Alexander Vilkinin "Albalı bağı" teatr kompleksinin binası, bir iş mərkəzi ilə birləşərək, Suxarevskaya Meydanı yaxınlığında Bağ Halqasının daxili hissəsində yerləşir. Olduqca nəzərə çarpır: uçuşun diaqonal ritmində üstünə düzəldilmiş şüşə lövhələrlə sərt bir daş qəfəs, bir tərəfdən yerli qarışıq bir sıra "Lujkovskaya", digər tərəfdən isə burjua XIX əsr Sadovoye binasında diqqəti cəlb edir.. Teatrproekt şirkəti və Dmitri Solopovun emalatxanasının birgə inşa etdiyi bina Zodchestvo -2015-də “qızıl işarə” ilə təltif olundu.
Son 20 ildə çox olmasa da, daha çox illər ərzində populyar olan bir sxemə əsasən inşa edilmişdir: əhəmiyyətli bir hissəsi "investisiya inşaatı" olaraq adlandırılan bu vəziyyətdə, maliyyə dəstəyinə çevrilən eyniadlı iş mərkəzi tərəfindən işğal edilmişdir. teatrın inşası üçün, öz növbəsində Moskvanın mərkəzindəki ofis sahələrinin təsdiqetmə orqanları üçün "ideoloji olaraq" əsaslandırılmasına səbəb oldu. Bu, həcmlərin aşağı-yuxarı qaçınılmaz böyüməsinə gətirib çıxardı: snoblar teatrın üç tərəfdəki ofis məkanında "kəfənləndiyini" deyəcəklər - Sadovoe tərəfdən 15 metr dərinlikdə, həyət tərəfdən təxminən 10 metr, 3 mərtəbə yuxarıda, 4 yeraltı park qatları. Ən azı dizaynın 2005-2013-cü illər arasında 8 il çəkməsi ilə izah edilən bu simbioz, teatrın cildin mərkəzi hissəsində əhəmiyyətli bir yer tutmasına mane olmadı, çünki müəlliflərin haqlı olaraq izah etdiyi kimi - bunu edir gün işığına ehtiyac yoxdur. Ancaq teatr, məsələn, üçüncü mərtəbəni tamamilə tutur.
Üç yuxarı ofis mərtəbəsi köşeleri yuvarlaqlaşdırılmış şüşə pilləkənlər, künc qülləsi və bəzi yerlərdə dalğalı səthlə işlənmişdir - investisiya məqsədləri çox xəyanət edir. Əksinə, Sadovoye (Malaya Suxarevskaya Meydanı) boyunca küçə fasadını təşkil edən beş alt mərtəbə, şüşə kütləsini “toplayan” və nizam-intizam edən bir daş qəfəs kimi dizayn edilmişdir. Qəfəs kabartma ilə örtülmüş, dərindən çıxmış və olduqca incə çəkilmişdir. Döşəmə kontur xətlərinin zolaqları ikiqat ritmdə vertikallarla kəsilir, 1980-ci illərin modernizm axtarışını xatırladan, böyük Chicago Art Deco görüntüləri ilə kəsişən böyük "pəncərələr" cütləri əmələ gəlir.
Ağacların şəkilləri olan fasadına eninə enən şüşə lövhələr pəncərələrin metal çərçivələrinə yapışdırılır - ən yaxşı şəkildə axşam işıqlandırılmasında görünür - "Kiraz bağı" nın simvolları.
Fərqli açılarda sabitlənmiş digər şüşə lövhələr, memarlara görə, sol tərəfdəki teatra girişini vurğulayan xəyali bir "teatr pərdəsinin" konturlarını meydana gətirir. Ən başlıcası, düşən vərəqələr-afişalar-elanlara bənzəyirlər, bununla birlikdə teatr eyhamlarından da məhrum deyildir. Beləliklə, teatr girişinin yerləşdiyi binanın sol tərəfi daha səyyar çıxır və özünə daha çox diqqət çəkir. Bu binada hərəkətli və “kristal” sabit təsir göstərir: daş qəfəs şüşə kütləsini “saxlayır”, lakin yuxarı hissəsində təslim olur, qeyri-bərabər şəkildə qopur, buna görə sağ hissədə dama taxtası qaydasında möhkəmlənmiş şüşə donur. ətrafdan uçan bir şəlalədə girişin üstündə.
Həyətin fasadları daha sakitdir: burada həcmlər incə yivli, diqqətlə kəsilmiş üfüqi daş zolaqlar ilə qarşılaşır. Çıxıntılı şüşə həcmi bir qədər irəli meyl edir və fərqli şəffaflıqda olan bir şüşə mozaika ilə canlanır.
Bağ Halqası boyunca birinci mərtəbənin dirəklərinin arxasında piyada qalereyası təşkil edilmişdir. Davam edir: binanın sağında - həyətə maşınlar üçün bir keçid, solda, teatr girişinin yanında - xidmət girişinə texniki bir keçid və təcili çıxış. Burada, teatrın divarı ilə 1990-cı illərin qonşu binası arasında, xüsusilə pilləkən qülləsinin dairəvi tərəfi ucbatından az qala "Roma" kimi maraqlı bir məkan meydana gəldi. Deyəsən rahat bir axşam işığı olan bufetlər üçün uyğun ola bilər, amma yox, görüş yalnız xidmətdir.
Teatr interyerləri bina tamamlandıqdan bir neçə il sonra və hətta Memarlığın “qızıl işarəsi” alandan bir il sonra - 2016-cı ildə tamamlandı. Teatr salonu dörd mərtəbədən ibarətdir: ikinci mərtəbədən beşinci; birinci mərtəbə və bir yeraltı qat teatrın texniki binalarına verilmişdir. Bundan əlavə, məşq üçün də istifadə edilə biləcək iki məşq otağı var.
Əsas salon sərt və qara rənglidir: qara tavan, səhnə qutusu və kreslolar izləyicini cəmləşdirmək üçün işləyir. Balkonlar rəngli ağcaqayın örtüklü taxta lövhələrlə örtülmüş, tağlı və azca əyilmiş, girdabları nazik yivlər xətləri ilə vurğulanmışdır. Parterre və asma yarımda, yarım dairədə tikilmiş dayaq sütunları aydın görünür - eyni zamanda mis taxta rənglidir. Maria Solopova-Polyakova'nın grisaille pərdəsi hər iki tonu birləşdirir, qara rəngə meyl edir, lakin qəhvəyi rəngdə görünür. Müxtəlif bucaqlarda yerləşdirilmiş budaqlardan, pilləkənlərdən, pəncərələrdən və təyyarələrdən ibarət şəkli, təyyarəni şərti olaraq gözlənilmədən və ya əksinə, gözlənildiyi kimi əzir, teatrın fasadını əks etdirir.
Salondakı nisbətən az taxta varsa, yalnız memarların açıqladığı kimi - üçüncü mərtəbədəki tavana keçir, o zaman bufet məkanı tamamilə taxtadır, bucaqlı asimmetrik bir naxışdan ibarət taxta bir qəfəsə bürünmüşdür, akustik panellər, lakin görünüşü ilə eyni dekorativ, yalnız teatr mövzusunu dəstəkləyir. Döşəmənin yüngül daşı və çubuq sayğacı fasadların daşını əks etdirir. İçəriyə "tamamilə" yaxınlaşan memarlar, məşhur asılmaya müqavimət göstərə bilmədilər - bunun üçün kəskin, lakonik bir forma çəkdilər.
Bu, teatrın bir iş mərkəzi ilə birləşdirilməsinin yaxşı bir qərar kimi göründüyü demək deyil; çox qaçılmazdır. Bununla birlikdə, bu vəziyyətdə, hər iki hissə də inşa edilir və işləyir, məsələn Satyricon teatrı, bənzər bir sxem yaxşı nəticə vermədi: Raikin Plaza ticarət və əyləncə mərkəzi uzun müddətdir açıqdır və nə baş verir? teatr binası ilə aydın deyil. Eyni zamanda, memarların teatrın və ofislərin ahəngdar bir qonşuluğuna qovuşmağı bacardıqlarını qəbul etmək lazımdır - bir-birlərinə müdaxilə etmirlər, paralel və avtonom olaraq şəhər şəbəkəsinin ortaq ekranının arxasında mövcuddurlar. Teatrın varlığı açıq şəkildə özünü büruzə verməsə də, dərhal təxmin etməyəcəksən, ancaq gerçəkliyin və təzahürün öz versiyasını incə şəkildə təqdim edir, bəlkə də "Çexovun yolunda" çıxdı.
