Memarlar DNA AG-nin DAWN LOFT * STUDIO layihəsi üzərində iş, keçən payızda KR Properties tərəfindən təşkil olunan qapalı bir memarlıq blits yarışmasını qazanmaqla başladı. Yarışda Hollandiyadan bir büronun da olduğu üç komanda iştirak etdi. Evin ölçüləri və quruluşu mövcud binanın parametrləri ilə təyin olundu; memarlardan xarici görünüş, abadlıq və daxili bir konsepsiya təklif etmələri tələb olundu - bunları "loft" üslubunda həll edərək, əksinə KR Properties-in digər obyektləri.
Ev, mərkəzdə, Krasnaya Presnya bölgəsində yerləşir: Rassvet maşınqayırma zavodunun ərazisinin şərq hissəsidir, ən qədim binaları hələ də fabrikə aid olan, 1900-cü ildə Roman Klein tərəfindən inşa edilmişdir. əfsanəvi mebel fabriki “Mur və Meriliz” üçün. O vaxtdan bəri, sayt 20-ci əsrin sonları da daxil olmaqla müxtəlif dövrlərə aid sənaye binaları ilə inşa edilmişdir. DNAag bu son Sovet korpuslarından biri ilə işləyirdi. Sahənin şərq sərhədi keçmiş P. İ.-nin parkına bitişikdir. Shchukin, bir çox moskvalıya Timiryazev Bioloji Muzeyi olaraq bilinən kiçik bir neo-rus üslubunda bir kompleksdir.
"Dağınıq qəribə muzey evləri ilə cökə xiyabanlarında gəzərkən özünüzü bir otaqlı Moskvanın heyranedici atmosferində tapırsınız" deyə layihənin müəlliflərindən biri Natalya Sidorova etiraf etdi. - Budur, yaxınlıqda inqilabdan əvvəlki və Sovet dövrünə aid çoxmərtəbəli yaşayış binaları və qəddar sənaye binaları var. Bu rəngarəng qonşuluğu görməməzlikdən gələ bilmədik və ziddiyyətli mühitə üzvi bir həll tapmağa çalışdıq, ancaq fərdi bir xarakter qazandıq. Və şəhər kontekstindən "istəmələr" olmadan rahat bir həyət sahəsi yaratmaq."
Müsabiqə eskizində müəlliflər tərəfindən dərhal tapılan konseptual həllin düzgünlüyü, sonrakı işlərində yalnız ölçüləri və detalları göstərərək orijinal ideyanı tam izləmələrinə imkan verdi, - deyə memarlar bildirirlər.
Fikrin mahiyyəti, binanın uzununa fasadlarının üfüqi hissəsini altı "ayrı evə" bölmək idi - birlikdə hər şey ümumi dizayn koduna uyğun olaraq inşa edilmiş bir şəhər küçəsinin bir parçasına bənzəyirdi, lakin tam deyil eyni.
Memarlar hər bir şərti "ev" üçün fərqli çalarlı kərpiclərdən istifadə edir və korniş səviyyələri ilə bir az oynayır. Kiçik evlərin fikri yalnız fasadların plastisiyası ilə deyil, həm də həcmi ilə vurğulanır - damın silsiləsinin müxtəlif yüksəkliklərinə görə. Siluet, yuxarı mərtəbələrin açıq terrasları ilə zənginləşdirilir və küçə görünüşünü artırır. Konvensial "ev" - fasadın bir hüceyrəsi binanın qərb tərəfindəki muzeyə, şərq tərəfindəki iki kiçik evə baxan bir böyük çatıya uyğundur. Buna görə qərb və şərq fasadları bir-birindən əlavə olaraq genişlik, nisbət və pəncərə sayına görə fərqlənir. Mövzu nüanslar və detallar ilə seçilir: kərpic işi, pəncərə çərçivələri (kərpic çərçivələr, çərçivəsiz metal və lakonik pəncərələr) və eyvanlar (çıxıntılı, fransızca, girintili lojikalar), - hər "evin" fərdi üz xüsusiyyətlərini formalaşdırmaq.
İçəridə binanın mövcud zirzəmisində park yeri olan iki mərtəbəli loftun dörd mərtəbəsi və üst mərtəbəsində iki səviyyəli çardaq var. Bütün asma mərtəbəli və 6 metr hündürlüyə qədər ikinci işıqlı loftlar. Birinci mərtəbənin otaqları küçədən öz girişlərinə malikdir, qalan loftlara lift salonlarından və döşəmənin əks tərəfində yerləşən uzununa dəhlizdən daxil olmaq mümkündür. Binanın konstruksiyası bir çərçivə olduğundan, alıcılar üçün həm fasad boyunca, həm də dərinlikdə bir-birinə zidd olan lotlar əldə etmək asan olacaq, bu arada, ilk alıcı tərəfindən edildi. memarlar.
Müəlliflər tərəfindən təklif olunan binanın ictimai sahələrinin daxili konsepsiyası layihənin ümumi ideyasını izləyir. Dəhlizin dizaynı sakinlərə içərisində olduqları şərti “evlərin” hansı olduğunu xatırladan hər fasadın dekorasiya fraqmentlərini əks etdirir: kərpic örtüyü rəngini və toxumasını dəyişir, şərti “evlər” arasındakı sərhədlər çərçivələrlə vurğulanır.
Müəlliflərin fikrincə, layihədə yerin tarixi fabrik ruhunu qoruyaraq sənaye inkişafını yaşayış şəhər mühitinə inteqrasiya etmək üçün bir yol tapmaq vacib idi. Buradan yaşayış binaları üçün daha xarakterik olan kiçik həcmlərin böyük bir düzbucaqlı sənaye çərçivəsinə daxil edilməsi planı meydana gəldi. Hansı süjetin daha vacib olduğunu söyləmək çətindir - ətraf mühit və müştəri tərəfindən təklif olunan bir fabrik sahəsi və ya müəlliflər tərəfindən təqdim olunan şəhər sahəsi - yəqin ki, bu vəziyyətdə iki mövzunu birləşdirmək və ya birini digərinə çevirmək məntiqlidir: fabriklər bir şəhərə, şəhərlər bir fabrikə çevrilir - bu kimi sənaye bölgələrini yenidən təşkil etmək üçün bir məcazdır.
Bununla birlikdə, bir neçə binanın müxtəlifliyindən az olmayaraq, "kodun" birliyi vacibdir, bu da kompozisiyanın dağılmasının qarşısını alır, şəhərsalma müxtəlifliyində oynayır. Binanın hər iki tərəfindəki altı fasadın hamısı iki səviyyəli lofların pəncərəsinin modul kimi qəbul edildiyi ortaq bir şəbəkə ilə birləşdirilmişdir. Bir yerdə, əsasən binanın üst hissəsində, superpozisiya prinsipinə görə yüngülləşdiriləcək, modulu iki hissəyə bölən bir tullanan peyda olur; bir yerdə, əksinə, iki vitraj böyük vitray pəncərələrdə birləşdirilir. Ancaq məntiq pozulmur: modul son fasadların boş divarlarında da oxunur - dekorativ kərpic toxumasının bir dama taxtası naxışı. Materialın birliyi kərpicdir və ümumi, kornişlərin müxtəlif hündürlüyünə baxmayaraq, gable damının yumşaq bir meylidir.
İçəridə, memarların təklif etdiyi daxili layihələrdə, bir çox kərpic səthi də var; beton, qara qapılar və metal elementlərin toxuması ilə dəstəklənir. Bu dəstin bəzi vəhşiliyi ağ səthlərin və təbii işığın bolluğu ilə kompensasiya olunur: bütün pəncərələr döşəmədən tavana qədər "Fransız" dır, bu xüsusilə iki mərtəbəli bir oturma otağının məkanında təsirli olur. Çardaqın yuxarı səviyyəsinin tavanı taxtadan düzəldilmiş və zenit pəncərələrlə kəsilmiş, düzəldilmiş bir damın rafter quruluşunun meylli bir səthidir. Rahat ölkə məkanı, yalnız yuxarı mərtəbələr üçün nəzərdə tutulmuş geniş teraslar və kaminlə tamamlanır.
Çöldə də taxta bəzək, girişin üstündəki yivli örtükdə görünür. Günəş işığının divarın üstünə dəyirmi zolaqlı bir günəş işığı yaması tökmək qabiliyyətinə malik bir lensin görünüşü ilə vizor kəsilir: kərpic divarının kabartmalı zolaqlarına yapışdırılmış, heyrətləndirici görünməlidir. Bundan əlavə, girişdəki günəşi izləyən divar boyunca hərəkət edən işıq dairəsi müəlliflər tərəfindən Şəfəq layihəsinin loqosu ilə bir birlik olaraq düşünülmüşdür. Girişin axşam işıqlandırması eyni mövzunu təkrarlayır və vestibüldə taxta bir səthdə bir dairəni işıqlandıran bir asma lampa ilə təkrarlanır.
Evin digər ucunda, süni şəkildə oksidləşdirilmiş poladdan hazırlanmış dayanacağın girişinin üstündə kəskin bir burun burnu var, kənarları “insan” girişi ilə “avtomobil” in fərqini və ya əksini açıq şəkildə göstərir.”Boş yerə iki fərqli tərəfə yerləşdirilməyib.
Zirzəmilərdəki loflar ayrı-ayrı girişlər və səkinin üstündən döşəmə səviyyəsinə qaldırılmış açıq teraslar aldı. Terasların plintusları və dayanacağın girişi oksidlənmiş polad təbəqələrlə tamamlanacaq və kontur boyunca yerləşmiş çiçək yataqlarında müxtəlif bitki örtüyü ilə tamamlanacaqdır. Bütün bunlar birlikdə özəl və camaat arasında keçirici, bədii bir sərhəd təşkil edir və ev, alt mərtəbələrdə özəl bir şəhərətrafı və ya şəhər evinin xüsusiyyətlərini yuxarıdakı şəhər çatıları ilə birləşdirir. Şəxsi yüksəklikdədir, gözdən gizlədilir, amma tamamilə yox - və yanından keçərkən, demək olar ki, küçədəki bir kafedə olduğu kimi terasta qəhvə içən bitkilərin arxasında sakinlərə bir nəzər sala bilərsiniz - sakinlərin şəhərlə bu cür təması yer ona daha az qapalı və daha Moskvada qəbul ediləndən daha fərqli bir ölçü verir.
Aşağıda Yulia Zinkeviçin Natalya Sidorova, Konstantin Xodnev və Daniil Lorenzə memarlar tərəfindən verilən bir neçə sualın cavablarını dərc edirik.
"Kontekstdən istəməkdən çəkinmək" istədiyinizi söyləyirsiniz. Yenə də ətraf mühitə necə reaksiya verdiniz?
Konstantin Xodnev:
- Bina sıx bir şəhər ərazisinin içərisindədir, bütün fasadları fraqmentlərdə və ya yalnız binaya yaxınlaşdıqda görürük və uzun fasadlar güclü perspektivli bir azalma ilə qəbul edilir. Kiçik ölçülü həyət sahələri daha çox binanın öz fasadları tərəfindən əmələ gəlir. Buna görə fasad elementlərinin plastisiyasına və nisbətlərinə, materialın toxumasına, birinci mərtəbədəki xüsusi terasların xarakterinin ətraflı həllinə və onların yaşıllaşdırılmasına böyük diqqət yetirdik.
Layihələr üzərində işləməkdə sizə nə ilham verir?
Daniel Lorenz:
“Dünyadakı çoxsaylı səyahətlərimizdə müxtəlif memarlıq və mədəni təcrübələri mənimsəməyə çalışırıq. Və gələcəkdə bunları əsərlərimizdə istifadə edirik. Üstəlik, bu konkret formaların kopyalanması deyil, ikincil olmaqdan çəkinərək düzgün obrazları və hissləri çatdırmaq istəyidir. "DAWN LOFT * STUDIO" konsepsiyasının hazırlanmasında əlverişli olan təzə "təəssüratlar" dan, Hamburqdakı liman kanalları boyunca suya uzanan mənzərəli kərpic divarları ilə tarixi anbarları adlandırıram.
DNA AG layihənin icrası üzərində müəllif nəzarəti həyata keçirirmi?
Konstantin Xodnev:
- Hər zaman bina üzərində bütün işlər bitənə qədər layihələrimizi müşayiət etməyə çalışırıq. Mövcud bir fabrik binasının yenidən təchizatı asan bir proses deyil, müxtəlif suallar davamlı olaraq ortaya çıxır və dizayn mərhələsində bütün detalları çox diqqətlə düşünməyimizə baxmayaraq dizayner nəzarəti üçün bir həll tələb edir. Ümid edirəm ki, bu halda layihənin həyata keçirilməsinin bütün mərhələlərində olacağıq, xüsusən də artıq başladığı üçün.
