Moskvada Santiago Calatrava, Politexnik Muzeyi və "Strelka" İnstitutu tərəfindən hazırlanan "Strelka on Polytech" proqramı çərçivəsində "Memarlıq canlı orqanizm olaraq" mühazirəsi oxudu.
Archi.ru:
- Bazar günü mühazirəniz inanılmaz bir uğur oldu! Moskva tamaşaçıları ilə ünsiyyətdən zövq aldınmı?
Santiago Calatrava:
“Bu, inanılmaz dərəcədə təravətləndirici və emosional dərəcədə gərgin bir duyğu idi, çünki çox gəncləri və gəncləri inanılmaz dərəcədə maraqlandığını gördüm.
Rusiyadakı "Bio-tech" naməlum istiqamətdir, böyük maraq doğurur …
- Ancaq heç vaxt biyonik memarlıq etməmişəm! Tamamilə klassik bir memarlıq edirəm. Klassik bir memarlıq təhsilim var və dizayn prinsiplərim tamamilə klassiklərə tabedir. Bu mənada etdiklərim həmişə klassiklərin bir qoxusunun olduğu rus memarlığına çox oxşayır. Əvvəlcə bir növ qəribə görünə bilən Şostakoviçin musiqisinə bənzəyir, ancaq sonra aydın şəkildə klassik kanonları izlədiyini anlayırsınız.
Ancaq formanın spesifikliyini inkar etmək çətindir. Məncə, məsələn, yer itkisi ilə bağlı açıq bir problem var. Axı təbii formalar tez-tez funksiyaların tam hüquqlu yerləşdirilməsi üçün uyğun olmayan boşluqlar meydana gətirir …
- Bu o qədər də vacib deyil. Müqəddəs Basil Katedralinin günbəzləri, Kremlin zəng qülləsi kimi işləmir. Rus kafedral kilsələrindən görünən bu gözəl damcıların da birbaşa funksiyası yoxdur, hətta aradan qaldırıla bilər. Hər şeyə geniş gözlərlə baxmaq və həqiqətən bizi əhatə edən şeyi görmək lazımdır. Axı əslində müqəddəs və müqəddəs hər şey işlək deyil. Hər hansı bir quruluş, hər hansı bir kilsə sadə istifadə ilə məhdudlaşmayan boşluqlara və binalara sahib ola bilər, lakin mövcuddur. Bunu görmək vacibdir, kiçik şeylərə qarışmamaq. İspan sürrealist şair Juan Larreanın dediyi kimi: "Rəqəmlər deyil, fəryadlar insanı ölçür." Şeiri sevirsən?
Ölçülməz dərəcədə
- Brodskini oxumusan?
Əlbəttə
- Həm poeziyasında, həm də nəsrində həqiqətən müasirdir. Çünki dünyadakı hər şeylə maraqlanır. Ən çox onun Sankt-Peterburqla bağlı xatirələri məni heyrətləndirir. Bu, şəhərinə pərəstiş edən, digər tərəfdən bu şəhərin indi ən yaxşı anını yaşadığını başa düşən bir gəncin baxışıdır. Ancaq hər şeyi poetik bir işığında görür. Beləliklə, memarlıq ilə əlaqəli yüksək bir optik qorumaq hər vəziyyətdə vacibdir.
"Ən səsli" binalarınızdan birini - Valensiyadakı İncəsənət və Elmlər Şəhərini görmək şansım oldu. Bu, şübhəsiz ki, şəhərin mərkəzdən uzaqda olmasına baxmayaraq ən diqqət çəkən hissəsidir. Bu layihədə kontekstlə necə işlədin? Ümumiyyətlə, 1994-cü ildə inşaat başlayanda açıq bir kontekst varmı?
“İyirmi il əvvəl bu yer Valensiyanın ən depressiyalı və tərk edilmiş hissəsi idi. Və belə bir gözəl, sən ora getsəydin, ehtimal ki, təcavüzə uğrayacaqsan (gülür). Çünki narkotik, fahişəlik və zibil bölgəsi idi. Bu məkanı dəyişdirmək üçün xalqın iradəsi ilə qərar verildi. Sonra şəhər limanla birləşdi və məlum oldu ki, şəhərin mənim layihəmin dəyərinə qoyduğu bir avroya 25-30 avro özəl investisiya var. Bu pul yalnız bunun sayəsində dirçəldilmiş liman ərazisini və ətraf əraziləri bərpa etmək üçün istifadə edildi. Mənə elə gəlir ki, bu mənada Valensiyadakı İncəsənət və Elmlər Şəhəri, bir memarlıq quruluşunun şəhərin istənilən hissəsini yenidən formatlaya biləcəyini, onu yaşayış, canlı və rahat hala gətirməsinin gözəl bir nümunəsidir. Məsələn, turistik cazibə baxımından da, məsələn, 2013-cü ildə İncəsənət və Elmlər Şəhəri, illik ziyarət sayına görə İspaniyada ilk yer oldu.
Pradonu da keçdin?
- Bəli. Əvvəllər Əlhambra birinci yerdə idi. Beləliklə, İncəsənət və Elmlər Şəhəri ondan qabaqda idi. Kontekst öz işini gördü. Memarlığı sırf texniki cəhətdən deyil, mədəni və ictimai həyat kontekstində qəbul etmək çox düzgündür. Sonra memarlıq quruluşu təyin olunmuş rolunu oynamağa başlayır. Mənə elə gəlir ki, memarlığın kontekstual dəyərini anlamaq bacarığı xüsusilə vacibdir. Binanın "yerləşdirildiyi" sosial-mədəni şəraiti hər zaman düzgün qiymətləndirmək lazımdır.
Bildiyim qədər şəhərsalma üzrə magistr dərəcəsi almışsınız. Bu dizayn praktikanızı bir şəkildə təsir etdi?
- Əlbəttə. Etdiyim bütün layihələr, hətta kiçik layihələr, həmişə şəhər toxumasına kontekstlə yazılmışdır. Valensiyada etdiyimiz ilk iş şəhərsalma layihəsi hazırlamaq idi. Tenerife-də də. Və Florida Tech şəhərciyində eyni şeylə başladıq. Mənim müstəqil binalarım da - körpülər, konsert salonları, muzeylər - əsasən şəhərlərin depressiyalı yerlərində tikilmiş və bu ərazilərə yeni, xüsusi bir məna vermişdir. Ətrafda xüsusi bir "radiasiya" yaratdılar, bütün ərazini təyin etdilər və bu əraziləri orada tikilən yeni obyektlərin prizmasından qavramağa başlayan sakinləri təsir etdilər. Dizayn edərkən hər bir şəhərdə miqyasın çox vacib olduğunu anlamalısınız. İnsan bədəninin nisbətləri, gözlərin yeri vacibdir, miqyası təyin edirlər. Buna görə bütün işimin mərkəzinə bir adam qoydum. İşlev baxımından heç kim ora getməyəcəyi üçün 7 kilometr məsafədə bir şey yerləşdirə bilməzsiniz. Hətta bu vacibdir: ardıcıllıqlar, məsafələr, insanların bir yerə necə gəlmələri. İndi qatar stansiyalarına, hava limanlarına çevrilən bütün şəhər qapıları …
… və körpülər
- Əlbəttə, körpülər. Gözəl bir körpü yaratmaq milyonlarla insanın üzərindən keçəcəyi deməkdir. Gündə yüz minlərlə insan. İnsanların yalnız bir saniyədə zövq alacaqları bir şey yaradırsan. Gəlin dünyanın istənilən böyük muzeyinə nəzər salaq. Bəlkə də Luvr və ya buna bənzər bir şey varsa, ildə 7 milyon insan ziyarət edir. Ancaq hər ay 10 milyondan çox insanın keçdiyi körpülər var. Bu cür şeyləri sürücülük edərkən, hətta sürətli qatarda səyahət edərkən də müşahidə etmək çox vacibdir.
Bildiyim qədər binaların çoxu bahadır. Bu məcburi qurban? Layihənin dəyəri, keyfiyyəti və gözəlliyi arasında bir növ əlaqələrin olduğu təəssüratı yarana bilər …
- Aydınlaşdırmaq istəyirəm. Nədənsə hamı deyir ki, binalarım çox bahalıdır, amma bu qətiyyən belə deyil. 17 fərqli ölkədə 24 dövlət müştərisi ilə çalışıram. On, on beş və hətta iyirmi ildir ki, əməkdaşlıq edirik. Bir çoxu ilə birdən çox bina tikmişəm, amma bir neçəsini. Sizcə dövlət sifarişləri bu qədər baha ola bilərmi? Bu doğru deyil! Gözəl və ya çirkin olmasından asılı olmayaraq körpülər həmişə eynidir. Əlbətdə ki, gözəl bir şey görəndə bahalı olduğunu düşünürsən. Ancaq həmişə belə deyil. Gözəl bir qadın gördüyünüz zaman onun vicdansız olduğunu düşündüyünüz kimi. Bu tamamilə cəfəngiyatdır! Etdiyiniz hər şey yalnız işlək və sərfəli deyil, həm də gözəl olmalıdır. Bütün müştərilərimlə həmişə belə işləyirəm. Məsələn, Belçika dəmir yolları üçün bir stansiya tikmişəm, indi ikinci stansiyanı inşa edirəm. Dallasda bir körpü tikdim və yenə indi başqa bir körpü inşa edirəm. İşim zərərli olsaydı, bunu edə bilməzdim. Bu reallıqdır.
Buna baxmayaraq, artıq bir dəfədən çox məhkəmə prosesi ilə qarşılaşdığınız məlumdur və bəzən bunun səbəbi də ilkin büdcənin artıqlığı idi …
- 32 ildir dizayn edirəm. Bunlardan 28 ilini səs-küy olmadan, səssizcə işlədim. Ancaq birdən-birə siyasətlə maraqlanan bəzi insanlar görünməyə başladı və nədənsə yalnız mənim işimi deyil, özümü də tənqid etməyə başladılar. Sonra başa düşdüm ki, ümumdünya ədalətini gözləməməlisən və yaxşı bir iş görürsənsə, bənzər bir reaksiya ilə qarşılaşa bilərsən. Əvvəlcə özüm baş verənlərdən bir az təəccübləndim, amma təəssüf ki, dözməli olduğum gerçəklik budur. Ancaq bu çətin sınaqlar zamanı məni illərdir dəstəkləyən bir çox yeni dost tapdım. Hər vəziyyətdə müsbət cəhətləri axtarmalısınız. Bu kimi suallara cavab vermək çətindir, amma mən faktların həqiqət olduğunu başa düşürəm. Dünyada yalnız yaxşılığın olmadığını və qaranlıqda gəzib ümidinizi itirməyəcəyiniz üçün həmişə hazır olmalısınız.
