Bina bir-birinə bağlanan üç binadan ibarətdir: Zemlyanoy Val xəttinə baxan bir “ön” bina və həyətdəki iki cild - biri ofislər üçün nəzərdə tutulmuş kvadrat həyəti olan, ikincisi daha yüksək və biraz daha yığcam, Vergi bürosunun özü.
Əsasını bütün fasadları "lent" pəncərələrinin ağ-qara zolaqları ilə düzəldilmiş düzbucaqlı binaların blokları təşkil edir. Zolaq incə üfüqi nöqtəli kiçik pəncərələr xətti ilə tamamlanır, ağ və qara üfüqlər arasında böyük bir xətt "dikiş" edilir, rəng kontrastının kəskinliyini aradan qaldırır və üfüqi xətləri bir daha vurğulayır.
Zolaqlı bazanın üstündə, böyük düzbucaqlılar müxtəlif yerlərdə asimmetrik şəkildə yerləşdirilir: şüşə, ağ, düz, çıxıntılı və ya əksinə, güclü şəkildə dərinləşmişdir. İki strukturun qarşılıqlı nüfuz hissi var - biri çox sərt - nisbətən danışan, təməl, digəri isə daha dinamik, zənginləşdirən və orijinal həndəsəni çətinləşdirən.
Bu birləşmə Vladimir Plotkinin bir çox əsərinin əsasını təşkil edir. Ancaq bu vəziyyətdə, müəllifin öz bədii instinktindən əlavə, müxtəlif obyektiv şərtlərin dinamik komponentin tərəfini tutmağa qərar verdiyi görünür. Asimmetriya, boruya götürülmüş Nemetskaya Sloboda Chernogryazka ana çayının yeraltı yerdən axması ilə gücləndirilir. 19-cu əsrin 4 mərtəbəli “keçmiş qazanclı” binası ilə iki görkəmli “Stalinist” binası arasında yerləşən küçə fasadı onların quruluşuna və nisbətlərinə uyğundur. Qonşu Stalinist bina hündürlüyü təyin edir, Plotkinin vəziyyətində üç mərtəbədən daha yüksək olduğu ortaya çıxan, lakin perspektivli azalma səbəbiylə fasadın düzənliyindən bir qədər uzaqlaşdırılan bir şüşə çardaq görünüşünü təhrik edir, eyni ritmə və tərəziyə düşür. İki şirli çıxıntı, Stalinist evdəki dərin lojikaları əks etdirir. Digər tərəfdən fasad lent pəncərələrinin kiçik bir hissəsini kəsən ağ düzbucaqlı köməyi ilə dörd mərtəbəli binanın hündürlüyünə "bağlanır". Memarın dediyinə görə, burada hətta “müxtəlif istiqamətlərdə çox yay var”.
Bununla birlikdə, şəhərin mərkəzində qaçınılmaz olan "yaylar" binanı qətiyyən xarab etmir - əksinə, işğal etdikləri zaman, "şərait" olmadığı təqdirdə, çox güman ki, olmalı olan bəzi plastik qəzəblərə səbəb olurlar. hər halda icad etdi. İşğal ümumi üslubu dəyişdirmir - büllur şəffaf, ağ şüşə yüngüllüklə nüfuz edir və böyük ölçüləri geri alır. Sadəcə özünə güvənən, cilalanmış və tamamilə tamamlanmış bir bədii sistemin içərisində ya bir növ "suda dairələr" ya da içərisinə qumun düşdüyü inci qabığı kimi stimullara təbii bir reaksiya meydana çıxır.
