Xatırladaq ki, müasir Apraksin Dvor, Sankt-Peterburqun tam mərkəzində, Sadovaya və Lomonosov küçələri, Fontanka çayı sahili və Apraksin zolağı ilə sərhəddə yerləşən 14 hektarlıq məhəllədir. 20-ci əsrin əvvəllərində Avropanın ən böyük ticarət mərkəzlərindən biri idi, lakin Oktyabr İnqilabından sonra Apraksin Dvor tədricən xarab olmuş və əsasən tərk edilmiş binalar kompleksinə çevrildi. Şəhər planlaması baxımından, Apraşka ən böyük ziyanı 1960-cı illərdə, Lenizdat binasının kilsə və dörd ticarət binasının yerində tikildiyi və Böyük Xətt adlanan yerin tikildiyi zaman verdi. 1980-ci illərin yenidən qurulmasından sonra, kompleksin demək olar ki, bütün binaları özəlləşdirildi və ticarətə qayıtdı, lakin əksər hallarda açıq cinayət qərəzi ilə. Əslində, şəhərin tam mərkəzində, bu və ya digər şəkildə yenidən canlandırılması lazım olan nəhəng "antisosial" bir ərazi meydana gəldi, belə ki, Apraksin Dvorun hərtərəfli yenidən qurulması yalnız zaman məsələsi idi. Yeri gəlmişkən, bu vaxtın çox hissəsi əmlak məsələlərinin həllinə və yaşayış binalarının rüb ərzində köçürülməsinə sərf olundu.
Heç kimə sirr deyil ki, bir neçə tanınmış Qərb büroları, biri olan Wilkinson Eyre Architects-in sonunda qalib gələn Apraksin Dvorun yenidən qurulması layihəsi üçün yarışmada iştirak etdi. Əcnəbilərin layihələri tarixi şəhərin tam mərkəzində dörddə birinin yenidən qurulmasına geniş yanaşma tərzini təmsil edirdi: bəziləri mövcud binaları tamamilə laqeyd yanaşdı, bəziləri müasir memarlıq obyektlərinin bəzəklərinə çevirdi. Və yalnız Studio 44 konsepsiyasında, Apraksin Dvorun mövcud planlama quruluşuna - “misilsiz bir şəhərsalma quruluşuna, metropolun tam mərkəzində bu günə qədər gəlib çatan az mərtəbəli bir xətt şəhərciyinə” istinad etdi.
Apraksin Dvor'un yenidən qurulması konsepsiyası üzərində işlərində Nikita Yaveinin rəhbərlik etdiyi qrup, ərazinin son "çıxışı" üçün qurucunun istəklərindən deyil, bu rübün inkişaf tarixindən etibarən davam etdi. Memarlar çoxfunksiyalılığın əvvəlcə Apraksin Dvor-a xas olduğu qənaətinə gəldilər: inkişafının müxtəlif mərhələlərində yeniləri dominant ticarət funksiyasına daim əlavə edildi - bir otel, təhsil və təhsil (bir vaxtlar əsas dövlət məktəbi burada yerləşdi) və bir kult, iş (1907-ci ildə bir neçə mübadilə və Qarşılıqlı Kredit Cəmiyyəti açıldı) və yaşayış. Başqa sözlə desək, dizaynerlər yenidən qurulmuş ərazidə ticarət, qida, yaşayış və ticarət, təhsil və istirahət üçün zonalar təmin edərək əvvəlki funksiyaların hamısını bərpa etməli idilər.
Bu konsepsiyanın TEP-sini oxuduqda, Studio 44-ün layihəsinə nə qədər fərqli funksiyaları daxil etməyi bacardığına təəccüblənir: burada Müasir İncəsənət Muzeyi, Caz Filarmoniyası və 5 kinoteatrı olan Kino Muzeyi və eyni zamanda media kitabxanası, bir fitness mərkəzi, rəqs klubları, supermarket və butiklərdən, restoran və kafelərdən, konqres mərkəzlərindən və kirayə ofislərindən danışmaq. Bu siyahını ən azı "ortada" araşdıraraq özünüzə bir sadə və məntiqli sual verirsiniz: bütün bunları nisbətlərini əsaslı şəkildə dəyişdirmədən necə Apraksin Dvor-a yerləşdirmək olar? Bu sualın cavabı Nikita Yavein komandasının əsas şəhərsalma təcrübəsi oldu.
Birincisi, belə bir şəhərsalma probleminin həllinin bütün stereotipik yolları nəzərdən keçirildi, sınaqdan keçirildi və öz növbəsində rədd edildi, məsələn, abidələrin tamamilə sökülməsi və yeni tikililər, asılan "şəhər üzərində şəhər" yaradılması və ya geniş yeraltı məkanın inkişafı. Bu ssenarilərin hər birinin öz üstünlüklərinə malik olduğunu qəbul edən memarlar, eyni zamanda, hər hansı birinin həyata keçirilməsinin, Apraksin Dvorun tarixi görünüşünün tamamilə məhv olmasına səbəb olacağını başa düşdülər. Fikir, eyni zamanda mövcud dörddəyi "qurmaq" və dərinləşdirmək üçün meydana gəldi və hər iki halda da əvvəlcə nisbət hissinə və nəticədə köhnənin və yeninin mütənasibliyinə güvəndi.
Əslində, Apraksin Dvor üç səviyyəli "bir şəhər içərisindəki bir şəhərə" çevrilməli idi və hər səviyyə Sankt-Peterburq üçün ənənəvi olan xətti qoruyur. Düzdür, Aşağı, Orta və Yuxarı şəhərlərin hər birində bu keyfiyyət fərqli bir məkan dizaynı alır - haradasa küçə və xiyabanlar şəklində, bir yerdə - qalereyalar və örtülü keçidlər, uzun atriumlar. Uzun olan uzunluqlu küçələrə müxtəlif funksional ixtisaslar verilir, qısa “eninə” küçələr isə qonaqlara bütün mərtəbənin bir hissəsini təqdim edir. Sankt-Peterburq şəhərsalma ənənəsinə başqa bir ehtiram da birbaşa perspektivlərin bir növ əlamətdar nöqtə rolunu oynayan ikonik strukturlar (Dram Teatrı, Caz Filarmoniyası) tərəfindən bağlanmasıdır.
Yeraltı şəhər bir səviyyədə 4,5 metr dərinlikdə tikilmişdir (ərazinin yalnız 20% -də, daha dərin dayanacaqlar tarixən dəyərli statusa malik olmayan obyektlərin altında hazırlanır). Gündüz işığına ehtiyac duymayan müəssisələrə - məsələn, supermarketlərə, kinoteatrlara, boulinqə və s. Daxildir, lakin bu, Aşağı Şəhərin zəif süni işığa bürünmüş tutqun bir zindan olduğu anlamına gəlmir. Tərtibində yaşıl xiyabanlar, meydanlar və yer səthindən aşağı, lakin açıq səmanın altında yerlər üçün bir yer var idi. Üst şəhər, öz növbəsində, tarixi binalar üzərində tamamilə və ya əsasən şəffaf üstqurumlar tərəfindən yaradılmışdır. Otel otaqlarını, mədəniyyət müəssisələrini, sənətkarların emalatxanalarını, kirayə mənzillərini (loflarını) və ofisləri özündə birləşdirir. Doğrusallıq prinsipi onun quruluşunu da müəyyənləşdirir - yeni tikilmiş iki binada genişlənmiş atrium boşluqları yaradılır - Grafsky Proezddəki bir iş mərkəzi və Çernışevski Proezd boyunca bir sənət mərkəzi - və üç üst keçid meydana gətirən digər üstquruluşlarla - ofis, sərgi və otel.
Və Studio 44 layihəsi həyata keçirilmək üçün təsdiqlənməsə də, mövcud binaları qurban vermədən tarixi məhəllənin “iş dövriyyəsini” artırmağın mümkün olub-olmadığına dair mübahisədə “üçün” olduqca cəlbedici bir dəlildir. bir insana uyğun inkişaf.
