2008-ci ildə gənc və enerjili bir şirkət olan Tekta, Balaşixanın mərkəzində böyük bir yaşayış kompleksinin dizaynı təklifi ilə Ostozhenka emalatxanasına yaxınlaşdı. O zaman müştərinin arxasında Sergiev Posadda yalnız bir tamamlanmış layihəsi var idi, lakin böhranın ardından yeni bir ciddi layihə başlatmaqdan çəkinmirdi və hətta hər cür təcrübələrə hazır idi.
İnşaat üçün seçilmiş sahə də sınaqdan keçirilməsinə sövq edildi. Sayt, Balaşixanın mərkəzində, Moskvanın yaxınlığında iki magistral yolun arasında - bütün şəhəri şərqdən qərbə keçən Morkovoy yolu M7 və onu təkrarlayan mərkəzi şəhər küçəsi - Lenin prospekti arasında yerləşir. Bütün mühit sözün əsl mənasında yaşıllıqlarda basdırılmışdır, sahənin qərb sərhədləri Pekhorka çayı üzərində əvvəlcə 16-cı əsrdə inşa edilmiş və indi mühəndislik sənəti abidəsi statusuna malik qorunub saxlanılan gölməçələr şəlaləsi ilə işarələnmişdir. Şimalda, bir blok yaşayış binasının arxasında nəhəng bir park var. Gorkovskoye magistral yolunun qarşı tərəfində, yeni yaşayış kompleksinin birbaşa qarşı tərəfində bir vaxtlar Bazenovun özünə aid edilmiş parkı, böyük (eybəcər də olsa) Golitsyn sarayı və möhtəşəm bir rotunda kilsəsi olan Pekhra-Yakovlevskoye əmlakı var. Bir sözlə, Balaşixa, şossedə davamlı tıxaclarla tanınan sənaye boz şəhərciyi deyil, köhnə malikanə parkları və təpəli sahilləri olan bir çayı ilə gözəl bir tarixi yer kimi çıxır. Bu yer şəhərin mərkəzi sayılır və on illərdir boş yerdir.
2000-ci illərin əvvəllərində şəhər rəhbərliyi hətta "Mərkəz" in inkişafı üçün beynəlxalq bir yarışma keçirdi - Balaşixada nəzərdən keçirdiyimiz saytın adı belədir. Rusiya, Fransa, Hollandiya və digər ölkələrdən olan komandalar birlikdə buranı şəhərin sosial və mədəni mərkəzinə çevirməyi təklif etdilər. Doğrudur, o zaman hazırlanmış layihələrin heç biri inkişaf etdirmədi və sayt illərlə yenidən unuduldu. Və yəqin ki, əsas problem ərazidə deyil, yol boyu köhnə qaydada tikilmiş şəhərin özündədir. Moskva bölgəsindəki ən böyük şəhərlərdən biri sayılsa da (sakinlərinin sayına görə Moskva bölgəsindəki ən böyük şəhərdir) və cənub ilə şimal arasında heç bir keçid əlaqəsi olmadığına baxmayaraq, tək bir yol kəsişməsinə sahib deyil. hissələri ümumiyyətlə. Entuziastov şossesindəki əbədi tıxacın içərisinə girən Gorkovskoye magistral yolunun inanılmaz tıxac, digər üstünlüklərindən asılı olmayaraq yerin statusunu əhəmiyyətli dərəcədə azaldır. Kim şəhərdən getmək istəmədiyi bir şəhərdə yaşamaq istəyir?
Balaşixa şəhərsalma problemləri ilə yaxından tanış olan Ostozhenka memarları müştərinin təklifini şəhərin özündə bir şey dəyişdirmək şansı kimi qəbul etdilər. Buna görə yaşayış kompleksinin dizaynına paralel olaraq Gorkovskoye magistral yolunda iki güclü nəqliyyat qovşağı üçün bir layihə hazırladılar. Ən enerjili müştərinin belə şəhər üçün yollar çəkməyi öz öhdəsinə götürməyəcəyi bu layihə təklifinin ticarət hissəsi böyük bir iş mərkəzinə çevrildi. Dörd çoxmərtəbəli şüşə qüllə - planı qətiliklə kvadrat - giriş qapısının nəhəng kütləvi sütunları kimi magistral yolun hər iki tərəfində cüt-cüt düzəldilmişdir. “Bizim üçün bu əsas ümidverici vəzifə idi, - deyə layihənin baş memarı Rais Baişhev deyir, - Balaşixanın ən azı bir nöqtəsində şimal və cənub hissələrini birləşdirmək istəyirdik və Mərkəz bunun üçün mükəmməl idi”. Bununla birlikdə, yalnız bu yerdə tikilən mənzillərin deyil, bütövlükdə şəhərin sinifini dərhal bir neçə dərəcə artıra biləcək layihə bu günə qədər reallaşmamış qalır. Və heç kim bunun həyata keçirilmə şansını qiymətləndirməyi öhdəsinə götürmür.
Digər funksiyalarını praktik olaraq itirən "Mərkəz" mənzil tikintisi üçün bir məkana çevrildi. Amma nə! Rəng sıçrayışları ilə seyreltilmiş kompleks çox poetik bir rieltor adını aldı - "Aquarelle". Həqiqətən, orijinal ağ təbəqənin qəlpələrini saxlayaraq öz yerini bir çox əks ilə çiçəklərlə dolduran bir suluboya tablosuna bənzəyir, bu da kompleksin ətrafındakı suyun bolluğu ilə daha da vurğulanır - çay, gölməçələr … Ancaq hər şey qaydada.
Hazırda “Şərq” məhəlləsi tikilməkdədir və “Qərb” məhəlləsi (müəlliflər kompleksin komponentlərini belə adlandırırlar) hələ konsepsiya inkişaf mərhələsindədir (bu barədə sonrakı nəşrlərdə ayrıca danışacağıq). Bərabər həcmli iki blok arasında yaşıl park zolağı var. Layihənin baş memarı Rais Baişevin dediyi kimi, bu sadəcə bir park deyil. Bir dəfə qədim yaşayış yerinin qəbiristanlığı, daha sonra qəbiristanlığı var idi. Ötən əsrin ortalarından bəri bağlandı və indi hündür ağaclarla sıx böyümüş bir xatirə parkı vəziyyətinə gətirildi. Belə bir məhəllənin kompleksin gələcək sakinlərini sevindirdiyini söyləmək çətindir. “Avropada mənzillər və məktəblər də daxil olmaqla qəbiristanlıqların yaxınlığında çoxlu sayda obyekt var. Bu da heç kəsi narahat etmir”deyə memar izah edir.
Müəlliflər ərazini hündür qüllələr meşəsi ilə qurmaq fikrindən dərhal imtina etdilər və bu vəziyyətdə binaların hündürlüyünü mümkün qədər azaltmağa çalışdılar. Qarışıq tipologiyanın istifadəsi memarlara lazım olan kvadrat metrdən qənaət etməyə imkan verdi: bir-birləri ilə qala, bölmə və qalereya tipli mənzil tiplərini keçdilər.
Ancaq bu onun yeganə xüsusiyyəti deyil: yaşayış kompleksi əsl sevimli texnika kolleksiyasına çevrilmişdir, əksinə - klassik modernizmin arxetipləri.
Planı dörd uzun və seyrək dişli bir saç fırçasına bənzəyir. Dişlər magistrala doğru uzanır və onların "təməli", xəyali bir tarağın sapı, bulvar boyunca uzanır və təxminən 330 metr uzunluğunda genişləndirilmiş 14 mərtəbəli binanı təmsil edir. Ya bir ev divarı, ya da bir ev şüası. Şossenin kənarından, ən yaxşısı - quş baxışından baxsanız, dörd eninə gövdəyə uzun bir şüa qoyulduğu və bunun üfüqi bir göydələn olduğu aydın olur. Ancaq kirişin altındakı boşluq mənzillərlə doludur (bu qədər yer itirmək mümkün olmazdı) və bulvar tərəfdən baxıldığında, əlbəttə ki, Tulskaya'daki məşhur evin qohumu olan bir ev divarıdır.. Bununla birlikdə, ev altı avtomobil yolu ilə kəsilir, kölgəli tərəfə işıq şüaları verir və kompleksin üç böyük həyətinə aparır. Doqquz mərtəbəli hündürlüyə görə, bu deşiklər dar yuvalara bənzəyir və ev uzaqdan bulvarda gəzən, şematik şəkildə çəkilmiş, lakin oxşar bir qırxayaq fili xatırladır. Beləliklə, kompleksin nəhəngliyi ən çox şəhər blokları tərəfindən aydın görünür.
Memarlar, magistral yolun kənarına baxan və uzun müddət Golitsyn əmlakına mümkün qədər aşağı olan dörd doqquz mərtəbəli binanı (daraq dişləri) etməyə çalışdılar. Hündürlüyü metr itirmədən çıxartmağın məntiqi yolu genişliyi artırmaqdır və hər binanın qalınlığı 30 metrdir ki, bu da orta yaşayış binasından iki dəfə çoxdur. Buna görə də, memarlar binaları düzbucaqlı (demək olar ki, kvadrat) hissələrə düzəldərək hər birinin içərisinə bir həyət qoymuşdular. İçəridə mənzilləri bir-birinə bağlayan dəhlizlər həyətə tərəf baxır və məlum olur ki, hər blok işığın ortasında ilbiz kimi bükülmüş bir qalereya binasıdır. Hər binanın bloklarından biri doqquzdan 17 mərtəbəyə qədər böyüyür və dörd qüllə meydana çıxır.
Sonra onsuz da mükəmməl modernizm klassikası başlayır. Le Corbusier vəsiyyət etdiyi kimi dörd bina da ayaq üstədir. Birinci mərtəbələrin səviyyəsində mənzil yoxdur və piyada məkanının keçiriciliyi yalnız iki xarici binanın beton "ayaqları" və ərazinin sərhədini işarələyən nöqtəli xətlər arasında düzülmüş bir neçə mağaza və kafe tərəfindən narahatdır; habelə şəffaf şüşə divarları olan qaçılmaz pilləkən blokları, liftlər və lobbilər. Layihənin müxtəlif versiyalarındakı ayaqlar fərqli görünür: bir yerdə eninə və düzbucaqlı kəsiklidirlər, bir yerdə "Marsel bölməsi" ndəki kimi və ya Moskvadan Andreev və Meersonun ilham aldığı qırxayaqlı evlərində olduğu kimi düz trapez şəklindədirlər. "Bütün bunlar kompleksin teraslı həyət sahələri dəsti ideyasına xidmət edir" deyə Rais Baishev izah edir.
Sanki alt təbəqənin keçiriciliyinə cavab olaraq, gövdələrin yuxarı hissələri də bir çox yuva alır. Hər şeydən əvvəl, bu, həyətləri olan hissələrə aiddir - yuvalar həyətlərə daha çox işıq daxil olmasına imkan verir. Həyətləri onsuz da həqiqi "quyu" olan 17 mərtəbəli qüllələr üçün şimal tərəfdəki dərin yuvalar məcburi hala gəlir: beşinci mərtəbədən yuxarı planları artıq kvadrat deyil, U şəklindədir.
Böyük nişlər yuvaları əks etdirir: burada və orada memarlar divardan beş mərtəbəli yüksəklikdə və bir metr dərinlikdə bir parça kəsdilər.
Bunu etdikdə evlərin dərisinin göz qamaşdırıcı ağ olmasına baxmayaraq (lifli sement panellərindən hazırlanır), içərinin rəngli olduğunu görürlər. Bu, qarpız dilimləmək, yaşıl dəri arxasında qırmızı ət aşkar etmək kimi bir şeydir. Çöldəki hər şey akromatik-ağ rəngdədir, ancaq içəri girən kimi - lobbiyə girməyimiz və ya memarlar tərəfindən fasaddakı prizmatik bir həcmdə bir kəsik izləməyimizdən asılı olmayaraq - evin rəngli olduğu və hətta çox. Hər binanın özünəməxsus rəngi var: qırmızı, mavi, yaşıl, sarı - onu girintilərdə, həyətlərdə, girişlərdə, divarların və tavanların keçiriciliyi birinci təbəqənin düzlüklərində görürük. Eyni rəng, proyektin bəzi variantlarında dərindən irəli sürülmüş vizorların alt müstəvisində görünür.
İstifadə olunan rəng sadə və parlaqdır və çalarlar reflekslərə görə görünür - divarların parlaq ağ səthlərinə rəng əks olunur (günəşli günlərdə xüsusilə parlaq olacaq). "Suluboya" buradan başlayır: rəng divarların ağlığına, demək olar ki, sanki suda həll olunan şəffaf boya şəffaf ağ təbəqəyə düşdüyü kimi eriyir. Bu təsir xüsusilə nəm kağızdakı suluboya bənzəyir - bir fırça toxunduqda, boya dərhal yayılır və günəşli günlərdə bir evin divarları ilə eyni tündlər verir.
Təsəvvür etdiyiniz kimi, texnika, Mondriandan ilham alaraq "Marsel Bölməsi" nin lojiklərinin yamaclarını parlaq əsas rənglərlə boyayan və əsas çalarları biraz fərqli, daha mürəkkəb qəbul edən eyni Le Corbusier tərəfindən icad edilmişdir. - düz deyil, perspektivli. Motiv, eyni zamanda sadə və mürəkkəb olmaqla müasir memarlıqda favoritlərdən birinə çevrildi: rəngli estakadalar, rəngli reflekslər çox populyardır, fransız qadın Emmanuelle Moreau-nun yapon təcrübələrini xatırlamaq kifayətdir. "Ostozhenka" versiyası daha böyükdür və üstəlik əlavə mənadan məhrum deyildir: rəng hər girişin fərqli bir xüsusiyyətinə çevriləcək və altından həyətlərdən keçərək, səhv etdiyiniz yerdə səhv etmək mümkün olmayacaq var - o qədər güclüdür ki, yəqin ki, yuxarıdan parlayan rəngin içərisinə düşəcək və səki yansıdı.
Rəng çalarlarının qarışdırılması mövzusu şüşə təyyarələr tərəfindən dəstəklənir. Xatırladığımız kimi mənzilləri birləşdirən dəhlizlərlə əhatə olunmuş həyətlər xüsusilə gözəldir. Dəhlizlərin xarici divarı şüşəlidir və həyətdən şüşəyə baxıldıqda divarların parlaq boyası və məkanın dərinliyi ekstravaqant bir çalar verir - bir növ suluboya apotheosis, qiymətlidir. Mövzu, həyət tərəfindəki ev şüalarının mənzillərinin diaqonal şüşə lojikaları tərəfindən dəstəklənir. Sakinlər üçün "işığı tuturlar" və digər tərəfdən ağ təyyarəni kəsik soyuq-boz vuruşlarla doldurur, bəzi yerlərdə əks olunan işıq, vuruşlarla seyreltilir.
Kompleksin təməli də kifayət qədər mürəkkəbdir. İki binanın zirzəmi hissələrində (birinci mərtəbənin ayaq dayaqlarının altında) bir uşaq bağçası və bir məktəb tikilmişdir: şüşəli lentlərlə fasadları həyətin basdırılmış çəmənliyinə çıxır - çox cəsarətli və nadir bir qərar rus normalarının şərtləri. Binaların qalan hissəsinin altında yeraltı dayanacaq olacaq, binaların qeyri-standart genişliyi səbəbindən avtomobillər iki sıra deyil, dörd sıra dayanacaqlar. Yeraltı dayanacaq bir mənzil üçün park yeri təmin edəcək və bu, Gorkovskoye şossesi boyunca yerləşən yer qarajını saymır - eyni zamanda çox qatlıdır, çünki damında, həyətə doğru meylli və ot örtüklü idman meydançaları var.
Gördüyümüz kimi, Balaşixadakı nəhəng yaşayış kompleksi ən yaxşı modernizm ənənələrindən istifadə edir. Üstəlik, bu ənənələrin bu vəziyyətdə özlərini göstərərək özlərini rəsmi olaraq təmsil etməmələri (“bax burada avanqarda hörmət edirik”), əksinə şəhər məkanını başa düşmək və təşkil etmək üçün tam gücdə istifadə olunması xarakterikdir. həm təsirli, həm də əlaqəli olması. Bu mənada Akvareli məhəlləsi 1970-ci illərdəki eksperimental mikrorayonların canlı və tam hüquqlu bir varisidir, bunlardan yalnız o dövrdə ölkəmizdə inşa edilmiş olan Chertanovo; Avropa ölkələrində bu cür məhəllələr çox azdır (məsələn, Archi.ru-nun hesabatına bax)
London Barbican haqqında.
Lakin Aquarelle-nin hər cəhətdən klassik modernizmin mikrorayonlarına bənzəmədiyini görmək asandır. Bunlar kontekst qarşısında çətinliklə əyilməz, qonşu əmlaka görə mərtəbələrin sayını azaldacaq; mümkün qədər həyət sıraları ola bilməzdi - bu, Sankt-Peterburqun mənzil binalarına, daha doğrusu, daxili həyət ətrafında qalereyalı İtalyan palazzo quruluşuna işarə edən bir motivdir; modernistlər boşqab evlərinə üstünlük verdilər. 1970-ci illərdə qüllələr də bəyənilmədi. Buna görə də Balaşixa evində klassik modernizmin texnikalarının bir araya gəlməsini və daha sonra kontekst, işıqlandırma və digər şərtlərdən qaynaqlanan daha incə həlləri görürük. Ancaq "Ostozhenka" məsələsində başqa cür ola bilməzdi.
