Moskva, 04.04.2018 - Hazırkı layihələriniz arasında hansını ən vacib və maraqlı hesab edirsiniz?
- Üzərimdə işləyən hər şey mənim üçün vacib və maraqlıdır. İndi bunlar bir neçə layihədir - böyük şəhərsalma komplekslərindən çox kiçik binalara qədər və hamısı bir-birini müəyyən dərəcədə tamamlayır. Hər bir layihə müəyyən bir qlobal peşəkar xəyalın yalnız bir hissəsini həyata keçirməyi bacarır. Bəzi hallarda, iddialı bir şəhərsalma tapşırığından danışırıq. Məsələn, indi Moskvada 404 metr hündürlüyündə (yüz mərtəbədən çox) bir bıçaq və ya bir piramida şəklində Avropanın ən hündür binasını dizayn edirəm. Digərlərində daha səmimi problemlər həll olunur, lakin estetik və peşəkar baxımdan daha az mürəkkəbdir. Bunlardan tikinti mərhələsinə artıq qədəm qoyan öz evimin bir layihəsini adlandırardım.
Bu layihə uzun müddətdir işdədir?
- Bəzi illər. Bu illər ərzində bir neçə dəfə ələ aldım və hər dəfə təxirə saldım.
Bu layihənin müştərisi varmı və ya hər şeyi özünüz qərar verdiyiniz zaman eyni xəyal layihəsidir?
- Müştəri mənim həyat yoldaşımdır. [Gülür]
Evinin necə olmalı olduğunu bilirmi?
- Əlbəttə. Həm peşəkar, həm də dəyər sistemi baxımından həmfikir insanlarıq. Hansı evdə rahat olacağımızı bilir.
Ancaq eviniz bu mövzuda olacaqmı?
- O cümlədən … Sualınızda bir xəyal qırıqlığı eşidirəm - “Necə?! Məşhur memar bədnam rahatlığı düşünürmü? Bəli tam. Konseptual manifestdə yaşamağın rahatlığını qurban verməkdən asan bir şey yoxdur. Ancaq kosmosda həyatın düzgün qurulması üçün bir memar kimi məsuliyyətim təməl bir peşə mövqeyidir.
Hamısı budur?
- Əlbəttə yox. [Gülür] Bu, layihədə həll etməyi öhdəmə götürdüyüm vəzifələrdən yalnız biridir.
Özünüz üçün hansı vəzifə qoymusunuz?
- Əlbətdə pul qazanmaq üçün. Və ailəni başqa bir memar dəvət etməyə razı saldı. [Gülür].
Bilirsiniz, Kenzo Tange ilk ailəsi üçün geniş yayımlanan seçkin bir ev tikdi. Buna baxmayaraq, keçmiş ailə həyatını xatırlatmamaq üçün onu öz əlləri ilə məhv etdi. Belə bir şəxsi təcrübədən sonra Tange, memarlara öz evlərinin yaradılmasını qəbul etməmələrini tövsiyə etdi, çünki hər hansı bir səhv hesablama halında bütün evlər şikayət edəcək və memarın şikayət edəcək biri olmayacaqdır. Bu hekayəni ikinci evliliyindən olan oğlu memar Paul Tange mənə danışdı. Tange ikinci ailəsi ilə adi bir yüksək mərtəbədə yaşayırdı
- Yaxşı, şikayət edəcəklər … Memar həmişə məsuliyyət daşıyacaq, bu peşənin bir hissəsidir. Əlbətdə ki, heç vaxt öz evimin bir layihəsini heç kimə verməzdim. Başqa bir memar işə götürmək fikri zarafatdan başqa bir şey deyil.
Bu layihədə xüsusi bir vəziyyətim var. Fikrinizi dəyişdirmək və əvvəllər tapılmış həll yolu dəyişdirmək həmişə mümkün deyil. Bunun üçün vaxt və müştəri güvən tələb olunur. Öz evinizin olmasının hekayəsi də var.
Bu evin digər Skuratov layihələri ilə bir səviyyədə olmasını istərdinizmi?
- Əlbəttə. Digər layihələrimdən geri qalmayacaq peşəkar bir açıqlama vermək istədim. Nəticə, inşallah, öz müəllif binam olacaq. Bu mənim üçün vacibdir. Memarlıq dizaynı kompleks şəkildə təşkil edilmiş bir kollektiv iş olmasına baxmayaraq, mənim adım olan atelyedə memarlığımı düzəldirik. Evinizdə işləmək bu mənada digər layihələrdən fərqlənmir. Buradakı sözüm əsasdır, mənim üçün həm nəticə üçün məsuliyyət baxımından, həm də peşəkar bir açıqlamanın bütövlüyü baxımından vacibdir.
Burada işləyən memarlar və bunların əllidən çoxu var …
- Buna öyrəşiblər. Layihənin bütün mərhələlərində bütün detalları nəzərdən keçirirəm. Xoşbəxtlikdən, studiyada kifayət qədər yüksək peşəkar və istedadlı memarlar var. Az-çox iddialıdırlar, amma mübahisə etmək niyyətində olmadığım yerdə mənimlə mübahisə etmirlər. Mənim fikirlərimin və qərarlarımın prioritetini tanıyırlar və ürəkdən ümid edirəm ki, rəsmi deyil, sırf peşəkar səbəblərdən.
Başqa sözlə desək, sizin üçün şəxsi bir arxitektura yaratmaq vacibdir. Bu gün bir çoxları, xüsusən də gənc memarlar müəlliflikdən könüllü imtina etdiklərinə baxmayaraq, bir komandada işləməyi və ən optimal həlləri tapmağı üstün tuturlar. Sənətkarlığı praqmatizm, şəxsi isə optimal və təsirli ilə əvəz edir
- Mənə elə gəlir ki, bu süni bir ziddiyyətdir. Rəssamlıq və praqmatik bir-birini istisna edən anlayış deyildir. Birinin digərinin ziyanına seçilməsi, bədii keyfiyyətin funksionallıq lehinə şüurlu şəkildə rədd edilməsindən çox, mürəkkəb bir problemi həll edə bilməməsindən irəli gəlir və ya əksinə.
Müsahibələrinizdən birində aldığınız layihə saytından bəhs edərək, “Ətrafdakı binalar o qədər xaotik və mənfur idi. Bunun bir şəkildə düzəldilib, heç olmasa bir qədər kompozisiya və üslub baxımından mənalı ola biləcəyi aydın deyildi. " Bunu qaydasında düşünürsəneətraf mühit və memarlıq hissi varmı?
- Əlbəttə yox. Ümumiyyətlə, sifariş çox şərtli bir anlayışdır. Sifariş mifdir. Sifariş yalnız kağız üzərində ola bilər, ancaq bir şəhərdə tam bir sifariş ola bilməz. İnsan fəaliyyətinin bəzi izləri, çox funksiyası var. Bu izlərdə müəyyən bir məntiqi tapmaq və ya yenisini yaratmaq bir memar üçün fantastik dərəcədə çətin bir işdir. İstənilən şəhər daha çox qarışıqlıqdır, hətta xaos. Memarın vəzifəsi öz əfsanələrini, miflərini və xəyal qurduğu dünyaları reallaşdırmaqdır. Vəzifə həm də müştəriyə, şəhər rəhbərliyinə, podratçıya və s. Öz ixtira aləminizi qurmaq üçün ehtiras, maraq və inamınızla bulaşmaqdır.
Bəlkə də sizin ən təəccüblü reallaşmağınızı Mosfilmovskaya Evi adlandırmaq olar. Bilirəm ki, müştəriniz sizə əvvəllər heç kimin inşa etmədiyi bir bina inşa etmək vəzifəsi verdi. Və yalnız Rusiyada deyil, bütün dünyada. Sizə tez-tez oxşar tapşırıqlar verilir və özünüz əvvəllər mövcud olmayan bir memarlıq icad etməyə çalışırsınız?
- Deyə bilərəm ki, bu layihə zamanı müştəri Maksim Blazko ilə gələcəkdə oynayan iki oğlana bənzədik. İkimiz də layihəyə çox həvəsli idik və çox şey reallaşdırmağı bacardıq. Eyni yaradıcı meydan və həyəcan əhval-ruhiyyəsi ilə Ostozhenkada Mis Evi və Yauzada Art House etdim. O zaman kərpiclə işləməyi, kərpicin metalla qarşılıqlı təsirini yenidən düşünməyə çalışdım. Torpağın və gilin kərpicə çevrilməsi, fərqli səthləri və əyrilikləri olan kərpiclərin istifadəsi, bütün obyektin və səthlərinin heykəltəraşlığı fikri ilə maraqlandım. Bu düşüncələr Solovki, Pskov, London Kensington və Bolonya'daki qədim rus monastırlarını ziyarətlərindən ilhamlandı. Bu, daha dekorativ Mis Evindən sonra yeni bir açıqlama idi. Art House artıq bir növ mahiyyətdir, bir şeydir, demək olar ki, bir orqanizmdir. Hətta canlı ilə müqayisə oluna bilər və yoldan keçən zaman bu evi həmişə canlı bir şey kimi təsəvvür edirəm.
Mosfilmovskayadakı evinizdə canlı varlığın mövzusu çox göstəricidir. Geri dönən bir məxluqa bənzəyən binanın asanlıqla dönməsinin səbəbi budur
- Əlbəttə. O vaxt hündür mərtəbəli binalar üçün üstünlük təşkil edən tipologiyadan fərqli bir təzə kompozisiya yaratmaqdan narahat idim. Başqa bir qüllə qoymaq istəmirdim. Buna görə, hərəkətli ayaqları kimi bir çoxuna əkilmiş, müxtəlif yüksəkliklərdə bir-birinə bağlı iki binanın bir kompozisiyası ilə gəldim. Mənim üçün bir növ daxili həyat, antropomorfizm, hərəkət, gərginlik, rahatlama və s. Hissi yaratmaq vacib idi. Dizayn prosesi əsnasında bu binanı hiss etməyə çalışdım və sanki canlı olaraq onunla ünsiyyət qurdum. Memarlığı insanlaşdırmaq fikri mənə yaxındır. Bir obrazın meydana gəlməsi, qəribə metamorfozların ortaya çıxması mənim üçün vacibdir. Fasad və siluet plastiklər ən vacib memarlıq alətləridir. Novodanilovskayadakı kompleks və Burdenkodakı ev eyni dildə hazırlanıb. Bu cür binalardan müəyyən bir məmnuniyyət qazandığımı deyə bilərəm və indi əvvəllər etmədiklərimi ifadə etmək üçün yeni yollar axtarıram.
Bu gün sadəlik və dürüstlük məni cəlb edir. Fövqəladə dərəcədə təmiz, zərif bir şey qurmaq istəyirəm. Bu, hazırda işlədiyim bir layihədir. Bunlar Moskva şəhəri yaxınlığındakı Krasnopresnenskaya sahilindəki üç bürcdür. Bütün qüllələr bir az fərqlidir, lakin onları ümumi bir sadəlik, toxuma və tək bir kompozisiya ritmi birləşdirir. 30 metr hündürlüyə çatan birinci mərtəbələrin salonlarından başlayaraq içlərində çoxlu hava və şəffaflıq var.
Fikirlərinizi haradan alırsınız, haradan gəlirlər? Bir çox peşəkar nəşrlərə baxdığınızı oxudum
- Memarlıq bacarıqlarına yiyələnməyin xarici dil öyrənməyə bənzər olduğuna inanıram. Hər hansı bir dildə səlis danışmaq üçün bir çox sözləri, qarşılıqlı təsir imkanlarını bilməlisiniz. Memarlıqda belədir.
Memarlığınızı hansı sözlər ən dəqiq təsvir edə bilər?
- Duyğu və Duyğu. Bəs sözlər həqiqətən memarlığı təsvir edə bilərmi?
Sizin üçün ən vacib olanı başa düşmək mənim üçün vacibdir. Şübhə edirsiniz? Bir şeyin nəticə verməyəcəyindən qorxmursunuz?
Yox. Heç vaxt. Mən qorxmuram. Nə edə biləcəyimi bilirəm. Bəzən bir çox variantı sınamalıyam, amma əvvəldən özümə güvənirəm. Və hər bir layihəni ürəyimə çox yaxınlaşdırıram, hər problemə həll yolu tapmaq içərisində səmimi və dərindən qərq oluram. Öz həll yolumu tapmalıyam. Və onu taparaq artıq tərəddüd etmirəm. Bundan sonra tam olaraq istədiyim kimi olacaq. “Bilirəm, istəyirəm və edə bilərəm” - düşünürəm ki, bu amillərin harmonik tarazlığı peşəkar xoşbəxtliyimin əsasını təşkil edir. Etdiyim hər şeyin əksəriyyətini "istəyirəm" sözü diktə edir.
“Ancaq müştəriyə bunu deməyəcəksiniz
- Əlbəttə edəcəyəm. Əlbətdə mübahisə edə bilərik. Ancaq müştərini, şəhəri, işçilərimi inandırmağa çalışıram. Məni başa düşməsələr, əmri itirmək qorxusu olmadan mübarizə aparıram. Nəticə mənim üçün vacibdir.
