Yulia Tarabarina, Archi.ru Memarlıq Xəbər Agentliyi:
Xahiş edirəm bizə deyin Inteko planlaşdırılan təqdimatı necə ləğv etdi?
Qriqori Revzin, 11-ci Venesiya Memarlıq Biennalesindəki Rusiya pavilyonunun kuratoru:
Bu barədə Elena Baturinadan deyil, inşaat şirkətinin vitse-prezidenti Oleq Soloşchanskidən öyrəndim. Cümə günü qərarı şərh etmədən təqdimatı ləğv etdi. Bu, mənim üçün sürprizdir, çünki ssenarinin hazırlanmasında və orada olmalı olan şeylərin razılaşdırılmasında artıq xeyli irəliləyiş əldə etdik. Bu fürsətdən istifadə edib artıq Venesiyaya dəvət etdiyim jurnalistlərdən üzr istəyirəm
Və Venesiyadakı təqdimatda tam olaraq nəyin göstərilməsi planlaşdırıldı?
Bu layihə irəlilədikcə dövlət statusu qazandı. Cənab Molçanovun rəhbərlik etdiyi bir federal komissiya var, onun iki müavini var - Biennaledəki həmsədrim Vladimir Resin və Pavel Xoroşilov. Buna görə layihə Rusiya pavilyonunun xüsusi təqdimat sayına daxil edildi. Bu hökumət komissiyası Venesiyaya, habelə Moskva hökumətinin təlimatına uyğun olaraq Vladimir Resin tərəfindən yaradılan ərazinin şəhərsalma üzrə işçi qrupuna gəlməli idi. Bu qrupun işləri köşkdə təqdim edilməli idi. Bundan əlavə Lord Fosterin layihəsi təqdim edilməli idi. Fosterin Rusiyadakı nümayəndəsi Anton Khmelnitsky, bu təqdimat üçün Portağalın ayrıca bir düzeni hazırladı.
Eyni layihədir, yoxsa fərqlidirlər?
Bunlar prinsipcə bir layihəyə yanaşmalardır. Çox uyğun deyil. Foster - Inteko səviyyəsində belə və bu uyğunsuzluqdur. Foster bürosu baxımından yalnız Tretyakov Qalereyasının Apelsində yerləşməsi lazım idi. İçəridə spiral rampa Nyu-Yorkdakı Guggenheim Muzeyinin modelindən sonra düşünülmüşdür. Və Elena Baturina baxımından "Narıncı" nın ofisləri olmalıdır və Tretyakov Qalereyasının binası ayrıca tikilir. Bütün bunların Moskomarkhitektura layihəsinə necə uyğunlaşması bir sualdır. Əslində iki layihəni - Foster layihəsini və Moskva Memarlıq və Memarlıq Komitəsinin şəhərsalma layihəsini göstərməliydik.
Layihənin əleyhdarlarını da ora dəvət etməyi planlaşdırdıq. Bildiyiniz kimi, İntekonun lehinə olmayan Mədəniyyət Mərkəzləri Şurası yaradıldı. Venesiyada bu mövzuda, yəqin ki, mövqelərin yaxınlaşmasına səbəb ola biləcək bir müzakirə təşkil etməyi planlaşdırdıq. Və ya heç olmasa onlara aydınlıq gətirmək üçün.
Biennaledə, əlavə olaraq, bildiyiniz kimi, Boris Bernasconinin bir sərgisi var - bu bir az səmimi, lakin buna baxmayaraq - İtaliyanın pavilyonunda, beynəlxalq bir sərgidə bu layihənin tənqidinə həsr olunmuş bir sərgi var. Mərkəzi Rəssamlar Evinin ərazisini artıq Fosterə deyil, Boris Bernasconi, Nikolai Lyzlov və digər məşhur rus memarlarına verməyi təklif edən kitabı var.
Bernasconi'nin kitabında konkret təkliflər varmı?
Bəli, bu ərazini özləri qurmaq, iki mərtəbədə CHA binası qurmaq və eyni düzbucaqlılardan bir neçəsini tikmək istəyirlər.
İntekonun Portağal təqdim etməkdən imtina etməsini heç bir şəkildə izah etmədiyini dediniz. Bunun niyə baş verdiyinə dair öz fərziyyələrinizi bölüşə bilərsinizmi?
İntekonun indiki bütün inkişaf etdiricilərimiz kimi maliyyə problemi olduğunu düşünürdüm. Böhranın fonunda inkişaf bazarı çox əziyyət çəkir ki, kredit bazarı - hər şey kreditlərə əsaslanır, bunlar uzunmüddətli borclardır, 2-3 il ərzində geri qaytarılır. Bu gün bazarda bu cür kreditlərə rast gəlinmir. Ancaq mənim üçün Intekonun belə problem yaşaması sürpriz oldu. Miraxın, PİK-in çox böyük problemləri olduğu aydındır. Intekonun problemləri mənim üçün daha az görünürdü. Ancaq bu olduqca riskli bir layihədir və bəlkə də bazarın vəziyyəti onu reallaşmaz hala gətirir.
İkinci seçim, hörmətli insanları əhatə edən mədəniyyət mərkəzlərinin qorunması üçün bir ictimai şura qurmaqdır. Intekonun siyasətinə olduqca kəskin şəkildə qarşı çıxdılar. Düzdür, memorandum ilkin ifadələrdən bir qədər yumşaqdır. Məsələn, mən buna abunə olmağa hazıram, amma düşünürəm ki, hökumət buna abunə olmağa hazırdır.
Niyə?
Çünki Mərkəzi Rəssamlar Evinin mövcud binasını qorumaq üçün bir tələb yoxdur, ancaq mədəniyyət funksiyası ilə Tretyakov Qalereyasının prioritetini qorumaq üçün bir tələb var. Bu, dövlət sənədlərində yazılanlardır. Buna görə mənə elə gəldi ki, layihənin əleyhdarlarını Venesiyaya gətirmək mümkün idi, heç bir qalmaqal olmayacaq və razılaşma üçün bir səbəb var - eyni şeyi istəyirlər.
Ancaq bir mətbuat konfransında binanı müdafiə edəcəklərini söylədilər …
Memorandumun ayrı-ayrı iştirakçıların mövqelərindən bir qədər yumşaq olduğunu deyirəm. Funksiyanı saxlamaq üçün yalnız bir tələb var - ancaq heç kim bununla mübahisə etmir. Bu, layihənin Baturina tərəfindən həyata keçirilməsinin şərtidir.
Yeri gəlmişkən, bunu Baturinadan kim tələb etdi?
Xanım Baturinaya görə, bu layihə ilə Baş nazir Putinin yanına getdi. Baş nazirin yanında bir heyət üzvünün rəhbərlik etdiyi bir komissiya qurulması bunun doğru olduğuna dəlalət edir. Komissiya bu saytda qurmağın mümkün şərtlərini müəyyənləşdirdi. Bu komissiyanın bəzi sənədlərini gördüm, deyilir - bəli, mədəni funksiyanın prioriteti, Tretyakov Qalereyası bu ərazi üçün müəyyənedici qurumdur, növbəti ən vacib vəzifəni Mərkəzi Rəssamlar Evi tutur. Ancaq CHA binasının qorunması orada deyil.
Bu mövzuda fərqli baxışlar ola bilər - Mərkəzi Rəssamlar Evinin direktoru Vasili Bıçkov Mərkəzi Rəssamlar Evinin onunla razılaşmadığım bir memarlıq abidəsi və mədəni irs olduğuna inanır. Ancaq bu və ya digər şəkildə mövcud binanın qorunması tələbi məclis tərəfindən qəbul edilən memoranduma daxil edilməyib.
Ancaq bu riskli investisiya layihəsinə kəskin mənfi ictimai münasibət və böhran şəraitində başlamaq səhv görünə bilərdi. Beləliklə, bunun ictimaiyyət üçün bir qələbə olması mümkündür və Elena Nikolaevna qalmaqallı vəziyyətdən qaçaraq geri çəkildi. Əslində, indi yalnız Moskva hökumətinin kreditləri ilə satıla bilər - bilirsinizmi, Yuri Lujkov Moskvanın inkişaf biznesini xilas etmək üçün kreditlər ayırmışdı. Bəs onda necə - əgər bu bankların pulu ilə həyata keçirilsəydi - yenə də başa düşülə bilərdi, amma Moskva hökumətinin Muskovitlərə şirkətə kreditlə pul verdiyi və şirkətin bu pulla bir şey etməyə başladığı vəziyyət moskvalıların istəkləri - bu vəziyyət hələ də şübhəlidir.
Gazprom Tower hekayəsində, heç kim, Sankt-Peterburq büdcəsindən pulla tikildiyindən utanmır, şəhər sakinləri isə buna qarşıdır …
Tam əksinə, Gazprom Tower bunun çox yaxşı bir vəziyyət olmadığını, görüntü üçün itirən bir vəziyyət olmadığını göstərdi. Yenə də Moskvada abidələrin qorunması hərəkatı "Yabloko" yu yüksəldə bilməz və Sankt-Peterburqda bütün bir müxalifət yürüşü keçirildi. Lujkov, sakinlərlə münasibətlərdə bir şəkildə Matvienkodan daha diqqətli - ona daha çox dəstək verilir. Və sonra, bilirsiniz, Qazpromun və İntekonun imici hələ də fərqlidir. Qazprom, Gazprom-a qarşı olan hər kəsin Rusiyaya qarşı olduğunu söyləyə bilər. Ancaq İntekoya qarşı olan hər kəsin Rusiyaya qarşı olduğunu demək heç bir şəkildə mümkün deyil. Kreml rəhbərliyinin yarısı razılaşmayacaq. Burada status fərqi var.
Bu və ya digər şəkildə xalqın qazandığı ortaya çıxdı. Mənə elə gəlir ki, Baturina layihəni tərk edir - əlbətdə bu mənim fikrimdir. Bəlkə də bu təqdimatın Venesiyadakı əhəmiyyətini şişirdim, amma bu mənim üçün ciddi bir göstəricidir. Kifayət qədər ciddi bir proqram pozuldu - mənim deyil, ümumiyyətlə burada heç bir şey müəyyənləşdirmədim, Biennaledəki təqdimatlarımızın seriyasında bu ən əyani proqram idi və məndən heç bir təşəbbüs tələb etmirdi. İki dövlət komissiyası işlədi, işin bəzi nəticələri təqdim edilməli idi, bu olmadı. Bu qərara bir şey səbəb olmalıdır. Bir növ fors-major.
Yəqin ki, üçüncü bir izahat var. Layihəyə baş nazir nəzarət edirsə, federal olduğu ortaya çıxır. Federal strukturların Moskva inşaat bazarına girməyə çalışdıqları bilinir, lakin bu maraqlar daim blok edildi. Rossiya otelinin sökülməsi üçün yarışı xatırlayın - Eurofinance iştirak etdi və bu rəqabət itirildi və olduqca mübahisəli bir şəkildə. Bənzər bir şeyin "Narıncı" ilə baş verməsi mümkündür, ancaq daha əvvəlki mərhələdə. Layihə Elena Baturina tərəfindən başladıldı və sonra vəziyyət elə bir şəkildə inkişaf etdi ki, o, layihəni tərk etdi. Bu seçim bəlkə də ictimaiyyət üçün ən xoşagəlməz olacaq - Baturina orada deyil, amma layihə hələ də davam edir, Mərkəzi Rəssamlar Evi sökülür və Portağal tikilir.
Ancaq, fikrimcə, bu seçim çox ehtimal deyil, çünki o deməkdir ki, indi bütün "düşmüş" bağları götürəcək yeni bir rəhbərlik yığmaq lazımdır. Bu günə qədər belə bir quruluş görünmür. Təsəvvür edin ki, dövlət bu layihəni Baturinasız aparacaq - dövlətimiz bunu etməkdə o qədər də yaxşı deyil. Neceyiz Xüsusi inkişaf 10 ildə əhəmiyyətli bir irəliləyiş əldə etdi, indi olduqca mürəkkəb layihələr həyata keçirə bilirlər. Toplanmış kadrları, təcrübələri var - bunun necə edildiyini başa düşürlər. Dövlətin tikinti layihələri isə təcrübələrini itirib. Bu gün dövlət, inkişaf etdiricilərin həyata keçirdiyindən daha mürəkkəb layihələr həyata keçirməyə çalışır və heç nə alınmır. Bunun bariz nümunəsi Mariinsky Teatrıdır. İnşa etdilər və qurdular və nəhayət etmədilər. Uğursuz oldu. Aydındır ki, Mariinsky Teatrı Capital-Group ya da Don-Stroy-a verilmiş olsaydı, hər şey ayağa qalxardı.
Əgər bu gün Baturina bu quruluşdan götürülərsə əvəzinə - nə olduğunu bilmirəm - "Şimal-Qərb İnşaat Müdirliyi" kimi bəzi "Moskva inşaat müdiriyyəti" idi, o zaman orada heç nə etməz. Ən çox bacardığı ilk Beşillik Planın istirahət mərkəzini sökdüyü üçün Mərkəzi Rəssamlar Evini sökməkdir. Bir "motor" olmadan işləyə bilməzlər. Mühərrik Baturina idi. Aydın bir sxem var idi - Baturina bir şey qurmaq istəyir, amma ona işgəncə verirlər, deyirlər - yaxşı, amma bizi o və o qurun - yeni Tertyakovka, yeni Mərkəzi Rəssamlar Evi, qalereyalar, yeni bir müasir sənət muzeyi. Bir motor var və bu motora asılan da var. İndi motor çıxarıldı. Asmaq istədikləri bir müddət başımıza fırlanır, amma alınmayacaq.
Sizdən bu layihəyə olan münasibətiniz barədə soruşmaq istərdim. Bir çox məqalə ona həsr edilmişdi, amma məlum oldu ki, Mərkəzi Rəssamlar Evinin sökülməsinə qarşı çox yaxşı publisistik məqalələr və lehinə bəzi pis məqalələr var. Layihəni müsbət qiymətləndirən yeganə yüksək keyfiyyətli məqaləni yazdınız. Beləliklə, Sukoyan / Sheverdyaev binasını müdafiə etmək üçün bir impulsda birləşən mədəniyyət cəmiyyətinin kollektiv fikrinə qarşı çıxdınız. Niyə?
O zaman yazdıqlarımı təkrarlaya bilərəm - baxışım dəyişməyib. Layihə üçün “məqalə” yazmadım. Mərkəzi Rəssamlar Evini Moskvanın itkiləri sırasına daxil etmək cəhdinə - Voentorg, Moskva oteli, indi - Detsky Mir ilə bir sıraya qoymaq və digər itkilərə qarşı bir yazı yazdım. Bu vandalizm aktlarına qarşı mübarizə ilə həmrəy idim. Burada Yuri Mixayloviç, məni Tsaritsynlə əlaqəli bir kurator olduğum Biennaledakı Elena Baturinanın iştirakı fonunda bir qədər gülünc olan bir məqalə üçün də məhkəməyə verdi. İndi absurdluq xoşbəxtlikdən düzəldilir.
Beləliklə, mənə elə gəldi ki, CHA-nı bu sıraya daxil etdikdə, mövqeyin saflığı bulanıqdır. Tarixi və estetik baxımdan əhəmiyyətli olan abidələrin sökülməsi bir şeydir. Və "Saray" ın sökülməsi başqa məsələdir. Xatırladım ki, bu bina tikiləndə ona "Anbar" ləqəbi verilmişdi. Mənə elə gəlir ki, bu son dərəcə uğursuz bir binadır və orada heç bir mədəni dəyər yoxdur. Aydın iş dəyəri var, aydın xüsusiyyət dəyəri var. Şübhəsiz qorunması lazım olan mühüm mədəni yerlərə ev sahibliyi edir. Ancaq binanın özü mənə bir mədəni mülk olaraq mübarizə aparmağa layiq görünmür.
Bu mənada Expo Park rəhbərliyinin və 1970-ci illərin memarlığını sevən bəzi memarların mövqeyi ilə razı deyiləm. Onlara ürəkdən hörmət edirəm, amma bu məsələdə öz baxışlarım var. Bu memarlığın qorunmağa layiq olmadığını düşünürəm. Düşünürəm ki, belə bir müdafiə köhnə Moskva üçün təmiz - mənfəət olmayan bir hərəkat tərəfindən spekulyasiya cəhdinə bənzəyəcəkdir. Mərkəzi Rəssamlar Evini köhnə Moskva adlandırmağa başlayırıqsa, daha sonra köhnə Moskvamız Kremldəki Konqreslər Sarayına çevriləcək - əslində eyni vaxtda, eyni dizayn konsepsiyasında olan binalar. Sonra Novy Arbat Köhnə Moskva olacaq. Bu memarlığın xüsusi olaraq məhv edilməsi lazım deyil. Ancaq bunu milli bir sərvət elan etmək - bu mövqeyi bölüşməyə hazır deyiləm.
Bu nöqtədə, ehtimal ki, Fosterin atelyesinin layihəsinin nədən ibarət olduğunu çoxlarından daha yaxşı bilirsiniz. Xahiş edirəm son vaxtlar hansı istiqamətdə inkişaf etdiyini deyin
Portağal layihəsinin özünə gəlincə, xam idi. O yazıda olduqca açıq şəkildə dedim: "Narıncı" bir layihə olaraq ciddi olaraq qəbul edilə bilməz. Heç bir funksional komponenti yoxdur. Bu gün CHA-da mövcud olan problemləri həll etmir, ancaq öz problemlərini əlavə edir.
Foster özü Vladimir Belogolovski ilə bir reportajda deyir - mütləq "Narıncı" deyil, indi bu ərazi haqqında düşünürük. Hərəkət növbəti istiqamətdə idi. CHA binasının əsas problemi, Bibirevoda bir supermarket olaraq hazırlanmasıdır. Metrodan bir kilometr aralıda, boş bir ərazidə böyük bir sandıq. Oraya çatmaq üçün bu boş ərazini keçməlisən. Sinə içində bir supermarket olanda, yemək almaq üçün başqa bir yer olmadığı zaman hamı ora gedir. Metrodan baqqal alına biləndə bu supermarketlər bağlanır, heç kim yanlarına getmir.
Eyni şey burada olur, amma supermarketdə deyil, səhv olan Tretyakov Qalereyasında. Malevich orada asılıb, Kandinsky - pula yazdıracağımız əsas rus şeyləri - unutmayın, Gelman bunu etməyi təklif etdi. Eyni zamanda, zallar boşdur. Bu, şəhərdə illərdir davam edən bir reklam kampaniyasının “Dövlət Tretyakov Qalereyasının yeni ekspozisiyasını ziyarət etməsinə” baxmayaraq. Və yenə də heç kim getmir.
Düşünməyə başladığımızda - niyə? - onda 1990-cı illərdə bir şey iddia edən bütün Avropa muzeylərinin olduğunu görərik. fikri çox sadə olan böyük bir yenidənqurma işindən xilas oldu - muzey şəhər istirahət sxeminə quruldu. Bura sıx bir şəhər məhəlləsində yerləşir: otellər - əlbəttə, çünki muzey çox sayda turistdir; restoran, kafe, butik, şəkil satan qalereyaların olduğu yerdə. Binanın içərisində deyil, burada muzeyin olduqca pis bir rəsm satdığı təəssüratı yaradır, ancaq çöldə. Krım sahilində və keçiddə bizə bənzər bir şey meydana gəldi - şahin şəklində. Ancaq bu bir şəkildə çox mədəni deyil.
Layihə, Tretyakov Qalereyasının yeni binası, Mərkəzi Rəssamlar Evi üçün texniki tapşırıqları və onu dirçəldən bu ərazi üçün ümumi tapşırıqları irəli sürmək istiqamətində getdi. İndi qəribə bir funksiyası olan ərazidir. Bir vaxtlar, Alexander Kuzmin onu "ölülər olmayan bir qəbiristanlıq" adlandırdı. Totalitar dövrün abidələri oraya gətirildi - sıx bir şəhər mühitində də dayana bilirlər, mühit yalnız bir çox fərqli heykəltəraşlıq olduqda daha yaxşı olur. Və bir yerdə rus avanqardının xəzinələrinin yerləşdiyi bir Portağal və ya başqa bir "Bilbaoid" şey şəklində bir cazibə var. Mənə elə gəlir ki, bu, bu ərazi barədə düşünməyin mümkün bir xəttidir.
Foster funksiyanın ustasıdır. Həmişə bu cəhətləri çox ətraflı şəkildə düşünür, onun üçün vacib bir şeydir - necə, kim, hara gedəcək, necə işləyəcək. Onun üçün bina bu qədər ciddi, texniki mənada bir maşındır. İşləməli. Əksinə, "Narıncı" hazırlandı - bir görüntü ortaya qoyduq, amma necə işləyəcəyi məlum deyil. Buna görə də bu layihənin tərəfdarı olduğumu deyə bilmərəm. Bu istiqamətdə dizaynın tərəfdarı idim. Başqa bir məsələ - bəlkə də bu vəziyyətdə səhv edirəm - amma mənə elə gəlir ki, memarlarımızın bu yer üçün verdiyi bütün təkliflər Fosterin təkliflərindən daha zəifdir. Layihə çox xam olsa da.
Layihəni bəyənirsiniz?
Əksinə bəli. Mənə görə, Thames qülləsi ilə üzbəüz sahilindəki London meriyasından daha uğurlu və bəlkə də London "xiyar" ından daha maraqlı görünür. Ancaq bəyənmək - bəyənməmək - birtəhər şəxsən … Mənə elə gəlir ki, bu vacibdir. Mərkəzi Rəssamlar Evi ətrafında baş verən bütün mübahisələrdə bu layihənin bədii komponenti heç vaxt düşünülməmişdir. Fosterə qarşı bütün etirazlar iqtisadi olaraq deyərdim təyyarədə qaldı. Əlbəttə, Mərkəzi Rəssamlar Evinin binasını milli sərvət elan edərək mövzunu mədəni müstəviyə keçirtməyə çalışdılar - amma bu, təkrar edirəm, fikrimcə, tamamilə ədalətli oyun deyil, keçmək cəhdidir ümumi mədəni maraqlar kimi birinin ticarət maraqları. Bu halda memarları nəzərdə tutmuram, baxmayaraq ki, Boris Bernasconi layihəsi bizi öz mövqelərində bir sifariş uğrunda mübarizənin bir variantını görməyə vadar edir.
Heç kim Fosterin layihəsini bədii bir şey kimi müzakirə etmədi. Bu mənada onu Biennaledə göstərmək olduqca vacib bir məqam idi. Qiymətləndirə bilərdik - və əslində bizə hansı memarlıq təklif olunur? Məncə, əslində olduqca maraqlıdır. Mərkəzi Rəssamlar Evinin yenidən qurulması üçün bir yarışma gördük - burada daha maraqlıdır.
Digər tərəfdən, Inteko layihənin müsbət imicinə çox diqqət yetirdi, ancaq bədii baxımdan yenə də heç kim heç nə müzakirə etməyib. Foster olmağımızın nə qədər yaxşı olduğu müzakirə edildi. Venesiyada həqiqi layihəyə baxmaq planlaşdırılırdı. Və tam olaraq ləğv edilmişdi. Yəni, fikrimcə, layihəyə marağın itirildiyi üçün güclü bir göstəricidir.
Qərb memarlarını tarixi bir şəhərə cəlb etməyin böyük tərəfdarı deyiləm, mənə elə gəlir ki, onlar həqiqətən konteksti hiss etmirlər və daha yaxşısıdır ki, sıfırdan tiksinlər. Ancaq bu vəziyyətdə yalnız boş bir ərazi ilə qarşılaşırıq. Bir tövlə və ətrafında nəhəng bir ərazi var. Vaxtilə Eric van Egerat-ın layihəsini burada dəstəklədim - bu arada, nəzərə alsaq, Capital Group layihəni tərk edəndə, çox ciddi dövlət məmurlarının xeyrinə baxmayaraq öldü. Foster tərəfindən dizayn edilmiş bir binamız olsaydı, yaxşı olardı. Bu dizaynın özündə dəhşətli bir şey görmədim və hələ də görmürəm. Ancaq Baturina olmadan, layihə onu hərəkət etdirməyə qadir olan "motoru" itirir.
Ən azı hər kəs sakitləşə bilər. Hər şey qaydasındadır, "milli sərvət" qorunub saxlanacaqdır. Portağal olmayacaq, Brejnevin bizim üçün tikdirdiyi tövlə qalacaq.
