Evlər kərpicə həsr olunmuşdur - Sergey Skuratova görə, bu materialı metropol mühitinə ən uyğun olan ən "Moskva" hesab edir. Hörgünün tanınmış darıxdırıcılığı rənglə aradan qaldırılır: bir kompüterdə xüsusi bir alqoritmə görə hesablanan fasadların rənglənməsi, bir tondan digərinə hamar qradent keçidlərdən istifadə edir və üç növ üzlüklü kərpic, terrakota, şifer bozunu birləşdirir. və tünd qəhvəyi. Eyni zamanda, iki binanın ümumi rəngi bir qədər fərqlidir - sahənin dərinliklərində dayanan daha kiçik həcm, qəhvəyi və boz rənglərin daha qaranlıq bir birləşməsini aldı. Digər bədənin rəngi daha açıqdır, burada qəhvəyi sıçrayışlı boz-terrakota üstünlük təşkil edir.
Kərpicə bu qədər zərif yanaşma, bu, adətən, mürəkkəb olmayan materialı müəllif tərəfindən elə bir mürəkkəb və çox yönlü bir şəkildə başa düşülən bir mühit və kontekst mövzusunun inkişafı üçün bir başlanğıc nöqtəsinə çevirir ki, "kontekst" sözünün özü çıxır burada bir şəkildə yad olmaq, daha uyğun, dahi lokusun müəllifi tərəfindən sevilən "Yerin ruhu". Sergey Skuratovun hekayəsindən məlum olur ki, binalar bunun dərin və çox şəxsi təcrübəsinin nəticəsidir, belə görünür ki, Moskva üçün çoxdan köhnəlmiş və işgəncə verilən mövzu.
İki elit evin tikiləcəyi sahə, İlyiç meydanı ərazisindəki "kambur körpü" ilə üzbəüz olan Yauza sahilindədir. Rublevski Muzeyinin - Andronikov Manastırının uzaqlığından başqa, bu yerlərin qalan hissəsi vaxtilə Skuratovun tikinti sahəsinin dərhal mühitinin ən maraqlı tərəfi hesab etdiyi düzbucaqlı kərpic binaların ilkin sənaye binalarının himayəsi idi. İndi köhnə fabrik binalarından yalnız bir kərpic bina var.
Burda maraqlı bir süjet bükülməsi var: məsafədən (!) Ötən əsrin fabrik kərpic tərzinə bənzərliyinə işarə edən evlər, köhnə fabrikləri deyil, son onilliklərdə çevrilən hazırkı "loftları" stilizə edir. Qərb ucuzdan çox prestijli bir mənzilə çevrildi. Nəticə, xaricdən fabrik salonlarına bənzəyən yalançı loftlardır, lakin gözlənilməz bir nostalji qeydindən istifadə edərək: proletar inqilabının mərkəzləri sizsiniz? - memar onu incə şəkildə inkişaf etdirir və bizi bu günümüzə qaytarır.
Uzun, "fabrik" pəncərələri lüks "fransız" pəncərələrə çevrilir, döşəmədən tavana və daha da çoxu - binalardan birində döşəmə səviyyəsindəki şüşə səth bitmir, tavanları aşaraq müşahidəçini çaşdırır və fasadın dekonstruksiyası. İçəridə heç bir döşəmənin olmadığı və ya qeyri-mümkün dərəcədə incə olduğu bir hiss var, çünki pəncərələr künclərdə bir yerə yaxındır və daha tez-tez bir-birləri ilə birləşərək zərif şaquli çələnglər meydana gətirirlər. Başqa bir "zaman əlaməti" iki binanın kiçik hissəsinin divarlarının yüngül bir meylidir: küncünün Tessinsky və Serebryanichesky iki zolağın kəsişməsinə getdiyi yerdə, divarlar məhəllədə "nəzakətlə" kənara çıxır, ya kimisə buraxmaq, ya da kəsişmənin məkan dinamikasına təslim olmaq.
Digər bir xüsusiyyət, Sergey Skuratovun yerindəcə dediyi kimi, aşağı düşən hər iki evin damıdır. "Bunlar iki dəlixanadır" deyə müəllif istehza edir. Həqiqətən, divarların yamacındakı yamac hər iki damın çəpliyi ilə əks-səda tapır, bu da xüsusilə çaya baxan ön fasadlarda nəzərə çarpır. Ümumiyyətlə, hər iki ev bir binanı ikiyə parçalayan və ərazinin müxtəlif künclərinə “ayıran” bir geoloji kataklizmdən xilas olmuş kimi görünür - hətta qüsur qeyri-bərabər, bir tərəfdə stilobat çıxıntı, digər tərəfdən - konsol. Yer qabığının hipotetik dəyişməsi sanki damları və divarları "əyərək", pəncərələri "rəqs" etdi və bir fasadda - eyvanların şəffaf güzgü prizmalarını kərpic massivindən "itələdi".
Gözlənilməz çatı yamacları başqa bir məqsədə də xidmət edir - memara üç ölçülü məkan haqqında gündəlik fikirlərimizi qarışdırmağa kömək edir. Eğik xətlərin oyununa baxarkən, bəzi nöqteyi-nəzərdən paralel düz xətlərin məsafəyə yaxınlaşmaq əvəzinə ayrıldıqlarını, izləyicinin yanında bir yerdə qarşılaşdıqlarını, istər-istəməz yanından keçənlərin düşdüyünü görmək asandır. birbaşa olmayan, tərs perspektivin, yəni ənənəvi ikonanın məkanına təsiri. Üstəlik, bu hiss müəllif tərəfindən də həyata keçirilir, vəzifəsi bizi "fabrik" dərnəklərindən daha da dərin və qədim bir məkanın tarixinə qərq etməkdir, lakin gözə çarpmayan bir işarə və yalnız anlamaq və görmək istəyənlər üçün.. Bəzi məbədlərin "mədəni təbəqədən" qazılmasından sonra Novqorodda meydana gələnlərə bənzər evlərin ətrafında yaradılan yalançı qazıntı da oxşar bir məqsədə xidmət edir.
Aydındır ki, yerin dahisinə göstərilən bütün diqqətlə evlər bu ərazidə onsuz da az qalmış tarixi kontekstlə birləşməyə çalışmırlar, görünməz kimi görünmürlər və "öz" yerləri kimi davranmırlar. qəhvəyi, ancaq özlərini qonşularından güzgü şüşəsi ilə hasarlamırlar. Bunlar bəzi London aristokratlarıdır - sənaye keçmişi, qüsursuz nəzakətli, dəbdəbəli, lakin təmkinli, qəribəliyi ilə, lakin hüdudları daxilində. Moskvada bunlar hələ nadirdir.
