Əlbətdə deyil. İsveçrə köşkü tanış olduğum hər kəs tərəfindən tərifləndi (“maraqlı və yumoristik”, - Mark Hidekel) və bu, həqiqətən yaxşıdır, çünki həyatın tipləşdirilməsinə dair ciddi bir zarafatı birləşdirməyi bacarır. Əyləncəli, lakin əzilməyən və bütün sadəliyinə baxmayaraq diqqətlə hazırlanmışdır. Üç gün boyunca köşkdə bir növbə var idi və mütləq ona qoşulmağa dəyər idi.
Kuratorlar Alessandro Bossar, Lee Tavor, Matthew van der Pluch və Ani Viervaara, kirayə evlərin yazılması problemini vurğulayan layihəni “Boş Mənzillərin Təftişi” adlandırdılar. Ziyarətçilərə daxili turistlər deyilir və köşkdə mənzillər deyil, "evə ziyarət" göstərdiklərini vurğulayırlar.
Bossard, "İsveçrələrin əksəriyyəti kirayə mənzillərdə yaşayır (!) Və tez-tez köçürlər," özümüzü kirayəçi bir millət deyirik. Beləliklə insanlar standart bir məkana doğru cazibə çəkirlər."
Açılışda səsləndi: fərdi olmalıyıq; lakin standart üstünlük təşkil edərkən, kuratorlar öz sərgilərini "Alice in Wonderland" ilə müqayisə edərək düşünürlər: qapılar, mətbəxlər, pəncərələr və masalar həddindən artıq dərəcədə yazılmış, bəzən nəhəng ölçülərə qədər böyüyür, bəzən miniatürə qədər kiçilir - və budur bütün fərq. Köşk müxtəlif ölçülü yerləri araşdırmaq üçün bir cazibəyə çevrildi, lakin bu elementlər eynidır, çətin ki, təkrar nümayiş etdirmək üçün daha yaxşı bir texnika düşünəsən. Alçaq qapılardan keçmək, üç ölümə əyilmək və ya nəhəng bir qapının sapını basmağa çalışmaq maraqlıdır. Müəlliflərə hörmət etməliyik: bütün təkrarlanan elementlər - möhkəm bir şəkildə düzəldilmiş mətbəx qapıları, yuvaları, açarları və qapı tutacaqları - pəncərədə görünən Lilliputian da daxil olmaqla fərqli bir miqyasda hazırlanır.
Eyni daxili qabıqlar planlardan böyüyür, davamı olaraq xidmət edir, belə ki, fərq etməmək, hər kəsə uyğun müəyyən ümumi xüsusiyyətlərə sahib olan - naməlum - kirayəçi üçün uyğun qaçınılmaz bir fon olaraq görməməyin adətidir. Bu cür fotoşəkillər son vaxtlar mənzillərə həsr olunmuş nəşrlərdə, istehzalı şəkildə kuratorlarda görünməyə başladı. Eyni zamanda, sənət qalereyalarının və Protestant kilsələrinin adi ağ divarları ilə bənzətmələr var - mənzillərin ağ divarlarına da baxmaq üçün yaradılmayıb. Ancaq interyerin qabıq qabığı yalnız özünü göstərmir, həm də suallar doğurur - davam edirlər. Yves Klein'in "boşu" Armanın "dolğunluğu" ilə əvəzlənir. Leonardo da Vinci, rəssamların divarların qeyri-bərabərliyindən ilham almasını təklif etdi və Corbusier onların suvaqla düzəldilməsini əmr etdi. Ancaq bir qat macun kifayət deyil - İsveçrə pavilyonunun konsepsiya müəlliflərini xülasə edin.
Əlbətdə, ətrafdan mərkəzə və arxaya keçiddən danışırıq. Kuratorlar "heç vaxt məşhur olmayan arxitekturanı nümayiş etdirirlər, ikinci dərəcəli simvolları işığın işığı altında tərcümə edirlər - bu memarlıq tənqidindən deyil, memarlıq kəşfindən gedir" deyə vurğulayırlar. Köşkdə gəzərək "bir mənzilin memarı, satıcısı və ya alıcısı, universitet məzunu və ya hətta memarı olmaqdan çıxırsınız, daxili turist olursunuz." Ancaq burda turistin axmaqlığı səhv şərhlərə səbəb olur. Fasad haradadır? Şəxsi və ya dövlətdir? Burada kim yaşayır? Bəli, hamımız, - kuratorlar sona çatdırırlar. ***
Münsiflər heyəti tərəfindən xüsusi qeyd, kuratorları Caruso San John və Marcus Taylor-un "Ada" adlandırdıqları pavilyona, stullar və tədbir avadanlığı xaricində boş yer qoyaraq köşkün ətrafında alüminium iskelelər düzəldərək yuxarılarında bir baxış platforması var. Yuxarıda stullar, masalar və çətirlər var. Çatıları indi yuxarıdan baxıla bilən damın silsiləsi ətrafındakı İngilis platformasının geniş, etibarlı və heç yellənmədiyini söyləmək lazımdır. Həyətdə eyni materialdan bənzər bir iskele inşa edildiyi Macarıstan pavilyonunda, yuxarı platformanın döşəməsi şübhəli bir şəkildə ayaq altında yırğalanır.
İngiltərə Pavilyonu üçün münsiflər heyəti tərəfindən hazırlanan təklif: hadisələr və məlumat mübadiləsi üçün “boş yer” / sərbəstlik yaratmaq üçün boşluqdan istifadə edən cəsarətli bir təklif üçün.
Portuqaliyalı Eduardo Souto de Moura, Freespace-in kuratorluq sərgisində Qızıl Aslan aldı və nə qədər adamın onu axtarmağa tələsdiyi bəlli idi və tapdıqda bunun səbəbini düşündülər. Qurduğundan keçmək daha asandır: divardakı iki böyük fotoşəkil, qarşısında heç nə yoxdur. Münsiflər heyəti tərtibatı: memarlıq, zaman və məkan arasındakı əlaqənin mahiyyətini açan dəqiq bir cüt hava fotoşəkili üçün. Boş yer sadə və açıq şəkildə öz-özünə görünür. Yəni qarşınızda gedən və düşünən münsiflər heyətini görürsünüz - kimə mükafat verəcəksiniz? Və heç kimin fərq etmədiyi birinə gedək.
Kuratorluq ekspozisiyasındakı Gümüş Aslan, memarlar Vidler Vink Tayoya - Giardinidəki Biennalenin pavilyonunda göstərilən layihəyə görə verildi. Burada, təəccüblü olsa da, heç bir boşluq yoxdur (digər tərəfdən, mümkün qədər) - salon iskele kimi taxta karkaslarda böyük fotoşəkillərlə doludur və Caritas layihəsinə həsr olunmuşdur, xarabalıqlardakı bir sıra müdaxilələr Belçikanın Melle şəhərindəki KARUS psixiatriya mərkəzinin binası: 2015-ci ildə yeni direktor binanın sökülməsini dayandırdı və memarları binanın necə istifadə edilə biləcəyini düşünməyə təşviq etmək üçün bir yarışma təşkil etdi. O zamana qədər dam yox idi, döşəmə yox idi və divarlarda çatlar əmələ gəlirdi.
Widler Vink Tayo, binanı olduğu kimi tərk etməyi, xarabalıqları polad kirişlərlə möhkəmləndirməyi və çuxurları köpük beton bloklarla doldurmağı təklif etdi. Yağış suyunu boşaltmaq üçün döşəmədə deliklər açdılar və aralarında terapiya seansları və seminarlar üçün bir neçə müvəqqəti daxma tikdilər. Gələcəkdə kompleks inkişaf edə biləcək, əsas odur ki, indi çökməyək. Fotoşəkilləri dəstəkləyən və möhkəmləndirilmiş divarları simvolizə edən taxta dirəklər. "Yavaşlıq və intizar, arxitekturanın gələcək aktivləşdirmə üçün açıq olmasına imkan verir" dedi münsiflər heyəti.
Kuratorluq sərgisində, hər ikisi, belə demək mümkünsə, etno-ekspozisiyalara gedən iki “xüsusi qeyd” var. Bunlardan biri, İndoneziyalı Andra Matin tərəfindən Korderidə inşa edilmiş, içərisində pilləkənli bir hörmə kubdur: "yerli quruluşları göstərmək üçün yaxşı bir fon kimi xidmət edən düşünülmüş bir quraşdırma üçün". Məsələ burasındadır ki, Mateen, hamı kimi pilləkənlərdə öz əsərlərini düzəltmək əvəzinə, tipik Hind-Asiya evlərinin nümunələrini sərgiləyirdi.
Münsiflər heyəti, sərgidə göstərilən Mumbay üçün üç layihəyə görə Raoul Mehrota'ya ikinci mükafatı verdi: “sosial maneələri və iyerarxiyanı incə şəkildə həll etdiyinə görə.
