Professor Preobrazhenski nə desə desin, İzvestiya, sözün əsl mənasında ilk rəsmi Sovet qəzeti idi - Petrograd Sovet, fevral inqilabından bir gün sonra ilk sayını çıxardı. Sonra Təsis Məclisi uğrunda mübarizə aparmağı planlaşdırdılar, ancaq dağıldıqdan və paytaxtın köçürülməsindən sonra Moskvaya köçdülər və icra hakimiyyətinin, Mərkəzi İcraiyyə Komitəsinin və Ümumrusiya Mərkəzi İcraiyyə Komitəsinin əsas mətbuat orqanı oldular. bolşevik partiyası Pravdanın əksinə. Hansı ki, bir az daha az prestijli, həm də şərəfli idi. Qəzet bir müddət Passion Manastırı yaxınlığındakı Sytinsk mətbəəsində nəşr olundu. Ancaq qəzetlər yeni hökumət üçün vacib idi və çox keçmədən 1924-1925-ci illərdə yeni bir memarlıq binasının dizaynı üçün bir yarışma keçirildi. Qalib, oğlu Mixail ilə birlikdə təxminən bir il yarımda köhnə mətbəənin yanında İzvestiya üçün yeni bir ev tikən Qriqori Borisoviç Barxin oldu. Grigory Barkhin tam mənasında inqilabi bir memar deyildi, əksinə konstruktivizmə qoşulurdu (lakin bir çoxları bunu elədilər, məsələn, eyni İvan Fomin). İnqilabdan əvvəl Barkhin Rəssamlıq Akademiyasını bitirdi və Roman Klein ilə birlikdə Moskva İncəsənət Muzeyinin neoklasik binasını, indiki Puşkin Muzeyini tikdi.
Lakin əvvəlcə qərbdə, Tverskaya və Strastnoy Bulvarlarının küncündə inşa edilməsi nəzərdə tutulan qalib layihə, Vesninlər tərəfindən Leninqradskaya Pravdanın məşhur layihəsinə bənzər bir sürətlə irəliləyən on iki mərtəbəli bir qala idi.. Qüllənin 1925-ci ildə sökülməsi planlaşdırılmayan ehtiraslı monastırın zəng qülləsi ilə mübahisəsi lazım idi. Ancaq Strastnoy ərazisindəki "Yeni Moskva" şəhərinin o zamanki baş planına görə, demək olar ki, indiki kimi hündürlük məhdudiyyətləri qüvvədə idi - altı mərtəbədən çox tikmək mümkün deyildi. Qalanın yalnız bir hissəsi balkonlu şaquli pilləkən və Tverskaya küçəsinə baxan küncündə saatı olan kiçik bir lojiya idi. Yazı - "İzvestiya" - nəticədə yatay şəkildə yerləşdirildi.
İzvestiya konstruktivizmin bir simvolu halına gəlmədi və buna baxmayaraq bina bütün tematik bələdçi kitablarına daxil edildi və avanqard tarixinin bir abidəsi kimi tanınır. Eyni zamanda, qoruma mövzusu, dövrümüzdə tez-tez olduğu kimi, olduqca dardır: fasadlar qorunur və içəridə yuxarı mərtəbədə yalnız Buxarinin ofisi var (üç il qəzetin redaktoru idi), üstəlik Puşkin Meydanına baxan çox pilləkən və budur … Xoşbəxtlikdən Qriqori Barxinin nəvəsi və iki memarlıq sülaləsinin varisi olan Moisei Ginzburg'un nəvəsi, müasir memarlıq və bərpa, o cümlədən avanqard abidələr üçün eyni dərəcədə həvəsli olan bərpa işləri ilə işləmək məcburiyyətində qaldı. İzvestiya. Alexey Ginzburg, bir neçə ildir İzvestiya məhəlləsində çalışır, bu yaxınlarda gəlirli bir restoranı bərpa etdi
Tyulyaevanın Lenkomla üzbəüz Dmitrovka üzərindəki evləri, ikincisi İzvestiya idi, Sytinsk mətbəəsinin binası ilə işləyir və bulvarın köşəsindəki Dolgorukov-Bobrinsky'nin iki mərtəbəli əmlakı və Dmitrovka demək olar ki, tamamlanır. Bu rəngarəng cərgədəki İzvestiya 1920-ci illərin yeganə binası, avanqardın abidəsidir.
Bina yaxşı qorunub saxlanıldı və iş başlamazdan əvvəl də asanlıqla tanınırdı. Avanqard yazıları qısa müddətdə klassik seriflə əvəzlənsə də; 1920-ci illər üçün bir yenilik olan marquee də dərhal çıxarıldı. 1990-cı illərdə bina ofislər üçün icarəyə verilmişdir; eyni şəkildə 1970-ci illərin sonunda genişlənən qəzetin qonşu binasının yanında gələcəkdə istifadəsi planlaşdırılır.
Müəllifin niyyətinin əsas təhriflərindən biri də birinci mərtəbədəki restoranların küçəyə girişləri ilə deşilmiş pəncərələri idi. İndi, çox güman ki, restoranların da burada yerləşməsinə baxmayaraq, Alexei Ginzburg alt pəncərə vitrinlərini orijinal görünüşünə qaytarmağı bacardı: indi əsas girişdən yalnız bir giriş var. Geniş alt pəncərələr qəzet işçilərinin yeməkxanasının alt yarı zirzəmisini işıqlandırmaq üçün nəzərdə tutulmuşdu: indi əsas fasad boyunca gəzənlər, restoranlar hələ yerləşməsə də, yerlərini aydın şəkildə görə bilirlər. Hər iki binanın, küçənin və həyətin altında yarı zirzəmi var; yalnız əsas cənub fasadında tavanın altındakı küçəyə baxan geniş pəncərələrdən və relyefin daha yüksək olduğu keçmiş texniki həyət binasında pəncərələrdən işıqlandırılır.
Bərpa, Alexei Ginzburg'a görə arxeoloji və tarixi deyil, memarlıqdır. Bu səbəbdən, bütün elementlər bərpa edilməmişdir: məsələn, Barxinin saat kimi bucaqlı konstruktiv yazısı dirçəldilmiş, lakin qaçış xətti bərpa edilməmişdir.
Bundan əlavə, bina bir sıra müasir əlavələr, ən başlıcası orta keçiddə yeni liftlər əldə etmişdir. Bununla birlikdə, binanın müharibədən sonra artıq ciddi şəkildə yenidən qurulduğunu unutmamalıyıq: sonra binalar arasındakı keçid geniş bir vestibül ilə qərbə doğru genişləndirildi və həyətdə, şimaldan zirzəmi ilə əlavə bir həcm edildi. əlavə edildi. Eyni zamanda, qapılar dəyişdirildi - açıq sarı, Brejnev tipli; lift fasad tərəfə baxan əsas pilləkənlə əvəz olundu. Müharibədən sonrakı şimal uzantısı söküldü və yalnız zirzəmi hissəsi qaldı. Digər tərəfdən binalar arasındakı keçidin uzadılması qorunub saxlanılmış, tavanındakı möhtəşəm iri kessonların olduğu gecikmiş vestibül səliqəyə salınmışdı.
Bununla birlikdə, Alexei Ginzburg bir çox vacib detalları qorumağı və bərpa etməyi bacardı. Məsələn, döşəmələrdə Metlach plitələrinin qırıqlarını - sadə, ağ, künclərində mavi rəngli əlavələr olan bulduqdan sonra, memarlar Almaniyada buna bənzər bir sifariş verdilər və lobbi və dəhlizlərin döşəmələrini bərpa etdilər.
Müharibədən sonrakı açıq sarı rəngli qapılar və divar panelləri əvəzinə 1920-ci illərin üslubuna uyğun qapı düymələrini tünd qəhvəyi rəng seçdilər.
Əsas fasadı seyr edən pilləkən xüsusilə diqqətəlayiqdir - yer çox parlaq, şəffaf və yerə böyük pəncərələrdir. Həm binanın həm çöldən, həm də içəridən işıq sırtı olduğu görünür - memarların buna çox diqqət yetirməsi və zinət əşyaları ilə işləməsi təəccüblü deyil.
Həyətə baxan ikinci pilləkən, daha lakonik də olsa birincisinin ruhu ilə dizayn edilmişdir - eyni korkuluklar, ayaq altındakı pilləkənlərin eyni bej rəngi.
Ancaq əsas fasada baxan vitray pəncərələrin orijinal metal bağlamalarının bərpası prosesi xüsusilə çətin olduğu ortaya çıxdı. Sağ qalan orijinal çərçivələr çox qalın bir boya təbəqəsi ilə örtülmüşdü, təmizləmək üçün keramika çipləri olan bir qum qabı lazım idi; zəmində çox miqdarda çirk əmələ gəldi. "Dizdən aşağıya" memar etiraf edir. Bunları ikiqat şüşələrlə əvəz etmək çox daha asan idi, xüsusən də pəncərə örtüklərinin qoruma obyektləri ilə heç bir əlaqəsi olmadığı üçün - ancaq Alexei Ginzburg həqiqi çərçivələrin zəhmətli olsa da təmizlənməsində israr etməyi bacardı. Bəzilərinin vəziyyəti pis idi, əvəzləndilər, ancaq daha çox yuxarı mərtəbələrdə. Aşağı mərtəbələrin, pərçimlərlə incə və mürəkkəb olan orijinal bağlamalarının yarısından çoxu qorunub saxlanılmışdır - bu, binanın orijinallığı hissi üçün çox vacibdir.
Bağlayıcılar xaricdən qara, içəridən ağ rəngə boyanır. Fasadlarda nazik bir quruluş ızgarası meydana gətirir, içəridə isə məkanı genişləndirmək və işığı gücləndirmək üçün çalışırlar. Xüsusilə boz-ağ süpürgə çubuğu, 1920-ci illər üçün nəhəng vitray pəncərələri, aşkar olunmuş qırıqlardan rəngi bərpa edilmiş açıq mavi divarları olan nərdivan - həm içdən, həm də çöldən baxıldığında çox yüngül görünür.
Orijinal fasadın ikinci vacib komponenti Grigory Barkhin tərəfindən qorunan və diqqətlə təmizlənmiş tünd boz terrazzit suvağıdır. Gücləndirmək üçün hidrofobik bir həll seçmək olduqca uzun müddət aldı: ilk kompozisiyalar uyğun gəlmədi, rəngi korladı, daha qaranlıq etdi, sonra mavi və ya hətta yaşıl bir rəng əlavə etdi '' deyir Alexey Ginzburg. Nəticədə fasadı möhkəmləndirərək hətta boz rəng əldə etmək mümkün oldu.
Ancaq tünd boz, əksinə geniş pəncərələrdən görünən yüngül interyerlərin ağlığını vurğulayan əsas fasad Barkin binasının yaxınlığında yeganə idi. Ginzburq izah edir ki, XIX əsrin sonu - XX əsrin əvvəllərində ənənəvi olaraq firewall və həyət fasadları kərpicdən qalıb, bahalı suvağa qənaət edirdi. - Daha sonra, müharibədən sonra hamısı yağlı boya ilə boyandı.
İzvestiya məhəlləsində memar köhnə kərpic fasadlarının "tarixi ədalətini" bərpa edir. Beləliklə, Aleksey Ginzburq həm Tyulyayevanın evi, həm də qonşu malikanə ilə iş gördü; Eyni kərpic divarlar İzvestiyada qonşularla avanqardın işinə bənzər şəkildə açıldı və əslində XX əsrin əvvəllərindəki evlərə yaxın idi. Kərpic təmizlənir, hidrofob həll ilə örtülür, yeni alüminium havalandırma boruları hündürlüyə qədər uzanır, gözlənilmədən keçmiş çap binasının amansız texniki məqsədini vurğulayır. Yalnız müharibədən sonrakı həyətdəki qərb fasadı neytral bir bej rəng aldı.
Demək lazımdır ki, Alexei Ginzburqun kərpic firewall'ları ilə apardığı təcrübələrdə, ehtimal ki, tarixi yenidənqurma ən az rol oynayır - bir süjet kimi maraqlıdır, başqa bir şey deyil. Vətəndaşların çoxu fərq etməz. Fasadların rəngli ön səthlərinin "tikildiyi", yaxşı və ya ortaq bir parlaq terrakota, yaşayış bazasına bindirildiyi şən bir "yamaq yorğanına" çevrilmək üçün heç bir əlavə səy göstərmədən bu texnikanın koloristik əhəmiyyəti daha əhəmiyyətlidir., dəmir balkonları olan iki mərtəbəli bir Moskva əmlakını və Gümüş Çağın cazibədar evini proletar dövlətinin Sovetlərinin sərt tipoqrafiyası ilə birləşdirməyə qadirdir. Birləşmək - və bunu asanlıqla və birbaşa etmək, bəlkə də, incə klassik Qriqori Barxin özünü dəyişdirmədən və daha çox "fasad" memarı olaraq qalmadan bir şey başa düşülməz bir şəkildə konstruktivizmin dilini mənimsəmişdi, amma hər şeydə istedadlı və vicdanlıdır ən xırda detala qədər.
Bir sözlə, bu bərpa son dərəcə maraqlı bir təcrübədir, ilk növbədə bərpa etməyə can atan və müasir şəraitdə mümkün olan hər şeyi burada bərpa edən ulu babası kimi vicdanla bərpa etmək istəyən "irsi" memarın yanına getdiyinə görə. Həqiqətən də, bizim zamanımızda hər zamanki kimi, memarlar abidələri yük kimi qəbul edirlər: ya iş prosesinin bir fəsadı, hələ qorunması lazımdırsa ya da vicdanlarına yük olaraq, kukla. Bir çox memar avanqarda sitayiş edir, doğrudur. Ancaq kimsə yalnız yenidən çəkir, kimsə eyni "üslubda" bir nüsxə yaratmağa çalışır. Çox vaxt müştərinin bir çox tələbini yerinə yetirərək, fərqli bir funksiya üçün bir bina əvəz edərək, orijinalının maksimumunu qoruyub saxlamış və hətta bir şey bərpa etmiş şəkildə bir problemə qərq olmuş bir memar deyildir. Ancaq nəticəni oxumaq asandır: Puşkinskaya bölgəsində, Aleksey Ginzburqun səyləri sayəsində Moskvanın yeni versiyası yavaş-yavaş böyüyür. İtirdiyimiz şəhər. Həyət abadlaşdırıldıqda və arxdan arxa keçidlər açıldıqda, yalnız bərpa edilmiş abidəni deyil, həm də kilometrlərlə fırtına ilə deyil, bir neçə illik düşünülmüş işlərlə yaradılan atmosferi qiymətləndirə biləcəyik. Hansı ki, gözləmək məcburiyyətində qalacaq.
İzvestiya binası haqqında Barkhin, N. N.-nin məqaləsinə baxın. Bronovitskaya kitabda: Moskvanın Memarlıq Anıtları. Moskva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.
