Vsevolod Medvedev, Oleq Medinsky, Mixail Kanunnikov və Zurab Basaria Archi.ru-nun suallarını cavablandırırlar.
Archi.ru:
“Dördüncü Ölçü Bürosuna bir anda dörd nəfər rəhbərlik edir. İşbirliyiniz nə vaxt və hansı şəraitdə başladı?
Vsevolod Medvedev:
- Hamımız Moskva Memarlıq İnstitutunda Vladlen Krasilnikov və Dmitri Solopovla eyni kursda və eyni qrupda oxuduq. Hamımız birlikdə tezimizi etdik - hər kəsin öz hissəsini hazırladığı kompleks bir baş plana sahib gələcəyin bir şəhəri. İnstitutu bitirdikdən sonra, 1997-ci ildə Solopov dördümüzü Mosproekt-2-dəki emalatxanasında işləməyə dəvət etdi. Təxminən beş il orada çalışdıq və bu müddət ərzində atelyenin ən maraqlı layihələrində - Xilaskar Məsih Katedralinin stilobat hissəsinin interyerlərinin hazırlanmasında iştirak etməyi bacardıq. Bu, böyük bir tikinti sahəsi və memarlıq nəzarəti ilə əvəzolunmaz praktik bir təcrübə idi - memarlıq üstünlüklərimiz məbədin kanonik görüntüləri ilə çox üst-üstə düşməməsinə baxmayaraq. Bizim çox yaradıcı, konseptual tapşırıqlarımız var idi - məsələn, Borovitskaya Meydanını dəyişdirmək üçün bir layihə üçün bir yarışma, Poklonnaya Qoranın inkişafı üçün bir konsepsiya, Korovy Val üçün ciddi şəhərsalma işləri və s.
Oleq Medinsky:
- Moskva Memarlıq İnstitutunda oxuyarkən çox yaxşı dost olduq. Çox mehriban bir qrupumuz vardı, demək olar ki, bütün sinif yoldaşlarımızla münasibətlərimiz davam edir. Bu, böyük ölçüdə komanda işinə fokuslanan, başqa bir insanın fikrini dinləməyi bizə öyrədən müəllimlərimizdən irəli gəlirdi. Bəlkə də bu səbəbdən atelyedəki hər hansı bir qarşıdurmadan çəkinərək bu qədər müddətdir birlikdə işləyirik. Sözdə deyildiyi kimi: bir baş yaxşı, ancaq dörd baş daha yaxşıdır.
İlk birgə layihələriniz barədə danışın?
V. M.:
- Kiçik başladıq: reklam, sərgilərin bəzədilməsi, kiçik memarlıq formaları. Ciddi layihələrə gəldikdə, yalnız məzun olduqdan sonra ortaya çıxdılar. Hələ Mosproekt-2-də işləyərkən Xantı-Mansiyskdə bir neçə böyük layihəsi olan Arkron şirkəti ilə sıx əməkdaşlıq etməyə başladıq. Bu şirkətin mütəxəssisləri ətraflı dizaynla məşğul idilər, bütün yaradıcı hissə isə bizdə idi. Onlarla birlikdə bu gün Xantı-Mansiyskin ən böyük mədəniyyət mərkəzlərindən biri olaraq qalmaqda olan "Ugra-Klassik" böyük bir teatr kompleksi dizayn etdik və tikdik. Və birbaşa teatrın qarşısında, layihəmizə görə, bir kino binası tikildi: fikrin çox dəqiq bir şəkildə həyata keçirilməsi ortaya çıxdı. Xantı-Mansiyskdəki Buz Sarayı və əsas şəhərsalma konsepsiyaları üçün bir layihə də var idi. Bir sözlə, əvvəldən bəri yalnız böyük şəhər obyektləri ilə məşğul idik və xüsusi sifarişlər üçün praktik olaraq vaxt qalmadı.
Zurab Basaria:
- Hər bir memar bütün təcrübəsində bir teatr qurmağı bacarmayıb. Bu, bizim üçün müstəqil şəkildə həyata keçirilən ilk layihə idi. Əlbəttə ki, memarlıq baxımından obyektin birmənalı olmadığı ortaya çıxdı: çoxlu "valideyn" var idi. Başlanğıcda, artıq dəyişə bilmədiyimiz bitmiş bir kompozisiya aldıq, müəyyən bitirmə materialları bizə tətbiq olundu və əlavə olaraq, daxili işlərin inkişafından kənarlaşdırıldıq, buna görə tamamilə xarici tərəfdən "qopardıq". görünüş. Buna baxmayaraq, bu layihə bizim üçün çox əzizdir. Bunu əsas işdən boş vaxtlarımızda etdik, ancaq bu, dərhal SNIP-lərə girməsinə və bir az sonra - Zodchestvo festivalının Qızıl Diplomunu almasına mane olmadı.
Öz memarlıq bürosunu yaratmaq fikri nə vaxt yarandı?
Mixail Kanunnikov:
- Onsuz da Mosproektdə ən çətin problemlərin həllini öyrəndik və hətta öyrəndik. Məsələn, Saxarov prospektinin inkişafı kimi vacib layihələrdə böyük düşünməyə öyrəndik. İlk müstəqil iş, orada qoyulmuş vəzifələrin mürəkkəbliyi ilə bizi qorxutmadı. Sonra fikirləşdi ki, artıq öz memarlıq bürosunu açmaq üçün kifayət qədər təcrübə və biliklərə sahibik.
Büronun "Dördüncü Ölçü" adı nə deməkdir?
V. M.:
- Büroya necə ad verəcəyimizi uzun müddət düşündük, adlarımızın ilk hərflərini əlavə etməyə çalışdıq - ümumiyyətlə adət olunduğu kimi, amma heç bir şey olmadı. Şüurlu olaraq dərhal xarici səsdən və büro adının yazılmasından imtina etdik. Birmənalı olmayan bir şey fikirləşmək istədim. Nəticədə, kifayət qədər poetik və bəlkə də həddindən artıq romantik bir ad aldıq, bununla birlikdə bir çox məna daşıyır - zaman anlayışından dörd nəfərin, dörd memarın yaratdığı yeni bir ölçüyə. Bundan əlavə, dördüncü ölçü düşüncələrin doğduğu və yaşadığı zehni məkandır.
Büronun ilk addımları barədə danışın
V. M.:
- Mosproekt-2-də çalışdığımız möhtəşəm layihələrdən sonra müstəqil təcrübəmizdə yerə enməli idik, çünki ilk sifarişimiz bənzər layihələrin hamısını çəkən xüsusi bir bağ evi idi. Sifariş bizdən Frank Lloyd Wright üslubunda 2 min kvadratmetrdən çox olan bir nəhəng ev dizayn etməyimizi istəyən çox varlı bir adamdan gəldi. Barvikha'daki saytda. Bu, özəl bir müştəri ilə işləmək üçün ilk və olduqca çətin bir təcrübə idi, buna baxmayaraq mimari layihəmizi təhrif etmədən həyata keçirməyə imkan verdi.
M. K.:
- Xüsusi sifarişlə işləmək daha çətin olduğu ortaya çıxdı. Bir şəhər və ya əyalət üçün bir layihə hazırlandıqda, memar, bir qayda olaraq, müştəri ilə çox az birbaşa əlaqə qurur. Xüsusi bir müştəri memarla daim təmasda olur, işin ən uyğun olmayan mərhələsində belə, layihədə dəyişiklik etməsini xahiş edə bilər. Xüsusi bir müştəri ilə işləyərkən bir memar eyni zamanda idarəçi, inşaatçı, psixoloq, həkim, iqtisadçı və texnoloq olmalıdır.
Ümumilikdə, təxminən beş ildir bu obyekt üzərində işləyirik. Eyni zamanda, oxşar sifarişlər görünməyə başladı və bütün evlər məhəllədə yerləşdi və bir ev inşa edərkən pəncərəsindən onsuz da ucaldılmış binaları - əllərinizin yaratdığı bütün kiçik dünyanı müşahidə etmək olar ən xırda detala qədər.
Əməkdaşlığa başladığınız anda artıq ortaq memarlıq meylləri varmı?
O. M.:
- Uzun illərdir birlikdə işləməyimizə baxmayaraq, hər birimizin özünəməxsus memarlıq zövqü və baxışı var. Hər hansı bir iş görsək də, hər birimiz müəyyən bir problemi həll etmək üçün öz versiyasını təklif etdikdə həmişə bir növ daxili rəqabətə sahibik. Bir neçə alternativ versiya hazırlayaraq ya ən yaxşısını özümüz seçirik, ya da seçmək hüququnu müştəriyə veririk.
Z. B.:
- Yalnız bir düzgün qərar ola biləcəyi fikri var. Bu fikirlə tam razılaşmırıq. Son Moskva yarışlarının praktikası göstərir ki, finalçıların əsərlərinin səviyyəsi eyni dərəcədə yüksəkdir və aralarında yeganə doğru variantı seçmək çox çətindir. Çox vaxt qələbə çox subyektiv səbəblərdən finalçılardan birinə verilir. Bizimlə də eynidir: müştəriyə hər hansı birinin həyata keçirilə biləcəyi bir neçə fərqli, lakin eyni dərəcədə yüksək keyfiyyətli layihələr təklif edirik. Nəticədə qazanan variantın dördümüzdən kimə məxsus olmasından asılı olmayaraq dərhal ortaq olması vacibdir, hamısı birlikdə hər hansı bir peşəkar qısqanclıq olmadan diqqətlə araşdırırıq, müzakirə edirik və tənqid edirik.
V. M.:
- Hamımızın eyni güclərə sahib bir anda dörd lideri olması səbəbindən şirkətin sürətli bir mübahisəni və dağılacağını proqnozlaşdırdıq. Ancaq müvəffəq olmağımızın sirri həmkarlarının fəaliyyətinə hörmətli münasibət, bir-biri ilə dialoq aparmaq və sərt də olsa dürüst tənqidlərdən inciməməkdir.
Bununla birlikdə, fərdi üstünlükləriniz barədə bizə məlumat verin. Hansı memarlıq sizə yaxındır?
V. M.:
- Müasir memarlığı sevirəm - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, UN studio …
M. K.:
- Mənim üçün musiqidə olduğu kimi memarlıqda da ifa keyfiyyəti vacibdir, üslub və müəyyən bir dövrə aid deyil.
V. M.:
- Bununla razılaşa bilmirəm. Eyni şəxsin həm Zaha Hadid, həm də Robert Stern'i ürəkdən sevməsi ola bilməz. Caz nə qədər keyfiyyətli səslənsə də, mənə yaxın deyil. Eyni şəkildə, postmodernizmi, hətta çox peşəkar birini də qəbul etmirəm.
O. M.:
- Və minimalist memarlıq mənə yaxın deyil. Minimalizmi arxada bağlanan əllərlə rəqs etməklə müqayisə edərdim. Yəqin ki, belə bir rəqs onsuz da hər şeyi görmüş və hər şeyi edə bilən ustalar üçün maraqlı olardı, amma niyə özlərini əvvəldən bəri bu qədər məhdudlaşdırırıq? Memarlıq hazırcavab olmalıdır. Memarlıq bir dildir, elementlər toplusudur. Bjarke Ingels təcrübəsi burada göstəricidir. Memarlığı necə yaratdığından danışarkən hər kəsin edə biləcəyi təəssüratı yaranır. Ancaq bu səhv bir anlayışdır, çünki bu elementlər və memarlıq alətləri dəstinin arxasında memarın şəxsiyyəti və böyük istedadı dayanır. Memarlıq bir obrazdır, obrazsız memarlıq çirkindir.
Z. B.:
- Müasir memarlıq məni daxili qorxu vəziyyətinə gətirir, bu mənim həqiqətən sevdiyim şeydir. Dünyada 45 yaşında bu qədər səmimi qəlbdən sevinəcək bir neçə şey qalıb. Köhnə İtaliyanı və ya Vyananı görəndə arxitekturanın nə qədər ecazkar olduğunu etiraf etməyə bilməzəm. Ancaq fərqli, mən bu memarlığı başa düşürəm və hiss edirəm, amma belə bir şey dizayn edə bilmirəm və istəmirəm. Müasir memarlıq həqiqətən mənə yaxındır, orada iştirak etmək istəyirəm. Və bu yalnız forma və materiallarla əlaqəli deyil. Bugünkü memarlığın üzü yeni əsrin, yeni insan ehtiyaclarının, yeni texnologiyaların əksidir. Məsələn, bu gün sosial amil çox vacib hala gəldi, o zaman memar layihələrində ilk növbədə şəhərlilərin maraqlarını nəzərə almalıdır. Sovet memarlığında praktik olaraq belə deyildi.
Memarlıq layihəsi hazırlayarkən hansı prinsiplərə və meyarlara əməl edirsiniz?
V. M.:
- Hər bir tapşırıq unikaldır və özünəməxsus bir həll tələb edir. Eyni ssenarilərimiz yoxdur. Faydalılıq, güc, gözəllik həqiqi memarlıq üçün ideal meyardır, amma bütün bunların birləşdirildiyi dünyada çox az obyekt var. Bu gün, təəssüf ki, əksər memarlar hər kəsin özünə məxsus olduğuna inanaraq "gözəllik" anlayışını rədd edirlər. Bununla qətiyyən razı deyiləm, həm zövqə, həm də rəngə görə dostlar var. Beləliklə, Romadakı Müqəddəs Pyotr Bazilikasına çıxaraq çirkin olduğunu söyləyən bir adam çətin ki var. Şah əsəri olan "Qara kvadrat" tablosunu yaradan Malevich, sənətin tamamilə düzgün qəbul edilməməsinin təhlükəli bir təsiri yaratdı: mümkün qədər sadə olan hər şeydən uzaq sənətdir. Şəxsən mənim üçün vizual effekt vacibdir, ona görə əvvəlcə forma çıxarıram və artıq funksiyanı ona tabe edirəm. Funksiya həmişə görüntü və duyğulara tabe ola bilər, əksinə deyil.
M. K.:
- Buradakı açar sözün duyğu olduğuna razıyam. Şiddətli vay təsiri ilə yanaşı, sevinc, dinclik, ətraf mühitə dalma duyğusu ola bilər - hamısı qoyulmuş vəzifələrdən asılıdır.
Z. B.:
- Mexanik dizayn mənim üçün qəbuledilməzdir. Memarlıq hisslərə səbəb olmalı, təəssürat yaratmalıdır. Ansambl, siluet, qavrayış nöqtələri kimi anlayışlar mənim üçün də əhəmiyyətini itirməmişdir. Ancaq ilk növbədə problemlərin həlli ardıcıllığı vacibdir: dizayn mərhələlərinin heç biri qaçırılmamalıdır. Dəhşətli məzmunu olan gözəl bir xarici forma yarana bilməz.
M. K.:
- İlk təəssüratdan sonra insanın içəridən həcmi dolduran məna və məntiq verən xoş bir dadına sahib olması çox yaxşıdır. Bu yaxınlarda Belqradda bir opera teatrını gördüm. Bina, maraqlı bir şəkildə bəzədilmiş girişi olan müasir bir şüşə qutudur. Ancaq yaxınlaşanda anladım ki, içərisində köhnə bir bina qorunub saxlanılıb, üzərində XX əsrin əvvəllərində də afişalar var. Bu həll dövrlərin heyrətləndirici bir təbəqələşdirilməsini və bir-birinə toxunmasını təmin edir: müasir bir binaya girirsiniz və yeni interyerlərdə tikilmiş köhnə bir fasadı görürsünüz. Bu layihə məni yaxşı mənada təəccübləndirdi, çünki mənim üçün memarlıq yalnız möhtəşəm olmamalı, düşüncəli olmalıdır. Rasionalizm və gözəlliyə qarşı durulmamalı, əksinə qarşılıqlı təsir göstərməlidir.
Təcrübənizdən hansı layihələri ən aydın şəkildə seçərdiniz?
V. M.:
- Aydındır ki, bütün obyektlər bizim üçün özünəməxsus şəkildə əzizdir. Ancaq çox səy, enerji, yaradıcı düşüncənin yatırıldığı var. Məsələn, 2005-ci ildə iki ofis binası, park yeri, restoranlar, otel, üzgüçülük hovuzları olan idman mərkəzi və hətta atıcılıq qalereyası da daxil olmaqla böyük və çox kompleks, həqiqətən çoxfunksiyalı bir kompleks hazırladıq. Ən mürəkkəb quruluşu yaratmaqda bizə praktik olaraq kart-blanş verildi. Bir neçə versiya hazırladıq və müştəri çox qatlı həndəsə və kəskin xətlərlə layihəni bəyəndi.
Z. B.:
- Burada konkret bir şeyi ayırmaq çətindir, çünki bircə keçid layihəmiz yoxdur və yox idi. Hər dəfə yeni bir fikirlə, yeni bir sigorta və yaradıcı həvəslə işə başlayırıq. Dizayn prosesinin özü bizim üçün vacibdir, bəlkə də buna görə könüllü olaraq həyata keçirdiyimiz bu qədər "təşəbbüs" layihəmiz var. Qurtuluş üçün təkliflərdən başqa
Archi.ru-da danışdığımız Şuxov qalası və Turgenevskaya meydanının yenidən qurulması, sökülməsi nəzərdə tutulan Rodina kinoteatrının qorunması və bərpası üçün bir layihə hazırladıq. yer. Rodinanı xilas etmək qərarına gəldik və onu festival tipli bir kinoteatra çevirməyi təklif etdik. Alış-veriş kompleksinin bütün meydan boyunca səpələnmiş "yaşıl bir təpədə" gizlədilməsinə qərar verildi.
M. K.:
- Bizim üçün bir başqa vacib layihə köhnə Vidnoye şəhərinin şəhərsalma konsepsiyasıdır. Şəhərin bu hissəsi müharibədən sonra vahid ümumi plana əsasən inşa edilmişdir. Ancaq indi tədricən çoxmərtəbəli yaşayış binaları ilə əhatə olunur, bir çox köhnə binalar artıq dağıdılıb və ya sökülmə təhlükəsi altındadır. Şəhəri xilas etmək layihəsi nüfuzlu sakinlərindən biri tərəfindən başladıldı. Onun istəyi ilə araşdırma apardıq, bir sıra təkliflər hazırladıq, sonra kitaba topladıq. Bu iş bu məsələnin şəhər səviyyəsində nəzərdən keçirilməsinə səbəb oldu və şəhər bələdiyyə başçısı tərəfindən bir büronun qalib gəldiyi bir müsabiqə elan edildi. Şəhərin inkişaf strategiyası artıq qəbul edilmişdir və ümid edirəm ki, bu layihə tarixi görünüşünü itirmək təhlükəsi ilə üzləşən Moskvanın yaxınlığında yerləşən bir çox köhnə şəhərlər üçün pilot olacaqdır.
O. M.:
- Rəssamlar İttifaqı ilə birlikdə "Şəhər Vernissage" proqramında iştirak edirik. İdeyası, Moskvanın kənarında kiçik sərgi pavilyonları və "media qüllələri" şəklində mədəniyyət mərkəzləri yaratmaqdır ki, reklam yerinə interaktiv sənət sərgilərini və sənət əsərlərinin reproduksiyalarını yayımlayacaqdı.
M. K.:
- Bu yaxınlarda teraslarla birləşdirilmiş bir neçə cilddən ibarət yaşayış binasının çoxdan bəri düşüncəsini həyata keçirə bildiyim bir layihə həyata keçirildi. Hər cild ayrı bir funksiyadır. Ev geniş boşluqlarla dizayn edilmişdir. Kaplamada qumdaşı, taxta, şüşə və təbii daş istifadə olunurdu. Bu layihəni başdan sona qədər etdik, hətta içərisindəki mebellər də orijinaldır.
V. M.:
- Bizim üçün ən vacib layihələrdən biri, göstəricisi olmasa da, Xantı-Mansiyskdəki teatrdır. Deyim ki, bir teatr qurmaq üçün bir daha şansımız oldu. Surqutdakı bir teatr layihəsi üçün qapalı bir müsabiqədə iştirak etdik və qalib gəldik. Yalnız Nodar Kancelinin hesablamağı boynuna götürdüyü asma kiçik bir salonun mürəkkəb quruluşları ilə bizim üçün həqiqətən göstərici bir layihə idi. Rəqabəti qazandığımız üçün müştəri ilə qiyməti razılaşdırmadan layihəni həyata keçirə bilməməyimiz ayıbdır. Belə bir bina tikmək fürsəti üçün demək olar ki, pulsuz işləməyə hazır idik, amma məlum oldu ki, investorun pulu, podratçılar və subpodratçıların işlərini ödəməyimizə belə yetmir. Nəticə etibarilə Surqutdakı teatr heç vaxt bizim və ya başqa bir layihəyə uyğun olaraq inşa edilmədi.
Bu gün memarlar, müsabiqələrin nəticələrinə əsasən Moskvadakı simvolik obyektlərin çoxunu dizayn etmək hüququ qazanırlar. Onlarda iştirak etməyi planlaşdırırsınız?
V. M.:
- Əlbətdə ki, və biz onsuz da yarışlarda fəal iştirak edirik. Bu yaxınlarda Ecobereg yarışması üçün Taras Şevçenko sahilində bir yeniləmə konsepsiyası təklif etdik. Fikir Zurab Basaria tərəfindən yaradıldı. Üst və alt bəndləri olan və suya ayrı enən kompleks üç səviyyəli bir quruluş tapdı. Müxtəlif ölkələrin memarlar ittifaqlarının ən yüksək vəzifəli şəxslərindən ibarət olan münsiflər heyəti bu fikri yüksək qiymətləndirdi və bizim üçün gözlənilmədən birinci yeri qazandı.
Digər maraqlı bir təcrübə, yarımçıq qalmış Yekaterinburq teleqülləsinin yenidən qurulması layihəsi idi. Tamamilə güzgü halına gətirərək, materialdan çıxarılmasını təklif etdik. Yuxarıda, sanki havada asılmış kimi, bir müşahidə göyərtəsi olan şəhər muzeyinin həcmi donacaqdı. Təəssüf ki, bu yarışmada qalib müəyyənləşmədi və qalanın yenidən qurulması fikri yalnız bir fikir olaraq qaldı. Planlarımıza gəldikdə, əlbəttə ki, bütün şəhər təşəbbüsləri bizi maraqlandırır. İndi Cheryomushki-dəki Prostor şirniyyat və çörək zavodunun yenidən qurulması layihəsi üçün bir müsabiqədə iştirak edirik. Moskva Memarlıq İnstitutunun Sənaye kafedrasında dərs dediyimizdən və hətta tələbələrimizi dizaynına cəlb etmək istədiyimizdən burada xüsusilə sənaye xüsusiyyətləri ilə maraqlanırıq.
Gələcək planlarınızla bölüşün: büro gələcəkdə hansı istiqamətdə inkişaf edəcək?
V. M.:
- Maraqlı vəzifələrdən biri də sənətkarların və memarların səylərini konkret əsərlərdə birləşdirməkdir. Yaradıcı peşələr arasındakı bu itirilmiş qarşılıqlı əlaqəni geri qaytarmağı vacib və vacib hesab edirik. Üstəlik, həm Moskvanın yaradıcı birliklərinin peşəkarları səviyyəsində, həm də Moskva Memarlıq İnstitutu və Stroganovka tələbələri səviyyəsində. Müəllimlik həyatımızın istirahət etməyimizə imkan verməyən, lakin davamlı peşəkar axtarışda olmağa və ən qabaqcıl tendensiyalardan xəbərdar olmağa məcbur edən əhəmiyyətli bir hissəsidir.
Ən müasir və yenilikçi obyektlər tikməyə hazırıq - təcrübəmiz, fikirlərimiz və işləmək istəyimiz var. Uzun illərdir ki, işin maliyyə tərəfinin, müştəri tələblərinin və s. Bu gün daha sərt bir mövqe tuturuq, yalnız bizə həqiqətən yaxın olanı dizayn edirik.
