Rəqəmlər, faktlar, adlar
Dünya Memarlıq Festivalı ildönümünü Berlində keçmiş fabrikin metal tağları altında və indi müxtəlif tədbirlərin keçirildiyi məşhur məkan olan Berlin Arena, Treptower Parkın yanında və praktik olaraq Spree sahillərində keçirdi.
15-17 noyabr 2017-ci il tarixləri arasında üç gündən ilk ikisi müsabiqənin qısa siyahısına daxil olan layihələrin açıq təqdimatları üçün ayrılmışdı. Rusiyadan finalda
səkkiz layihə iştirak etdi, təəssüf ki, heç biri növbəti mərhələyə gəlmədi. "İlin binası" statusu, zəlzələdən sonra Çinin Guangming kəndinin yenidən qurulması layihəsinə getdi, ümumilikdə layihələr daxil olmaqla otuzdan çox qalib var.
Berlin Arena kompleksini üç gündə üç mindən çox insan ziyarət etdi, bu, 2008-ci ildə Barselonadakı ilk festivaldan təxminən dörd dəfə çox idi. Festival iştirakçıların tərkibinə təsir göstərən yerini dəyişir: Sinqapurda Asiya, Şimali və Cənubi Amerikadan daha çox iştirakçı var idi. Avropaya köçdükdən sonra Afrika və Yaxın Şərqdən yarışanların sayı artdı. Festivalın ABŞ-da bir-iki ildən sonra baş tutma ehtimalı var və Amsterdamın gələn il planlaşdırılır.
Çağırışlar və meyllər
Festivaldan bir neçə ay əvvəl təşkilatçılar bütün iştirakçılarını onlayn olmağa dəvət etdilər
müsahibə, problemlərə və tendensiyalara həsr olunmuş; bir neçə min memar cavab verdi.
Yekun siyahıda ilk yerdə iqlim dəyişikliyi durur. İkinci yerdə sosial ədalət, etik, məsuliyyət və yoxsullar üçün mənzil. Qısa siyahının sonunda texniki məsələlər var: süni intellekt.
Anketin nəticələrinə əsasən, WAF Manifesto 10 tərtib edildi, gələcək festivalların istiqamətini və WAF-ın xüsusi tədqiqatlarını təyin edəcək meylləri sadaladı.
WAF direktoru Paul Finch, "Dünyadakı dramatik dəyişikliklər dövründə memarlar binaların, şəhərlərin, ictimai yerlərin və mənzərələrin çağdaşımızın əsas problemlərinə cavab verəcək şəkildə yaradılmasında əhəmiyyətli bir rol oynayacaq" dedi. “Ümid edirik ki, ən böyük tədqiqat qurumlarının diqqətini onlara cəlb edə biləcəyik ki, bu da ən təsirli həll yollarını tapmağa imkan verəcəkdir. Biz WAF-ın həyatın yaxşılaşdırılması təşəbbüslərinin təbliğində iştirak etməsini təmin etməyə borcluyuq.”
Dünya Memarlıq Festivalı çərçivəsində bu cür anketlərin keçirilməsi və bu manifestin nəşri təsadüfi deyil. Həm yarışma proqramında, həm də son bir neçə ildə yarışın laureatları arasında, 2000-ci illərin əvvəllərində və ortalarında "ulduz" arxitekturasına xas olan fikirlərdən və formatlardan imtina etmək üçün açıq bir meyl var idi. Ön planda memarların cəmiyyətə, ətraf mühitə ən məsuliyyətli yanaşmasını nümayiş etdirən və obyektin tikildiyi bölgə və əhalisi üçün real fayda və ya fayda yaradan layihələr və mövzular durur.
Trenddə yerli cəmiyyətin həyatını dəyişdirən mədəni və sosial mərkəzlərin layihələri, təbii fəlakətlərin və ya hərbi fəlakətlərin nəticələrinin aradan qaldırılmasına yönəlmiş layihələr, ətraf mühit və ya resurs qənaət layihələri və s. Parlaq, müəllif və büdcədən kənar arxitektura bu cür mürəkkəb formaların yaradılması və bahalı texnologiyalar və materiallardan istifadə edilməsinin məqsədəuyğunluğu barədə daha çox suallar qaldırmağa başlayır. WAF mükafatı üçün namizədliklərdəki mübarizə olduqca sərtdir və tez-tez sosial yönümlü b ilə işləməyə başlayır haqqında layihənin tamamilə memarlıq, peşəkar tərəflərindən daha təsirli. Bəlkə də bu müvəqqəti bir fenomendir, adi bir "sarkaç" asılılığıdır. Vəziyyətin qlobal olması mümkün olsa da və memarlıq paradiqmalarında bir dəyişikliyin şahidi oluruq və WAF yarışması bunun əyani təsdiqidir.
Nikita Yavein, Stüdyo 44:
“WAF qlobal vəziyyəti izləyir. Parlaq tendensiyalar yoxdur. Əsas axın zəif cərəyanla bir deltaya töküldü. Ümumi meyarlar və prioritetlər yoxdur. Əksinə, belə bir memarlıq aşağılıq kompleksi, son dövrlərdə yaşanan həddən artıq şeylərin əvəzini çıxarmaq məcburiyyətində qalaraq bütün dünyada işə başlayır. Daha təvazökar yaşamalıyıq. Günahlarımızı bağışlamalıyıq. Nəticə - qeyri-müəyyənlik, nəyin yaxşı və nəyin pis olduğunu başa düşməməyimiz, son illərdə yalnız böyüməkdədir. Bu vəziyyətdə, layihənin orijinallığı və ya hətta ekssentrikliyi ona qarşı işləyir. Ötən və bu il layihələrimizin əleyhinə işləyən bu keyfiyyətlərdir."
Ticarət nağılı
O dövrdə The Architectural Review-un baş redaktoru olan Paul Finch, 2000-ci illərin ortalarında Dünya Memarlıq Festivalı ilə gündəmə gələndə hansı vəzifələri qoyduğunu dəqiq söyləmək çətindir. Bütün dünyanı bürüyən qloballaşma, memarlıq ictimaiyyətindən ya milli peşə məktəblərini birləşdirən, ya da əksinə, fərqləri vurğulamağa yönəlmiş bir növ adekvat cavab tələb etdi. Hər halda Birləşmiş Memarlar Təşkilatı və ya Dünya Memarlar İttifaqı olmadıqda - kim daha çox bəyənirsə - bir dəfə memarlıq prosesinin vəziyyətini və ən son tendensiyaları görüb qiymətləndirməyə imkan verən bir platforma lazım idi.. Əsasən memarlığın bədii və nəzəri cəhətlərinə yönəlmiş Venesiya Biennalesinin formatını təkrarlamağın mənası yox idi və Finch rəqabətçi bir formata arxalanırdı. Və demək lazımdır ki, itirmədi. Memarlar nəinki zövq və həyəcanla rəqabət edir, eyni zamanda bu “memarlıq həyatı tətilinin” kommersiyalaşdırılması üçün çox təsirli mexanizmlər də “tikilmişdir”. Təşkilatçılar qazanc əldə etmək üçün hər fürsətdən istifadə etdilər, müsabiqədə iştirakını pullu etdilər: müsabiqəyə bir layihə təqdim etmək təqribən 900 avroya başa gəlir; Festivalı ziyarət etməklə yanaşı - burada finala çıxan və təqdimatını vermək üçün festivala gələn layihələrin müəllifləri üçün belə qiymət bir yarım min avroya çatır. Əlbətdə ki, 100% reklam və tərəfdaşlıq imkanlarını reallaşdırmaq, dünyanın ən böyük material və texnologiyalar istehsalçılarını cəlb etmək.
Göründüyü kimi bu cür açıq ticarət, fikir mübadiləsi üçün bir platforma olan illik peşə tətilinin ideal obrazına uyğun gəlmir. Memarlıq cəmiyyəti ilə işləmək üçün bu yanaşmanın tənqidlərini tez-tez eşidirlər. Ancaq bu cəhət memarları sevindirməsə də, müsabiqədə iştirak etmək üçün ərizə təqdim etmələrinə və festivala təkrar-təkrar gəlmələrinə mane olmur. Festivaldan festivala təqdim olunan müraciətlərin sayı artır. Həqiqətən təşkilati baxımdan idarəedilməz görünən tapşırığını yerinə yetirir - dünyanın hər yerindən layihələri bir sistemə toplamaq və müqayisə etmək. Çox güman ki, sehrli bir açar kimi, dünyanın hər hansı bir (!) Memarına öz binasını və ya layihəsini dünya ulduzları ilə bir yarışmada nümayiş etdirmək, işinin səviyyəsini və keyfiyyətini yoxlamaq imkanı verən rəqabətli format işləyir. və nəzəri olaraq qazanmaq şansı əldə edin.
Və burada, "ulduz" arxitekturası ilə müqayisədə sosial məsuliyyətli, davamlı və büdcə memarlığına qarşı getdikcə aktiv üstünlükləri nəzərə alaraq, maraqlı bir tendensiya nəzərə çarpır. Müsabiqənin təşkilatçıları getdikcə daha çox iştirakçı cəlb etmək üçün məşhur "memarlıq ulduzları" adlarını "kozır" kimi istifadə edirlər. Ancaq "ulduz memarlığı" ilə mübarizənin qızğın vaxtında, rəqabət memarlıq keyfiyyətinə görə tam formalaşmamış və ümumiyyətlə qəbul edilmiş meyarlara uyğunluq üçün ardıcıl mükafatlandırmağa başlayacaqsa (yuxarıdakı siyahıya manifestdə baxın), Sadə dillə desək, ümumi humanizm, sosial məsuliyyət və maliyyənin olmadığı şəraitdə ixtiraçılıq üçün "ulduz memarlar" WAF-da iştirakını dayandıra bilər.
Lukasz Kaczmarczyk, Boş Memarlar:
“Qalib gələn layihələrin əksəriyyəti inkişaf etməkdə olan ölkələr üçün hazırlanmış, bir növ təbii fəlakətlərlə əlaqəli sosial sahədəki layihələrdir. Və bunun üçün müəyyən bir problem var, çünki qalib gələn layihənin müəllifi gələn il münsiflər heyətinin üzvü olur. Münsiflər heyəti özü-özlüyündə hakim olduğu üçün "ulduz" lardan daha çox qazanan sosial layihələrin olmasını təmin edən bir növ prioritetlər piramidası meydana çıxır."
Mantarları WAF-a qatılmaqdan çəkindirən və rəqabəti gələcədən məhrum edən absurd görünə bilən şey - əslində "hər kəs qalib gələ bilər" fikri üzərində işləyən incə hesablanmış bir cihazdır. WAF qalibi olmaq üçün çox milyon dollarlıq büdcənizə və ya "ulduz statusunuza" sahib olmağınıza və ya fizika qanunlarına zidd bir şey yaratmanıza ehtiyac yoxdur. Bunun yalnız memarlar üçün Zoluşka ilə əlaqəli bir növ nağıl olması mümkündür. Festivalın mənası həm də hər kəsə 2009-cu ildə Cənubi Afrika ilə olduğu kimi ənənəvi texnologiyaya uyğun olaraq inşa edilmiş bir mədəniyyət mərkəzini müsabiqəyə təqdim edərək ən görkəmli, yüksələn və yüksək maaş alan memarları məğlub edəcəyinə inam verməkdir.
Mapungubwe Tərcümə Mərkəzi və ya mənzil binası, ən əsası bu ilki kimi sadə bir tövləni xatırladır.
Anton Nadtochy, ATRIUM
“Yəqin ki, həqiqətən öz siyasətlərini formalaşdırmağa çalışırlar. Ancaq bu il əsas mükafatı kimlərəsə verdikləri, əlbəttə ki, peşəkar bir memar kimi məni qəzəbləndirdi. Sadəcə peşəkar müzakirəni dəyərdən salır. Qran-pri anbara verilirsə, niyə peşəkar məsələləri müzakirə etməliyik. Bəzi keyfiyyətlər üçün qiymətləndirilə bilər və edilməlidir. Məsələn, ona sosiallığa görə, hər şeyə görə bir mükafat verin, ancaq fərqli bir mükafat olmalıdır, söhbət memarlıqdan getmir. ***
Rəqabət qaydaları və fəndləri
WAF Mükafatı, bütün xüsusiyyətləri ilə: miqyas, kommersiyalaşdırma, “özünü tapmaq” və qlobal dünya problemlərinə cavab vermək, oyun qanunlarını və qaydalarını anlamaqla qazanmaq olmasa da ən azından yaxşı oynamağa imkan verən bir rəqabət olaraq qalır. və əylənin.
Hər yarışma bir oyundur, mükafat müştərinin və münsiflərin gizli gözləntilərini ən dəqiq təyin edənə və fərdiliyini itirmədən ən dəqiq cavab verənə verilir. Bu qaydalar, WAF mükafatları müsabiqəsi üçün asanlıqla tətbiq olunur, kriteriyaların hər zaman dəqiq müəyyənləşdirilmədiyi və namizədlikdən nominasiyaya və festivaldan festivala dəyişə biləcəyi düzəlişidir.
Lukasz Kaczmarczyk, Boş Memarlar:
“Son altı ildə festivalın inkişafını müşahidə edirik. Yalnız birinci ildə qısa siyahıya daxil ola bilmədik. Və o vaxtdan bəri trendləri izləməyə və hər festivala hazırlaşmağa çalışırıq. Bu il təşkilatçılar növbəti on il ərzində memarların missiyasını müəyyənləşdirəcək bir sıra məqamları müəyyənləşdirən bir manifest yayımladılar. Bu manifest memarlıq, qlobal və sosial məsələlərin qarışığıdır. Manifestin məzmunu ilə münsiflər heyətinin üzvlərinin bizə bildirdikləri şərh və suallarla əlaqələndirməyə çalışdıq. Və demək lazımdır ki, qiymətləndirmə meyarları manifestin hüdudlarından kənara çıxır. Yüksək ehtimalla, münsiflər heyəti obyektin özünü deyil, ətraf mühitə necə təsir etdiyini qiymətləndirəcəkdir. Layihənin bu hissəsi həmişə çox suallar doğurur. Genişləndirilmiş bir xüsusiyyət olması lazım deyil. Fərqli layihələr var və müştərilərin hamısı bir növ sosial məsuliyyətli jestdə razılığa gələ bilməz - ancaq həmişə bu və ya digər təzminat üçün bir forma tapa bilərsiniz. Sıx bir mühitdə yerləşən bir binanın gövdəsində bir niş şəklində və ya dəzgah və çiçək yatağı olan kiçik bir istirahət sahəsi. Ancaq təəssüf ki, memarlar nadir hallarda belə şeylər haqqında düşünürlər."
WAF layihəsi qiymətləndirmə sistemi kifayət qədər yaxşı inkişaf etmişdir. Mütəxəssislər və göründüyü kimi təşkilat komitəsinin üzvləri gizli siyahıdakıları seçdikdə təqdim olunan müraciətlərin ilkin qiymətləndirməsi mövcuddur. Bu, müsabiqənin "pərdəarxası" hissəsidir və qaydaları reklam olunmur. Digər şoularda mükafat almış gözəl layihələrin ilkin seçimdən keçmədiyi nümunələr var, məsələn, bu məşhur bir layihə ilə oldu
evlər "Gorki" bürosu ATRIUM, təəccüblüdür. Ancaq işlərin böyük əksəriyyətində məlumat verən və peşəkar dizayn edilmiş materialların mövcudluğu ilə maraqlı və yaxşı hazırlanmış bir layihə və ya tikinti qısa siyahıya alınmasına zəmanət verilir. Və burada tamamilə fərqli bir qiymətləndirmə sistemi işə başlayır. Layihə müəllifləri layihələrini şəxsən üç nəfərdən ibarət münsiflərə təqdim edirlər. Bir qayda olaraq, bunlar əvvəlki festivallarda nominasiyalarında qalib gələn memarlar və müəyyən bir nominasiyanı həmişə aydın olmayan meyarlara görə qiymətləndirmək üçün seçilən nüfuzlu mütəxəssislərdir. Burada həm aparıcılar, həm də qiymətləndiricilər tərəfdən subyektiv bir amil işləyir.
Vera Butko, ATRIUM:
“Bu il festivala tamaşaçı kimi gəldik və təqdimatları diqqətlə dinləyə, münsiflər heyətinin iştirakçılara hansı sualları və necə verdiyini təhlil edə bildik. Özünüzü bu jüri üzvlərinin yerində təsəvvür edin. Nəticədə, WAF-ın əsas üstünlüklərindən biri və təqdimatlarla əlaqəli ən maraqlı şey, peşəkarların buradakı mütəxəssisləri qiymətləndirməsidir. Və verdikləri suallar əksər hallarda bəzi mürəkkəb meyarlarla deyil, elementar məntiq və praqmatizmlə diktə olunur. Yalnız bu proyekt və ya bu memarla əlaqəli sualın təxribat xarakterli olduğu görünür. Əslində hər şey sadədir. Layihəni ilk dəfə görürlər və çox qısa müddətdə onu anlamalı və müəllifdən bəzi vacib məqamları öyrənməlidirlər. Münsiflər heyətinin üzvü Zaha Hadit bürosunun layihəsini müdafiə edərkən pəncərələrin niyə üçbucaqlı edildiyini və necə yuyula biləcəyini araşdırmağa başladı. Bizə vəhşi görünür, soruşurlar ki, ictimai yerləriniz haradadır? Niyə belə insanlıqdan kənar bir ev? Başqa bir sual budur ki, layihəmi yüz yüz nəfərlik siyahı arasından təsadüfi seçilmiş hakimlər bu şəkildə qiymətləndirsinlər. Əmin deyiləm.
Yəqin teatrallıq, dramaturgiya və müəllif hüququ qorunmasının gözlənilməzliyi WAF mükafatının ən maraqlı və qeyri-adi hissəsidir. Festivalın təşkilatçıları tərəfindən rəsmi olaraq elan edilən meyarlara əlavə olaraq işdə bir çox proqramlaşdırıla bilməyən amillər var. Üstəlik, işinizi qiymətləndirərkən hər zaman müəyyən bir sistem görmək istəyirsən - burada sistem hələ hələ formalaşmağa davam edir və sabitləşəcəyinə əminlik yoxdur və müvəffəqiyyəti 100% ehtimal ilə proqnozlaşdırmaq mümkün olacaq ya da bu və ya digər layihənin uğursuzluğu. Ancaq bu o demək deyil ki, artıq qazanılan təcrübəni təhlil edib WAF-da uğur üçün bir resept əldə etməyə çalışmaq mənasızdır.
Nikita Yavein, Stüdyo 44:
“Yarışmaya və layihələrimizə fərqli yanaşmalıyıq. Dəqiq meyarlar olmadıqda subyektivliyin qiymətləndirmədə rolu artır. Çox şey münsiflər heyətinin tərkibindən, impulsunuzu çatdıra biləcəyinizdən, sizi anlayacaqlarından, fikirlərinizin şüurunda səslənib-səslənməməsindən asılıdır. Əsas odur ki, ən yaxşı layihən olduğunu düşünməyin. Bu tamamilə səhv yanaşmadır. Əsəbləşməyə, həyəcanlanmağa başlayırsınız və bu sizə mane olur. Hər şeyi dəyərli bir özünü təqdimetmə təcrübəsi qazanmaq, fikirlərinizi beynəlxalq bir auditoriyada sınamaq və özünüzü göstərmək imkanı verən bir oyun kimi qəbul etməlisiniz. ***
Müraciət formulu
Yarış iştirakçıları, münsiflər heyəti üzvləri ilə söhbətlərdən və müdafiə proseduru müşahidələrindən, müəyyən bir ehtimalla qələbə sayılmasa da, qısa siyahıya düşməyə imkan verən bir düstur ortaya çıxır. və münsiflər heyəti tərəfindən maraq. Layihənin özündə deyilsə, təqdimatında və təqdimatında ətrafdakı vəziyyətlə aydın bir əlaqə olmalıdır: yerin tarixi, məzmunu, bölgənin xüsusiyyətləri, yerli sakinlərin ehtiyacları. Layihə ilə bağlı hekayədə memarlıq həlli ilə ətraf mühit arasında aydın bir əlaqə olmalıdır. İkinci əsas məqam sakinlərin yeni bir bina və ya kompleksin meydana çıxmasından əldə edə biləcəkləri real faydaları konkretləşdirmək lazımdır. İnsanların obyektlə necə qarşılıqlı əlaqədə olacağını izah etmək lazımdır.
Üçüncü məqam - bir fikrin doğulması, təşəkkül tapması və müdafiəsi müddətini göstərməlisiniz - memarın öz həllinin qorunması və keyfiyyəti üçün müştərinin şəxsində, ünsürlərdə, üzündə obyektiv və ya subyektiv amillərlə necə mübarizə apardığını göstərmək lazımdır. mükəmməl olmayan texnologiyalar. Hər bir mövqe izahlı qeyddə və ilk rəqabət mərhələsində planşet tərtibində, həmçinin layihənin seçmə mərhələdən keçib qısa siyahıya düşməsi halında təqdimatda görməli və vurğulanmalıdır.
Magda Kmita, Boş Memarlar:
“Layihələr təqdimat zamanı üç nəfər tərəfindən qiymətləndirilir. Əlbətdə ki, onlardan biri lider mövqe tutur və müəyyən bir layihənin üstünlüklərinə inamı son seçimi böyük ölçüdə müəyyənləşdirir. Həmişə işləyən və mümkün qədər təsirli olan əsas məqam, hərtərəfli vurğulanan və əsaslandırılmış təmiz, parlaq və orijinal bir fikirdir. Bu vəziyyətdə layihə hamıdan fərqlənməyə başlayır. Və ümumiyyətlə, bir nominasiyada hamıdan fərqlənən yalnız bir belə əsər var. O, bir qayda olaraq qazanır. Nominasiyada belə bir iş yoxdursa və liderlər bir-birindən nüanslarla fərqlənirlərsə, mübahisələrə b-ni necə inandıracağını bilənin qalib gələcəyi başlayır. haqqındamünsiflərin çoxu.
Münsiflər heyəti əvvəlcə layihədə möhtəşəm bir fikir yaradıldığını görsə, lakin müəlliflər onu qoruyub tətbiq edə bilmədilərsə, bu layihə çətin ki, qalib gələ bilsin. Ən əsası fikir və saflığı, layihədə necə təcəssüm etdirilməsidir”.
Valeri Lukomsky, City Arch:
“Cənubi Yaponiyada, Yaponiyada keçirilən beynəlxalq memarlıq festivallarında idik, lakin WAF-a ilk dəfə qatıldıq. Festivalın təşkili xoş təəssürat yaratdı. Düzgün təşkil olunmuş məlumatlar hansı tədbirlərdə iştirak etməyə dəyər, hansı mühazirələri dinləməyinizi asanlaşdırır.
Münsiflər heyətinin natiqlərə suallar verdiyi layihə təqdimat sistemi xoşuma gəldi. Onlara hazırlaşmaq çətindir, nə istənəcəyini təxmin etmək çətindir. Lakin bu, münsiflərin təəssüratlarını düzəltməyə imkan verir. Bu, xüsusilə ümumi yüksək səviyyəli layihələr nəzərə alınmaqla vacibdir.
Təəssüratlarımıza görə balanslı bir memarlıq münsiflər heyəti üçün çox vacibdir. Təqdim olunan layihədə yalnız estetik və texniki parametrlər deyil, təbii və etnoqrafik amillər də nəzərə alınmalıdır. Yerlə üzvi şəkildə birləşdirilməli və sosial cəhətdən tələb olunmalıdır. Layihənin fərdiliyi və tanınması olmalıdır.
Aydın və təsirli bir təqdimat hazırlamaq vacibdir. Təqdimatın əyani cəhəti burada vacibdir. Mətn maraqlı olmayan bir şəkildə izah edilən layihə ilə əhəmiyyətsiz bir hekayə ilə əlaqələndirilirsə diqqəti cəlb edir.
WAF-da ilk dəfə siyahıya alındıq və indi bu festivalda yeni layihələrlə iştirak etməyi planlaşdırırıq. Bu çox maraqlı və faydalı bir təcrübədir."
Sergey Çoban, nitq
“Dünya Memarlıq Festivalı, fərqləndirici xüsusiyyəti nominasiyaların hər birində ən yaxşı adına layiq görülən çox sayda layihə olan bir icmaldır. Bu, həqiqətən qlobal bir rəqabətdir - buna bir çox ölkədən layihələr təqdim olunur, məsələn, Avropa yarışlarında çətinliklə iştirak edirlər. Rus memarlığının VAF-da nəzərə çarpması üçün orada daha yüksək səviyyəli layihələr olmalıdır. Belə nəhəng bir rəqabətin nəticəsi budur ki, yalnız aydın fəlsəfə və güzəştsiz icra keyfiyyəti ilə seçilən layihələr qalib gələcəkdir. Obyektiv olaq: müasir rus memarlığında bu cür layihələrə çox tapmaq çətindir”.
Perspektivlər
Rusiya WAF-da ilk festivaldan bəri iştirak edir. Ərizələrin verilməsi və qısa siyahılara daxil olma dinamikası ambisiya və şübhə səviyyəsindəki dalğalanmaları açıq şəkildə nümayiş etdirir. İlk festival dövrlərindən sonra, ən görkəmli iştirakçılar da daxil olmaqla rus iştirakçılarının qısa siyahının sərhədlərini aça bilmədikləri zaman, "Studio" nun iki rus layihəsi 2015-ci ildən sonra müsbət dinamikaya keçən bir azalma oldu. 44"
nominasiyalarında qazandı. Lakin nikbin dövr qısa davam etdi və bu il təqdim olunan və finala çatan layihələrin sayı yenidən azaldı (2016-cı ildə 12, 2017-ci ildə 8 layihə). Festivala qatılanları görənlər yalnız mükafat almaq və arzularını təmin etmək üçün deyil, ilk növbədə peşəkar inkişaf və beynəlxalq səviyyədə əlaqələr qurmaq üçün bir fürsət verməyə davam edirlər. Çox güman ki, festivalda iştirak etməyə davam edəcəklər, lakin yaxın gələcəkdə Rusiya nümayəndəliyinin tərkibinin dəyişməsi mümkündür. Əgər əvvəllər iştirakçılar arasında həm Rusiyada, həm də dünyada mükafatlandırılmış status layihələrini və binalarını nümayiş etdirən ən uğurlu rus büroları meydana çıxdısa, son tendensiyalar nəzərə alınaraq büdcə, sosial məsuliyyətli və davamlı arxitekturaya diqqət yetirin, yerli "ulduzlar" trenddən düşmə riski. Çox güman ki, təcrübə keçirən, minimal büdcəli parlaq layihələr həyata keçirən, kifayət qədər dərin semantik mübahisələrə əsaslanan bazarın xaricində olan gənc komandalar, daha çox uğur qazanma şansına sahibdirlər.
İndi Rusiyada yalnız "ulduz" arxitekturasının mümkün olduğu bahalı, irimiqyaslı layihələr, Manifestoda elan edilmiş problemlərə qəti şəkildə cavab vermir. Dünya memarlıq cəmiyyətinin yaxın on il üçün bir nömrəli məsələ hesab etdiyi şey, Rusiya memarlıq və inşaat bazarındakı vəziyyətlə tamamilə əlaqəli deyil. Qərbdə, büdcə və ticarət sifarişlərinin rəqabət əsasında paylanması və şirkətin və yaratdığı obyektin nüfuzuna diqqət yetirmə sistemi WAF-da elan edilmiş on prinsipə cavab verən çoxsaylı obyektlərin dizaynı və inşası üçün zəmin yaradır. manifest. Tamamilə fərqli "ehtiraslarımız" qaynayır və tamamilə fərqli tapşırıqlar gündəmimizdədir. Ticarət daşınmaz əmlaka tələb azalır, dövlət sosial evlərin inşası üçün proqramlara başlayır. Eyni zamanda, həm ticari, həm də sosial layihələrdə, bir müştərinin (inkişaf etdirici və ya şəhər) narahat olduğu və nəyi yatırmağa hazır olduğu son şey memarlıq həllərinin keyfiyyətidir. Anton Nadtoçinin bir müsahibəsində dediyi kimi: "Ölkəmizdə daşınmaz əmlakdan daha az memarlıq var."
Bu vəziyyətdə necə rəqabət etmək olar? Beynəlxalq müsabiqəyə hansı layihələri təqdim etmək lazımdır? Və "bu gün və gələcək on il" üçün qurulmuş meyllərə uyğunlaşmaq və ya öz yolumuza getmək və memarlığı ölkəmizdə həqiqətən mövcud olduğu şəraitdə inkişaf etdirmək lazımdırmı? Qəribə meyllər xaricində bireysellik və özünəməxsusluq hüququnuzu müdafiə edirsiniz?
Bu suallar Amsterdamda keçiriləcək WAF 2018-də iştirak etməyi planlaşdıran rus memarlar tərəfindən cavablandırılmalıdır. WAF-ın rəsmi saytında qeydlər artıq açıqdır və festival üçün bilet satışları endirimli qiymətə başlamışdır.
