Biennalenin kuratoru Aaron Betsky çətin bir mövzu ortaya qoydu. Heç kim bunu həqiqətən anlamır, dolayısı ilə həll yollarının müxtəlifliyi. Çiçəklər və kələm yataqları sıra ilə kitablar və kompüterlər, instalyasiyalı rəsm əsərləri, yaşıllaşdırma ilə mebel dizaynı ilə növbələşir. Bəzi köşklər demək olar ki, boşdur, mənalı şərhlərə yer ayırır. Bunun xaricindəki söz gözü ağrıdır, çünki hər dəfə bir səbəbdən meydana gəldiyi açıq-aşkar görünür, ancaq Biennalenin şüarı ilə bir əlaqə yaratmaq üçün.
Belə bir vəziyyətdə münsiflər heyəti (beş nəfərdən ibarətdir: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Musavi və Luigi Prestinenza Puglisi), seçimlərini müəyyənləşdirmək çətin idi. Ancaq dünən açıqlanan üç yeni laureat (iki qızıl aslan və bir gümüş) açıq-aydın bir sıraya düzülür. Bütün bunlar çox asandır, az qala uşaqcasına layihələrdir.
Milli pavilyon üçün Qızıl Aslan Polşa ‘Hotel Polonia: binaların sonrakı həyatı’ adlı sərgiyə layiq görüldü. Polşadakı bir neçə yeni və tanınmış bina zərif və gülməli kolajlarda funksiyasını dəyişdirərək təsvir edilmişdir. Nəhəng bir məbəd su parkına, Norman Fosterin Metropolitan ofis mərkəzi - həbsxanaya çevrildi, inəklər hava limanında dolaşır. Şüşə qala məzar daşına çevrilmişdir: relyeflər əlavə olunur və paslı bir yerüstü keçidin dibi, üstəlik 40 mərtəbəli nəhəng miniatürə çevrilmişdir. Bu, National Geographic kanalının insanlardan sonrakı yer üzündəki həyatı və ya sadəcə fantastik bir filmi xatırladan filmlərdən birini xatırladır. Hamısı birlikdə olmasa da olduqca əyləncəlidir. Aaron Betsky'nin "bina" anlayışından kənara çıxan memarlıq haqqında fikri içəriyə çevrildi - burada binalar öz funksiyalarından çıxarıldı və müəlliflər səmimi bir abstrakt kuratorluq şüarı ilə sözlərlə oynayırlar. Hər şey yaxşı olardı, amma bir az yüngül - amma ruh və baş istirahət edir.
Arsenalda sərgilənən və kuratorun qurduğu mövzunu instalyasiya şəklində şərh etmək üçün hazırlanmış görkəmli müəlliflərin layihələri arasında münsiflər heyəti kiçik, yüngül və parlaq birini seçdi - Greg Lynn-in plastik uşaq oyuncaqlarından yığılmış bir neçə heykəli. anlaşılmaz və kompozisiyanın sürreal şaqqıltısından məhrum olmayan iç-içə parçalar. Müəllif onları mebel prototipləri adlandırır, ancaq bu mebelin plastik sallanan stullardan, ördək balasından və badımcandan yapışdırıldığı açıq şəkildə görünür.
Üçüncüsü - qızıl deyil, gümüş və gənclik - Çili memarlarının Elemental stendinə getdi. Bunlar memarlar və gələcək sakinlərin birgə işlərindən böyüyən şəhərətrafı sosial evlərin embrionlarıdır. Son dərəcə lakonik və zəif ekspozisiyadan başa düşülə biləcəyimiz qədər, memarlar sakinlərə kağız taramaları paylayırlar - gələcək evlərin modelləri - onlara qətiliklə müəyyən edilmiş çərçivələr daxilində yaratmaq imkanları verirlər - istədikləri yerlərə pəncərələr çəkir və gələcək fasadları rəngləyirlər. bəyəndikləri rəngdə qələmlər. Bu səbəbdən stendin üçdə biri boyalı fasadlardan, digəri lakonik kağız kublar, üçüncüsü isə onları birləşdirən cazibədir. Kağız stereoskopik okulyarlara baxaraq inadla qırmızı məxmər bir daxili ilə sona çatan fikrin həyata keçirilməsinin müxtəlif mərhələlərini müşahidə edə bilərsiniz. Stend Giardini-də, memarlıq təcrübələrinə həsr olunmuş İtalyan pavilyonunda, üçüncü mərtəbədə (pilləkənlərlə iki dəfə qalxmalısan) kiçikdir və görmək çətindir - ehtimal ki, sözügedən Çili şəhərətrafı ərazilər qədər təvazökar.
Beləliklə, Biennalenin münsiflər heyətinin seçiminə əsasən, binaya əlavə olaraq memarlıq aşağıdakılardan ibarətdir: zarafatlar, oyuncaq mebeli və boyalı evlər. Kimsə düşünə bilər ki, dərin bir mövzunun qeyri-müəyyənliyindən memarlar uşaqlıq dövrünə düşdü, kortəbii oldu və nəhayət yaradıcı ifadə azadlığına qovuşdu. İndi çox güman ki, yeni üfüqlər açılacaqdır.
