Xoroshevskaya metro stansiyası, Moskva hökumətinin metronu inkişaf etdirmək üçün nəhəng planlarının bir hissəsidir. Üçüncü mübadilə sxeminə, ilk seqmentinə daxil edilmişdir: Savelovskaya - Shelepikha. Bütün stansiyalar eyni prinsipə uyğun olaraq düzəldilmişdir: geniş bir sütun stansiyası, iki platformalı bir ada tipli salon. Fərq mərmərin rəngində və tavanın bəzəyindədir. Ancaq rus avanqardına əsaslanan monumental kompozisiyalar stansiyanın memarlığına qeyri-adi bir ifadə verdi.
Metrogiprotrans şirkəti uzun illərdir Moskva Metropoliteninin Böyük Dairə Xətti üzərində işləyir. Vsevolod Medvedev deyir: "Bir çox tarixi metro stansiyası memarlıq abidəsi halına gəldiyindən, bəzəklə zamana qovuşmaq istəyirdik". - Müasir monumental sənətin aparıcı ustaları, sənətçilər Nikita Medvedev və Vasily Bubnov müsabiqədə iştirak etməyə dəvət edildi. İki ilə yaxındır eskizlərlə məşğul olurdular. Medvedev Xoroshevskaya və Nijnyaya Maslovka stansiyalarında, Bubnov Petrovski Parkı və CSKA stansiyalarında işləyirdi.
Xoroshevskayanın dekorativ və bədii dizaynının mövzusu təsadüfən yaranmadı. Atam dərhal mövzunun 20-ci əsrin ən vacib cərəyanları Konstruktivizm və Suprematizm olacağına dərhal qərar verdi, çünki Moskvada rəssam və memarlara həsr olunmuş bir metro stansiyası da yoxdur. Bənzərsiz rus avanqardı, yaradıcılıq üçün sonsuz imkanlar açan rus sənətinin simvoludur. Bu, Rusiyanın dünya mədəniyyətinə verdiyi töhfədir və hələ Nemchinovkada Malevich Muzeyimiz belə yoxdur."
Doğrudan da, vətənində peyğəmbər yoxdur və Tretyakov qalereyasında növbələr Serovdadır və Malevich və onun "Qara meydanı" əhalinin diqqətindən korlanmır. Küçələrdə olan insanların rus avanqardının rəssam və memarlarının adlarını çəkmələri çətin deyil. Gələcəyə və kosmosa olan impuls, şübhəsiz ki, rus avanqardına xasdır və “Və yeni bir cənnət və yeni bir yer gördüm” hissi büruzə versə də, tədqiqatçılar arasında belə, hələ də hansı növün olduğuna dair bir aydınlıq yoxdur. cənnət və yer, adi vətəndaşlar demirəm. Bir sözlə, müəlliflər yalnız dekorativ deyil, həm də bir təhsil vəzifəsi ilə qarşılaşdılar.
Şərq lobbisi Suprematizmə, qərb lobbisi isə konstruktivizmə həsr olunmuşdur. Kassa otaqlarının tavanları və eskalatorların üstündəki enişlər monumental divar şəkilləri ilə örtülmüşdür, memarlar üçün daha sərt, dik, sənətkarlar üçün daha dinamikdir. Maleviçin dəfələrlə böyüdülmüş qara kvadratı və "Suprematizm", "Exter", "Rodchenko" yazıları da daxil olmaqla, tavanda tanış motivləri görürük. Kitabələr, SA jurnalından götürülmüş kimi qərbi, memarlıq, lobbidə, Suprematist və ya Constructivist orijinal şriftlərlə düzəldilmişdir. Xüsusilə hesablama, insanların İnternetə maraq göstərəcəkləri və baxacaqları idi.
"Memarlıq" lobbisi avanqard Olympus'u təqdim edir: Melnikov, Leonidov, Ginzburg, Golosov, Vesnin qardaşları. Kompozisiyada nərdivanların, divarların və pəncərələrin ümumiləşdirilmiş fraqmentləri təxmin edilir, mavi səma fonunda kəskin bir foreshortening altında aşağıdan algılanır. Metroda, mozaikada və ya başqa bir şəkildə cənnətlər Mayakovskaya və Oktyabrskaya kimi tarixi stansiyalarda da mövcuddur, buna görə burada ənənənin davamını görə bilərsiniz.
Maliyyələşdirmə gözləniləndən az olduğundan, rəssamlıq zərbələrinin toxunuşu qoyulacağı şəffaf parlaq vitray işıq qutuları ideyasını həyata keçirmək mümkün deyildi. Bütün səthlər alüminiumdan hazırlanmalı idi.
Əl ilə rəngləmə fikri düşünülmüşdü ki, sənətkarın əli görünsün, rahatlıq və boyaların toxuması və çox qatlı şüşəli səthlər hiss olunsun. Vsevolod Medvedevə görə, monumental sənət dizaynı fərdiləşdirir, insan ölçüsü təqdim edir. İnşaatla müqayisədə ucuz bir qiymətə, monumental sənətin geri dönüşü son dərəcə yüksəkdir və təsiri uzun illər davam edir - bunu tarixi stansiyaların mozaikaları və vitray pəncərələrində görə bilərik.
Suprematizmin konstruktivizm və boyama memarlıq motivləri qeyri-adi, Cezanne rənglərində meydana çıxdı. Vsevolod Medvedev bu yumşaldılmış boyanı, sıx bir rəngə sahib olan rus avanqardının bu qədər böyük bir ölçüyə qədər çox aqressiv və təsirsiz olacağını izah edir. Rəsmdə təyyarələrin sınıqlarının, künclərin və dərinlikdəki kəşflərin olduğu yerdə, səth metamorfozunun xəyalının çox böyük olduğu söylənilməlidir. Yəni təyyarə kəsilir, düzləşir və tam şəkildə qırılır. Orada açıq bir rəng əlavə etsəniz, sərnişinlər həqiqətən başgicəllənə bilər.
Əsas vəzifə avanqardın təsvir motivlərini və stansiyanın lakonik, sərt məkanını kompozisiya ilə birləşdirmək idi. Bütün bunların eskalatorun üstündə, təyyarələrin əyilməsində olması və hərəkətdə qəbul edilməsi onsuz da enerjili kompozisiyalara əlavə dinamika qatır.
Gecə səma kimi ağ ulduzları və damarları olan qara mərmər çox əlverişli gəldi. Avanqard, kosmik impulslarının gücləndiyi, takozların dairələrə kəsildiyi, uçduğu və düşdüyü yeni bir məkana yerləşdirilib - müasir insana ruhən yaxın olan kosmik müharibələri alleqorik şəkildə nümayiş etdirir.
