Bu dəyirmi tarixə təsadüf edən ilk sərgi deyil: Avqust ayında Art Play mərkəzində ortaq bir sərgi təqdim edildi.
Yuri Avvakumov və Totan Kuzembaev tərəfindən "Cazibə" adlı quraşdırma. Əgər o zaman memarın Qazaxıstan çölündən Pirogovodakı villalara və Venedikdəki sərgilərə gedən yolu çox alleqorik bir şəkildə göstərilmişdisə, indi qarşımızda ən çox nə var, nə də geriyə dönük. Kuzembaev özü bu sərgini “yenidən seçki hesabatı” adlandırır - həmişə olduğu kimi zarafat edir və ekspozisiyanın özü ilə tanış olduqdan sonra başa düşdünüz ki, sadəcə başqa cür etmək istəmir və etmək istəmir.
Memarlıq Muzeyindəki suite retrospektivlər üçün ideal bir yerdir. Aşağıdakı zallar günün qəhrəmanlarının hər birinin yalnız müvafiq əsərləri ilə təsvir etməli olduğu uzun bir səyahətin hazır mərhələləridir. Və Kuzembaev formal olaraq ənənəvi xronoloji prinsipə riayət edir: əvvəlcə sərgidə eskizlər, çox köhnə, daha sonra erkən instalyasiyalar, daha sonra mebel, bina və qrafika parçaları təqdim olunur. Ancaq burada yubiley ekspozisiyasının adi bir atributu yoxdur - nə onu müşayiət edən mətnlər, nə əsas obrazın tərcümeyi-halı, nə də bu və ya digər əsərin yarandığı il göstəriciləri. Çoxsaylı binaların fotoşəkilləri (iki zalı tutur) - və imzaları o qədər kiçik və qısadır ki, əyilib kiçik işarələrə baxmaqdansa, adlandıqlarını və olduqlarını xatırlamaq daha asandır. Ancaq qəsdən narahatlıq yaratmaqda memardan şübhələnmək lazım deyil: rəsmiyyətlərə və darıxdırıcı konvensiyalara riayət etməyə sadəcə vaxtı yoxdur, buna görə belə bir qədər səliqəsiz ekspozisiya Kuzembaev-in yaradıcılıq metodunun təbii nəticəsidir.
Kuzembaev toxunduğu hər şeyi dəyişdirərək hər zaman və hər şeyi, şüurlu və arada yaradır. Çörək qırıntıları, müddəti bitmiş dənli bitkilər, köhnə kitab və jurnalların vərəqləri və tikanları, taxta çipləri, iplər, daşlar, qum, mineral yun - sərgidə bu və ya digər şəkildə görünən materialların siyahısı demək olar ki, sonsuza qədər davam etdirilə bilər. Bu mənada ən xarakterik olanı, memarın hüceyrələrə böldüyü və müxtəlif rəngli və toxumalı maddələr və əşyalarla doldurduğu, fantastik şəkildə çoxsahəli səthlər əldə etdiyi taxta çərçivələrdəki nəhəng tuvallərdir.
Nə bir adı var, nə də aydın bir gündəlik istifadə - Kuzembaev-in özünün dəzgahında daxili bəzək rolunu oynayırlar (və ümumi "şəkilləri" Memarlıq Muzeyinə gətirmək üçün bütün bir qrupu dəvət etməli olduq onları yalnız pəncərədən çıxara bilən daşıyıcılar), lakin əvvəlcə bu yalnız yeni ifadəli birləşmələr və "işləyən" ziddiyyətlər üçün yorulmaz bir axtarışın nəticəsi olan bir laboratoriya işi idi. Bu təcrübələrin heç bir iz qoymadan keçməməsi şübhə doğurmur: eyni Pirogovodakı taxta çiplərindən düzəldilən qurğularla reallaşmalar arasında açıq bir əlaqə var və bunu salondan salona getməklə axtarmaq bir şeydir. sərginin əsas zövqlərindən on illərlə ayrılan əsərləri müqayisə etmək. Nərdivan qəfəs barama
Veer evi, Makalundakı dalğalı taxta şömine, Skat'ın pullu damı - hamısı Totanın bəzən elastik bir yuna düzəltdiyi və ya kirpi iynələri kimi tüklü hala gətirdiyi diqqətlə seçilmiş ağac parçalarından böyüdü.
Həm də yüzlərlə müxtəlif formalı kiçik çubuqlardan düzəldilmiş taxta bir xalça var - tonda demək olar ki, muzey parketiylə birləşir və sonuncuya gözlənilməz bir 3D effekti verir, bu da ziyarətçiləri qəflətən trayektoriyasını dəyişdirir. Bununla birlikdə, sərgidə bu qədər komik "fəndlər" kifayət qədər çoxdur: hətta daha yaxından araşdırıldıqda yalnız sıx bir şəkildə bükülmüş bir kabel kanalı kimi görünən sonsuz bir spiral şəklində bir quraşdırma nədir. Və ya, deyək ki, ərimiş qızılla dolu sanki nəhəng bir şüşə çərçivə, çərçivə tikinti meydançasında rədd edilmiş bir şüşə vahiddir və qiymətli metal adi mineral yunu “təmsil edir”. "Və mən hər şeyi götürürəm" deyə Kuzembaev sakitcə təsdiqləyir. - Niyə fırlanacaq, təbiəti çirkləndirəcək? " Düzdür, dərhal bu cür ekoloji cəhətdən səmimi sənətə pərəstişkarlarının çox olmamasından təəssüflənir: "Bu şəkilləri daim müştərilərə təklif edirəm, amma demək olar ki, hamısı imtina edir."
Totan retrospektivində, ən başlıcası, gözlənilməz, gülməli və cəsarətli qurğuların yalnız tamamlanmış obyektlərin möhkəm bir seçimini qabaqlamaması, həm də davam etdirməsidir. Çox məşhur və tələb olunan bir memar halına gəlsə də, Kuzembaev rəsm, zarafat və qüdrət və əsas ilə sınaqdan keçmədi. Qrafika ilə çarşaflarına folqa toxuyur, şüşə yundan “maye qızıl” a asanlıqla qurudulmuş roach sürüsünü ata bilər və mebel yaratmaq üçün yalnız taxta və plastikdən deyil, həm də preslənmiş kağızdan istifadə edir. Əsərlərində olmayan tək şey ciddilik və pafosdur. Və görünən budur ki, nəticədə Kuzembayevi tamamilə misilsiz bir memar edir.
