Archi.ru:
Bürosunuz 1999-cu ildə ölkədəki ciddi iqtisadi böhrandan sonra quruldu. Niyə buna qərar verdin? Şirkətin yaranması nə qədər çətin idi?
Karen Saprichyan:
Ən fəal fəaliyyət dövründə öz büromuzu açmağa qərar verdim. Bu zaman Puşkinskaya meydanında yeraltı keçidlərin dizaynı üçün mozaika hazırladım. Bu əsərlər Moskvanın səkkiz yüz əlli illik yubileyinin qeyd olunmasına təsadüf etdi. Sonra dərhal Rusiya Mərkəzi Seçki Komissiyası layihəsində birlikdə işləməyə başladığımız Aleksandr Əsədovla tanış oldum. Mərkəzi salonu üçün cilalanmış pirinçlə qranit şəklində Florensiya mozaikaları yaratdım. Böhrana baxmayaraq, çox maraqlı bir dövr idi.
Gələcəkdə seminar necə inkişaf etdi? Hansı məqamları vacib kimi qeyd edərdiniz?
Büronun qurulmasından əvvəl mühüm məqamlar var idi. Stroganov məktəbini bitirdim. Ancaq onsuz da ilk əsərlərim memarlıq ilə yaxından əlaqəli idi. Ən əlamətdar hadisələrdən biri də Gorki küçəsinin - indi Tverskaya'nın yenidən qurulması layihəsində iştirak idi. 1987 idi. Viktor Gostevin rəhbərliyi altında Mosproekt emalatxanası küçənin xarici görünüşünün formalaşdırılmasından məsul idi və mən Mosinzh ilə birlikdə bütün yeraltı boşluqların həlli ilə məşğul oldum. Yenidənqurma işlərinin Puşkinskaya, Tverskaya və Manezhnaya meydanlarını təsir etməsi lazım idi. Sonuncuya xüsusi diqqət yetirildi: çoxsaylı piyada zonaları, restoranlar, muzey məkanları və mağazalar yaratmaq lazım idi - indikindən daha az sayda. Layihə dəstəkləndi, şuradan və ictimai dinləmələrdən uğurla keçdi. Ancaq hamı üçün gözlənilmədən Viktor Gostev vəfat etdi. Layihə digər memarlara təhvil verildi və tamamilə fərqli bir formada həyata keçirildi.
Növbəti ciddi mərhələ Surqutun 400 illiyinə həsr olunmuş böyük bir layihə idi. Sonra Xantı-Mansiysklə əlaqəli bir iş qatı var idi. Və sonra ən vacib hadisə Olimpiya inşaat sahəsindəki iştirak oldu.
Qərbi Sibir və Xantı-Mansiysk üçün çox şey hazırlamısınız. Bu təcrübə nə qədər dəyərli idi?
Təcrübə çox böyük idi. O vaxt ölkəmizdəki başqa bir şəhərdə belə bir şey həyata keçirə bilməzdim. Daha sonra Xantı-Mansiyskdə işlənmiş bir çox motiv və texnika olimpiya obyektlərinə köçürüldü. Ancaq bu işin mənə verdiyi əsas şey, hələ də çalışdığım yaxşı tərəfdaşlar, dizaynerlər və istehsalçılardır. Mənim üçün yalnız dizayn etmək deyil, həm də obyekti yüksək keyfiyyətlə həyata keçirmək çox vacibdir, çünki əksər hallarda memarlıq keyfiyyətsiz tikintidən əziyyət çəkir.
Hansı layihələr ən sevdiyiniz və ya bəlkə də əhəmiyyətli oldu?
Hər şeydən əvvəl, Uqranı kəşf edənlərə yüksək üç tərəfli piramida şəklində və Xantı-Mansiyskdə Slavyan yazısı sahəsi şəklində bir xatirə işarəsidir. Piramida həqiqətən öz dövrü üçün misilsiz bir quruluş idi. Yüksək bir dağda, sərbəst axan bir qayanın kənarında yerləşən bu, həyata keçirmək üçün böyük səylər tələb edirdi. Sonra Nodar Kancheli ilə görüşmək qismət oldu, layihənin həyata keçirildiyi böyük bir hissə sayəsində. Daha sonra onunla birlikdə Xantı-Mansiyskdə digər dizaynerlərin götürmək istəmədikləri daha beş kompleks obyekt tikdik. Piramidanın forması da çox simvolikdir. Üç üzün hər biri bölgənin inkişaf mərhələlərindən danışır: əvvəlcə yerli əhali, daha sonra kazaklar və nəhayət, Sibirə gələn neftçilər. Tamamilə heykəltəraşlıq kimi görünür, xüsusən də xüsusi dinamik işıqlandırma ilə birləşir, lakin piramida da işləkdir: mərkəzi hissədə interaktiv bir muzey, ikinci mərtəbədə bir restoran və üst hissədə böyük bir müşahidə göyərtəsi var. bütün şəhər görünür. Qala bir dəfədən çox müxtəlif beynəlxalq görüşlər və hətta AB sammitləri üçün bir yer kimi xidmət etmişdir.
Slavyan Yazı Meydanı üçün hərtərəfli bir kosmik həll hazırladım: orada, hündürlüyü 24 metrə qədər olan bir yerdə, işıqlandırıcı və heykəltəraşlıq elementləri olan bir şəlalə çeşmə meydana çıxdı. Ən üst hissədə Kiril və Methodiusun mənim və heykəltəraşlar komandamın hazırladığı bir abidə var və məbədə qalxdığımız zaman hər saytda Müqəddəs Kitab əmrləri yazılmış lövhələr düzəldilmişdir. Buradakı tikinti işləri də mənim şirkətim tərəfindən aparılmışdır.
Müasir və yüksək texnoloji tərzdə dizayn edilmiş obyektlərdən qeyri-adi memarlıq texnikalarının xüsusi funksionallıqla birləşdirildiyi İdman Şöhrət Meydanını qeyd etmək istərdim. Layihə 2002-ci ildə həyata keçirilmişdir. Sonra ziyarətçilərin başlarına həqiqi alovlu bir məşəl asma qərarı çox cəsarətli görünürdü.
Ancaq bəlkə də mənim üçün ən maraqlı layihə Moskva çayının sahilindəki çoxfunksiyalı bir istirahət kompleksidir. Bu, Mirax şirkəti üçün Alexander Əsədovla birgə layihəmiz idi. Üst mərtəbələrdə, sahil boyu geniş abadlaşdırılmış istirahət zonasından böyüyən bir oteli olan çaydan rəngarəng bir piyada körpüsü atmağı təklif etdik. Üstəlik, müştərinin istəyi ilə, artıq konsepsiya mərhələsində biz N. P. adına TsNIIPSK İnstitutu ilə birlikdə. Melnikov, belə bir körpü qurmağın mümkün olduğunu sübut edən bütün qovşaqları inkişaf etdirdi, amma təəssüf ki, heç vaxt həyata keçirilmədi.
İtkin düşmüş binaları yenidən yaratmağı təklif etdiyimiz Moskvadakı Puşkin Muzeyinin yenidən qurulması üçün layihə təklifini xatırlayıram. Yaxud Nijni Novgoroddakı qonşuluqdakı bir məbədlə cavab verən və eyni zamanda bu şəhərin həmişə məşhur olduğu yarmarkalarla birləşmələrə səbəb olan bir stadion layihəsi. Bütün bunlar maraqlı, lakin reallaşdırılmamış fikirlərdir. Binalara gəldikdə, əlbətdə ki, Soçi layihələri üzərində dayanmağa dəyər.
Olimpiya Soçi üçün vahid konsepsiya haqqında daha çox məlumat verin. Necə yaradıldı?
Bu konsepsiyanın əsas istiqaməti Soçi tunelindən Adler hava limanına və daha sonra Krasnaya Polyana ərazisindəki yolların inkişafı idi. Eyni zamanda, layihə çərçivəsində yalnız nəqliyyat qovşaqlarının və tunel portallarının deyil, ətraf binaların və magistral yolun kənarının da dizaynı nəzərdə tutulmuşdur. Məsələn, yollar boyunca yerləşən bütün evlərin damları, eyni rəngdə həll edilmiş təxminən eyni ilə dəyişdirilib və ətrafa rahat bir cənub şəhəri xarakteri verdi. Həmçinin, ictimai nəqliyyat üçün yeni çəpərlər və dayanacaqlar quraşdırılmış, yaşıllaşdırma və yaşıllaşdırma işləri aparılmışdır.
Mən həyata keçirməyi bacardım
Olimpiya üzükləri. Əslində bunlar hətta üzüklər deyil, metal bir çərçivədə düzəldilmiş və qeyri-bərabər kənarları və birləşmələri olmayan qatlanmış alüminium panellərlə tikilmiş həcmli, heykəltəraşlıq kompozisiyalarıdır. Üzüklərin içərisində tunellərin dizaynını əks etdirən gözəl açıq iş dizaynları var. Başlanğıcda, üzüklər yolların ilmələrinin keçəcəyi bir növ nəhəng tağ kimi xidmət etməli idi. Lakin sonradan, hava limanının pistlərinə yaxın olduğu üçün üzüklərin ölçüləri xeyli kiçiltilməli - 22 metrdən 16 metrədək - yerləri dəyişdirilməli idi. Nəticədə, "Asiya" adlanan yalnız bir sarı üzük bir qövs olaraq qaldı - hava limanının vip zonasına giriş. Qalanları sadəcə dekorativ elementlərə çevrildi.
Tünellərə giriş portallarını, örümcək ağlarına və ya dona bənzər bir qarlı ağ quruluşun köməyi ilə dizayn etməyi təklif etdim. Dünyada qeyri-qanuni bir quruluşa bənzər bir şey yoxdur və bu layihənin həyata keçirilməsi üçün yalnız çox yaxşı bir dizaynerə ehtiyac yox, burada həqiqi bir bacarıq lazım idi. Praktik bir həll tapdıq, amma həyata keçirmək üçün hər şey mümkün deyildi. Ən yüksək səviyyədə qəbul edilən konsepsiya sonda ciddi şəkildə məhdudlaşdırıldı və yalnız qəlpələr qalıb. Təəssüf ki, ölkəmizdə hər zaman buna hazır olmalısınız: həyata keçirilməyə gələn kimi, xüsusilə Soçi layihələri kimi irimiqyaslı layihələrin əsl ideyası demək olar ki, tanınmaz dərəcədə dəyişir.
Bu cür mürəkkəb quruluşlarla tunellərin bəzədilməsi üçün qeyri-adi bir fikir necə yarandı?
Fikir Olimpiya qurulmasından xeyli əvvəl, Avtodor ilə Soçidə bir layihə üzərində işləyərkən ortaya çıxdı. Sonra oxşar bir həll təklif etdim, lakin müştəri onu tətbiq etməkdən imtina etdi. Yalnız iki il sonra əvvəlcədən düşünülmüş həll yoluna qayıtmaq və Olimpiya konsepsiyasında istifadə etmək mümkün oldu. Yalnız Rusiya Dəmir Yolları ilə əməkdaşlıq sayəsində kompleks bir plan həyata keçirmək mümkün idi, lakin layihə, təəssüf ki, daha da irəli getmədi.
Söhbətimizdə dəfələrlə qeyd etdiniz ki, bir çox layihələriniz Aleksandr Əsədovla həmmüəllif olaraq həyata keçirildi. Bu yaradıcılıq birliyi necə və niyə yarandı? Bu gün birlikdə çalışmağa davam edirsiniz?
Əsədovla çoxdan Rusiya Mərkəzi Seçki Komissiyasının layihəsi üzərində işləyərkən tanış olduğumu artıq demişdim. Dərhal ortaq bir dil tapdıq və gələcək inkişaf özü tərəfindən inkişaf etdirildi. Dostluğumuz illərində təxminən əlli ortaq layihə etdik. Bu gün birlikdə çalışmağa davam edirik. Məsələn, otelin 2-ci Samarskaya küçəsindəki Vadinin Zanbağı adlanan yaşayış binası olan Spartak stadionu üçün layihələr üzərində işləyirik.
Rollarınız birliyiniz daxilində necə bölüşdürülür? Konsepsiyaya kim rəhbərlik edir? Tətbiqin arxasında kim dayanır?
Həmişə fərqli. Kimsə bir konsepsiya ilə gəlir, digəri onu tamamlayır. Daxili cəhətdən çox oxşayırıq, böyük formalarda düşünürük, məkan qavrayışına yaxın münasibətimiz var. Üstəlik, bir-birimizə necə təslim olmağı bilirik və bu, bəlkə də ən vacib şeydir.
Bu gün seminarda gündəmdə nə var?
İndi ən ciddi iş Malaya Gruzinskaya küçəsindəki Klinik Diaqnostika Mərkəzinin (MEDSİ) binasının dizaynının tamamlanması ilə əlaqədardır. Əsas vəzifəmiz eskizlərimə görə hazırlanmış bina fasadlarının dekorativ elementlərini həll etmək idi. Bu gün praktik olaraq reallaşan obyektin orijinal versiyasında tamamilə fərqli göründüyünü deməliyəm. Konstruktivizm ruhunda dizayn edilmiş bir evdi - çox sadə, balanslı, möhkəm. Lakin müştəri belə bir qərarı dəstəkləməyib; başqa bir seçim etmələri lazım idi.
Spartak stadionunun layihəsi daha az səy tələb etmir. Stadion çox yönlü olması ilə maraqlanır. İdman funksiyasına əlavə olaraq, Circus du Soleil tamaşalarına qədər müxtəlif dərəcədə mürəkkəblik nümayişləri üçün çox yönlü bir konsert salonu olaraq istifadə edilə bilər.
Memarlıq seçiminiz və ya sevdiyiniz bir üslubunuz varmı?
Təəssüf ki, müasir Rus memarlığı əksər hallarda modanı izləyir, texnikaları təkrarlayır. Buna görə şəxsən mənim müasir memarlığa çox mürəkkəb münasibətim var. Bir dəfə dedim ki, memarlıq heykəltəraşlığa çevriləcək, ilk növbədə plastik gələcək və yalnız bundan sonra işləyəcək. Və belə oldu. Frank Gehry və ya Zaha Hadidin əsərlərini düşünün. Son zamanlar bu tendensiya azalmağa başladı. Sabah nə olacağını heç kim dəqiq bilmir. Ancaq bu, yalnız böyük memarlığa aiddir. Gündəlik həyatda hər şey daha çox xoşagələndir. Azadlığımız çox məhduddur. Seçmək lazım deyil: bir şeyi həyata keçirmək üçün bir fürsət varsa, onu götür. Və sərbəst, ehtimal ki, yalnız kağız üzərində yarada bilərsiniz. Stilimi müəyyənləşdirmək mənim üçün çətindir, hamısı vəziyyətdən və müəyyən bir sifarişdən asılıdır. Hər bir obyektin öz yanaşması var və üslub klassikdən yüksək texnologiyaya qədər dəyişə bilər.
Memarlıq təcrübənizlə yanaşı, həm də çox məşhur bir sənətkar olduğunuz bilinir …
Qrafik rəssam və rəssam kimi çox işləmişəm. Sərgilərdə iştirak etmişdir. Əsərlər uğurla satıldı. Qrafik işlərin əksəriyyəti eskiz olmadan edildi. Məsələn, 1996 Art Manege-də təqdim olunan "Uçmaq mümkün deyil" tablosu. O dövrün bir növ simvolu oldu: qanadlar var, ancaq uçmaq olmur. Sonra heykəltəraşlığa valeh oldu. Hər şey Rusiyada ilk Pietanın Zəfər Parkı üçün yaradıldığı eyni Xantı-Mansiyskdə başladı. Ondan əlavə, bir çox heykəltəraşlıq əsərim orada, müəllifin dəmir çəpərinə qədər çıxdı. Sonra Nikolay Lyubimovla birlikdə Kiril və Metodinin fiqurlarını düzəltdik. Andrey Kovalçuk böyük bir heykəltəraşlıq kompozisiyası "Ugra" yaratmaq təcrübəsinə sahib idi.
Stroganov məktəbini bitirdikdən sonra rus və beynəlxalq sərgi və müsabiqələrdə fəal iştirak etdiniz. O illərin əsas nailiyyəti nə idi?
Əsas mükafat və nailiyyət mənim 150-dən çox qrafik əsərimi Amerika, Yaponiya və Avropanın aparıcı qalereyaları tərəfindən satın alındığı faktdır. Baxmayaraq ki, bu gün onları məmnuniyyətlə geri qaytarardım, çünki indi o zaman çəkdiyim şəkli çəkə bilmərəm. 1980-ci illərin sonunda Moskvada sənətimizlə maraqlanan çox sayda xarici var idi. Həm Avropada, həm də Amerikada çox sayda sərgi olub. Ancaq tədricən bundan tamamilə uzaqlaşdım və özümü tamamilə memarlığa həsr etdim. Bu gün bütün əsərlərim yalnız memarlıq layihələri - mozaika, heykəltəraşlıq və barelyeflər üçün yaradılmışdır.
Bu vaxt, ilk növbədə bir memar olduğunuz üçün, sənəti incəsənəti tərk etmirsiniz. Birləşdirmək çətindir?
Sovet dövründə hər şey bölmələrə bölündü: monumentalistlər, qrafika sənətçiləri, memarlar. Məncə, bir sənətkar bir memar, heykəltəraş, muralist, qrafika sənətçisi və digər bir çox peşələri birləşdirən çox geniş bir anlayışdır. Məsələn, yeddi mozaikam iki ay əvvəl Puşkin Meydanında quraşdırılmışdır. Eyni zamanda paytaxtda mənim layihələrimə görə üç bina tikilir. Bunlar tamamilə fərqli fəaliyyət sahələridir. Ancaq mənə elə gəlir ki, layihələrimi müstəqil həyata keçirdiyimə toxunmadan bütün bu cəhətləri birləşdirə bilirəm.
Yəqin ki, portfelinizdəki belə bir gesamkunstvertin ən parlaq nümunəsi Xantı-Mansi piramidasıdır?
Bəli, memarlıq və bədii vasitələrin açıq bir şəkildə birləşməsi var. Mənim rəhbərliyim altında Kaluga Heykel Fabriki üç yüz metrdən çox barelyefi tamamladı, tikintiyə Rəssamlıq Akademiyası nəzarət etdi. Soçi portallarının və tunellərinin plastik dili daha müasirdir, düşünürəm ki, bu, mənim ilk rəsmlərimlə, xüsusən də strukturların bir-birinə toxunuşundan yaranan forma ilə əlaqəlidir.
Soçidəki bir yarımstansiyanın yenilənməsi barədə də eyni sözləri söyləmək olar: Rusiyada ilk dəfə dəlikli fasad tətbiq etməyə müvəffəq oldum. İndi memarlar tərəfindən çox populyar oldular. Bir mənfi cəhəti də var: həm rəssamlıqda, həm də qrafikdə çox arxitekturaya sahibəm.
Karen Saprichyanın layihələri ilə təqdimat:
