Əkiz göydələnlərin 11 sentyabrdan əvvəl Nyu-York və Amerikanın bir simvolu olub olmadığı tamamilə aydın deyil. Manhattanın Hudsondan iki qülləli görünüşü 100% təqvim və kartpostal idi, amma Azadlıq Heykəli Amerikanın simvolu kimi görünürdü. Lakin, terror hücumundan sonra şübhəsiz ki, əsas milli simvol statusunu əldə etdilər.
Və buna görə, hücumdan sonra göydələnlərin bərpa ediləcəyini kim söyləməyib. Adi amerikalılardan tutmuş Bələdiyyə Başçısı Giuliani və Prezident Buşa qədər. Yenidənqurma, İslami terror hücumuna mümkün olan yeganə cavab kimi görünürdü. Əlbətdə ki, Əfqan və İraq əməliyyatları xaricində. Bizim üçün Rusiyada bu xüsusilə açıq görünürdü, çünki Xilaskar İsa Katedralini təzə bərpa etmişdik. Amerikalılarla nadir hallarda eyni fikirdə olsaq da, eyni düşündüklərini düşünməyə əsas var. Ən azından belə bir təəssürat İnternet sorğularının nəticələrinə görə formalaşır: faciədən sonra seçicilərin 90% -i bərpa olunma lehinə danışdı.
Qurtarma sınanmış yoldur. 11 sentyabrdan əvvəl Amerikada həqiqətən heç bir şey partlamadı, ancaq Avropa çox təcrübə yığdı. İki dünya müharibəsi, bərpa edilmiş Varşava və Frankfurtun mərkəzi Peterhof və Pavlovsk, göründüyü kimi, heç bir şeyin yaxşı ola bilməyəcəyini açıq şəkildə sübut etdi. Bərpa eyni anda iki effekt əldə etməyə imkan verir. Bir tərəfdən (xarici), ölənlərin xatirəsinə bir hörmət, nəsillərin davamlılığına bir hörmətdir. Tariximizdən məhrum ola bilmərik, itirilənləri bərpa edirik. Digər tərəfdən (daxili) güclü bir terapevtik təsir yaradır. Nəhayət, hər şey olduğu kimi çıxır, yəni heç bir şey olmadığı ortaya çıxır. Yaddaşın qorunmasının yolu hamarlaşdırmaq, xoşagəlməz bir hadisəni məhv etməkdir. Məsələn, Xilaskar Məsih Katedralini yıxmamağın, həmişə yerində xoşbəxt qalmağın təsirini aldıq. Amerikalılar Əkiz Qüllələri məhv etməməyin təsirini, Amerikanın etibarsızlığının dəhşətinin olmaması lazım idi.
Təsəvvür edin ki, 1994-cü ildə Yuri Lujkov Xilaskar İsa Katedralini bərpa etmək qərarına gəldikdə, ən yaxşı bina üçün bir yarışma keçiriləcək və Konstantin Ton Katedrali əvəzinə başqa birinin inşa edilməsini təklif edəcəklər. Xeyr, Ton'dan daha yaxşı olmayacaq bir layihə; bunların çoxunu təsəvvür edə bilərsiniz - amma hamını inandıracaq ki, köhnə şeyi təkrarlamağa dəyməz sadəcə ola bilməz.
Bundan amerikalıların hansı inqilab etdikləri aydın olur. Yamasaki binasından əl çəkmədilər - ictimai stereotipi pozdular. Məlum oldu ki, yeni kompleks bərpa edilmiş köhnədən xeyli yaxşıdır. Bu o qədər qeyri-adi bir şeydir ki, onlara hansı bir yeniliyin rüşvət verdiyini tam anlamırsan. Vətəndaşların bu nəticə ilə razılaşması üçün hansı bir PR sxemi quruldu.
Tədbirlər aşağıdakı kimi inkişaf etdi. Partlayışlardan sonra Aşağı Manhattan İnkişaf Korporasiyası (LMDC) yaradıldı. Buraya bələdiyyə rəhbərliyi, sığorta şirkətləri və bina sahibi Larry Silverstein nümayəndələri daxil idi. Korporasiya ənənəvi Amerika inkişaf yolunu seçdi - şəhərin yenidən qurulması planını hazırladı: binaların imicini inkişaf etdirmədən kompleksin əsas həcmləri, əsas funksiyaları (Rusiyada bu dizayn səviyyəsi şəhərsalma tapşırığına uyğundur). Bu ilin iyun ayında bu şəhərsalma tapşırıqlarından altısı xalqa təqdim edildi.
Çoxlu tənqidlərə səbəb oldular. Bu layihəni adi bir inkişaf layihəsi olaraq inkişaf etdirdiyinə görə korporasiya, bunun üçün əsas şeyin bir iş planı olduğu, nə xatirə, nə də yerin mədəni təbiəti nəzərə alınmadığı, bir park, bir məbəd, bir musiqi olduğu üçün qınandı. zal, kitabxana lazım idi (nə istəsələr). Ümumiyyətlə, şirkətin bütövlükdə bu məsələnin həllində tamamilə səriştəsiz olduğu ortaya çıxdı.
Bu kritik prosesdə müxtəlif tərəflərdən iki nəfər rəhbərlik etdi. The New York Times qəzetinin memarlıq yazıçısı Herbert Muschamp, LMDC aksiyalarına qarşı bütün bir kampaniyaya başladı, bir qrup nüfuzlu memarı (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) topladı və onları öz təmir layihələrini yazmağa çağırdı. Memarlar, Manhattanın əsas prospektlərindən biri olan West Street-in bir hissəsini tunelə aparmağı və nəticədə meydana çıxan ərazini özlərinin də daxil olduğu dünyanın bütün memarlıq ulduzlarının binalarının inşa edəcəyi bir xatirə bulvarına çevirməyi təklif etdilər. düzülmək
İkinci böyük tənqidçi qalerist Max Protetsch idi, Nyu-Yorkdakı illərdir memarlıq qrafika satan tək qalereyanın sahibi. (Buna görə sahib bir çox memarlıq ulduzu ilə tanışdır.) Bütün dostlarını öz WTC şəkillərini çəkməyə dəvət etdi. Qalereyasında LMDC-nin yaradıcılıq imkanlarının yoxsulluğuna görünən bir müxalifət olaraq sərgilədiyi nəticələr. Daha sonra Venesiya Memarlıq Biennalesindəki ABŞ sərgisinin əsasını təşkil etdilər.
Bu tənqidin ortaya çıxması təəccüblü deyil - hər hansı bir böyük layihə həmişə tənqid doğurur. İşlədiyi çox təəccüblüdür. Rusiyada bunun mümkünsüz olduğu aydındır, amma deyəsən dünyanın heç bir yerində olmamışdı. Hər hansı bir böyük layihə - istər Londonda Kanarya müharibəsinin inşası, istər Moskvadakı Frankfurtdakı göydələnlər - həmişə bir tənqid mövqeyinə sadiq qalır: it hürür, karvan hərəkət edir. Burada LMDC birdən-birə parlaq bir PR hərəkəti etdi. Etiraf etdi - bəli, həqiqətən biz iş sahəsindəki mütəxəssislərik, amma burada layihə xüsusi, xatirə, mədəni, burada heç nə başa düşmürük və mədəniyyət insanlarına, memarlıq və bədii obrazlar sahəsindəki mütəxəssislərə qərar verin özləri üçün nə və necə olmalıdır. Hazırlanan şəhərsalma tapşırıqları yerinə, yalnız sahələrin və funksiyaların ümumi parametrlərinin (xatirə meydanı - bu qədər, iş - bu qədər, mədəniyyət - bu qədər) göstərildiyi bir fikir müsabiqəsi elan edildi. İndi müsabiqənin altı finalçısı seçildi.
Radikal tənqidçilər hər yerdə buna bənzər bir şəkildə davranırlar: böyük və bükülməmiş birinə digər böyük və bükülməmiş birinə qarşı çıxırlar. Bu vəziyyətdə, memarlıq ulduzları bərpa fikrinə qarşı çıxdı. Yarışmanın finalçıları tamamilə dünyaca məşhur memarlardır və üstünlük bir neçə dünya adının birləşdiyi qruplara açıq şəkildə verildi. Rusiya üçün xüsusilə maraqlıdır ki, dünya memarlıq elitasına girmək üçün iki səs toplamayan yeddinci reytinqli memar Mariinsky Teatrı layihəsi ilə gəzdirdiyimiz Eric Moss idi.
Bəzi ulduzların dizaynları Protch Gallery sərgisindən məlumdur. Ancaq bunlar ilkin layihələrdir və müsabiqəyə təqdim edəcəkləri nəticə deyil. Qalan memarlar dizaynlarını diqqətlə gizlədirlər. Buna baxmayaraq, əvvəlki işlərindən, gələcək WTC-nin hansı variantları olduğunu tamamilə aydın şəkildə təsəvvür etmək olar.
İki anlayışın rəqabət etdiyini deyə bilərik. Biri nəhəng, nisbətən sadə, hörmətli modernizmdir. Bura Sir Norman Foster, Londondakı Kanar Warf-da göydələnlər inşa edən SOM bürosu, bunlar Richard Meyer və Stephen Hall, bu Rafael Vinoli. Buradakı fərqlər materiallarda, yüksək texnoloji effektlərə az və ya çox həvəslə mümkündür, lakin bütövlükdə görüntüdə deyil - bunlar ölçülərinə və yatırılmış fondlarına heyran qalan binalar olacaqdır.
İkinci konsepsiya Daniel Libeskind və Greg Lynn ilə Birləşmiş Memarlar Qrupu tərəfindən təqdim olunur. Birincisi, Holokost muzeylərinin ustası, tutqun və faciəli bir memardır, hər şey ümumiyyətlə onunla yıxılır, dəhşətli bir şəkildə asılır və qorxudan qırılır. Max Protch Qalereyasında, tarazlığın mümkünlüyünü istisna edən bir vəziyyətdə Manhattan üzərində dayanan göydələnlərin rəsmini verdi. İkincisi, virtual aləmin ustasıdır, binaları bağırsağa, qarmaqarışıq qurdlara və ədəbsiz bioloji yığınlara çevrilir. Bu memarlar əsrarəngiz bir gələcəyin görüntüsünü heyran qoyur və şüuraltı sərvətə hörmət hissini deyil, qorxunc da olsa müasir texnologiyalardan gələn bir möcüzə şüuraltı gözləməsini təsir edir.
Amerikanın nə seçəcəyi sual olaraq qalır. Mədəni və sənət mütəxəssislərinin məntiqinə görə davam etsək, şübhəsiz ki, qalib Lynn və ya Libeskind olacaq: burada nə qədər radikal olsa, bir o qədər yaxşıdır. Bir kompromis axtarışı bədii radikalların zövqləri ilə böyük Amerika biznesi obrazı arasında başlayırsa, ehtimal ki, qalib gələnlər Norman Foster və ya COM olur. Ancaq bu artıq dramın növbəti mərhələsidir.
Və əslində, bu, baş verənlərdən daha az maraqlıdır. Amerika bütün Qərb dünyası üçün bir modeldir; WTC yalnız ABŞ-ın deyil, bütün müasir Qərb sivilizasiyasının simvoludur. Ən azından bu, 11 sentyabr hadisəsindən dərhal sonra belə idi. İndi məlum oldu ki, indi bu sivilizasiya üçün özünəməxsusluq, itirilmiş simvollara qayıtmaq deyil, əksinə yenilərinin köhnələrindən daha yaxşı olacağına inam vacibdir.
Bu bərpa dövrünün sonu. 1911-ci ildə Venesiyada yıxılan San Marko çan qülləsinin yenidən qurulması ilə başladı və 2000-ci ildə Moskvada Xilaskar İsa Katedralinin yenidən qurulması ilə başa çatdı. Gözəldir, çünki dövr bizim üzərimizdə bitdi. Artıq onu bərpa etməyəcəklər - yeni simvollar yaratmaq üçün memarlıq ulduzlarını çağıracaqlar.
