Bersenevskaya Sahilindəki Strelka İnstitutundan daha çox "su" mövzusunu və ona həsr olunmuş bir sayının təqdimatı üçün daha uyğun bir yer təsəvvür etmək çətindir. Bununla birlikdə, nəşrin qurucusu, memar Sergey Çobanın açılış mərasimində dediyi kimi, “Çıxış:” ın hər sayının mövzusu, rus memarlığının həqiqi ehtiyaclarına əsasən müəyyənləşdirilir və şübhəsiz ki, artıq vaxtdır Rusiya şəhərlərinin “üzü suya” çevrilməsi üçün. O axşam insanlarla dolu olan Moskva çayının sahilindəki şık taxta amfiteatr, meqapolislərimiz üçün sahillərin və bitişik ərazilərin insani və bədii cəhətdən qüsursuz inkişafının ecazkar, lakin yenə də çox nadir bir nümunəsidir.
“Su və memarlıq arasındakı əlaqə, əlverişli yaşayış mühiti yaratmaqdakı rolu ilk baxışdan görünə biləcəyindən daha dərindir” deyir “Çıxış:” qəzetinin baş redaktoru İrina Şipova. "Su ayırmaq və birləşdirmək, təbii bir maneə və ya cazibə yeri kimi xidmət etmək qabiliyyətinə malikdir, utilitar və ya estetik məqsədlər üçün istifadə edilə bilər, həm reallıq, həm də simvol ola bilər". Yeni buraxılışın səhifələrində, müasir meqapolislərdə su məkanlarının mənası və qavranılmasında oxşar ikilik müxtəlif nümunələrdən istifadə olunmaqla göstərilmişdir. Bunlar keçmiş liman zonalarının (Norveçdə Oslo və Drammen, Fransada Le Havre, Almaniyada Stralsund) və investisiya cəlbediciliyi əsasən su anbarının yaxınlığında inşa edilmiş obyektlərin (yaşayış binaları və şəhərətrafı ərazilərin) yenidən qurulması üçün kompleks layihələrdir. yaşayış məntəqələri) və tipologiyanın ən çox "su" quruluşlarını yenidən nəzərdən keçirməsi - körpü (Zaraqozadakı Zaha Hadiddəki körpü-pavilyon) və hovuz (Les Bains des Docks su mərkəzi). Sənətşünas Vladimir Paperny bu məsələ üçün Stalinist memarlıq ilə su arasındakı əlaqələrə dair bir məqalə yazdı və Alman həmkarı Bernhard Schultz Birləşmiş Ərəb Əmirliklərində "hadisə memarlığı" fenomenini araşdırdı. Həmişə olduğu kimi, jurnalda da çox həcmli və əhəmiyyətli bir müsahibə bloku var: Meinhard von Gerkan, Stephen Hall və Kim Herfort Nielsen su və memarlıq arasındakı əlaqəni əks etdirir.
3XN bürosunun rəhbəri eyni zamanda Moskvaya arxitekturası suyun yaxınlığı ilə əvvəlcədən təyin edilmiş layihələr və tətbiqetmələr gətirdi. Bunlar Amsterdam'daki Muziekgebouw salonu (2005) ve Sonderborg'daki Güney Danimarka Universiteti (2007) ve Saxo bank (2007) ve Horten'in Kopenhagendeki limanı Tuborg'daki (2009) mərkəzi ve Liverpool'daki muzeydir (2010)., eyni zamanda Øresund Boğazının sahillərində bir akvarium üçün hələ də həyata keçirilməli bir layihədir, bu baxımdan jakuzi bənzəyir. Nielsen, "Mənzərə və işıqla işləmə tərzimizi ən çox təsir edən su" dedi. - Suyun yaxınlığında tikərkən yalnız sudan necə görünəcəyini və onda əks olunacağını deyil, həm də bu məhəlləyə tamamilə konstruktiv və mühəndislik baxımından necə dözəcəyini düşünməliyik. Bizi daha incə, daha dəqiq və daha səmərəli işləməyimizə səbəb olan sudur. " Moskva tamaşaçılarını büronun məşhur “Memarlıq insanları idarə edir” postulatını həyata keçirdiyi 3XN layihələri daha az maraqlandırırdı. Erestaddakı London İqtisadiyyat Məktəbi və Koleji (Kopenhagen), bəlkə də ustalıqla düşünülmüş daxili tərtibat və vizual əlaqələr sisteminin təhsil prosesini mümkün qədər maraqlı və bu səbəbdən təsirli hala gətirdiyi bu cür "davranışçı" dizaynın ən parlaq nümunələridir.
Dinləyicilər uzun müddət Kim Herforth Nielsen'i buraxmadılar, 3XN dizayn metodları, yenilikçi texnologiyaların istifadəsi barədə aydınlaşdırıcı suallar verdilər (və büronun xüsusi şöbəsi var,ətraf mühitin dizaynı ilə məşğul olan) və hətta binaların ayrı-ayrı struktur bölmələri performans zamanı nümayiş etdirilmişdir. Saat yarımlıq mühazirənin sonunda memardan Moskva haqqında ilk dəfə olduğu yer və jurnalın təqdimat yeri barədə nə düşündüyü soruşuldu. Nielsen, Rusiya paytaxtını tamamilə fərqli bir şəkildə təsəvvür etdiyini və həm şəhərin, həm də inşa edildiyi çayın miqyasına heyran olduğunu etiraf etdi. ““Su və memarlıq”mövzusu sizin üçün həqiqətən çox aktualdır, indi gördüyüm kimi, - dedi 3XN rəhbəri gülümsəyərək, - bu o deməkdir ki, rus həmkarlarımı çox maraqlı işlər gözləyir.”
