Birinci kitabın quruluşu son dərəcə lakonik və məlumatlandırıcıdır. Hər bir obyektin üç-yeddi yayılması var, bütün məlumatlar (ünvan, yaradıldığı il, vəziyyət (layihə və ya tikinti), sifarişçi) birincisinə yönəldilib, qalanları illüstrasiyalar üçün qorunur. Hər bir layihənin qısa təsviri iki dildə verilir və quru masa yerinə TEP-lər büro işinin öyrənilməsini həyəcan verici bir prosesə çevirən əyləncəli və vizual infoqrafika şəklində təqdim olunur. Ümumilikdə, Zagorskiy keçidindəki bir yaşayış binasından son zamanlarda nəşrlərimizin qəhrəmanına çevrilmiş ən son yarışma konsepsiyalarına qədər 80-ə yaxın obyekt var (məsələn, Taipei’də pop musiqi mərkəzi və ya Savvinskaya sahilindəki yaşayış kompleksi). Bunlar tipoloji prinsipə görə sıralanır, beləliklə kitabın məzmununu öyrənərək TPO "Reserve" portfelindəki hansı obyektlərin ən çox olduğunu tez başa düşə bilərsiniz. Buradakı mübahisəsiz liderlər yaşayış kompleksləridir, ikinci yerdə ofis və inzibati binalar var və büro tərəfindən ən çox mənimsənilmiş tipologiyaların siyahısı alış-veriş və əyləncə və çoxfunksiyalı komplekslər tərəfindən bağlanmışdır.
Bəlkə də kitabda ən maraqlısı kağız üzərində qalan layihələr və tamamlanmış layihələr arasında heç bir fərq qoyulmamasıdır. Kataloqu vərəqləyərkən bəzən birincini dərhal ikincisindən ayırd edə bilməzsiniz, lakin TPO "Reserve" memarlıq dilinin tədricən, lakin davamlı təkamülü hər yeni yayılma ilə getdikcə daha aydın olur. Miqyasına görə bir dizayn institutu ilə müqayisə olunan bürosu bir yerdə dayanmır və bir neçə il əvvəlki öz layihələrini təkrar istehsal etmir, əksinə, Vladimir Plotkinin rəhbərliyindəki memarlar komandası daim axtarış və peşəkarlıqla peşəkarlıqlarını onlarla funksional seçim şemaları və plastik sistemlər, modullar və şəbəkələr üzərində artırmaq.
Ümumiyyətlə atelyenin divarlarını tərk etməyən bu studiya işləri - eskizlər, 3B qrafika, maketlər ikinci kitabın çərçivəsini təşkil edirdi. “Vladimir Plotkin. Memarlıq”artıq maksimum iş sayını əhatə etməyə çalışan bir kataloq deyil, ən maraqlı layihələrin və reallaşmaların müəllif antologiyasıdır. Artıq planın birliyi və müəyyən bir proyekt üçün sərt şəkildə sabit bir yayılma sayı yoxdur - Plotkin qrafiki üzərində sərbəst şəkildə dayanıblar.
Vladimir Plotkin özü deyir ki, bu, ikincisi, bir vaxtlar onun tərəfindən bir neçə ildir hazırlanmış və bir nöqtədə ümidsiz bir şəkildə dayanmış kimi görünən rəsmi kataloğa alternativ olaraq icad edilmişdir. Elə o zaman TPO "Qoruq" un baş memarı özü monitorda oturdu, təqdimatlarından və mühazirə mətnlərindən keçib öz kitabını dərhal ya yayılmış, ya da bütün hissələrdə hazırlayaraq toplamağa başladı. Eyni zamanda, Plotkin qəsdən həm monoqrafiya janrından, həm də düşüncələrini formalaşdırmaq üçün peşəkar bir redaktor işə götürmək fikrindən imtina etdi - bu kitab ümumi quruluşdan və bütün mətnlərdən hər bir fərdin tərtibatına qədər tamamilə özü tərəfindən hazırlanmışdır. səhifə. Tür baxımından iyerarxiyanın olmadığı və kənarlarda doğulmuş qrafika bəzən memarlıq layihələrindən daha mürəkkəb və çox qatlı bir əmrdir.
Dərhal burada diqqəti cəlb edən müxtəlif illüstrasiya yollarıdır: bir yerdə rəsmlər var, bir yerdə yalnız görselləşdirmə və fotoşəkillər, bəzi səhifələrdə sözün həqiqi mənasında izdiham, bəzilərində isə yalnız bir şəkil var,lakin çox təsirli. Buradakı eskizlər şərhlərlə qarışdırılır və izahlı qeydlər müəllifin şərhləri ilə qarışdırılır. Üstəlik, ikincisi həm genişlənə bilər (həqiqi "açıqlama"), həm də əksinə, sahibləri tərəfindən foto albom sahələrində qalanlar kimi, müəyyən bir şəklə bir ox çəkib "bunu" işarələdikdə Orada, o zaman "." Plotkinin göstərilənlər barədə dedikləri xüsusilə əyləncəlidir: “Darıxdırıcı bir perspektiv, ancaq mənzərə heyranedicidir” (Kamuşka məhəlləsi haqqında) və ya “Sağdakı məftunedici şəkil, soldakı ən lirik şəkil” (Bölgədəki yaşayış kompleksi haqqında)).
Son on ilin ən mübahisəli yaşayış binalarından biri olaraq qaldığı "Airbus" haqqında Plotkin, əvvəlcə "metropol, misantropiya və kollektiv yaşamın qaçılmazlığı haqqında şirin, günahsız qrafika" olduğunu söylədi. və sonra sərmayəçi icad etdiyi bir konsepsiyanın sözün əsl mənasında tətbiq edilməsinə qərar verdi: "Min qat vurulan bir hüceyrə modulu, investorun xəyalıdır!" Elə o zaman "görülənlərdən qorxaraq canlı matrisi insanlaşdırmağa çalışmalar başladı": uclarında cırıq qırıqlar meydana gəldi və "ilahi" nisbət üfüqi qalınlaşmış kəmər və bir neçə fiş ilə təyin olundu. Lakin, memarın mötərizədə qeyd etdiyi kimi: "Boş yerə: bu müddətdə nədənsə hər şey dəyişdi." Yenə də müəllifin özünə görə, bu layihə mövcud şəhərsalma vəziyyətinin çox dəqiq bir əksidir: "On milyonluq bir şəhərimiz varsa, o zaman bu bir şəkildə memarlıqda ifadə olunmalıdır."
Ümumiyyətlə, tətbiqetmə keyfiyyəti demək olar ki, hər bina ilə əlaqəli yüksələn bir memar üçün ən ağrılı və kəskin mövzulardan biridir. Gözlənilmədən burada çox özünütənqid var: ucaldılmış əşyaları təhlil edən Plotkin bəzəksiz zəif tərəflərini sadalayır, edilən səhvlərə görə bütün məsuliyyəti öz üzərinə götürür. Beləliklə, Fusion_park-ın yaşayış hissəsi, onun fikrincə, "divarların və pəncərə deliklərinin qeyri-müəyyən bir deşmə modeli" ilə fərqlənir, Aeroflot qərargahında "dekorativ ağ üfüqi zolaqlar fasadın bütün mövzusunu bir qədər" vulqarlaşdırır "və" dəfələrlə səsləndirilən "Dörd Fəsil" ticarət mərkəzinin içərisi haqqında quru şəkildə qeyd edir: "Çox lüks, hər şey yumşaq və darıxdırıcıdır." Memarın mübahisəsiz müvəffəqiyyətlərini qiymətləndirməsində çox daha təvazökar olması hətta bir qədər təəssüf doğurur: Plotkinin bina üçün ən yüksək tərifi “pis deyil” və “məqbul” zərfləridir və müəllif Arbitraj Məhkəməsinin müvəffəqiyyətini izah edir tənqidçilər üçün bina: “Təmizliyi və açıqlığı, keçiriciliyi, yüngüllüyü və rasionalizmi üçün tərifləməyin yanında hər şeyə - ətrafdakı abidələrə və içindəki insanlara olan hörmət - bütün bunlar ideal, insani, ağlabatan bir məhkəmə obrazı ətrafında dönür., açıq … Hətta bu tezislərin bu layihənin super ideyası olduğuna inanıb təkrarlamaq istədim”.
Müəllifdən daha çox Zemlyanoy Val üzərindəki ərazi vergi müfəttişliyi binasına gedir. Bu uzunömürlü layihə (2001-ci ildə hazırlanmış, 2008-ci ildə həyata keçirilmişdir) dinamikada göstərilir: əvvəlcə eskizlər, sonra rəsmlər (“gözəl tərtib edilmiş fasadlar uğurlu bir iş vəd edir”) və göstəricilər (“çəkin - hər şey şəkillərdə işləyir”), daha sonra inşa edilmiş obyektin fotoşəkilləri və ifadəsi: "Ev süper maraqlı yeni bir vəziyyət yaratmadan ətrafdan çıxdı." Və sonra - səhvlər, gələcək üçün nəticələr üzərində işləyin: “Əsas fasadın çox qatlı kontekstuallığı ənənəvi materiallar (daş, gips) tərəfindən sıxılmalı idi. Seçilmiş kompozisiya ilə işləyərkən lent üzərində deyil, çox yaxşı çəkilmiş bir mövzu olsa da, tamamilə qeyri-adi bir şey üzərində dayanmaq lazımdır. Düzdür, hər zaman bunu istəyirsən və bunu bir şəkildə etmək lazımdır."
Kitabı daha da nəzərdən keçirərək Plotkinin özünə verdiyi vədə əməl etdiyini başa düşürsən: Dubininskaya meydanındakı bir iş mərkəzinin dizaynında bir dəyirmi qarşılanır və bir şüşə təyyarə lamellalara qarşı çıxır (bu cilddə binanın prototipi Arbitraj Məhkəməsinin tahmin edilir),Xodınskaya küçəsindəki inzibati və ticarət kompleksinin qüllələri bir-birindən dinamik şəkildə “yayınır” və Moskva dairəvi yolundakı xidmət mərkəzinin binaları iti bucaqlı “dilimlərə” bənzəyir. Memar özünə gələcək üçün vəzifələr qoyur: “Memarlıq və planlaşdırma sxemlərindəki altıbucaqlı şəbəkə, bir qayda olaraq, çox rəsmi və çox vaxt həndəsi sərtliyinə görə irrasionaldır. 1950-1960-cı illərdə dəfələrlə ifa edilmişdir. Nədənsə bu layihədə, həcmli bir həll mərhələsində, son dərəcə müasir bir şəkildə işləyir (Kamushki məhəlləsi layihəsində - AM). Yəqin ki, plandakı həcmlərin dinamik dəyişməsi, çox istiqamətli əyilmələr və toxumalar, cazibədar göstərmə köməyi. Bir neçə ildən sonra bunu anlamalı olacağam."
Bu janr üçün bu qədər tanış olan heç bir manifesto, heç bir proqram müsahibəsi, hətta memarın rəsmi tərcümeyi-halı yoxdur - onsuz da internetdə mövcud olan məlumatlar əvəzinə Vladimir Plotkin, işi və peşəsi ilə bağlı şəkillərdə həcmli bir esse nəşr etdi. “Bəlkə memarlıqda və ümumiyyətlə təsviri sənətdə bir növ super-siyasi fikir zərərlidir” deyə layihələrdən birinin şərhində təsadüfən qeyd edir. "Uyğunluq və gözəlliyə diqqət yetirmək daha faydalıdır." “Vladimir Plotkin. Memarlıq "müəllifinin bu postulata ürəkdən sadiq olduğunu inandırıcı şəkildə sübut edir.
