"Iofan" - "Sovetlər Sarayı", "Sahildəki Ev" - "Iofan" deyirik. Biri reallaşan və biri əbədi olaraq kağız üzərində qalan bu iki layihə ilə Boris Moiseevich Iofan Sovet memarlığı tarixinə elə bir qətiyyətlə və uğurla daxil oldu ki, bəlkə də müasirlərindən heç biri bacarmadı. Sərginin “Güc Memarı” adlandırılması təsadüfi deyil - Iofan tamamilə fərqli üslublarda işləsə də, ən vacib - müştərinin dizayneri kimi qəbul edildi.
Ən məşhur əsərləri Barvikha sanatoriyası, 1937-ci ildə Parisdə keçirilmiş Ümumdünya Sərgisindəki SSRİ pavilyonu (Vera Muxinanın İşçisi və Kolxozçu Qadınla taclandırılan), Timiryazev Kənd Təsərrüfatı Akademiyası, Gubkina və əlbəttə ki, Bersenevskaya Sahilindəki Mərkəzi İcraiyyə Komitəsi Evi və SSRİ Xalq Komissarları Sovetinin ictimaiyyəti yaxşı tanıyır. Sovetlər Sarayı haqqında deyəcək heç bir şey yoxdur: Sovet heykəli əvəzinə Lenin heykəli olan 416 metrlik bir göydələnin əhəmiyyətsiz bir layihəsi Sovet dövründə geniş yayımlandı və ondan sonra - artıq konsepsiyanın ən canlı təsviri kimi "totalitar rejim" in. Başqa sözlə, yubiley sərgisində təqdim olunan layihələrin əsas hissəsi açılışından çox əvvəl məlum idi.
Bununla birlikdə, ekspozisiya, prinsipcə, proqnozlaşdırıla biləndən daha çox oldu. Beş il əvvəl, hətta on il əvvəl Memarlıq Muzeyində yubiley sərgiləri belə təşkil olunmuşdu. Bir neçə şəxsi və bənzər şeylər (bir daktilo, masa, lampa, üstündə tənha papaqlı bir askı), ailə arxivindən bir neçə fotoşəkil (salondan salona keçəndə İofanın nə qədər nəcib və yavaş-yavaş həsəd apardığını görürsən yaşın təsirinə məruz qaldı), həyata keçirilən obyektlərin şəkilləri və çoxsaylı qrafik vərəqləri. MuArt yubileyləri şərəfinə retrospektivlər həmişə Anfiladada göstərir, Ustadın işinin tədricən təkamülünü nümayiş etdirmək üçün uzun bir salon zəncirindən istifadə edir və Sovetlər Sarayı müəllifinə həsr olunmuş sərgi də istisna deyil.
Boris Iofan Sovet hakimiyyətinin gəlişini darıxdı: İtaliyada oxudu və işləyirdi. Romadakı Yüksək Gözəl Sənətlər İnstitutunu və Ali Mühəndislik Məktəbini bitirdikdən sonra çox və məhsuldar dizayn etdi, buna görə ilk sərgi salonu o dövrün eskizləri və rəsmləri ilə doldu. Klassik ənənə ilə işləyən bu Iofan, Rusiya ictimaiyyəti üçün demək olar ki, məlum deyil (sərgidə L'Aquila'da bir lisey, Tivolidə bir elektrik stansiyası, Kalabriyadakı bir məktəb, Romadakı yaşayış binaları nümayiş olunur), lakin bu layihələrdə belə, memarın incə bəstəkarlıq hissi və detallara diqqətlə yanaşması göz qabağındadır. …
Sovet rejimi ilə İofanla əlaqəli əlaqələr, SSRİ-nin İtaliyadakı səfirliyinin bir layihəsi ilə başladı - heç vaxt həyata keçirilmədi, ancaq Xalq Komissarları Pre-Şurası AI Rykov ilə yaxın tanışlıq üçün bir fürsət oldu. Birliyə memar, həm də ona "ilk dəfə" iş təqdim etdi. Enfiladanın bütün sonrakı salonları Iofan'ın peşəkar uğurlarının onillikləridir: 1920-ci illərin ikinci yarısı - Timiryazev Kənd Təsərrüfatı Akademiyası və Lenin Türbəsinin rəqabətçi layihələri, 1930-cu illər - Sovetlər Sarayının təntənəsi və üzərində işin yüksəkliyi. İzvestiya çap zavodu, Baumanskaya stansiyası və 1937 və 1939 Dünya Sərgiləri üçün Sovet köşkləri də daxil olmaqla Art Deco üslubunda bir sıra layihələr. Bəlkə 1960-70-ci illər, İofanın yaradıcılığında italyan dövrü qədər az bilinən kimi qalır, o zaman memar əsas beyin əsərinin inşa olunmayacağını dəqiq bilirdi və İşçi və Kolxozçu Qadın abidəsi hər şeyi tapa bilmədi. layiqli kapital (postamentin hündürlüyü mənasında daxil olmaqla) yaşayış yeri. Bu zaman memar Bədən Tərbiyəsi İnstitutu və İzmailovodakı bir hissəli yaşayış qüllələri üçün bir layihə üzərində işləyir - sərgidə yalnız eskizlər deyil, eyni zamanda İofanın son binalarının fotoları da təqdim olunur, baxmayaraq ki, əlini tanımaq ən çətindir. bu strukturların lakonik və sadələşdirilmiş formalarında Roma Yüksək Gözəl Sənətlər İnstitutunun məzunu.
Ayrı otaqlar Sovetlər Sarayına və yüksək mərtəbəli dominantlar mövzusunun öyrənilməsinə həsr edilmişdir: ilk halda qrafika ölkənin gələcək əsas binası üçün hazırladıqları dekorativ əşyalarla (parça nümunələri) tamamlanır, mebel və qapı tutacaqları), ikincisi - İofanın şəxsən öyrənmək üçün səyahət etdiyi Amerika göydələnlərinin panoraması. Və qeyd etmək lazımdır ki, dünyanın digər tərəfində inşa edilmiş göydələnlərin siluetlərinin üstünə qoyulmuş salonların künclərində asılmış lüks çaplı parçalar və yüksək mərtəbəli layihələr, ümumiyyətlə, yeganə dizayndır " hərəkətlər "sərginin dizaynında. Qalan materialların hamısı son dərəcə ənənəvi bir şəkildə təqdim olunur və yalnız muzeyin niyə həm tarix, həm də şəxsiyyət baxımından belə əhəmiyyətli bir sərgi təşkil etmək qərarına gəldiyini təxmin etmək olar. Bununla birlikdə, sərginin açılışında MuArt'un İofan Uşaqlarını buna dəvət etməyə çalışdığı, lakin iddia edildiyi kimi rədd etdikləri barədə söhbətlər oldu. Çox təəssüf ki, "davamlılıq" adlı kart oynanılmadı və "güc memarı" başlığı müasir bir bədii məzmun qazanmadan yalnız bir başlıq olaraq qaldı. Bununla birlikdə, sərginin mövzusu təşkilatçılar tərəfindən tam açıqlanmasa da, tamaşaçı həmişə bunu təkbaşına etmək şansına sahibdir, çünki Boris Iofanın əsəri bunun üçün həqiqətən sonsuz imkanlar yaradır.
