XIV Venesiya Memarlıq Biennalesinin əsas layihəsini müşayiət edən proqramlar arasında ən gözlənilməz və paradoksal olanı Antarktopiya sərgisi ilə Antarktika Pavilyonudur. Sərgi müxtəlif ölkələrdən bir çox mükəmməl memarları bir araya gətirdi və bununla da Biennalenin əksər pavilyonlarının milli əsasda sərt tənzimlənməsini qətiyyətlə aşdı. Onun obrazı, istedadlı bədii fikirlərlə cənub coğrafi qütbün ekosistemi, həyatı və ünsiyyət quruluşlarına dair kifayət qədər ciddi tədqiqatların xoşbəxt birliyidir.
Minilliyin əvvəllərində "Elm və Sənət" mövzusu olan Elm - Sənət özünü güclü şəkildə elan etdi. Təəssüf ki, bir qayda olaraq, müxtəlif sənətkarların bu ərazidəki təcrübələri ilham vermir: əksər hallarda layihə müəyyən formada aforizmlər və şəkillər baxımından elmi və eskizlər dizaynına düşür. Bununla birlikdə, Rusiyada elmi bir mövzunun belə bir bəzəyini dəyişdirməyə hazır olan bir usta yaşayır. Bu, dəniz mühəndisi kimi ali təhsili olan (Odessadakı Ali Dəniz Mühəndisliyi Məktəbini bitirmişdir) Alexander Ponomarev, eyni zamanda dəzgah qrafikaından quru sənətinə və tamaşalarına qədər fərqli janrlarda tanınan parlaq bir sənətkardır.. Elm və yaradıcılıq arasındakı vacib, simulyasiya olunmayan qarşılıqlı əlaqələr haqqında söyləyəcəkləri bir şey var. Dekart kimi, ümumdünya fizika və metafizika fikirlərini mümkün qədər bir araya gətirməyə çalışdığı bir neçə Antarktika və Arktika ekspedisiyasında iştirak etdi. Hər şeydən əvvəl, məkan və zamanın davamlılığını sübut etmək, eyni zamanda Kartezianizmin fəlsəfi ənənəsindən qaynaqlanan dünyada boşluqların olmaması mövzusunu empirik olaraq təqdim etmək; daxili və xarici məkanların qarşılıqlı əlaqəsini sübut etmək. Ponomarev üçün su elementi, kainatın uzunluğunu ölçmək və uzatmaq üçün universal bir laboratoriyaya çevrildi.
Venesiyadakı əvvəlki memarlıq biennalesində Alexander Ponomarev, Alexey Kozyr, Ilya Babak və Sergey Shestakov ilə iş birliyində Ukrayna köşkündə "Mirajların Memarlığı" layihəsini nümayiş etdirdi. İncə poetik xəyallar və məcazlarla yanaşı, Antarktidadakı ağıllı texniki həllərə görə düzəldilmiş və müasir sənət əsərlərinin ekspozisiya, qavrayış və təfsir məkanını genişləndirmək üçün yeni bir təcrübə kimi həyata keçirilə bilən iki çox xüsusi muzey layihəsini özündə cəmləşdirdi.. Qitənin şimal-şərq sahillərindəki bu muzeylərin videoları Antarktopiya sərgisindən əvvəl. Muzeylərdən biri həm üfüqi, həm də şaquli şəkildə suda ola bilən və hərəkət edən ağırlıq mərkəzi sayəsində yerini dəyişə bilən nəhəng bir qələm qutusu gəmisidir. Muzeyin dik olduğu və bir batisafenin çata biləcəyi sualtı hissədə sənət əsərlərinin nümayiş olunduğu zaman ekspozisiyanın özünə baxmaq lazımdır. Digər bir muzey, klapan və ya açar kimi yuxarıya və aşağıya doğru hərəkət edən, sərgi məkanlarını dəyişdirən və su elementini üç vəziyyətdə təqdim edən üç üzən kub evi üçün bir simfoniyadır: maye (birinci kubun divarlarından su axır), bərk (ikinci) kub buzla örtülmüşdür), qazlı (üçüncü kub buxarı əhatə edir). Ponomarev tərəfindən icad edilən və Kozyr və Babakla birlikdə təcəssüm etdirən, dünyanın ən soyuq qütbünün ətrafında okean üzərində səyahət edən yeni muzey modelləri Antarktidanın açgözlülük üçün deyil, inkişaf etdirilməsi üçün qlobal bir layihənin ilk hissəsi oldu, ekosistem üçün ölümcül məqsədlər, ancaq sənət qanunlarına görə və "zərər verməyin" prinsipinə uyğun bir mədəniyyətin inkişafı perspektivi ilə.
Gənc bir İngilis, filosof və sənətşünas olan Nadim Samman Antarktika Köşkünün kuratoru oldu. Cənab Samman ümumi kuratorluq mətnlərində ümumi zövqə və gözləntilərə sataşaraq "Başqa Antarktida" mövzusunu bu qitənin mədəni imicinin yeni hərtərəfli öyrənilməsi baxımından radikallaşdırır, normal, tam hüquqlu insan üçün bir mühit yaradır. həyat. Eyni zamanda, Antarktika Pavilyonu ilə iki illik proqramların ənənəvi təbəqələşməsi arasındakı ziddiyyət onun üçün vacibdir. “İki əsr əvvəl aktual olan mövcud ərazi təmsilçilik siyasətinə, suverenliyə qapılan mədəni ambisiyalara” qarşı bir transmilli məkan yaratmağın vacibliyini vurğulayır.
Sərginin rejissoru Aleksey Kozyr idi. Avropa qaydasında təmkinli və zahiddir. Hər bir sərgi stendə qoyulur - portativ qarderob gövdəsi. İki mövzu hazırlanır: yol laboratoriyası və səyahət sənətçilərinin turu. Bu mövzular sərginin obyektlərində dəqiq ifadə edilmişdir. Nümunə müşahidə olunur. Rus iştirakçılar əsasən bədii məcazların, emblemlərin, simvolların dilinə istinad edirlər. Daha çox utopiyaya üstünlük verirlər. Əcnəbilər, soyuq qitədə layiqli infrastruktur və yaşayış şəraitinin yaradılması ehtiyacına həqiqətən cavab verən layihələr təklif edirlər.
Xaricilər daha praktikdirlər. Ruslar daha sənətlidirlər. Sergey Skuratov “İdeal dünya. Kamuflyajın fəlsəfəsi”mövzusunda məruzə etdi. Dik və üfüqi arakəsmələrə bölünmüş, qarlı bir adada gizlənmiş bir şəhər və ya limandır. Onun təyinatı müzakirə üçün açıqdır. Alexander Brodsky, firuzəyi qarlı səhrada itirərək tərtibində kiçik bir şahmat köşkü çəkdi və düzəltdi. Universal melankoliya üçün başqa bir möhtəşəm formul. Yuri Grigoryan buzda qar və havadan asılı olaraq müxtəlif düymələrdə səslənən bir zəng icad etdi. Yuri Avvakumov, Mixail Belovla birlikdə Polar Axisin kövrək modelini göstərdi. İki güzgü arasındakı pilləkən xaçlarının təsviri Vesnin, Leonidov və Chernikhov layihələri ilə genetik bir yaxınlığa malikdir. Sürüşən buzlaqların ortogonal proqnozları Alexander Zelikin tərəfindən “sənət üçün sənət” mövzusu olaraq seçilmişdir.
Totan Kuzembaev Venesiyadan uzaqlaşıb özünü buzda təsəvvür etməyib, 58.3 metr hündürlüyündə şaquli çubuqlar dəsti olan Antarktidanın fərziyyə pavilyonunu hazırladı - inanılır ki, dünya okeanının bütün buzları əriyərsə, o zaman Venesiya tam olaraq bu dərinliyə qədər suyun altına gir. Beləliklə, köşk mümkün bir fəlakətin dərinliyini qeyd edir və bu baş verərsə, gözəl bir şəhərin yerini qeyd etmək üçün suyun üstündə yalnız zirvələri qalacaqdır. Fikrin tərtibatı radio alıcılarından gələn antenalardan Kuzembaev ruhunda hazırlanmışdır.
Aleksey Kozyr, həyat üçün son dərəcə aşağı bir temperatur (qütb haşhaş) tələb etdiyi bitkilərin əkilə biləcəyi bir qar dənəsi şəklində bir istixana dizayn etdi.
Antarktika Pavilyonu iştirakçılarının romantik əsərlərini bəlli, həyati hədəfləri düşünən proqramlar ilə əlaqələndirən bəlkə də Kozyrun layihəsidir. Hər şeydən əvvəl, bununla əlaqədar Hugh Broughton-un atelyesi tərəfindən dizayn edilmiş Antarktidadakı İngilis tədqiqat stansiyasının modelini xatırlatmaq yerinə düşər. Bacaklarda hərəkət edən mavi və qırmızı evlərin bir tərkibi - hidravlik bazası, Antarktidada həqiqətən mövcuddur və "Halley VI" adlanır. Bu kompozisiya altmışlı və səksəninci illərin filmlərində canlandırıldığı üçün yad yaşayış yerlərinə bənzəyir. Broughton sərgi üçün stansiyanın mühəndis konstruksiyalarında normal həyatın təmin olunması üçün təkliflər göndərdi. Kosmik modulların əsas prinsipləri əsas götürülür. Fikir: həddindən artıq bir məkanda evdə olma hissini yenidən yaratmaq. Zaha Hadidin studiyası qarlı qayaların arasında quş kimi oturan Antarktika Tədqiqat Mərkəzinin maketini gətirdi. Bu mərkəzin yaradılmasında məqsəd heç ütopik deyil. Memarlığın fərqli iş şəraitinə necə uyğunlaşa biləcəyini, ekstremal hava şəraitinə nə qədər uyğunlaşa biləcəyini anlamağa çalışır. Mimika, biyonik və biyomorfik dizayn, Hadidin sözlərinə görə, yeni mühəndislik, yeni funksiya və yeni estetika arasında bir tarazlıq tapmağa kömək edəcəkdir.
Ümumiyyətlə, elmi və texnoloji tərəqqi, ekologiya və yaradıcılıq arasında mükəmməl bir tarazlığı tapmaq vəzifəsi bu il əsas qəhrəman olan əllinci və yetmişinci illərin sonlarında beynəlxalq modernizmin ikinci dalğasının ruhuna çox uyğundur. iki illik şoular. Bu modernist istəklərin "fiziklər və liriklər" arasındakı mübahisələrdə, keşfedilməmiş torpaqların, cəsarətli insanların həddindən artıq ekspedisiyalarının təşəbbüsündə yaşadığını xatırlayırıq. Deməli Antarktopiya, Rem Koolhaas'ın müharibədən sonrakı modernizmin bərpası ssenarisi daxilində çox faydalı olduğu ortaya çıxdı.
Üstəlik, Rusiya Ponomarevinin təşəbbüsü və beynəlxalq bir qrup tərəfindən hazırlanan Antarktida Pavilyonunun, Zodchestvo festivalı formatında keçmiş rejim postsovet sərgilərinin parodiya köşkləri ilə rəsmi Rusiya pavilyonundan daha maraqlı olduğuna inanıram. və Krasnaya Presnya'daki Expocentre. Nadim Samman Antarktika Pavilyonunu "alt-üst biennal" mövzusu ilə əlaqəli olaraq qəbul etməyi təklif etdi. Bu baxımdan rəsmi Rus ilə olan bu köşk mütləq əhəmiyyəti dəyişdirə bilər. Alexander Ponomarev Antarktika Pavilyonunun bu dekabr ayında Moskvaya çatacağını vəd etdi.
Sərginin 31 oktyabr tarixinə qədər açıq olması ehtimalı var.
