Finlandiya səfirliyi, Moskvada ən açıq olanlardan biri kimi görünür, hətta belə bir ada layiq görüldü. İndi isə binalarının ildönümünü qeyd edən səfirlik, "Moskva mühəndis gözü ilə" layihəsinin köməyi ilə tarixçilər və jurnalistlər üçün avanqard tarixçi tərəfindən mühazirə ilə müşayiət olunan bir ekskursiya keçirdi. Ermitajın əməkdaşı Kseniya Maliç. Tura Ayrat Baqautdinov rəhbərlik edib.
Kropotkinskiy zolağındakı bina iki hissədən ibarətdir, birincisi, 1938-ci ildə Sovet hökuməti tərəfindən bu məqsəd üçün ayrılmış iki əmlakın ərazisini tutmuşdur. İkincisi, 1980-ci illərdə Tuomo Siitonen tərəfindən dizayn edilmiş və 1996-cı ildə tamamlanan sol qanaddır. Səfirliyin imkanlarını genişləndirdi: indi burada bir neçə sauna, üzgüçülük hovuzu, yemək otağı, konfrans otağı və iki mərtəbəli foye yerləşir. yarısı küçəyə, digəri içəridə baxan kaminli həyət.
Ancaq əlbətdə ki, söhbət birinci binadan gedir. O
başqa bir ölkədə inşa edilmiş ilk Finlandiya səfirliyi oldu və Moskvada yenidən tikilən (və rekvizitli bir malikanədə təchiz olunmayan) ilk səfirlik binası oldu. Bina 6 dekabr 1938-ci il tarixində Finlandiyanın Müstəqillik Günündə təntənəli şəkildə açıldı, qırmızı komandir Budyonny və rejissor Sergey Eisenstein arasında 200-dən çox qonaq, bir çox sovet rəhbərləri var idi. Və demək olar ki, düz bir il sonra onu bağladılar, çünki Finlandiya ilə müharibə başladı. Sonra yenidən açdılar və yenidən bir il - müharibənin əslində davam etdiyi Finlandiya ilə yerli arasında. Başqa sözlə, istiqlal rəmzi olan bina bir növ onun üçün sonrakı mübarizənin önündə idi. Bina haqqında bir kitab nəşr olundu; ildönümü ən azı bir dəfə qeyd olundu: səfirliyin 75 yaşı tamam olanda. Bina vacibdir. Və yalnız tarixi və simvolik olaraq deyil, eyni zamanda, memarlıq baxımından da maraqlıdır.
İnşaatdan əvvəl 1935-ci ildə təşkil edilmiş bir yarışma keçirildi, 26 müraciət ərizə verildi, digərləri arasında Alvar Aalto da iştirak etdi, lakin mükafat alan yerə yaxınlaşmadı. Erik Lindström qazandı, lakin eyni zamanda Helsinki'deki teleqraf binası üçün daha sərfəli bir sifariş aldı və ikinci yeri tutan layihə - Hilding Eckelunda da həyata keçirildi.
Bina ağ və çox sadədir: zolaq boyunca, çəpərdən "səfir" girintili, həyətə keçidin üstündə çətiri olan dörd mərtəbəli bir bina var. İki mərtəbəli bir qanad ona dik və saytın içərisinə dik olaraq uzanır: burada, ikinci mərtəbədə, nisbətən kiçik, lakin bir yarım şəfəq qəbul salonu var. Solda, açıq terasa bir qanadla bitən bir çıxış var: buraya "gəmi göyərtəsi" deyilir, modernist binalar tez-tez gəmilərlə müqayisə edilir və keçmiş Juho Kusti Paasikivi'nin keçmişini necə izah edir Finlandiya səfiri "Qış" müharibəsi ilə Böyük Vətən müharibəsi arasındakı qısa fasilədə hər gün o terasta gəzdi və həyat yoldaşı Allie həyətdəki hovuzda üzdü. Terasdan enən bir pilləkən aşağıya enir və qanadın ucu açıq və pilləli çıxır.
Qəbul salonu terasta koridorun sağında yerləşir, şüşə divarla bitir, təxminən bir metr qalınlığında bir qış bağı var, baxanda bir növ "yaşıl filtr" rolunu oynayır: qış və ya payız, amma burada bitkilərin divarı yaya bənzəyir.
Terasa və zala gedən yolu şərti olaraq ayıran bir sıra dəyirmi sütunlar bir açı ilə qurulmuşdur - inkişaf etmiş perspektivli bir barok texnika: bir tərəfdən baxıldıqda yer daralır və hər sütunu əks tərəfdən görürük sütunları ümumiyyətlə görmürük və perspektiv yoxdu.
Maraqlıdır ki, Bernini və Borromininin sevdiyi dinamik, deyək ki, vay-effekti artırmaq üçün qurulmuş bu İtalyan texnikası bu halda çox incə bir şəkildə verilir: bilmədən, heç buna əhəmiyyət verə bilməz və ya dərhal verə bilməzsən, ancaq içəridə dolaşmaq və hissləri analiz etmək.
Ümidverici bir texnika bir nüansa çevrildi və bu vacibdir. Budur, çox şey məhz bu şəkildə verilir, qarışıq şəkildə, heç bir şey ağlamaqla gözü çəkmir - buradayam, gözələm - hər şey çox sakitdir, amma çox nüans var və bunların çoxu, əlbəttə ki, dövrünün plastik dili, 1930-cu illər. Məsələn, giriş sütunlara deyil, divarlara girmiş sürüşmə qapıların uclarına bənzər bir növ propylaea olan iki yarımdairəvi çıxıntı ilə çərçivəyə qoyulmuşdur. Tamamilə funksionalizm ruhunda olan bütün balkonlar fileto və büzməli metal lövhələr olan metal ızgaralardan tikilmişdir. Birinci təbəqənin pəncərələrinin daş çərçivələri, sarı taxta karkaslar və keçid tağının üstündə tağlı bir girinti olan bir qara, ağ rəng isə qranit bazadan çətinliklə narahat olur.
Bina qeyri-klassikdir: L şəkilli planı asimmetrikdir, həyətə üzü görən bir tağ mərkəzdən sağa çəkilir, əsas giriş həyət tərəfdən iki bina arasındakı küncdə yerləşir və heç bir yer deyil. tam vurğulu. Pəncərələrin nisbəti kifayət qədər üfüqi, lakin divarın kütləsinin burada heç kəsi narahat etmədiyini unutmayın - onu ağ rənglə “maddəsizləşdirmək” kifayətdir. Ancaq yenə də bir ipucu - klassik memarlığın xüsusiyyətləri mövcuddur: bu, yuvarlaq bir silindrli kontur, bir pəncərə deyil, hətta bir yer deyil, bir rəsm və yanlarda iki kiçik çıxıntıdır.
İçəridəki tağın sağındakı şaquli nisbətdə üç pəncərə birinci və ikinci mərtəbələri birləşdirir və içəri əsas nərdivana açılır: pilləkənləri pəncərələrlə, daha çox vitraylarla vurğulamaq eklektizmdə, Art Nouveau, Art Deco və eyni dərəcədə modernizm, beləliklə qəbulun üslubi təbiətini təyin edin, yalnız iki açılışın şaquli nisbətlərinin "klassik" olması.
Niyə bu bir neçə "klassik" fəndləri nəzərdən keçirmək üçün bu qədər vaxt aparırıq? Budur niyə. 1930-cu illərin əvvəllərində Finlandiya və Sovet Rusiyasında memarlıq yolları nəhayət ayrıldı. Finlandiya, prinsipcə, 1920-ci illərin avanqard hərəkatında, o enerjili plastik etiraz dalğasında və rus konstruktivistləri, funksionalistləri və Almanların yeni bir şey axtarmasına, demək olar ki, qatılmadı (və ya heç iştirak etmədi). Bauhaus həvəslə özlərini həsr etdi. Finlandiyada, o dövrdə, müxtəlif şəkildə rasional müasirlik aktual idi və problemsiz şəkildə sənət dekosuna çevrildi (bu dəfə Kseniya Maliç nümunələrlə ətraflı danışdı), lakin 1930-cu illərdə art deco beynəlxalq "ağ funksionalizm" ilə əvəz olundu. Rusiyada, bildiyimiz kimi, 1930-cu illərdə, artıq post-konstruktivizm hökm sürür, keçmiş avanqard sənətkarlar, müxtəlif dərəcədə ümidsizliyə qapılır, xəyalları tərk edir və dekorativ sənətin məqbul variantlarını axtarırlar və neoklassik ustalar sevinirlər və daha çox və bir obyekt axtarışı üçün Quattrocento və Cinquecento-nu daha fəal şəkildə araşdırın, kopyalama və ilham.
Beləliklə, səfirliyin layihəsi 1935-ci ildə ortaya çıxdı: Finlandiyada "ağ funksionalizm", Moskvada Stalinist klassiklər üçün bir kurs. Sovet hökumətinin - və nə qədər razılaşmağı və hər şeyi tövsiyə etməyi istədiyimizi bildiyimizdə - fasadın daha çox təmsil olunmasını tövsiyə etməsi təəccüblü deyil. Və sonunda nə görürük? Və praktik olaraq heç bir şey yoxdur. İki-üç ləng güzəşt. Bu, bütün mətni yenidən yazmağınızı istəməyinizə bənzəyir və iki söz dəyişdirdiniz, dəyişdirdiniz, gətirdiniz - burada; xahiş edirəm bütün şərhlər nəzərə alınır. Düşünmək lazımdır ki, eyni hisslər, memarlar ödəyə bildikləri zaman yaşanır. Xoşbəxtlik, sevinc və tətil budur. Finlandiyanı mükəmməl başa düşürəm.
Ancaq xoşbəxtlik üçün mübarizə aparmalıyıq və tarix bizə asan olmayacağını sübut edir, baxmayaraq ki bəzən olsa da. Səfirliyin arxitekturası, bu neytral, Fin üslubunda zərif və sakit bina, təmsil olunmaması ilə bir növ təbliğ oldu. Səndən dəfələrlə güclü görünə bilən şərtlərə qarşı yumşaq, amma qəti "yox" deyə bilmə nümunəsi. ***
Möhtəşəm Finn Alvar Aalto Moskvanın heç bir binası ilə birbaşa əlaqəsi yoxdur və əşyaları - vazalar və lampalar, daha sonra səfirlikdə göründü. Ancaq indi mərasim salonunun şkaflarında görünür.
