E42 (Esposizione 1942), daha sonra EUR (Esposizione Universale di Roma'nın kısaltması) olaraq dəyişdirilən Romanın cənubundakı Dünya Sərgi Bölgəsinin orijinal adı idi. Sərginin 1942-ci ildə "Romaya yürüş" in 20-ci ildönümü münasibətilə baş tutması və İtaliyadakı faşist rejimin "yaxşı idarəçiliyinin nəticələrini" dünyaya göstərməsi lazım idi. İkinci Dünya Müharibəsinin başlaması ilə əlaqədar olaraq, bu baş vermədi; Bununla birlikdə, 1930-cu illərin sonunda qoyulan bəzi qurğular müharibədən sonrakı dövrdə tamamlandı və 1950-ci illərin sonunda 1960 Olimpiadasının infrastrukturu üçün idman, otel və inzibati obyektlərlə tamamlandı. sonuncusu, Pier Luigi Nervi İdman Sarayı, 1958-59), şəhəri dənizə bağlayan magistral yolda yeni bir Roma sahəsi meydana gətirdi. Bu gün EUR kimi tanınır (müasir rəsmi adı “quartiere Europa” olsa da), əhəmiyyətli bir ticarət, ticarət və mədəniyyət mərkəzidir və tarixi şəhər mərkəzindən fərqli olaraq, müasir memarlıq layihələrinin həyata keçirilməsi üçün pulsuz bir platforma rolunu oynayır: məsələn, indi Renzo Piano və Massimiliano Fuksas burada işləyirlər.
1935-ci ildə Roma valisi Cuzeppe Bottai, Mussoliniyə paytaxtda İtalyan millətini və faşist rejimini tərənnüm edəcək bir Dünya Sərgisi təşkil etmək fikrini təqdim etdi. Mussolini bu fikri, digər şeylərdən əlavə, çox bəyəndi, çünki “faşist inqilabı” adlandırılan “Romaya yürüşün” 20-ci ildönümünü bütün dünya üçün qeyd etmək mümkün olacaqdı. 1936-cı ildə sərginin keçiriləcəyi yer təsdiqləndi və Vittorio Cini baş katib təyin edildi. Sonra çoxsaylı memarlıq müsabiqələri təşkil etdilər, fəal reklam və təbliğat işləri apardılar. Akademik Marcello Piacentini, sözdə yaradıcısı. “Littorio stili”, xoşagəlməz “sadələşdirilmiş neoklassisizm”; Bununla birlikdə, İtaliyada "rasionalizm" adlandırılan "modern hərəkat" üçün üzr istəyən, ölkənin müxtəlif bölgələrindən gələn gənc memarlardan ibarət bir heyət yığdı. Piacentini xaricində ərazinin planlaşdırılmasından məsul olanlar:
Təcrübəli modernist, Casa bella jurnalının naşiri, İtaliyanın müxtəlif şəhərlərində, o cümlədən Roma La Sapienza Universitetinin Fizika Fakültəsi kompleksinin həyata keçirdiyi çoxsaylı layihələrin müəllifi Turinli Giuseppe Pagano (1934);
Luigi Piccinato, Roma memarı, məşhur Sabaudia'nın müəllifi - İtaliyada modernizm istiqamətində şəhər planlamasının ən parlaq nümunəsi;
Luigi Vietti, ən parlaq rasionalizm əsərlərindən birinin - Cenova sərnişin limanının (1932) müəllifi, Ciuseppe Terragni'nin həmmüəllifi;
Ettore Rossi, daha az tanınan, lakin istedadlı bir memar, məşhur rasionalist Liugi Moretti'nin həmmüəllifidir.
Fərqli üslub üstünlükləri olan memarlar ayrıca ayrı-ayrı binaların layihələri üzərində işləyirdi, lakin az-çox vahid şəkildə: kompleks tikinti tələblərini yerinə yetirirdi. Məsələn, ənənəvi memar Arnaldo Foschini tərəfindən Müqəddəslər Peter və Paul Bazilikası (1938-1955) və neoklassikist Giovanni Muzio tərəfindən exedra binası (1939-1943) BBPR rasionalistinin poçt şöbəsi (1937-1942) ilə zidd deyil. qrup və Konqres Binası (1937-1954). Çağdaş İtalyan Memarlıq Hərəkatının (MIAR) keçmiş sədri Adalberto Libera. Bu cür üslubi bir fenomenin ən aydın nümunəsi, bir növ marka olan "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum") adlandırılan Ernesto La Padula, Giovanni Gerrini və Mario Romano'nun İtalyan Mədəniyyət Sarayıdır (1937-1952). ərazi və Mussolini dövrünün İtalyan memarlığı. Bu şəkildə E42, tarixləşmə hərəkatı ilə "modern hərəkat" arasında əməkdaşlıq və uzlaşma nümunəsi oldu. Üstəlik, 1930-cu illərin bu iki meyli. bir-birləri ilə reaksiya verdilər və nəticə mürəkkəb üslub atributuyla bir növ tanınan memarlıq oldu.
Binalara əlavə olaraq, "Dünya Sərgisinin inşası dövrü" arxasında çox sayda rəqabətçi layihə - təsdiq edilmiş, lakin reallaşdırılmamış obyektləri qoyub getdi. Bu təcəssüm olunmayan fikirlərin ən təəccüblü nümunələrindən biri, memar Adalberto Lieberin 1939-cu ildə dizayn edilmiş Kemeridir; onun imici Dünya Sərgisinin rəsmi reklam afişasında belə göründü.
Və bu gün bu layihənin həyata keçirilməsi üçün bir təklif irəli sürüldü. "Bərpa" fikri Demokrat Partiyasının millət vəkili Fabio Rumpelli tərəfindən ifadə edildi və artıq memarlar və memarların peşəkar mühitində mübahisələrə səbəb oldu. Dörd nüfuzlu memar tarixçisi də bu mövzuda danışdı: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore və Giorgio Cucci.
Roma Tre Universitetinin bərpa professoru, memar, tarixçi, abidələrin "plastik cərrahiyyəsi" və mirasın muzeyləşdirilməsində məşhur şəxsiyyət Paolo Marconi ("Gözəlliyin Dönüşü" son əsərlərindən birinin adıdır) lehinə: "Məqsəd, mümkün qədər EUR-un düşünülmüş görünüşünü tapmaq mənə maraqlı görünür. EUR xaricilər üçün bir mifdir, 1930-cu illərin arxitekturasının bir növ açıq səma muzeyi hesab olunur”deyən bərpaçı, lakin bir mütəxəssis kimi onun orijinal həyata keçirilməsinin mümkünlüyünə şübhə edir:“Və tağ möhtəşəm bir memarlıq parçasıdır. Problem budur: qoymaq üçün bir yer varmı … Layihənin qrammatikası, layihənin nəzərdə tutduğu yerdə (nə az, nə çox, Pier Luigi Nervi İdman Sarayının indi yerləşdiyi yerdə) qoyulmasını tələb edir.) və bu asan deyil."
Şəhər mədəniyyət məclisinin keçmiş üzvü Renato Nicolini də şübhə altındadır. Tarixçi kimi tarixi həqiqətdən narahatdır: “… Müasir texnologiyalara uyğun olaraq bina qurmaqdan bəhs edirik, lakin tağın dəyəri onun 40-cı illərin əvvəllərindəki texnologiyalara uyğun dizayn edilməsidir. Yaxşı bir fikir faydasız kitçə çevrilə bilər. " Nicolini, tarixi və siyasi mövzulardakı turizm spekulyasiyalarına da qarşıdır: "… E42 kompleksinin layihəsinin həyata keçirilməyən böyük bir hissəsi var, nəyi qorumalıyıq, amma onu bir yerə çevirmək mənasızdır Roma Mussolini mövzusunda sərgi."
İyirminci əsrin memarlıq tarixinə dair çoxsaylı əsərlərin müəllifi olan Roma Universitetinin professoru La Sapienza, Giorgio Muratore-nun fikri bu fikri absurd hesab edir. Professor həmişəki kimi polemik həvəslə Godzilla haqqında fikir bildirməyə üstünlük verəcəyini söylədi. "Hər şeyin öz vaxtı var," dedi, "bu tağ o illərin İtalyan gerçəkliklərini simvollaşdırırdı, onu bu gün qurmağı təklif etmək absurddur. Bir xəyal çağırmağa ehtiyacınız var? " Natura başına gələn memar Muratore, təklifi konseptləşdirməyə çalışdı: “Əksinə, düşünmək lazımdır, çünki müasir texnologiyalar buna imkan verir, işığa əsaslanan, maddi olmayan bir virtual tağ haqqında. Haqqında spekulyasiya təklifi olardı."
Fikir, Roma Tre Universitetinin müasir memarlıq tarixi professoru, Müqəddəs Luka İncəsənət Akademiyasının katibi, Liberanın işi üzrə mütəxəssis Giorgio Cucci'yi qətiyyən razı salmır. Nicolini kimi, tarixi həqiqətdən də narahatdır, Muratore kimi, seanslar istəmir, bundan əlavə professor Libera tağının 1950-ci illərdə Sent-Luisdə Ero Saarinen tərəfindən tətbiq olunduğunu xatırlatdı. Rumpellinin təklifini irəli sürməsinə səbəb olan səbəb Jucci üçün aydın deyil; izah edir: “Arxada düşünülən zaman çox böyük bir simvolik və siyasi əhəmiyyət daşıyırdı, Aralıq dənizindəki [İtalyan] hökmranlığı mifini təcəssüm etdirirdi. Kontekst dərin dəyişdikdə onu bu gün niyə qurmalıyıq?"
Təklifi ağzından çıxan millət vəkili Rumpelli, şəhərsalma “sağçı” nəzəriyyəçisidir, tarixi irsin, əsasən iyirminci əsrin memarlığının və xüsusən də müharibələrarası dövrünün müdafiəçisidir. Memarlıq döyüşləri ilə məşhurdur: "Foro Italico" ("İtalyan Forumu"; əvvəllər - Foro Mussolini, 1928-1938, Luigi Moretti'nin iştirakı ilə memar Enrico Del Debbio) idman kompleksinin yenidən qurulmasına qarşı. 1930-cu illərdəki monumental və dekorativ dizaynla interyerlərinin məhv edilməsi və eyni zamanda - Appian Way yaxınlığında 20 min nəfərlik yaşayış kompleksinin inşasına qarşı. Bundan əlavə, ənənəvi Roma mağazalarının - " italianità "nın son ocağı (İtalyan xarakteri)" və Çin bazarının Esquiline Təpəsindən hərəkətinin təşəbbüskarı kimi qorunması üçün bir döyüşçü kimi məşhur oldu. Fabio Rumpellinin iştirak etdiyi son sensasiyalı müzakirələrdən biri, Roma Olimpiadaları-60 üçün EUR-də inşa edilmiş memar Cesare Ligini tərəfindən göydələnlərin dağıdılması və Nuvola (Bulud) komplekslərinin inşası ilə bağlı mübahisələr idi. Massimiliano Fuksas və Casa di Vetro "(" Şüşə Ev ") Renzo Piano: millət vəkili mövcud binalara müasir müdaxiləyə və müharibədən sonrakı irsin qorunmasına qarşı çıxdı.
Bu memar müavini Əbədi şəhəri qorumağa çalışır. Mədəni dəyərlərə xüsusi münasibət hər hansı bir italyan təbiətinin bir hissəsidir, doğuşda onsuz da qan içindədir. Muzeyin və antik mağazanın mədəniyyəti iki minilliyə aiddir. Burada sənət tarixi şöbəsi "Tarix və bədii irsin qorunması" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico") adlanır. Yalnız burada Mussolininin E42 üçün fərdi layihələrdəki "troppo moderno" ("çox müasir") sözləri xüsusi bir məna kəsb edir. Buradakı əsas şey “çox modern” i qorumaq və qarşısını almaqdır: 1960-cı illər, 21-ci əsrin ilk onilliyi ilə müqayisədə, artıq “patrimonio artistico”, Piano və Fuksas “troppo moderno” dır. Ancaq bir 1939 layihəsi varsa, əlbəttə ki, hər şey onun lehinə danışır, bununla müqayisədə troppo moderno Nervi İdman Sarayı çıxır - bu arada Liberanın çağdaşı …
Bəzən Rumpellinin şəhərsalma ilə bağlı fikirləri Üçüncü Roma'nın bina siyasətinə bənzəyir: “… vacib olan arx - Libera layihəsinə uyğun olaraq həyata keçirilməlidir, lakin son texnologiyalara görə, investorların pulu ilə, bəziləri artıq maraqlarını ifadə etdilər. Yalnız təsir edici bir həndəsi forma olmayacaq, həm də öz funksiyasına sahib olacaq - məsələn, "dam bağçası".
1930-cu illərin sonlarında müasir Romada bir tağ inşa etmək fikri iddialı və təmayüllüdür. Leonidovun Tyazhprom Xalq Komissarlığının tətbiqi, EUR bölgəsinin ətraf ərazidə yerləşməsi və tarixi binaları əhatə etməməsi ilə bu müəssisə üçün uyğun ola bilər (bununla birlikdə İtaliyada “tarixi binalar” anlayışı ox boyunca genişlənir) günümüzə doğru zaman). Yoxsa bu artıq keçmiş kimi qəbul olunmağa başlayan 20-ci əsr memarlığının muzeyləşdirilməsinin bir nümunəsidir? Yoxsa modernizmin romantik niyyətləri ilə bağlı parkinqlər, kafelər və moda mağazalarla "yaxşılaşdırılmış və əlavə edilmiş" fərziyyələr? Yoxsa totalitar rejimlərə geniş marağın təzahürüdür? Moskva oteli, Tempelhoff hava limanı?
Bu cür təkliflər həm kontekstual "doldurma" olmadan mənasını itirən 1930-cu illərin memarlığının, həm də özünəməxsusluğunu itirmək qorxusu ilə İtalyan, Sovet, Amerika, Fransız və s. odekolon və ya siqaretə sahib olmağın xoşbəxtliyindən parlayan üzləri, ən hündür binaları, ən sürətli avtomobilləri təsvir edən müharibədən əvvəlki kartpostallar və afişalar birdən şəklin aləmlərin ən yaxşısı olduğuna inandığını və həqiqətən də olduğunu, ancaq bir şey ona mane oldu günümüzə qədər yaşayırıq və bu gün ədalət bərpa oluna bilər - investorlar, yeni texnologiyalar və şəhərə və dünyaya reallaşdıracaq maliyyə faydaları sayəsində tamamlanmamış və ya hələ bitməmiş bir şah əsəridir.
Nəhəng Archun müəllifi Adalberto Libera bunları söylədi: “Bu gün də ümidlərimizin məzarlığı kimi görünən EUR-da hər kəs bacardığı qədər itirdi”.
Tarix arayışı
1937–1940 - Romada E42 üçün Symbol Arch dizaynı. Tağ. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Tağın müasir tikinti texnologiyalarına qarşı real bir problem olması lazım idi. E'42 Ümumdünya Sərgisinin dizaynı zamanı yeri üçün müxtəlif variantlar irəli sürülmüş, lakin hər zaman kompleksin mərkəzi oxu olan Via Imperiale (indiki Cristoforo Colombo) üzərində, bir tərəfdən Romaya bir giriş qapısı kimi. dənizdən çıxan avtomobil yolu. İlk layihələrdə (təqribən 1937) şəhər tərəfdən E'42-nin girişində, daha sonra 1938-ci ilin planına görə gölün yanında, Su və İşıq Sarayının bir çərçivəsi kimi, nəhəng memarlıq göy qurşağı. Liberanın əsərində ilk dəfə kemerin görüntüləri E'42 kompleksinin (1930-1931) ilk eskizlərində, daha sonra İtalyan Mədəniyyət Sarayı (1937) layihəsində görünür. 1939-cu il tağım layihəsinin çoxsaylı versiyaları optimal texniki həll axtarışını nümayiş etdirir. Sabit və dəyişkən bir kəsiklə, oval bir kəsiklə lent, çarpaz - lakin həmişə dekorativ dizayndan məhrum, işlənmiş bir səthlə dəmir-betondan hazırlanmış, bir yay diametri 200 m olan, sonra Nervi & Bartoli şirkəti bu strukturun iki variantını təklif etdi: dəmir-beton və ya beton beton seqmentlərindən hazırlanmışdır … Eyni zamanda, başqa bir dizayn qrupu (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) bir qövsün metaldan düzəldilməsinin mümkünlüyünü araşdırdı: komissiya Libera-Di Bernardino tağının şəklini seçdi, lakin material olaraq metala üstünlük verdi. Nəticədə iki qrup yaradıldı: biri - memarlar (Libera, Ortenzi, Pascoletti), digəri - texniki (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberin komandası, layihənin rəsmi tərəfində çalışdı, digəri isə texniki həll axtarırdı. Komissiya, kemerin alüminium ərintisi ilə üzlənmiş bir polad quruluşu olaraq tətbiq edilməsi təklifini təsdiqlədi: əsasən layihədə yalnız italyan materiallarının istifadəsi nəzərdə tutulur. Layihənin inkişafı 1941-ci ilə qədər davam etdi, gedişatı zamanı tağın diametri 320 m-ə qaldırıldı və texnika seçildiyi üçün alüminium ştamplama (Avional D alüminium) və ayrıca seqmentlərdən birinin tam ölçüdə bir modeli edam edildi. Bu Roma tağı heç vaxt tikilməyib, lakin fikri həyata keçirmək istəyi zaman zaman yaranır. Buna misal olaraq, Sent-Luis, Missouri şəhərində Ero Saarinen tərəfindən məşhur "Gateway Arch" (layihə 1947-1948, icrası 1963-1965) verilmişdir.
Bu gün Romada həyata keçirilməsi təklif olunan tağın layihəsi 1939-cu ilə təsadüf edir. Pier Luigi Nervi İdman Sarayının indi yerləşdiyi təpədə, 1930-cu illərin sonlarında arxa ilə vahid bir kompleks təşkil edəcək bir bina-fəvvarə (Su və İşıq Sarayı) tikmək planlaşdırılırdı. Saray ekzedranın gölə baxan dibinin şəklinə sahib olmalı idi. Təpənin yamaclarının və yaxınlıqdakı parkın memarlıq dizaynı da nəzərdə tutulurdu. Bu ansamblın mərkəzindəki binanın üstündə, günbəzində, həm fəvvarə, həm də işıq işığı rolunu oynayan 30 guşəli bir ulduzun yüksəlməsi lazım idi: işıq şüaları və su axınları yayılırdı. bir şəlalə, gölün sularını bəsləyərdi. Beləliklə, ehtimal ki Stefania Boscaro tərəfindən icra edilən dizayn rəsminə müraciət etsək, Sarayın arxasında ucaldılmış Tağ, su və bir ulduz şüalarının işığı ilə yaradılan əsl bir göy qurşağı kimi görünür.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Roma, 03.17.1963), memar, İtaliyada rasionalizm memarlığının ən görkəmli nümayəndələrindən biri, I yarı. XX əsr. Roma Universitetinin Memarlıq fakültəsində oxudu. 1927-ci ildə ilk rasionalist mimarlar birliyinə girdi "Gruppo7", Stuttgart'daki Weissenhoff qəsəbəsinin dizaynında iştirak etdi, 1930-cu ildə M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, İtalyan Rasyonel Memarlıq Hərəkatı), Birincisi (1928) və İkincisi (1931) "İtalyan Rasyonal Memarlıq Sərgiləri" nin təşkilatçılarından və iştirakçılarından biridir. Əsas binalar: Via Marmorata'daki poçt, 1933, Roma; Brüsseldəki Dünya Sərgisində İtalyan Pavilyonu, 1935; Konqreslər Sarayı, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olimpiya kəndi, 1958-1959, Roma.
