- Layihəniz nədən böyüdü - Konstantin Melnikovun bütün binalarını vurmaq üçün?
- Bu qış onun "İnturist" qarajlarını və Dövlət Plan Komissiyasını, "Svoboda" fabrikinin klubunu, onları klublarını icarəyə götürdüm. Frunze - yeri gəlmişkən, bütün siyahıdan fotoşəkil çəkmək ən çətindir, çünki ətrafında çox az boş yer var, ağır sənaye zonası var - və binaların qalan hissəsinə çatmaq fikrim var idi, məsələn, onlar üçün bir klub icarəyə götürmək istədi. Bərpa etdikdən sonra Rusakov. Ancaq rəsmi səbəb Memarlıq Muzeyinin işçiləri ilə əlaqə saxlamağım idi. A. V. Konstantin Melnikovun ildönümü üçün 3 Avqust 2015-ci il üçün bir sərgi, bir kitab və bir sıra tədbirlər hazırlayan Şchusev. Bu kitab üçün şəkillərimi verməyimi xahiş etdilər və düşündüm ki, belə bir möhtəşəm hadisə özünü təqdim etdiyindən daha çox binanın şəklini çəkmək mümkün olacaq. Hər şey çox tez oldu. İyun ayının sonunda muzey mənə zəng etdi və səkkiz obyekt çəkmək üçün cəmi bir yarım həftə vaxtım oldu.
Eyni zamanda Dulevə çatdım. Gözəl bir yer: binanın ətrafında praktik olaraq heç bir çit yoxdur - nadir bir hadisə. Dulevo Çini Zavodunun Melnikovski Klubu o qədər də pis qorunmayıb, baxmayaraq ki, orada çox şey dəyişiblər: mərkəzdəki girişdəki taxta fasad kərpicə bənzər şəkildə boyanmış metal təbəqələrlə əvəzlənib, hamısı əzici görünür. Dam tamamilə təzədir. Ancaq binanın özü yaxşı qorunub saxlanıldı və Mədəniyyət Sarayının bir əməkdaşı mənə dedi ki, 35 ildir orada işləyir və bu klub heç fəaliyyətini dayandırmır, həyat hələ də sürətlə davam edir. Yeganə şey, bunu siyasi vəziyyət və növbəti seçkilərlə izah edərək içəri atəş etməyimə icazə verilməməsi idi.
Serialda neçə obyekt var?
- On iki. Yəni Konstantin Melnikovun demək olar ki, qalan bütün binaları.
Və bu həm binaları çöldə, həm də içəridə çəkir?
- Xeyr, əksəriyyəti - yalnız çöldə, çünki bunların hamısı artıq ticarət obyektləridir və atəş etməyin qadağan olduğunu deyən bir mühafizəçi həmişə var. Bu insanların hətta kömək etdikləri nadir hallarda olsa da. Melnikov siyahımdakı son maddə Novo-Suxarevski bazarının ofisindədir və orada bir möcüzə baş verdi, çünki bu obyekt ətrafında qarşılaşdığım bütün təhlükəsizlik işçiləri mənə kömək etdilər. Ofisin özünü qoruyan mühafizəçi, qonşu binaların mühafizəçiləri - yaşayış binası, iş mərkəzi, rabitə şirkəti məni damına buraxdılar və mən bu Melnikov binasını hər tərəfdən yuxarıdan qaldırmağı bacardım. Yeganə şey, onun üçün indi mövsüm deyil, əlbəttə: yaşıllıqla örtülmüşdür. Mühafizəçilərdən biri mənə dedi ki, bazar ofisinin damında əvvəl avanqard ruhuna uyğun gələn bir gəzinti yeri var idi, baxmayaraq ki, bu faktı hələ təsdiqləməmişəm.
İçindəki mühafizəçilərlə bənzər bir dialoq hadisəsi yaşadım
Yuri Platonov tərəfindən tikilən Paleontoloji Muzeyi. Onu ayın ən soyuq günü olan yanvar ayında çəkdim. Başımın çətinliklə döndüyünü gördüm, çünki eşarp saqqalıma donub qaldı və içəri girəndə ən azı verandanı vurmaq istədiyim üçün imtina edildim, işçidən istilənmək üçün çay istədim. Onunla söhbətə başladıq, sonra rəislərindən mənim üçün xahiş etdi və nəticədə həyətin pəncərəsindən klikləməyimə icazə verildi.
Melnikova qayıdarkən: binalarının sizdən əvvəl necə lentə alındığını, xüsusən də İqor Palmin əsərini gördünüzmü? Sizə hər hansı bir şəkildə təsir etdi? Yoxsa tamamilə fərqli bir şey etmək istəmisiniz?
- Çəkdiyim hər hansı bir obyekti mümkün qədər öyrənməyə çalışıram - konteksti anlamaq üçün necə vurulduğunu və bu barədə nə yazdıqlarını. Həmişə digər müəlliflərin fotoları ilə müqayisədə tamamilə fərqli bir yanaşma tapmağa çalışıram.
Mükəmməl vəziyyətdə olmayan obyektləri çəkmək çətindir, buna belə deyək? Avanqard və müharibədən sonrakı modernizmin bir çox binaları bəzən yenidən tikilir və ya xarab olur. Özünüzə on illər ərzində görünüşünü dəyişdirmiş bir binada “orijinal” tapmağı tapşırırsınız? Yoxsa hazırkı vəziyyətini çatdırmağa çalışırsınız?
- Daha doğrusu, bəzək-düzəkdən yayınaraq, hazırkı vəziyyətini yaxalamağa çalışıram. Memarlıq fotoqrafiyasının təbiətində “bəzək” yatsa da. Sosial şəbəkədə bu mövzuda tipik bir dialoq qurdum, INION şəkli altında
Atəşdən iki həftə əvvəl çəkə bildim - bu baş verdi. Fotoşəklin altında isə bu məzmunda bir şərh buraxdılar: "20 ildir ki, bu İNYON-dan metroya doğru irəliləyirəm, işimlə məşğul oluram və həmişə belə qorxunc görünürdü, amma fotoda heç bir şey deyil - hətta ümumiyyətlə gözəl. " Məncə məsələ burasındadır ki, bir fotoşəkil bir binanı bütöv şəkildə göstərə bilər. İnsanın görmə qabiliyyətinin eyni xüsusiyyəti - fokusu çox dar və ümumi bir şəkil toplamaq üçün şagird güclü bir şəkildə “tullanır”, bu məlumatları toplayır, retinaya köçürür və sonra bu mənzərə beyində əmələ gəlir, ancaq eyni şəkildə: bütün bina iti, aydın və diqqət mərkəzində yalnız fotoşəkildə görə bilərik. Yaxınlaşdırın, yalnız ayrı-ayrı hissələr görünür, uzaqdan yaxşı görmək artıq çətindir və fotoşəkil bizə bütün binaya ilk dəfə baxmaq imkanı verir. Eyni INION o qədər uzundur, uzanır və müəyyən bir anda bunun yalnız bir hissəsini görürük və bu parça köhnəlir və dolayısı ilə ümumi xoşagəlməz təəssürat yaradır.
Əsərinizdə ən çox təəssürat yaradan nədir?
- İşıq. Qışda ağ və ya daha çox boz olduqda, çirkli qar, çirkli küçələr və praktik olaraq işıq olmadığı və oxşar şəraitdə memarlığı yalnız real olaraq lentə ala biləcəyi fikri var, çünki vahid işıqlandırma binanın təbii rəngini göstərir ağ rəng pozulmadan və s.d. Ancaq, fikrimcə, işıq olmadan bina sistemdəki "kərpiclərdən" birinə çevrilərək insan tərəfini itirir. Bu sistemi başa düşənlər üçün bu vacib ola bilər, amma hər kəs üçün bina həqiqətən boz köpük kərpicə çevrilir və mənfi məna daşıyırlar: Sovet dövrünün boz, rəngsiz kütləvi binaları - və bu bina digəri və digər fikirləri özündə cəmləşdirən bu boz binaların sırasındakı adi izləyicini ifadə edir. Ancaq bunun bir mənfi tərəfi də var: əslində boz, rəngsiz, əhəmiyyətsiz bir bina, günəşli havada, mavi bir səmaya qarşı çəkildiyi təqdirdə "önə çıxır".
Memarlıq fotoqrafiyasına necə qarışdınız, bunu etməyə nə ilham verdi?
- Həndəsi abstraktları çəkirdim, etdim
bədii fotoqrafiya.
Memarlıq əvvəlcə sənət əsərləri üçün bir material idi?
- Bəli, məhz Melnikov kimi memarlar çox maraqlı detallar hazırladılar və bu məqsədlə bina hissə-hissə sökülə bilər, halbuki bu halda şəxsiyyətini itirir. Bir bina kimi bir bina çəksəniz, fotoşəkil məndən asılı olmayan bir kontekstə sahib olacaqdır. Hətta kompozisiya bəzən məndən asılı olmur ki, bu da məni biraz sıxır, çünki memar kompozisiya ilə gəldi və mənim vəzifəm sadəcə bu kompozisiyaya lazımsız bir şey əlavə etmək deyil ki, bədii fotoqrafiyadan çox dəfə daha asandır. kompozisiya özünüz tərəfindən yaradılmalıdır, xüsusən də mücərrəd bir fotoşəkildirsə.
Və işimi tərifləyən, ancaq bu dünyada təcrid olunduğumu düşünən Vladimir Fridkeslə tanış olana qədər abstraksiya janrında çəkildim, bu mənim üçün rahatlıq zonasıdır və buna görə başqa bir şey çəkmirəm. Məsələn, bir insanın necə fotoşəkil çəkəcəyini, ümumiyyətlə, heç başa düşmürəm və bunu etməkdən narahat hiss edirəm. Vladimirlə danışdıqdan sonra fərqli bir şey sınamağa qərar verdim və ağlıma gələn ilk şey memarlıq fotoqrafiyası oldu. Bunu etmək çox xoşuma gəldi: bir bina ilə görüşmək bir tarix kimidir, çünki bu, tamamilə romantik bir şəraitdə, gün doğuşunda və ya gün batana yaxın olur, çünki bu çəkiliş üçün ən yaxşı saatdır - günəşin mərkəzləşdirən zərbələri olmadan yumşaq işıqla. Ətrafda da heç kim yoxdur, çünki səhər tezdir: bu arada, Moskvada, Sankt-Peterburqda səhər saat 4-də nədənsə insanlar küçədə futbol oynayan yoxdur. Mənimlə bina arasında şəxsi ünsiyyət inkişaf edir, bunu daha dəqiq necə təsvir edəcəyimi bilmirəm, amma burada müəyyən bir intim an var.
- Sizin varınızdır
portfel - müstəsna olaraq XX əsr, avanqard və müharibədən sonrakı modernizm: bununla nə bağlıdır?
- Avanqardın bəzi fikirlərini, eyni yaşayış evlərini bir həyat tərzi kimi sevməməyimə baxmayaraq, o dövrün memarlarının formalarla işləməsini çox bəyənirəm. Simmetriyadan uzaqlaşdıqda, mərkəzi generatrixdən itələndikdə, əmrlərdən, klassiklərdən itirdikləri zaman, demək olar ki, Loos kimi dekorları cinayət səviyyəsində qoyduqları zaman belə bir inqilab oldu. Həmişə bu prinsipi "fərqli bir şəkildə" yaşadım və ətrafımdakı insanların çoxu uşaqlıqdan bəri klassik memarlığı ən yaxşı hesab etdikdə və fasaddakı qıvrımlar və heykəllər nə qədər çox gözəl olardı, hamının xoşuna gəldiyindən başqa bir şey xoşuma gəldi. Bunun birmənalı olmayan prinsip olduğunu başa düşürəm, amma mənim üçün işləyir.
