Memarlıq əfsanəsi
Memarlıq, icra müddəti və proses iştirakçıları tərəfindən bir çox qərarların qəbul edilməsi ilə əlaqəli kompleks bir sənət növüdür. Davamlı izahat və mübahisələr tələb olunur, memarlar buna öyrəşiblər, layihənin araşdırma ilə başladığı və çox vaxt çox dramatik bir "əfsanə" ilə müşayiət olunduğunu öyrədirlər, bir sıra peşə problemlərini anlamaq üçün açar verir. dünya kontekstində və yerli bir ənənənin formalaşmasında ayrı bir seminar çərçivəsində prioritetlərə uyğunlaşma.
Moskovski prospektindəki yaşayış kompleksinin layihəsi, qədim Romalıların hərbi düşərgələrini vahid bir memarlıq və şəhərsalma sisteminə toxuyan dramatik və kompleks şəkildə formalaşmış bir "əfsanə" nin nümunələrindən biridir. əsr, Rusiyada klassisizmin çətin taleyi, abidələrin qorunması və onlarla simbioz, 1950-ci illərdəki yalançı neoklassizmin populyarlığı, müasir mənzil standartları haqqında yeni fikirlər.
Tarixin içində
İndi Moskovski Prospekti ilə Obvodny kanalının kəsişməsində, Frunzenskaya metro stansiyasının yanında yaşayış kompleksinin tikintisi üçün ayrılmış yer olduqca prestijli sayılır. Bir dəfə, 19-cu əsrin əvvəllərində, bunlar demək olar ki, yaşayış məntəqələri, həqiqi şəhərin və ətrafdakıların sərhədləri, paytaxtdan ərzaq və digər malların gəldiyi yerlər idi. Bəzilərinin daşınması və saxlanması üçün xüsusi tələbləri var idi. Şəhərin mal ətinə olan gündəlik ehtiyacı bir neçə min baş idi, bunların yerləşdirilməsi və yenidən satılması üçün 1826-cı ildə memar İosif İvanoviç Şarlemanın layihəsinə görə "Mal-qara evi" tikildi. Göründüyü kimi, həyətin "vəhşi" bataqlıqlar və meşələrlə sərhəddə yerləşməsi və ya memarın şəxsi zövqləri və ambisiyaları ilə əlaqəli olduğundan, qədim Roma hərbi düşərgəsinin planlaşdırma sxemi iki dik eksenel küçə ilə seçilmişdir. - kardo (şimal-cənub) və dekumanus (qərb-şərq), 5.000 buynuzlu qonaq üçün ikincisinin hər iki tərəfində yayılan cüt cərgələr. Üç tərəfdən, həyət hasarla anbar arasında çarpazlıq olan 6 metr enində ətraf bina ilə əhatə olunmuşdu. Şimal və cənub tərəflərinin mərkəzində alçaq bir alçaqlığa sahib üç tağlı bir qapı tikildi və şərq tərəfin mərkəzində, gələcək Moskovski Prospektinə çıxışı olan iki mərtəbəli əsas bina var idi. Stilistik olaraq, bütün bina təntənəli neoklassik paltarla “geyinmişdi” və mütəxəssislərə görə, memarlıq, qədim yunan eyhamları ilə İskəndər klassisizmindən romanofiliyası ilə Rusiya İmperiyası üslubuna keçid göstərir. Bu səbəbdən də xüsusilə dəyərlidir.
Sovet dövründə "Skotoprigonny Dvor", qəssabxananın və tövlələrin şəhər xaricinə köçürülməsinə baxmayaraq görünüşünü və qismən funksiyasını qoruyub saxladı. 1930-cu illərdəki sənaye inqilabı, Süd Zavodunun istehsal binalarında (memarlar V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ies) daha çox hörmətli bir şəkildə, Moskva versiyası modasına uyğun olaraq "öküz" sıralarının yenidən qurulmasına gətirib çıxardı. "yalançı neoampire" nin (memar VA Matveev). 20-ci əsrin ortalarındakı yenidənqurma ansamblın əsas binalarına da təsir etdi: tarixi binanın şimal qanadı dəyişdirildi və orada, orijinal qapıdan bir az qərbdə, Obvodny kanalının sahilində, yeni bir giriş binası dəyişdirildi. inşa edilib. Buna baxmayaraq həm yenidənqurma, həm də bir sənaye müəssisəsinin çəpəri kimi çətin bir həyat, ətrafdakı binaların 19-cu əsrin ilk üçdə birinin memarlıq abidəsi statusu almasına mane olmurdu. Beləliklə, 1990-cı illərdəki sahiblərinin dəyişməsi ilə "Dvor" un narahatlıqları, "Petmol" süd mağazalarının 2009-cu ildə köçürülməsi və artıq 2010-cu illərdə ərazinin yeni inkişaf dövrünün başlaması ilə ticari mənzil tikintisi üçün bir sahə olaraq, əvvəllər, Nicolas Ledoux və Charles Cameron'un davamçısı olan Joseph Charlemagne'nin inamlı əli ilə təyin edilmiş tarixi bir perimetr içində meydana gəldi.
İlk zəng
Studio 44, 2016-cı ildə keçmiş Petmol zavodunun 3.3 hektar ərazisi olan bir hissəsində yaşayış kompleksi layihəsi üzərində işə başladı. Başlanğıc nöqtəsi olaraq bir neçə şəhərsalma və tarixi qorunma məhdudiyyətləri təyin edildi. Əlbəttə ki, aşağı genişləndirilmiş binaların ətrafına daxil olan bütün mədəni irs obyektləri qorunub saxlanıldı və 4 ilə 23 metr arasında eni olan bitişik təhlükəsizlik zonası inkişaf etdirilmədi. Sovet dövründən qalma ətrafdakı bütün digər tikililər sökülmüşdür. Ayrıca, memarlar Obvodny Kanalı sahilinin və Moskovski Prospektinin ön hissəsindəki hündürlük məhdudiyyətlərini nəzərə almalı idilər: binalar qırmızı xəttdən 20 m məsafədə 25 m-dən yüksək olmayan və 30 m-dən yüksək olmayan binalar. qırmızı xəttdən 50 m məsafə. Ərazinin qalan hissəsi üçün maksimum 28 və 33 m işarələrinə icazə verildi.
Nəticədə, memarları seçim qarşısında qoyan: təklif olunan oyun qaydalarını qəbul edin və ya onlara qarşı çıxın, təsirli bir "əfsanə" ilə tarixi divarların ətrafı ilə əhatə olunmuş mərkəzi bir məkan, müasir yaşayış kompleksinin layihəsi üçün qaldı.. Studio 44 ilk variantı seçdi. “Gələcək bir layihə üzərində işləyərkən şəhərsalma vəziyyətinin, tarixi inkişafının məntiqinin diktə etdiyi sərt bir reseptə əməl etməyə çalışırıq. Sayta müqavimət göstərməyi və öz iradəmi yükləməyi həqiqətən sevmirəm. Mənə elə gəlir ki, axınla gedəndə, sözün yaxşı mənasında, daha çox şey əldə edə bilərsiniz. Və bu vəziyyətdə olduğu kimi, saytın açıq və sərt şəkildə sabit edilmiş bir perimetri varsa, müvəqqəti və funksional narahatlıqlardan xilas olmuş öz tarixi və quruluşu varsa, nəticədə təsirli bir məkan həlli əldə etmək üçün buna riayət edilməli və inkişaf etdirilməlidir " - Nikita Yavein bürosunun tarixi bir mühitdə işləmək mövqeyini belə şərh edir.
Memarlar, Roma ordusunun düşərgələri və klassik İmperiya üslubu ansamblları ilə və əlbəttə ki, Stockyard-ın orijinal düzeni ilə genetik əlaqəsini vurğulayaraq planın ortogonal quruluşunu qəsdən və ardıcıl olaraq yenidən yaratdılar. Bu davamlılıq sayəsində əldə edilən "əfsanə" nin çox yönlü olması, quruluşla işləmə üsulları və üsullarını və geniş üslub istinadlarını geniş şəkildə birləşdirərək kompleksin həcm-məkan və xəyali həllini inkişaf etdirməyə imkan verdi.
Açıq Qapıları olan Bir Şəhər və ya Ortogonal Planlaşdırmanın Gücü
Yaşayış kompleksinin ərazisini iki dik küçə, iki kompozisiya oxu keçir ki, bunlardan da əsas rol şimal-cənub oxuna verilir. Geniş gəzinti yolu, Süd Zavodu girişinin (V. A. Matveev layihəsi) üslubunda qorunub saxlanılan, Obvodny kanalının kənarından giriş tağından tarixi binalara qədər uzanan bulvar şəklində dizayn edilmişdir. Təəssüf ki, cənub darvazası oxla azca üst-üstə düşmür, lakin bu, bulvarın ümumi tərkibinə təsir göstərmir, mərkəzində ağacları və açıq iş pergolaları olan yüksək çiçək yataqları var. Moskovski prospektindən və əsas binadan qərbə doğru şərqdən keçən dik ox, iki əsas binaya (blok "A" və blok "B") daxil olaraq içlərində geniş keçidlər qoyur. Memarlar onları tağlarla örtməməyə və sadələşdirilmiş sifariş sistemi kimi stilizə edilmiş dekorativ portallarda məhdudlaşmağa qərar verdilər.
Yaşayış binalarının iki əsas bloku 115x65 m ölçülü açıq kvadratlar təşkil edir. Bloklar bir istisna olmaqla demək olar ki, eynidir: "A" blokunun şərq fasadının birinci mərtəbəsində 100 yerlik bir uşaq bağçası tikilir, çünki ətrafın son fasiləsini və əraziyə tam bənzərliyini qurban vermək lazım idi. qədim Roma prototipi və eyni zamanda Moskovski Prospektindən blokun dərinliklərindəki yeni yaşayış komplekslərinə keçid yolu, bu böyük ehtimalla gələcək sakinlər üçün artı hesab edilə bilər ki, bu da decumanusda davamlı trafikə dözməyə hazırdır.
"Şərq-qərb" oxu boyunca olan boşluqlara əlavə olaraq, hər binada simmetriya oxunu şimaldan cənuba doğru işarələyən və 82x32 m ölçülü həyətləri xarici ilə birləşdirən iki mərtəbə hündürlüyündə daha iki düzbucaqlı tağlı açılış var. təhlükəsizliyi zəbt edən alış-veriş və piyada küçələri ilə əsas binalar arasındakı ərazi və tarixi ətraf.
Mədəni irs sahələrinin qorunan ərazisi daxilində inkişaf üçün demək olar ki, bütün ərazini əhatə edən yeraltı dayanacaq sayəsində həyətlər tamamilə avtomobillərdən azaddır.
Nəticə yeni və tarixi binaların kütləvi məkanlarla kəsişdiyi, balta və kardinal nöqtələrin əlavə işarələri ilə təchiz olunmuş yaxşı qurulmuş bir ortoqonal sistemdir: tağlar, portallar, ağac sətirləri istiqamətləndirməyə kömək edəcəkdir. bu sistemdə itən sakin və ya qonaq.bulaqlı Sankt-Peterburq səmasında ağaclarda yosun və ya Şimali Ulduz köməyinə müraciət etmək.
Layihənin qarşısıalınmaz məntiqi və ortogonalların gücü, layihə üzərində işin əvvəlində təklif olunan quruluşa klassik təmizliyini və tarixi prototiplərlə əlaqəsini çox qiymətləndirən iki inkişaf etdiricinin dəyişməsindən sağ qalmasına imkan verdi. məkan istehsalının səmərəliliyi, ictimai mərtəbələrin icarəyə verilməsi perspektivləri və priori problemi məhəllədaxili təhlükəsizlik problemi ilə həll etdi.
Əslində tarixi divarların perimetri daxilində tikilmiş yaşayış binaları olan “bir şəhər içərisində bir şəhər” olan ortaya çıxan inkişafın içəri girmə təbiətinin diktə etdiyi son arqument, canlı ticarət və inkişaf etmiş xidmət infrastrukturu ideyasına bir qədər ziddir. daxili alış-veriş və piyada küçələri, ancaq gələcək həyatın gələcək kompleksin nə qədər qonaqpərvər olacağını göstərəcək və bu layihəni “açıq qapısı olan bir şəhər” adlandıran memarların yaxşı fikirləri kollektiv rəyin təzyiqi altına düşməyəcək. gizliliklə maraqlanan sakinlər.
İkinci zəng
Dahi lokus saytının dizayn metodologiyası gələcək yaşayış kompleksinin üslub dizaynına yanaşmanı da əvvəlcədən müəyyənləşdirdi. "Öz" klassik abidələrin olması, 1930-cu illərdə ansamblın yaşadığı konstruktivist çevrilmə və nəhayət, Moskovski Prospektinin "psevdo-neoklassik" binaları ilə qonşuluq, yaradıcı axtarışlar üçün geniş imkan yaratdı. Kompleksin imicinin, Sankt-Peterburqun üç memarlıq ənənəsinin üzvi bir qaynağı olması lazım idi ki, bu da problemin həllini Studio 44-un memarları üçün daha maraqlı etdi və nəticəsi müəllifin təcəssümü olan müəyyən dərəcədə proqramlı idi. Şimali Peterburqda davam edən müzakirələr "Peterburq stili" nin təfsiri ilk on il deyil. Və bu problemin həlli komanda üçün başqa bir problem oldu.
Nikita Yavein “Peterburq üslubu” problemini bu şəkildə şərh edir: “Təəssüf ki, müasir memarlıq dilinin formalaşması mövzusu, eyni zamanda şəhərimizin mərkəzində tikinti üçün üzvi olan mövzular ekspert mühiti və bir qayda olaraq, yalnız "Peterburq stili" ifadəsinin peşəkar səhvlərə və ya səriştəsizliyə bəraət qazandırmaq üçün istifadə edildiyi mübahisəli layihələrin müzakirələri ilə əlaqədardır. Və ən təəccüblü olan budur ki, atamın "şəxsiyyətə pərəstiş dövründə yalançı neoklassisizm" adlandırdığı XX əsrin 50-ci illərinin memarlığı şərhlər üçün ən çox istifadə olunan model, daha doğrusu, Moskvada müharibədən sonrakı inkişafın təqlidində olduqca nadir hallarda olsa da, ölkəmizdə tikilən bir növ. Sankt-Peterburq üçün tamamilə fərqli bir neoklasik ənənə daha xarakterik olsa da, E. A.-nın bina nümunələrində izlənilə bilər. Levinson və müəyyən dərəcədə I. I. Fomin. Bunlar böyük həcmdə sadə formaların klassik abidələrlə eyni qayda prinsiplərinə uyğun həll olunduğu neoklassizmin həndəsə olunmuş bir versiyasını təmsil edir. Sankt-Peterburq üslubunu necə başa düşdüyümüzü göstərməyə çalışdığımız Moskovski prospektindəki kompleksin layihəsi üçün əsas götürdüyümüz bu yanaşma idi. Yeni binaların memarlığının sələflərinin - həm 1830-cu illərin İmperiya üslubu, həm də 1930-50-ci illərin İmperiya üslubunun - genetik kodunu miras almasına və aralarındakı üzvi bir halqa çevrilməsinə çalışdıq”.
Stil forpostu
Yaşayış binalarını təşkil edən dörd monumental blokun dizaynı, verilmiş planlaşdırma sisteminin və yeni bir memarlıq dilinin formalaşdırılması prinsiplərinin təbii inkişafı oldu. Risalit və pəncərə pəncərələri kimi böyük plastik artikulyasiyaların istifadəsindən imtina edilməsi, seyrçinin bütün diqqətini və bədii ifadəsini tektonikaya, cəbhə quruluşunun rəsm incəliyi və nisbətləndirilməsinə, sadələşdirilmiş üçpilləli sifariş sistemini xatırladır., ortaya çıxan terasın ətrafı ilə sərhəd olan bir sütunlu ikiqat çardaq döşəməsi ilə taclandırılmışdır. Aşağıda yerləşən mərtəbələr üç səviyyəyə bölünür: bir mərtəbə hündürlüyü birinci, xidmət və pərakəndə infrastruktur üçün nəzərdə tutulub və heç bir şəkildə bəzədilməyib. Növbəti səviyyə iki mərtəbədən ibarətdir və hər ikinci divarı əhatə edən pilasterların sayı və forması ilə fərqlənir. Aşağı səviyyədə plana görə ikiqat və düzbucaqlı, yuxarı səviyyədə tək və yarımdairəlidirlər. Quruluş sərt bir şəkildə lakonik bir şəkildə, başlıq, baza və sifariş dəstinin digər kanonik elementləri olmadan qərar verilir. Onlardan imtina edilməsi dekorasiya və ya onun təqlidi deyil, nisbət və tektonikaya üstünlük verən "Studio 44" dən "Peterburq stili" nin başqa bir əlamətidir.
Xarici fasadlar təbii açıq bej rəngli daşla üz-üzədir. Amma tamamilə yox. Künclərdə daş sifariş konstruksiyaları qırılır, sadə və yuvarlaq pəncərələri olan bir sayğacın içərisinə bükülmüş kərpic divarları - Süd Zavodunun konstruktivist layihəsinə gözlənilməz, lakin düşüncəli bir nod - və döşəmələrin səviyyəsini işarələyən nazik ağ kəmərlər ortaya çıxır. Diqqətli izləyiciyə sadə bir kərpic binasına bəzək kimi söykənmiş bütün fasad və sifariş sisteminin ənənəviliyini nümayiş etdirən belə tamamilə post-modernist bir zarafat. Əslində bu, saf həqiqətdir.
Təəccüblü deyil ki, həyət və eksenel gəzinti fasadları üzlüklü kərpicdən düzəldilmişdir və daş sırası bunların üzərindəki kəmər və pilastr şəklində əks-səda verir, ancaq ağıllı qardaşlarının nizam və ritminin təntənəsini xatırladır. yaşayış kompleksinin "üzü". Buna baxmayaraq, kənardan verilən quruluş burada da qorunur. Yalnız təqdimetmə yolu dəyişir. Artıq bəhs olunan dekorativ daşa "qonaqlara" pilasterları xatırladan struktur və hamar hörgünün növbələşməsi kimi sırf kərpic üsulları əlavə olunur. *** Nəticədə yaşayış kompleksi bütövlükdə qəbul olunur. Müəlliflər tərəfindən elan edilmiş texnikanın ifadəli olması və şərhindəki təmkinlilik ahəngdar bir ansambl yaratmağa kömək edir. Sıra quruluşlarına bürünmüş monolitik cildlər, tarixi divarların üstündə qaldıqları, açıq kompaktlıqlarına baxmayaraq, xüsusilə arxa planda 60 metr hündürlüyündə yeni binaların fonunda, tam hüquqlu bir şəhərsalma dominantı olduqlarını iddia edirlər. Yaşayış kompleksi, bir ada və ya daha doğrusu bir forpost kimi, ənənəvi və yeni Peterburq memarlığını birləşdirən köhnə ilə yeni şəhər arasındakı sərhədi göstərir.
