"Moskva eksantrikləri, dostlarım …"
Veronika Vadisi
"Art-Volkhonka" nəşriyyatı, Memarlıq Muzeyi ilə birlikdə, təxminən otuz il əvvəl Dmitri Petroviç Suxovun həyat və yaradıcılığını yazmağın adət olduğu bir kitab həsr etdi. Bu, Suxov haqqında ilk ətraflı monoqrafiyadır, müəllifləri 18-19-cu əsrlər muzey qrafika fondunun kuratoru Tatyana Dudina və tarixçi-bərpaçı Larisa Vulfinadır.
Dmitri Petroviç Suxov doxsan ildən biraz çox yaşadı, II Aleksandrın dövrünü xatırladı və beş il Stalini yaşadı. Məsələn, dostu Pyotr Dmitrievich Baranovskidən və ya həmkarı-tarixçi Nikolay İvanoviç Brunovdan fərqli olaraq döyüşmədi, oturmadı, sürgündə olmadı. Öz yolunda hörmətli vəzifələrdə işləyirdi, xüsusən Kremlin baş memarı idi, ancaq Sovet dövründə olduqca zəif yaşayırdı: arvadı və qızı ilə Novodevichy Manastırı'nın gözətxanasının üstündəki on dörd metrlik taxta otaqda, heç bir professor seçimi almadı. Həmkarları tərəfindən hörmətə layiq görüldü, Suxovun şərəfinə skits axşamları təşkil etdilər, məsləhətləşməyə dəvət edildi, 1957-ci ildə Mərkəzi Rəssamlar Evində yubiley sərgisi ilə 90 illik yubileyini qeyd etdilər, lakin ölümündən sonra tamamilə unuduldular. Sukovun uzun müddət Elmi Şuranın üzvü olduğu yalnız bir memarlıq muzeyi olan GNIMA, 1980-ci ildə ölümündən sonra ikinci bir kataloqu olan ikinci sərgini təşkil etdi.
Suxovun rəsmləri bu və ya digər şəkildə qədim rus memarlığı tarixini öyrənən hər kəs tərəfindən işdə mütəmadi olaraq qarşılaşılır; ancaq nəşr olunmuş kitablarda azdır, əgər orada rast gəlsələr, arxa planda. Hamı Baranovski haqqında eşitmişdir; Maksimovu, Brunovu, İlyini, Suxovun tələbəsi Lev Arturoviç David'i xatırlayırlar - nadir hallarda Suxovun özünü xatırlayırlar və sanki təsadüfən, çətinliklə. Monoqrafiyanın müəlliflərini başa düşmək olar ki, bioqrafik eskizlərinin sonunda niyə əziyyətli işlərini “xatırlanmaq” sözləri ilə etdiklərinə dair suala cavab verirlər: Dmitri Petroviç Suxov özünü tarixşünaslıq periferiyasında və yeni kitabda tapdı bu boşluğu doldurur. Suxov haqqında kitabın Kremlin təşəbbüsü ilə deyil, Memarlıq Muzeyinin təşəbbüskarı olduğu izah edilə bilər: memarın əsas arxivinin 1975-ci ildə qızı Yevgeniya Dubovskaya tərəfindən köçürüldüyü GNIMA-da saxlanılır. 38 nömrəli fond adlandırılmışdır - kitabın əsası oldu, buna baxmayaraq Tarix Muzeyindən və digər fondlardan da materiallar daxil edildi. Müəlliflər bir çox arxiv qrafika, mənbə materialı və sadəcə maraqlı hekayələr və həyat detalları nəşr etdilər, bunun üçün nəsillər, tarixçilər və yerli tarixçilər, əlbəttə ki, onlara minnətdar olmalıdırlar.
Ancaq hər şeydən əvvəl etiraf etmək lazımdır ki, Dmitri Petroviç Suxov bir memar kimi o qədər də nəzərə çarpmırdı. Yarışmalarda ikinci və üçüncü yerləri aldı, şərəflidir, amma əsas olanlar deyil. Hər üslubda çalışmış, İntibah və Russophile eklektizmindən başlamış, Art Nouveau-nun maye xəttlərini mənimsəmiş, neoampire düşkün olmuş və panellər, kornişlər və termal pəncərələrlə birlikdə Dorogomilovdakı Aniltrest kimya zavodunu konstruktivlik ruhunda bitirmişdir. Suxovun klassik ənənəni tərk etməsi çətin idi, - Tatiana Dudina və Larisa Vulfina yazırlar. Ancaq klassiklərə bağlı olmasına baxmayaraq, Suxov Stalinin Art Deco-nun yaranmasında heç bir iştirak etmədi - lakin o zamana qədər memar altmış yaşında idi.
Bu vaxt, karyerasının ən əvvəlində, 1890-1892-ci illərdə Suxovun qaynı, memar Sergey Ustinoviç Solovyov onu indi Moskvaya məxsus bir bina olan Rozhdestvenka'daki Stroganov məktəbinin fasadında işləməyə çağırdı. Memarlıq İnstitutu. Dmitri Petroviç interyerləri tərtib etdi və məktəbin emalatxanalarında istehsalını, bütün majolika panellərini şəxsən müşahidə edərək etdi - zənnimcə ən azı bir dəfə həyətdəki çeşmənin ətrafında çöldə qalan memar tələbələrə. institut.
Kitabda təsvir olunan hekayələrin ən maraqlısı, 1907-ci ildə Suxovun bir torpaq sahəsi alaraq daşınmaz əmlaka pul qazanmağa, özünün kiçik taxta ikimərtəbəli kirayə evini tikməyə necə cəhd göstərməsidir - bütün Moskvanın olduğu evlərdən biri. o dövrdə sürətlə qurulur. Fikir uğursuz oldu, sahəsi olan ev satılmalı idi. Biri memarlığın kitabın qəhrəmanı üçün lazımlı bir gəlir olduğunu hiss edir: bu anda dörd qız böyüdür. Suxov əlavələr, yenidənqurma işləri gördü, lakin içəri xüsusilə sevdi, onları bəzəklərlə, o cümlədən plafondlar və divarlardakı mənzərəli panellərlə doyurdu - bir sözlə, 19-cu əsrin sonlarında tamamilə və tamamilə bir adam idi. Memar tərəfindən tikilən malikanələrin ən yaxşısı K. A.-nın evidir. Bellik, qismən Leninqradskoye magistralındakı Petrovski Parkında qorunub saxlanılmışdır (1914). Suxov, Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq məktəbini bitirdikdən dərhal sonra çox şey öyrətdi, lakin daha tez-tez texniki rəsm, suluboya dekorativ rəsm, daxili dizayn və mebel, daha az memarlıq dizaynının özündə dərs verdi. Daha sonra, Böyük Vətən Müharibəsi zamanı və sonrasında teatr tamaşalarının dizaynı ilə məşğul oldu.
Və yenə də Dmitri Petroviç Suxovun həyatının işi "antik dövr" idi. Qardaşı Solovyov ilə birlikdə 1890-cı illərdə, IMAO-nun Qədim Abidələrin Qoruma Tədqiqatı Komissiyasının işində iştirak etməyə başladı, abidələri ölçdü, təsvir etdi, hesabatlar verdi, bir çox rəsm etdi: planlar, detallar, yenidənqurma və sadəcə şəkilli eskizlər - hamısı eyni zamanda və eyni ehtirasa sahib görünür. Bu iş iyirminci illərdə Suxovun əvvəlcə fırtınalı muzeyləşmədə, daha sonra yüzlərlə tərəfindən yıxılan bir çox abidənin, əsasən kilsələrin eyni dərəcədə fırtınalı və uğursuz qorunmasında iştirak etdiyi zaman digərlərindən daha vacib oldu. Moskvada, Pskovda, Krımda bir çox abidələri araşdırdı, ölçdü, eskizlərini çəkdi, kilsələri xilas etməklə məşğul oldu və eyni zamanda - Məqbərənin eskizlərini çəkdi, Ulyanovskdakı Lenin Muzeyinin evini və Stalinin ev muzeyini düzəltdi. Solvychegodskdakı sürgün - hamısı tarixi mühitin bərpası və diqqətlə bərpası ilə. Suxov, Lutovinovla birlikdə Yasnaya Polyanada və Turgenevdə Tolstoyun muzeyini yaratdı. Tamamilə hər yerdə, tərcümeyi-halına və kütləvi arxivinə görə, o, bir adam idi və bir şəkildə tamamilə fərqli işləri bir araya gətirdi: gələcəkdə məşhur bərpaçı olan gənc Leo Davidi hərbi çağırışdan xilas etdi, kilsələrin qorunması barədə məktublar yazdı., bir kimyəvi zavodun dizaynı və inqilab liderlərinin xatirəsini tərifləmək. Çox yönlü olsa da bir qədər qorxudur. Bununla birlikdə, ehtimal ki, həm də kömək edir; baxmayaraq ki, o dövrün insanlarını mühakimə etmək bizim üçün deyil.
Dmitri Petroviç Suxovun səs-küylü fəaliyyətindən bizə nə qaldı və onu nəyə görə qiymətləndirməliyik? Üç şeyin adını çəkərdim. Biri, müəlliflər tərəfindən kitabında suluboya "albomu" deyilən memarın tərcümeyi-halına yapışdırılaraq kitabında yaxşı göstərilmişdir. Əslində, bu albom deyil, şəkillərə baxmaq xoş olsa da - bəlkə də Suxov ömrünün ikinci yarısını pis əhval-ruhiyyədə keçirdi, amma çox nikbin şəkildə rəsm çəkdi, ekspressionizm yoxdu. Tətbiq albomdan şəkillərin kiçik olması və təsvirlərinin böyük olması ilə fərqlənir, hər boyalı abidə haqqında ətraflı bir məşhur hekayə ilə: birtəhər itirilən Moskvaya bələdçi oldu. Suxov həvəslə çəkirdi, davamlı olaraq suluboya və naxışlar onun çıxışı idi: gəzintilərdən suluboya kartpostallar göndərdi, kartpostalların arxa hissələrini boyadı. Bu gözəl hissə.
Suxov irsinin ikinci hissəsi vacibdir. Düşünmək lazımdır ki, müəyyən dərəcədə onun sayəsində köhnə rus memarlığının abidələrinin bərpası və tədqiqi Sovet məktəbi formalaşdı - ulduzları David, Altshuller, Podyapolsky olan çox yaxşı bir məktəb. Bu məsələdə Suxovun əsas biri olduğunu söyləmək olmaz, amma bəlkə də o, bu qədər yaxşı olmazdı bu əlaqələrdən biri olan insanlardan biri. Yenə də bu məktəbin indi çiçəkləndiyini söyləmək olmaz - ancaq bir şəkildə canlıdır, yəni bir vaxtlar möhkəmlənmişdir, bu da yenə Dmitri Petroviçin ləyaqətidir.
Üçüncü hissəni izah etmək xüsusilə çətindir, incədir. Budur, əvvəlcə bunu tapmaq üçün "albom" a daha yaxından baxmalısınız: hansı səmtə keçdiyinizi, bütün akvarellər bir-birinə bənzəyir. Həm iyirminci, həm də əllinci illərdə gizli gözlənilən xronoloji təkamülü izləmirlər, üslub, daha doğrusu texnika və əhval-ruhiyyə tamamilə eynidir və daha çox janrdan asılıdır: ölçülmə, yenidən qurma və ya eskiz, vaxtından çox. Bu müddət ərzində nə qədər şeyin dəyişdiyini söyləmək dəhşətlidir: avanqard demirəm, Suxov bir parça ərimiş də tapdı - ancaq heç bir kimyəvi bitki onu bir vaxtlar tapılmış Vasnetsov-Abramtsevo mumer boyarının şəklini tərk etməyə məcbur etmədi, təbrik ünvanlarını çiçəkli bəzəklərlə boyamağı dayandırmaq. Təsəvvür edin: bir poçt, bir iş yoldaşı Pioneer Octobrists'in kartpostallarını sıralayır və onlardan biri yarı nizamnamədə bir məktubla qarşılaşır.
Suxov, Rus memarlığının tarixini yazmamış, böyük bir kəşf etməmiş və bərpa məktəbinin qaydalarını təsdiqləməmişdir, baxmayaraq ki, bir çox işlərdə iştirak etsə də, burada da ilk deyil. Memar, bərpaçı, qrafika rəssamı Suxovda həyatın əsas nailiyyəti adlandırıla biləcək bir şey yoxdur. Müvəffəqiyyəti fərqlidir: sadəliyi ilə demək olar ki, yeganə kimi qəbul etdiyimiz Sovet müharibəsindən tamamilə uzaqlaşdı - müharibə, avanqard, bir nömrəli Stalinist klassiklər, müharibə, Stalinist klassiklər ikinci nömrə, Xruşşovun ifratlara qarşı mübarizəsi. İki liderin muzeylərini təchiz edərək daxili həyatını bu liderlərin ümumiyyətlə olmadığı kimi yaşadı. Kitabın müəllifləri inqilabdan əvvəl ikonostazların eskizlərini çəkən və kəfən heykəltəraşlıq kəfəninin yarışmasına qatılan Suxovun bütün ömrü boyu inanan kimi qaldığından əmindir. Daha çoxunu söyləyəcəyəm: ömrü boyu monarxist ola bilərdi, amma heç bilməyəcəyik. O, ehtirasını 20-ci əsrin yarısından çoxundan keçirdi, həyatı qəribə, gizli, paralel həqiqətləri özündə cəmləşdirdi və çəkdiyi rəsmlər hər hansı bir ənənənin davamlılığının sübutudur, gəlin bayram şəfalı Russophilia ənənəsi deyək, tariximiz olmadan və memarlıq tarixi fərqli olardı; bunlar çox şey edə bilən və çox nadir hallarda nəzərə çarpan "Moskva eksantrikləri" cəmiyyətinin canlılığının sübutudur.
Yeri gəlmişkən, Suxovun ölümündən sonra Dövlət Milli Tədqiqat İmperatorluğu Akademiyasındakı yeganə sərgisinin səksəninci illərdə baş verməsi təəccüblü deyil, bu, Russophilia üçün yeni bir hobbinin başlanğıcıdır. Bəlkə də o, şəkillərini köhnə Moskva haqqında bütün müasir kitablarda əks etdirən Vsevolod Ryabov tərəfindən çəkilmiş (və Suxovdan daha dəqiq) müasir mənzərə yenidənqurma janrının inkişafına bir şəkildə kömək etdi.
Tarixşünaslığımız qeyri-bərabərdir; onun içində bir Fransız coşğusu və ya Alman titizliyi yoxdur. İçərisində bir çox lakuna var və çox vaxt insan birdəfəlik verilmiş, lakin heç vaxt heç nə tükənməyən sxemlərə heyranlıq hiss edir. Həyat haqqında fikirlərimizi düz edir, hər dəfə təəccüblənməyimizə məcbur edir, məsələn, 1957-ci ilə qədər toxunulmamış Rus qədimliyinə romantik bir baxış bəxş edən bir insanı öyrənərək tələbələrinə çatdırdı. Wulfina və Dudina'nın kitabı bu mənada vacibdir - ümumiləşdirmələrdən daha çox faktlar ehtiva edir, çox bilinməyənlərdən bəhs edir, tarixin bir hissəsini qismən yarı unudulmuş bir tərəfə çevirir. İndiki "scrapie" isteriyasını bir kənara qoysaq və kitab bununla heç bir şəkildə üst-üstə düşmürsə, bunun üçün çox sakit və çox ağıllı, səliqəli bir şəkildə yazılmışdır - deməli, monoqrafiya təəccüblü şəkildə ayrılmış görünür: belə deyil hər hansı bir axına düşmək, sadəcə araşdırma, nadir və gözəl materialların nəşridir. Sadəcə araşdırma üçün darıxırıq.
