Sovet yaşayış memarlığının estetikası gözə çarpan bir şeydir. Beləliklə, məsələn, "darıxdırıcı monotonluq" müharibədən sonrakı Sovet mənzillərindən danışarkən məcburi bir tərifə çevrildi. 20-ci əsr memarlığının bir tədqiqatçısı olaraq, mimarların özlərinə də dəfələrlə söhbəti edəcək bir şey olduğunu sübut etməliyəm.
Tikintinin keyfiyyətsiz olması və 1950-1960-cı illərdə tipik Sovet mənzilinin "simasızlığı" ona pis bir şöhrət qazandırdı. Bununla birlikdə, bu evlər estetikası ərimənin sosial və iqtisadi siyasətindən qaynaqlanan sənaye tikintisinə keçid üçün qlobal bir modernist layihədir. Əsas "ərimə" prioritetlərindən biri 1930-cu illərdə kollektivləşmə və aktiv sənayeləşmə ilə başlayan, II Dünya Müharibəsinin dağıdılması ilə ağırlaşan və 1940-cı illərin Stalinist ikinci yarısında - 1950-ci illərin əvvəllərində heç vaxt həll olunmayan mənzil qıtlığının aradan qaldırılması idi. 1953-cü ildə hakimiyyətə gələn Nikita Xruşşov mənzil probleminə güvəndi. 1956-cı ildə Sov. İKP-nin 20-ci qurultayı mənzil çatışmazlığını 20 ildə aradan qaldırmaq vəzifəsi qoydu. İqtisadi və kütləvi mənzil tikintisi layihələrinin inkişafı ən yüksək səviyyədə həyata keçirildi. Təsadüfi deyildir ki, 1960-cı ildə Moskvanın baş memarı olmuş Mixail Posoxin karyerasını əsasən sənaye mənzil inşasına olan həvəsi və mənzillərin tipləşdirilməsi ilə bağlı işləri ilə əlaqələndirmişdir. Tədricən mənzil tikintisini sənaye əsasına keçirməsini əmr edən Xruşşovun etibarını qazandı.
Mühəndislər və memarlar üçün axtarışlar 1950-ci illərin ikinci yarısında inkişaf etdirilən və daha sonra "Xruşşevlər" ləqəbli bir neçə yaşayış binasında kristallaşdı. Mənzil islahatı texnoloji bir şərt əsasında həyata keçirildi. Layihələrin inkişafında əsas diqqət "rasionallıq" və "elmi əsaslar" a yönəldildi və mənzil tikintisində bu baxımdan kəmiyyət göstəriciləri layihələrin bir ölçüsü və "əsaslandırılması" oldu. Fabrikdə mümkün qədər çox iş görmək vacib idi, hətta bəzi layihələrdə fabrikdə bütün kommunikasiyalarla hazır mənzil bloklarının istehsalı təklif olunurdu. Bu seriyalı blok evlər, Sovet İttifaqının ultramodern bir uğuru kimi modellərdə ictimaiyyətə göstərildi, məsələn, 1959-cu ildə Nyu-Yorkda Sovet Sovet Sərgisində, Rusiya elmi, texnologiyası və mədəniyyətinin nailiyyətlərinin qlobal bir nümayişi kimi. SSRİ mühəndislərinin digər uğurları ilə yanaşı - ilk süni Yer peyki, buzqıran Lenin və dünyanın o vaxtkı ən böyük sərnişin təyyarəsi TU-114 - sərgidə kiçik bir mətbəxi olan dörd nəfərlik üç otaqlı tipik bir mənzil göstərildi. Bununla birlikdə, bizə lazım olan hər şey var idi. Heç bir tikiş və tələsik inşaat qüsurlarının görünmədiyi modellərdə "Xruşşov" sosial modernizmin tamamilə layiqli bir nailiyyəti kimi görünürdü.
1960-cı illərdəki müzakirələrdə, yeni evlər o dövrdə ucuzluq və sadəlik ilə sinonim olan "rasionallıq" və "pulun dəyəri" baxımından mühakimə olundu və layihənin maliyyəti necə doğrulddu. Nəşrlər tez-tez evin son qiymətini və gələcəkdə onu azaltmaq üçün üsulları göstərirdi. Məsələn, Xoroshevo-Mnevniki’də bir evin qiyməti, yaşayış sahəsinin kvadrat metri üçün 944 rubl olaraq qiymətləndirilirdi ki, bu da Novye Çeryomuşki’dəki evlərinin 1053 rubla bərabər olmasını fərqləndirirdi. "İqtisadiyyat" - Xruşşovun "həddini aşması" mövzusunda məruzəsində atdığı söz möhkəmlənir və rəsmi söhbətdə açar olur. Mətbuat tərəfindən qəbul edilir və burada "səmərəlilik" layihənin son dərəcə müsbət keyfiyyəti ilə sinonim olur. Vaxt keçdikcə bu məcburiyyət memarlıq formalarının elementarlığın tamamlanmasına enməsinə səbəb olacaqdır. Bu dövrdə inşaatın estetik cəhəti mühasibat smetalarında açıqca daha az əhəmiyyət kəsb edirdi. İnkişafda daha çox müxtəliflik, 60-cı illərin sonlarında, yaşayış sahəsinin dəyərinin azalması tikinti miqyasında artım təmin edildiyi zaman ortaya çıxdı.
Müharibədən sonra SSRİ-nin çox hissəsi hələ şəhərləşməmişdi. Ölkənin şimal və şərqindəki bu geniş, demək olar ki, araşdırılmamış və yaşayış olmayan ərazi 1960-cı illərdə gündəmə gəldi. "Ərimək" fikirləri işığında bu məkanın müstəmləkəçiliyinə, demək olar ki, mədəniyyətdən məhrum olan yeni bir qitənin kəşfi kimi baxıldı. “… Təyyarənin qanadının altında taiqanın yaşıl dənizi bir şey haqqında mahnı oxuyur. / Taiga üzərindəki pilot dəqiq gedişatı tapacaq, / Təyyarəni düz təmizləmənin üstünə endirəcək, / Patron kimi addımlayaraq tanımadığı bir dünyaya çıxacaq … "- Lev Barashkov 1963-cü ildə oxudu. Kütləvi təbiət Mülklərin iqtisadi sənaye istehsalından ütopik Sovet şəhərsalma ideyası mümkün oldu: qısa müddətdə bu məskun olmayan yerlərdə - Bakirə ərazilərdə, Arktik dairənin kənarında və taiga arasında bütün şəhərləri "açar teslim" qurmaq.
Belə bir vəziyyətdə əsaslı tikinti barədə heç bir söz deyildi. "Serf" Stalinist arxitekturadan fərqli olaraq, yeni mənzilin bütün incəlmə ucuz mərtəbələri onun "membran" estetikasını təşkil edir. Yeni ev çadırı xatırladır və sakini ətrafa açıqdır.
Şəhərsalma islahatının məhz iqtisadi minimalizm sayəsində bu qədər geniş və tamamilə həyata keçirilməsidir. İnkişaf iki istiqamətdə gedirdi: modernist şəhərsalma darağı altında boş ərazilərin geniş bir şəkildə daranmasında və köhnə evlərin işğal etdiyi ərazilərdə. İkinci halda, əsasən bir tərəfdən tez-tez Moskvadan uzaq obyektləri dizayn edən memarların təkəbbürlü mövqeyi və digər tərəfdən ibtidai tikinti metodları sayəsində modernist şəbəkə əksər hallarda istəmirdi və ola da bilməzdi. tarixi binalarla birləşdirildi, bu səbəbdən yeni bölgələrin planının tipli şəbəkəsinə yol açmaq üçün evlər və hətta kilsələri olan bütün kəndlər qəti şəkildə yıxıldı.
“Məkandan səmərəli istifadə”, “istehsal vasitələrinin paylanmasının səmərəliliyi” - bunlar 1960-cı illərin söyləmələrinin şərtləri idi. Bu ifadələrin arxasında Sovet riyaziyyat və statistika elminin planlı iqtisadiyyatla əlaqəli inkişaf etdirdiyi fikirlər durur. Proqnozlaşdırılan cəmiyyət diqqətlə modelləşdirilmiş, ehtiyacları və onların ödənilməsi yolları hesablanmışdır. Prosesdə böyük bir qurum şəbəkəsi iştirak edirdi: məlumatlar Dövlət Statistika Xidməti kimi Sovet statistik təşkilatları tərəfindən təmin edilirdi və tez-tez bir-birini təkrarlayan tədqiqatlar bir sıra qurumlar tərəfindən aparılırdı. TsNIIEP riyazi modellərin köməyi ilə məskunlaşaraq nəticədə vahid köçürmə nəzəriyyəsini formalaşdırmaq üçün "rayonlararası əmək münasibətləri matrisi" nin hesablamalarını həyata keçirdi. Əhalinin müxtəlif ehtiyaclarını müəyyənləşdirmək üçün düsturlar yaradılmışdır: iş yerlərinə, məktəblərə, klinikalara, dükanlara və s. 1960-cı illərdəki işlər, ideal şəhərlərin modellərini qurmaq üçün kibernetikadan istifadənin zəruriliyini əsaslandırdı. Texnoloji inkişafa inamda, gələcəyi elmi olaraq proqnozlaşdırmaq və modelləşdirmək cəhdlərində 1920-ci illərin avanqardının texnoloji utopiyasının əks-sədası var.
Mənzil qərarlarını səmərələşdirərək əsaslandırmaq 1960-cı illərin vacib bir metodudur. Xruşşev dövrünün yeni mənzilinin reklam çarxında diktor deyir ki, köhnə bir mənzildə borscht bişirmək üçün 500 piyada getməlisən və 5.6 m² olan yeni, kiçik bir mətbəxdə hər şey yaxındır, sözün əsl mənasında bir şeyə əl atmaq. Öz növbəsində, mənzillərin kiçik olması sənayeni daha kiçik mebel istehsal etməyə məcbur etdi. Tipik binalarla kiçik, yığcam əşyaların xüsusi bir estetikası belə ortaya çıxdı.
Sovet yaşayış sahəsinin mövcud olmayan regional əlaqələrin ipləri ilə örtülmüş olduğunu anlamalısınız. Təşkilatlarının aydın məntiqi Sovet şəhərsalma planını müəyyənləşdirdi. Bir insanı kosmosda hərəkət etdirmək, ona lazımi xidmətlər göstərmək, rahatlığı - bu Sovet modernist məskunlaşma layihəsinin əsasını təşkil edir.
Rasionallıq ideyasının əks olunması birbaşa formada əks olundu. O illərin memarlığındakı xüsusi mexanizmi qeyd edə bilərik. Aydın, məntiqi planlara və sərt bir şəbəkəyə sadiq qalmaq, sanki xəstə bir quruluşa məhəbbət hissi, psixoloji darlığı ortaya qoyur, amma əslində bu, ləkəsiz bürokratlaşdırılmış Sovet qurumlarının nəticəsidir. Nəticədə bu, heyrətamiz bir monotonluğa gətirib çıxardı: təməlində Xruşşovun yaşayış binası qlobal tipləşdirmə layihəsi idi. Çərçivəsində memarlıq ilk növbədə Sovet İttifaqının geniş ərazilərini birləşdirən birləşdirici qüvvə kimi düşünülürdü. Memarlıq heykəltəraşlıq və ya şüarla ideoloji cəhətdən düzgün olaraq qeyd olunan homojen bir modernist mühit meydana gətirir. Ancaq mənzil proqramının mərkəzi ideyası tam olaraq bərabərləşdirmə, nəhəng bir ölkənin heterojen ərazilərində vahid bir həyat keyfiyyəti və vahid bir fayda təmin etmək idi. O dövrün ədəbiyyatında estetika, hamı üçün mənzilin vahidliyi və eyniliyi ilə dəqiq ifadə olunur. Təmin edilən mənzil şəraitində birləşmə yuxarıdan endirilən eyni mədəniyyət tərəfindən dəstəkləndi və tipik kinoteatrlar və mədəniyyət evləri vasitəsi ilə yayımlandı.
1959-cu ildə Böyük Sovet Ensiklopediyası tərəfindən 500.000 nüsxə ilə çıxarılan iki cildlik Qısa Ensiklopediya Evi, yüngül sənayenin istehsal edə biləcəyi hər şeyin böyük bir kataloqudur: uşaq geyimlərindən tutmuş əşyalara və daxili dizayn metodlarına.. Tipik mənzillər tipik mebel və tipik bir naxış divar kağızı ilə birləşdirildi və bu eyni interyerlərdə milyonlarla Sovet vətəndaşının eyni vaxtda standart bir radio yuvası vasitəsi ilə radioda yayımlanan diktorun göstərişlərinə əsasən səhər məşqləri edəcəyi ehtimal edildi. mənzillərə əvvəlcədən quraşdırılmışdır. Eyni kitablar memarlıq mövzusunda nəşr olunur: 1960-cı illərin sonlarında dövlət qurumları tərəfindən hazırlanmış layihələrin kataloqlarında sənaye əsasında yaradılmış müxtəlif tipik infrastruktur obyektləri verilmişdir. Bir bölgə və hətta bütün bir şəhər bu komponentlərdən yığılmışdır - vahid bir hazır mexanizm kimi.
1960-cı illərdə Memarlıq Akademiyasından (sadəcə) 1956-cı ildə “ifşa edilmiş” transformasiya olunan İnşaat və Memarlıq Akademiyası kimi islah edilmiş qurumlarda yeni bir memarın siması ortaya çıxdı. Yeni akademiya yalnız 1964-cü ilə qədər mövcud idi, lakin bu nisbətən qısa dövrdə formanın bilicisi və yaradıcısı kimi memar nüfuzdan salındı və "estetika" və "zinət" dən azad olan yeni memar birlikdə çalışan bir alimin fiquruna yaxınlaşdı. sosioloqlarla.
Memarlıq və mühəndislik qrupunun arxasında tədqiqatçılar dayanırdı. Bu komanda, elm və texnologiyanın nailiyyətləri sayəsində əhalinin ehtiyaclarını ödəmək üçün hazırlanmışdır. Sovet adamının yenidən bu yeni sistemin mərkəzinə yerləşdirildiyini vurğulamaq vacibdir: səlahiyyətlilər yenə də humanizm ilə tərəqqi arasındakı əlaqəni elan edir, lakin Sovet sisteminin yüksək bürokratiyası səbəbiylə hər ikisi mücərrəd dərəcəsi.
Sovet bölgələrinin dizayn prosesi memarlara şəhər məkan təşkilatının funksionalist prinsiplərini - rəsm lövhəsindən tutmuş həm regional planlaşdırma səviyyəsində, həm də ayrı-ayrı mənzillər səviyyəsində tam həyata keçirilməsinə qədər misilsiz bir şans verdi. Bu, dizaynerlərimizi əsasən memarlıq anlayışları ilə maraqlanan əksər Qərb intellektual memarlarından əhəmiyyətli dərəcədə fərqləndirdi.
50-ci illərin ikinci yarısının modernist memarlığı əsərdən bütövlükdə memarlığın xarakteristikası və məkanı ilə ayrılır. Yeni gözəlliyi tam tarazlığı tapmaqda, ideal bir həyat üçün memarlıq vasitələrinin mükəmməl birləşməsini tapmağa çalışır. "Aşırılıqlar" zərərli hesab edildikdən sonra ifadəli vasitələr sadələşdirildi: bunlar beton, şüşə, yaşıllıqdır. Gözəllik düzgün tarazlıqda idi. 1960-cı illərin memarları yazırdılar: "Memarın vəzifəsi yalnız bir binanın yerini deyil, həm də binalar arasındakı açıq sahəni təşkil etməkdir". Bu məkanın yaxşı düşünülmüş bir təşkili, elementləri ilə düzgün yerləşdirilmiş vurğu arasındakı bir tarazlıq - şəhərin düzgün işləməsi üçün tələb olunan budur. Bu paradiqmada ayrı bir ev artıq mahiyyətcə dəyərli bir memarlıq obyekti olaraq başa düşülməz, bir bölgənin bir hissəsi - "sosial maşın" və bir şəhərin bir hissəsi - əvvəlcədən təyin olunmuş hissələrin məcmusu halına gəlmişdir. Eyni zamanda, şəhərin hazır bir şəhərsalma vahidi olaraq ümumittifaq sənaye sisteminin bir hissəsi olaraq bir şey istehsal etməli olduğunu xatırlamaq vacibdir. Sovet layihəsi xüsusi bir növ funksionalizm - insanlara münasibət, istehsalın artırılması planına uyğun işləyən fabriklər və fabriklər üçün təbii "doldurucu" olaraq "insan resursları" ilə fərqlənir.
Estetik cəhətdən yeni məhəllələrin tərkibi evlərin hündürlüyü və yerləşmələrindəki fərq köməyi ilə meydana gələ bilərdi; tipik hissələrin kataloqundakı fırlanan blokların meydana gəlməsi ilə əyri həcmlər etmək mümkün oldu. Ancaq buna baxmayaraq, mikrorayonun estetik əhəmiyyətini evdən evə köçərək yerdən anlamaq çətindir. Gözəllik Sovet yaşayış kompleksinin modernist planında yatırdı, onu yalnız yuxarıdan - təyyarədən (təbii ki, o dövrdə reallaşdırmaq çətin idi) və ya bir modeldən baxanda qiymətləndirmək olardı. 1960-cı illərin mətbuatında nümayiş etdirilən və müzakirə edilən tikilən obyektlərin fotoşəkilləri deyil, planları idi, sərgilərdə yüksək vəzifəli məmurlara göstərilərdi: bəzən bu memarların bürokratik ambisiyalarının məmnuniyyəti idi. Nümunələrdən və onların layihələrindən və tərtiblərindən uzaq inşa edilmiş mikrorayonlar arasındakı boşluqdan bəhs edilmədi.
"Memarlıq, kütləvi tikinti texniki standartlarının birliyini və sadəliyini qoruyaraq bir yaşayış yeri üçün fərqli, bənzərsiz bir estetik məkan yarada biləcəkmi?" - sualını o dövrün memarları qoymuşdular. Buna görə, Moskvanın bütün mikrorayonları fərqlidir və bir quş baxışından və ya Ostankino televiziya qülləsindən baxıldıqda, heç bir Avropa şəhəri ilə qarışdırıla bilməz, Sovet və Avropa texniki metodları arasındakı yaşayış binalarının istehsalının bütün oxşar cəhətləri ilə. il.
1970-ci illərin ortalarında SSRİ-də kütləvi inkişafa dair ictimai tənqidlər səslənməyə başladı. Məşhur filmlər bu tipik məhəllələri lağa qoyur və onları monoton olduqlarına görə danlamaq normaya çevrilir. Irony of Fate (1976) əsərində, geniş ictimaiyyətə ilk dəfə "üzsüz" sifəti yeni mənzillərə işarə etmək üçün istifadə edilmişdir. "İndi demək olar ki, hər Sovet şəhərinin öz" quş albalı ağacları "var … İnsan özünü tanımadığı hər hansı bir şəhərdə tapır və özünü evində hiss edir … Tipik pilləkənlər tipik xoş rəngə boyanır, tipik mənzillər standartla təchiz olunur. mebel "deyə filmin əvvəlində bir səs verildi.
Təxminən eyni zamanda, modernist transformasiyaların travmatik təbiəti nəhayət həyata keçirildi - bir neçə geniş miqyaslı layihə həyata keçirildikdən sonra (Moskvadakı Novy Arbat, Kalininqradın yenidən qurulması), bu da tarixi şəhər mühitini məhv etdi.
Köhnə binaların kütləvi sökülməsinə dair tənqidlər sənətkarların əsərlərində də daxil olmaqla səslənməyə başladı. İlya Glazunovun "Həvva" əsərində Novy Arbatın qanlı bir gün batımı fonunda silueti rus xalqına və mədəniyyətinə düşmən kimi yozulur. Tipik inkişafa bu iyrənc bir fenomen kimi baxış 1980-ci illərdə qələbə çaldı.
Sovet şəhərləşmə prosesini yaxından izləyən başqa bir sənətkar da Mixail Roqinskidir. Ümumi tənqidin fonunda, onda müsbət bir estetik qaynaq tapmağa çalışan ilk şəxslərdən biri oldu. Özü ömrünün çox hissəsini blok evlərində - Xoroshevo-Mnevniki-də keçirdi. Roginsky'nin 1960-cı illərdəki rəsmlərində tipik binaları olan kiçik fəhlə qəsəbələri təsvir edilmişdir. “Mənim üçün eyni pəncərələrin ritminə sahib olan bu düzbucaqlı eyni evlər, əlbəttə ki, abstraksiyalardır … Nəticədə, bir evə bir təyyarə, pəncərələrə dördbucaq kimi baxmaq olar. Yəni, mən belə bir cəsarətli Mondrianizm etdim, ancaq gerçəkliyi proqnozlaşdırdım. Çünki qeyri-reallıq mənim bacarmadığım bir şeydir, hələ də edə bilmərəm."
Fasadlara əlavə olaraq Roginsky eyvanların boyandığı tipik rənglərlə işləyirdi; estetikası bu yaşayış layihələrinin həyata keçirildiyi xüsusi səliqəsizliyi ilə seçilir. Glazunov və Roginsky-nin qütb mövqeləri tipik mənzil estetikasının qəbul edilməsi və ya rədd edilməsi, estetik görmə metodlarının necə inkişaf etdirildiyini göstərir. Sovet dövründən sonrakı dövrdə müasir sənət getdikcə Sovet yaddaşına qayıtmağa başladı. Beləliklə, Dmitri Gutov, "İstifadə edilmiş" və digər layihələrində Sovet dizaynına və "Xruşşevlər" dəki mənzillərin mebelləşdirmə metodlarına müraciət edir.
Müharibədən sonrakı mənzil layihəsi nəticəsində tipik bir Sovet şəhəri meydana gəldi. 1980-ci illərin sonunda böyük şəhərlərin ərazilərinin təxminən 70% -i tipik binalar tərəfindən işğal edildi. Bu, SSRİ-də baş verən dünyanın ən böyük tikinti kampaniyasının nəticəsi idi; Sovet mənzil tikintisi, bu sosial mənzil layihəsi tarixin ən ümumi və nəhəng layihəsi idi. Hər bir ailə üçün pulsuz mənzil bu proqramın əsas ütopiyasıdır. Bu planlar tam həyata keçirilmədi: 1980-ci illərdə onların icrası getdikcə daha az real oldu və tezliklə bu vədlər tamamilə dayandırıldı. Buna baxmayaraq, 1950-ci illərin ikinci yarısı - 1980-ci illərin yaşayış sahələri keçmiş SSRİ ərazilərinin şəhərsalma inkişafındakı son möhkəm təbəqədir: bu, postsovet dövrünün daha inandırıcı bir şeyə qarşı çıxa bilmədiyi bir layihədir.
İndi SSRİ-də müharibədən sonrakı kütləvi mənzil tikintisi texnologiya, planlaşdırma, şəhərsalma və eləcə də sosial ideyaların inkişafında mühüm bir mərhələ kimi tanınır, lakin bu günə qədər içindəki memarlıq keyfiyyətlərini görmək və öyrənmək üçün ciddi bir səy göstərilməyib. estetik olaraq qəbul etmək. Beynəlxalq əhəmiyyətli bu tarixi fenomenin öyrənilməsində belə bir boşluğun aradan qaldırılacağına ümid etmək qalır.
