Krestovski adasındakı "Griffinli evlər" layihəsi haqqında əvvəllər yazmışdıq və indi tikilib. Layihədən yalnız kiçik fərqlərlə çox dəqiq bir şəkildə tikildi: görsellərin parlaq rəngi şimal (günəşli də olsa) payızın təvazökar çalarları ilə əvəz olundu. Kərpic qırmızıdan qəhvəyi rəngə çevrildi, planlaşdırılmış kabartmalar həyətdə itdi. Ancaq bunlar detallardır. Ev tam olaraq tərtib edildiyi kimi yerində durdu və sakit qürurla memarlar planın təcəssümü ilə oxşarlığı heyran qoyaraq eyni nöqtələrdən fotoşəkillər nümayiş etdirdilər.
Maddiləşmənin təsiri həqiqətən təsir edicidir. Xüsusilə - girişin dərin bir lojiya qarşısında yarı Gotik Quattrocentist başlıqları olan kobud bir səthlə birinci mərtəbənin relyef daşı paslanması, əsas daşların almaz üzü, tam boy konsolları, heykəl aslan maskaları, çömbəlmə sütunları. Ev, tarixi memarlıqda bu qədər xoş olan maddi sıxlığı, forma gerçəyini qazandı. Hal-hazırda bu effekti əldə etmək olduqca çətindir: daş ucuz deyil, sənaye kütləvi bir relyefdən daha çox cilalanmaq əvəzinə heykəltəraşlıq işləmə tələb edən incə cilalanmış bir mişara üstünlük verir. Bir sözlə, yalnız bir ev tərzini düzgün bir şəkildə çəkmək deyil, bütün ixtira edilmiş dekoru materialda tətbiq etmək asan bir iş deyil, həqiqətən bir parça işdir.
Sankt-Peterburqda tarixi formalarda tikinti barədə çox və ciddi şəkildə danışsalar da, çoxları xəyallarını reallaşdırmağı bacarmır. Yevgeny Gerasimov artıq üçüncü evi tikir, belə ki, "Sankt-Peterburq tarixçuluğu" bu memarda öz istiqamətində tədricən formalaşır. Birincisi
Ostrovski Meydanında bir otel, Alexandrinka yaxınlığında şəhərin tam mərkəzində bir daş palazzo, ikincisi - Tverskaya küçəsində Şimali Art Nouveau ruhunda daş kürk ilə örtülmüş bir ev. Gerasimovun eyni ruhda, tarixçülük və müasirliyin astanasında reallaşdırılmamış bir neçə layihəsi var.
Səylə çəkilmiş və vicdanla icra edilən Evgeny Gerasimovun stilizə olunmuş evləri yaxşı tanınır. Memarın əlyazma xüsusiyyətlərindən danışmaq üçün onsuz da üç nümunə istifadə edilə bilər. Əvvəla, bunların heç biri saxta deyil, yəni onları yalnız təmiz yuyulmuş fasadlarına görə deyil, həqiqi tarixi memarlıq ilə qarışdırmaq mümkün deyil. Tarixçilik dilinə yiyələnən Gerasimov heç vaxt bir ləhcəni tamamilə seçməz, ancaq əsas mövzunu seçdikdən sonra, incə, lakin olduqca etibarlı bir şəkildə inşaat tarixinə şahidlik edən texnikaları digərləri ilə birləşdirir.
Griffinli evə Venesiya deyilir. Suyun kənarında dayanır və kərpic romblarının və geniş sütunların və tağların naxışları Doge Palazzo'dan gəlir - ancaq burada birbaşa bənzətmələr sona çatır. Daşınmaz əmlakın adı çox ciddi qəbul edilməməlidir; Bundan əlavə, Venesiya eyhamları - dəfələrlə səslənən bir mövzu - özləri ilə əlavə mənalar gətirir. Bunlardan ən barizini Venesiyaya “şimal” əlavə etməklə əldə edirik: 20-ci əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq memarları bu və ya digər şəkildə bir çox “Venesiya teması” inkişaf etdirmişdilər, məsələn, giriş lojistikləri su, buna görə indi Eugene'nin evinin İtalyan və ya Venesiyanın şimalında Gerasimov'dan dəqiq nə dediyini söyləmək çətindir. Digər tərəfdən, Palazzo Dogenin kərpic bəzəkləri Moskvada “Stalinist” memarlar tərəfindən sevilirdi və Stalinist Art Deco-nun konturu da bu evdədir.
Xüsusilə uzaqdan baxanda. Ancaq yaxınlaşdıqda, üç mərtəbəli pəncərələrin taxtalarının, Stalinist və ya Venesiya fasadlarından daha çox, 17-ci əsrin İngilis saraylarının pəncərələrinə bənzədiyini görürük (bu arada, bir çox müasir stilizasiyada İngilis bir şey var, bu bir növ Dövrün əlaməti olaraq, hər kəs İngiltərəni çox sevir, fasadlarda bənzər bir şey görər). Evin künclərindəki qriffinlər bizi yenidən Sankt-Peterburqun simvollarına aparır.
Bir neçə dəqiqə içəri girən bir insan üçün tarixi məkanın bərpası xəyalını yaradacaq bir körpü kimi işıqlı bir həyət-atriumun üstünə yüngül bir şüşə tağ atılır (lakin cəlbedici və diqqətli bir müşahidəçi): sanki daş divarlar çoxdan bəri burada idi və şüşə tavan yenidənqurma işlərinin bir hissəsi idi. Atriumun bütün divarları daşla üz-üzədir və mümkün olmasa da, Admiraltinin lobbisini səsləndirərək fasadla eyni böyük rustikasiya ilə örtmək (layihədə düşünülmüşdü), bloklar şəbəkəsi həyəti çarmıx şəklində düzəldən və bizi yenidən Sankt-Peterburqa qaytaran Gatchina I Paulun qala memarlığını xatırladan dörd pilləkən qülləsində hələ də aydın şəkildə oxuyun.
Bəlkə də memarlıq sitatlarının və onların mənbələrinin təhlili davam etdirilə bilərdi, amma ortaya çıxan görüntünün mənası, mənə göründüyü kimi budur: Evgeny Gerasimov, Sankt-Peterburqa yeni bir "Venesiya" evi əlavə etməyib (olduğu kimi) tez-tez 19-cu əsrdə həyata keçirilmişdir), öz işinə həsr etdiyi kimi, uğurla həyata keçirdiyi bir layihə - "Sankt-Peterburqdakı Venesiyalı" - yəni Venesiyanın şimalda nə qədər olduğunu və nə olduğunu düşünmək. Nəticə kifayət qədər maddi və düşünürəm ki, şimal paytaxtının mədəni yığıncaq tərəfindən götürülən kolleksiyasında yerini alacaqdır.
