3 iyulda Lavrushinsky Zolağında Tretyakov Qalereyasının yeni binasının fasad konsepsiyasının həlli üçün may ayının sonunda elan edilən müsabiqənin nəticələri açıqlandı. Sonra yalnız üç qalibin layihələri yayımlandı: birinci yeri tutan və həyata keçirilməyə qəbul edilən SPEECH bürosunun layihəsi və ikinci və üçüncü olan iki fəxri yer. İndi iyun müsabiqəsinin altı iştirakçısının hamısının layihələrini müəlliflərin daha ətraflı şərh və fikirləri ilə dərc edirik. Növbəti məqalədə 1996-cı ildən bəri Dövlət Tretyakov Qalereyasının yeni bir binası üçün bir layihə üzərində işləyən Mosproekt-4 versiyasını yayımlayırıq. Beləliklə, ümid edirik ki, mənzərə kifayət qədər tam olacaq və oxucularımıza bir çox cəhətdən mürəkkəb və mübahisəli, lakin müasir tarixi baxımdan çox maraqlı olan bu müsabiqənin nüanslarını qiymətləndirməyə imkan verəcəkdir. Moskva memarlığı. Xatırladaq ki, müsabiqə anonim keçirildi (layihələr nömrələrlə təqdim edildi) və münsiflər heyətinin tərkibi əsasən memarlıq şurasının tərkibi ilə üst-üstə düşdü.
Birinci yer. ÇIXAN Çoban və Kuznetsov
Sergey Çoban və İqor Çlenov izahatlarında yazırlar:
“… Tretyakov Qalereyasının yeni binası, kompleksin quruluşuna ahəngdar şəkildə uyğunlaşaraq muzey məhəlləsinin formalaşmasını tamamlayır. Muzey məhəlləsinin binalarını birləşdirmək üçün Tretyakov Qalereyasının yeni binasının fasadları muzeyin qoyduğu ideologiyanı dəstəkləyir: milli mədəni irsin qorunması və cəmiyyətlə faktiki bir dialoq. Materiallar və rənglər, müxtəlif tarixi dövrlərdə tikilmiş Tretyakov Qalereyasının binalarının memarlıq dilinin davamlılığını vurğulayır: divarın qırmızı rənginin ağ lövhələr və dekorativ elementlərlə birləşməsi.
V. M. tərəfindən qoyulmuşdur. Vasnetsov, binaların fasadlarındakı rus üslubu və ilkin rus memarlığının elementlərini yenidən nəzərdən keçirərək, yeni binanın fasadları yaşlı, toxumalı qırmızı kərpicdən, arxitektura betonundan hazırlanmış pəncərə çərçivələrinin ağ elementləri ilə işlənmiş relyef kəmərləri, sütunlardır.. Binanın kərpic örtüklərinin yuvarlaq küncləri sahənin sərhədləri içərisində sıx şəkildə sıxılmış olan binaya daha yumşaq bir forma verir. Muzeylə şəhər arasındakı dinamik dialoqun əsas missiyası binanın fasadının - müxtəlif formatlı ağ çərçivələrin memarlıq ideyasında, P. M.-nin rəsmlərinin orijinal asılmasının quruluşunda ifadə olunur. və S. M. Tretyakov, rəsmləri ilə bir divar təşkil edirlər. Muzeyin ziyarətçiləri tərəfindən yaradılan canlı rəsm əsərləri. Qalereyada sərgilənən şah əsərlərinin fraqmentləri hamarlaşmaqla xarici şüşələrə tətbiq olunur.
Rəsmlərin stasionar monoxrom hissəsi, qonaqların rəngli axınının hərəkəti ilə birləşdirərək, bu rəsmləri həyatla doldurur, binanın daxili və xarici hissələrinin interpenetrasiya effektini yaradır.
Əsas piyada yollarının kəsişməsində yerləşən əsas giriş, rəngarəng bir pəncərəyə çevrilən, binanı deşən və müasirliyi tarixlə birləşdirən, piyada körpüsünə çevrilən, şüşə ilə çərçivələnmiş bir şəkil çərçivəsidir. Foyedə bir dəfə ziyarətçilər Tretyakov Qalereyasının əsas şah əsərinin qeyri-rəsmi yaradıcılarına çevrilirlər - daima dəyişən, zamanla ayaqlaşan, zəmanəmizin əsl mənzərəsini əks etdirən öz adı ilə çəkilən bir rəsm. Fasadlar divardakı asma rəsmlərin əsas mövzusunu dəstəkləyir. Cəbhənin hər bir "şəkil çərçivəsi", oyulmuş bir lövhə kimi, özünəməxsus konturları və naxışları ilə fərdi olur. Fərqli çərçivə ölçüləri ətrafdakı boşluqların miqyasına görədir.
Küçələrin və binaların geniş bir bənddən daha dar bir Maly Tolmachevsky zolağına qədər tədricən azalan ölçüləri genişləndirilmiş bir fasadın quruluşunu təyin etdi - xaotik bir şəkildə yerləşdirilmiş "pəncərələr" dən möhkəm bir quruluşa keçid,inkişaf miqyasına uyğunluğu təcəssüm etdirir. Lavruşinski zolağındakı fasad qismən bir işarədir, tamaşaçıları əsas girişin "canlı şəkli" nin əsas hərəkətinə hazırlayır. Çərçivələrin azaldılmış ölçüsü, binanın miqyasına uyğunlaşma meyli göstərir, eyni zamanda özünəməxsusluğu ilə arxa plana qarşı dayanır."
İkinci yer. TOTEMENT / KAĞIT.
Valeriya Preobrazhenskaya və Levon Airapetov deyirlər:
“Bir tərəfdən Sergey Kuznetsov bütün bunları təşkil etdiyi böyük bir adamdır, digər tərəfdən rəqabət olduqca mübahisəlidir. Hər kəs son dərəcə narahat idi. Ancaq bizim üçün bu müsabiqədə iştirak etmək böyük bir uğurdur, çünki özümüzü Şanxaydakı Rusiya pavilyonu ilə elan etdikdən sonra daima araşdırma aparırıq. Tək bir keçid layihəmiz yoxdur. Muzeylər və köşklər bizə ən yaxın olan istiqamətdir. Dəvət olunmağımızdan məmnun qaldıq. Bəzi memarlar etik səbəblərdən yarışmaya qatılmaqdan imtina etdilər. Razılaşdıq, çünki bu fürsət dəyərlidir: hər gün bizə ölkənin əsas muzeylərindən biri olan Tretyakov Qalereyası üçün bir layihə hazırlamaq təklif edilmir.
Müsabiqənin sifarişçisi Zarubezhproekt MMC idi. Bu bir şəxsdə bir baş podratçı və bir baş dizayndır. Dizayn üçün bir aydan az vaxt verildi. Bu vəziyyəti anlamaq üçün belə çox azdır. Sayt olduqca çətin bir yer tutur. Buradakı binaların mərtəbə sayı baxımından ciddi bir fərqi var. Xüsusi və diqqətli bir yanaşma lazım idi. Bundan əlavə, Tretyakov Qalereyasının özü kompleks və birmənalı şəkildə inkişaf etdi, kiçik bir xüsusi malikanədən böyüdü, tamamlandı və dəfələrlə dəyişdirildi. 1980-ci illərdə orada böyük bir müasir depo tikildi, lakin muzeyin bütün ehtiyaclarını ödəyə bilmədi. 1990-cı illərdə. qalereya rəhbərliyi daha da genişləndirməyə qərar verdi. O dövrdə hazırlanmış TK-ya uyğun olaraq, Mosproekt-4 komandası öz versiyasını təklif etdi. Ancaq binaları yıxarkən, arxeoloji qazıntılar apararkən, kommunikasiyaları götürdükləri və s. Bir neçə il əvvəl təklif olunan həllin artıq real tələblərə cavab vermədiyi məlum oldu. TK yenidən dizayn edildi, bina həcmdə xeyli artdı, Zamoskvorechye isə kameraların inkişafı sahəsidir. Sual yarandı: bundan sonra nə etməli?
İki variant təqdim etdik, çünki kontekstdə qalaraq mədəni təbəqə ilə işləyə biləcəyimizi göstərmək istədik, eyni zamanda müasir baxışımızı təklif edə bilərik.
Birinci konsepsiya daha sərtdir. Düzeni sökdük, çünki yalnız sarğı ilə işləmək mümkün deyil. İçəridə aydın bir iş diaqramı tapdıq - iş bloku, sərgi salonu, gəzinti yeri, yanğın pilləsi və konsert salonu. Eşitmə qabiliyyəti olmayan sərgi sahələri çaya baxır, lakin qarşısında iki qatlı çoxfunksiyalı bir salon var, üstündə bir qalereya var. Qarşı tərəfdə bir konsert zalı dizayn edilmişdir. Aralarında bir daxili küçə var. Sərgi salonunun boş divarının qarşısında yerləşən kafelər, kitab mağazaları və digər ictimai yerlər şəhərə doğru açılmalıdır. Buna əsasən, bizim üçün bu fasad tərifə görə şüşə idi. Bura şimal tərəfdir, orada praktik olaraq günəş yoxdur, buna görə divarın rahatlığı burada aşkar olunmur, chiaroscuro az verir. Ancaq binanın zəngin plastikə ehtiyacı var. Şüşə fasadı formalaşdırmağa, bir şüşə heykəl düzəltməyə qərar verdik. Piramidaya bənzər bir element əsas götürülmüşdür. Seçilən forma Tretyakov Qalereyasını təşkil edən evlərin damlarına bənzəyir. Şüşə piramidanın üst tərəfi göyü, alt hissəsi çayı, sağda Udarnik kinoteatrı və İofanın evi, sol tərəfdə Müqəddəs Basil Katedrali və Kreml əks olunur. Bu dördbucaqla binanı kontekstə qoyduq. Nəticə mozaikadır. Sərgi salonunun şüşə qabığının arxasındakı qırmızı divar dərinlik əlavə etdi.
Pəncərələrdən məhrum olan fasadlar da Tretyakov Qalereyasının qırmızı kərpic divarlarına istinad olaraq qırmızı rəngə boyanıb. Burada həm də rus motivləri ilə əlaqəli bütün dekorlardan keçərək divarın rahatlığını istifadə etdik. Divarların rəngli betondan olması lazım idi. Bu üslubda, bir tərəfdən girişin yanında və digər tərəfdən gəzinti küçəsinə bitişik olan konsert salonunun yanğın pilləkəninin bloku həll olunur. İki binanı bir-birindən ayıran küçəni şəffaf bir damla örtdük. Binanı bir neçə cildə bölüb miqyasını azaltmağa, eyni zamanda bir neçə kiçik binadan ibarət Tretyakov Qalereyasını çoxaltmağa çalışdıq.
Muzeyin malikanələri və otaqları qarşısında arxa plan və ya pərdə rolunu oynayan həyətin fasadları üçün ayrıca bir həll təklif edildi. Şaquli oynaqdan istifadə edir. Müəyyən bir təmkin əldə etmək istəyirdik. Dekor bir şərq və Moskva mövzusudur, eyni zamanda Avropa bir qənaət də var, çünki müasir bir muzeydən danışırıq.
İkinci variantın quruluşu praktik olaraq birincidən fərqlənmir. Binanı eyni şəkildə ayrı-ayrı cildlərə böldük. Bənd boyunca baxsanız, yeni Tretyakov Qalereyasının həcmi yeddi mərtəbəli yaşayış binası ilə yuvarlaq qülləsi olan azmərtəbəli yeni bina arasında yerləşir. Girişin üstündən bu damcı düzəldəcək bir visor düzəltmək fikrimiz var. Biz kifayət qədər dinamik bir forma təklif etdik və onu heykəltəraşlıq halına gətirdik. Şüşə fasad, ilk versiyada olduğu kimi, suyu və binaları əks etdirir. Və oradan sərgi salonunun qırmızı divarı işıq saçır. Bu, Kremlin ulduzlarına çox oxşayır. Rus avanqardına xərac verməyə çalışdıq. Konsert salonunu rus xüsusiyyətləri olan nazik dəri ilə geyindirdik. İstər metaldan, istərsə də keramikadan hazırlana bilər. Divara batırılmış böyük bir pəncərə də var, lazım olduqda konsertlər üçün kiçik bir səhnə də uzadıla bilər. Qarşısında Dullar Evi var və tamaşaçılar nərdivanlarına yaxşı yerləşdiriləcəklər.
Ancaq bu layihənin əsas ideyası, böyük bir pilləkən olaraq qərar verdiyimiz binanın iki əsas cildini ayıran bir qalereyadır. Təklif olunan layihədə bu sahə binanın iki hissəsini kifayət qədər birləşdirməyən eskalatorlar və körpülərin keçdiyi uzun bir dəhlizdir. La Defence’dən nümunə götürərək insanların şəhərə heyran qala biləcəyi platformaları olan bir pilləkənlə gəldik. Aşağı səviyyələr pilləkənlərdəki deliklərdən işıqlandırılır. Perspektivdə, nərdivan binanın damı ilə birləşir.
Nəticə, bizə göründüyü kimi nəhayət Moskvada görünməli olan çox müasir bir görüntüdür. Bu cəsarətli bir qərardır, amma müştəri ona təklif etdiyimiz müxtəlif fikirlər almaq istədi."
Üçüncü yer. TPO "Ehtiyat".
Vladimir Plotkin:
“Bu, bir layihə yaratmaq üçün ən ideal yoldan çox uzaqdır, çünki onsuz da bitmiş bir obyekt üçün bir fasaddan danışırdıq. Yarışın etik məsələlərini bir kənara qoyaraq, iştirakımıza ehtiyac duyduğumuza şübhə edərək, yenə də Tretyakov Qalereyasının fasadlarının mümkün şərhinə dair düşüncələrimizi bölüşməyə qərar verdik və bunu peşəkar məsləhət kimi qəbul etdik, başqa bir şey deyildi.
Ən sadədən ən radikala qədər bir neçə fərqli seçimimiz var idi. Nəticədə emalatxanamız üçün o qədər də xarakterik olmayan milli ornamentlər mövzusunu əsas götürdük. Ancaq bu layihə üçün bu həll ən uyğun görünürdü. Üstəlik, iştirakçıların əksəriyyətinin birtəhər bu mövzuda fikirlərini bildirəcəyinə əmin idim. Və belə oldu. Süslər son on ildə çox populyardır və bu layihə ilə əlaqəli onlar da aktualdır. Böyüdücü və inanılmaz dərəcədə möhtəşəm görünən bir şey təqdim edərək, dekorativ fasad fikrini mütləq vəziyyətə gətirməyə qərar verdik.
Əsas fikir, qalereyanın mövcud binasının Vasnetsov frizinin həll olunduğu neo-rus üslubunu yeni bir səviyyədə inkişaf etdirməkdir. Əvvəlcə qırmızı və ağın ənənəvi birləşməsindən istifadə etmək istədik. Tamamilə rəngarəng bir şey etmək üçün fikirlər var idi, amma bir anda binanın parçası olan şüşələrdəki şaxtalı naxışlar kimi qarlı-ağ, tüklü, çox ilham aldıq.
Görünən fantaziyaya baxmayaraq, bu təklif daha realdır. Fasadımız kəsilmiş və ya əyilmiş anodlaşdırılmış metaldan hazırlana bilən açıq bir meshdur. İkiqat fasadın xarici dəri rolunu oynayan ya bir parça, ya da ləkə ilə qaynaqlanır. Şüşədən düzəldilmiş və bəzi yerlərdə boş bir divar olan muzeyin funksional məzmununa görə xarici qabığdan 60-70 sm məsafədə yerləşdiyi əsas fasad da var. əsas şüşə fasadda ikiqat, dərin bir təsir əldə edin, təbəqə-qat dolğu ilə edilə bilən bəzək naxışı. Bu texnologiyanı bilirik.
Fasadına dik kənarına əyilmiş bir metal zolaq qoyulur, buna görə çox mürəkkəb bir naxış əldə edilir. Ancaq yaxşı oxunur, çünki ətrafdakı binaların fonunda tanınan xüsusi bir miqyas seçdik. Bu rəsm ön görüntü üçün idealdır. Fasad boyunca hərəkət edərkən, şəkil dinamik bir çevrilmə meydana gəlir, parçalanır, gözəl, heyrətləndirici bir abstraksiyaya çevrilir, işıqlandırmaya görə dəyişir, yan səhər günəşi ilə zəngin Chiaroscuro görünür.
Aydındır ki, belə bir layihənin yüksək keyfiyyətli həyata keçirilməsi çox səy tələb edəcək və çox pula başa gələcəkdir. Ancaq bu, xüsusilə şəhər üçün vacib bir obyektdən bəhs etdiyimiz üçün peşəkar bir çətinlik idi.
Müştəri tərəfindən qarşımıza qoyulan ən vacib vəzifə, mövcud həcm-məkan həllini yenidən düşünməyə çalışmamaq idi. Artıq ərazidə bir çuxur qazılıb və inşaatçılar muzeyin inşası üçün işə sabah da başlamağa hazırdırlar. Buna görə də, yalnız sarğı haqqında idi. Və mənə elə gəlir ki, bu təklifdə təhqiramiz bir şey yox idi. Bir ada mövqeyi deyil, sahil boyunca bir lakuna tutan bu sadə düzbucaqlı həcm adi dörddə bir ön bina rolunu oynayır. Fasadının həlli barədə bir daha düşünmək, fikrimcə, doğru idi. Bir daha vurğulamaq istərdim ki, bunu dostluq tövsiyəsi kimi qəbul etdik. Üstəlik çox maraqlı bir təcrübə oldu."
JSB "Ostozhenka"
layihə müəllifi Maria Dekhtyar:
“Əlbəttə ki, bir bina bir memar tərəfindən dizayn edildikdə, sonra fasadların dizaynı üçün digər bürolar dəvət edildiyi zaman cəfəngiyatdır. Yəqin ki, belə bir qəribə müsabiqədə iştirak etməzdik, lakin layihənin müəllifi Andrey Bokov şəxsən büromuzu və Alexander Skokanı dəvət etdi, buna görə də imtina edə bilmədik. İşə başlamazdan əvvəl bizə mövcud bir layihə və inkişaf tarixi təqdim olundu. Müştəri bizə eyni zamanda aydın bir assosiasiya massivi quraraq köhnə Tretyakov Qalereyasının ənənələrinə uyğun gələcək müasir Avropa memarlığını görmək istədiyini izah etdi. Ancaq konkret bir dizayn tapşırığımız yox idi.
Komfortlu Zamoskvoretsky zolaqları ilə üz-üzə qalan kompleksin digər binalarından fərqli olaraq, yeni binanın əsas fasadının kanala, açıq şəhər sahələrinə tərəf yönəldiyini, bunun daha təntənəli və zərif olmasına imkan verdiyini başa düşdük. İnkişaf konsepsiyasına görə, Tretyakov Qalereyası rus mədəniyyətinin simvolu və ölkənin əsas milli muzeyi kimi yerləşmişdir. Və başqa bir binanın tikilməsi yalnız sərgi sahəsinin genişləndirilməsi deyil, qalereyanın yeni bir müasir imicinin yaradılmasıdır. Bina vahid kompleksin ayrılmaz hissəsi olaraq qalmaqla bərabər bu proqramı qarşılamalı idi.
Həm də, fasadın bir məlumat funksiyası daşımalıydı, ancaq sözün əsl mənasında, bir media fasadı kimi deyil, asanlıqla oxunaqlı birliklər şəklində. Bizə elə gəldi ki, ornament bu məqsədlər üçün mükəmməl uyğunlaşır, şüuraltı səviyyədə intuitiv olaraq qəbul edilir və başında müxtəlif zəngin obrazlar yaranır.
İkinci həyətdəki Lavruşinski zolağına baxan daxili həyət xaricində binanın bütün fasadlarının bəzəkində bəzəkdən istifadə etdik və bu səbəbdən daha rahat bir tərzdə qərar verdik. Əlbəttə, köhnə Tretyakov Qalereyasından, V. M. Vasnetsov və A. V. Shchusev, ancaq ornament yalnız dekorativ və tətbiqi bir xarakter daşıyırdı. Elementar həndəsi formalardan - üçbucaqdan, dairədən, yarım dairədən, kvadratdan bir matris kimi fasadın rəsmini çəkərək, yüksək ölçülü verməyə qərar verdik. Bizə elə gəlirdi ki, təzə olacaq, seçilmiş tərəzi ornamenti ön plana çıxardı. Bu layihədə ona dekorativ rol deyil, əsas plastik təyin edildi. Eyni zamanda, ornament mutasiyaya uğrayır, dəyişir, ətraf mühitə reaksiya verir. Ən böyük təsviri olan fasad bina ilə üzbəüzdür, binanı uzaq nöqtələrdən, yan küçələrə daha yaxın miqyasda və kompozisiya dəyişikliyini qəbul etməyi gözləyirik. Nəticə, kontekstə reaksiya verən, su ilə yaxşı işləyən və muzeyin tanınan bir imicini formalaşdıran bir növ beton krujevadır. Yeni binanın fasadının dekorativ təfsiri də ölçünü ətrafdakı binaların ritminə yaxınlaşdıraraq vizual olaraq endirməyə imkan verdi.
Əsas mövzu, gəzinti yerinin daxili fasadlarında, sərgi sahələri və konsert salonunun həcmini bölməklə davam edir. Davamlı naxış, rəngarəng bəzək divarları olan bir kanyon kimi bir şey meydana gətirərək keçidə düzgün bir şəkildə axır. Fasadların betondan hazırlanacağını, Tretyakov qalereyasının tarixi binasına uyğun rənglərdə kütləvi şəkildə boyanacağını düşündük. Beton elementlər arasındakı boşluqlar vitray konstruksiyalarla doldurulur."
UNK layihəsi, Julius Borisov:
“Əvvəla demək istəyirəm ki, bu, olduqca qeyri-adi bir yarışdı. İştirakçılar qarşısında açıq şəkildə çətin bir tapşırıq dururdu - mövcud planlar və memarlıq həlləri üzərində yeni fasadlar qoymaq. Bundan əlavə, bu çox qısa müddətdə - bir aydan az müddətdə edilməli idi. Ancaq çox vacib, simvolik bir obyektdən bəhs edirdik. Müştəri bizə konkret bir vəzifə təklif etmədi, sadəcə Tretyakov Qalereyasının ruhunu əks etdirən tamamilə müasir bir bina olması lazım olduğunu düşünərək vizyonumuzu almaq istədi.
Çözümümüz yeni binada mövcud binanın arxetiplərinin istifadəsinə əsaslanırdı, beləliklə bir tərəfdən davamlılıq, digər tərəfdən yeni bir bənzərsiz yanaşma mövcud idi. Qalereyanın bütün binalarında mövcud olan friz, əsas obrazlı element olaraq seçildi. Yeni binanın əsas fasadında friz, nəhəng bir mənzərənin şüşə təbəqəsini çərçivəyə alaraq, çayı və şəhəri əks etdirən nəhəng bir çərçivəyə çevrildi. Çox rəngli eynəklərdən ibarət lent Vasnetsovun mayolika və kafel frizini şərh edir, yalnız böyüdülür. Mövcud bir rəsm götürdük və müasir materiallarda və texnologiyalarda təcəssüm etdirdik. Qalereya ənənəsinə uyğun başqa bir çox xarakterik element pəncərələrdir.
Digər şeylər arasında, Tretyakov Qalereyasında müəyyən rənglər var - ağ və qırmızı. Onları klassik materiallarda deyil - kərpicdə, suvaqda və ya betonda çoxaltmağa qərar verdik, lakin rəngli şüşədən istifadə edərək düzgün rəng palitrası seçdik. Görmə bucağından və işıqlandırılmasından asılı olaraq rəngini dəyişdirən rəngli buqələmun şüşələrindən əlavə, fasadlarda şəffaf şüşələr də var - təbii işığın tələb olunduğu yerlərdə. Gecələr işıqlandırma sayəsində şüşə fasadlar şəffaflaşır və bu da muzeyin daxili məkanını küçədən müşahidə etməyə imkan verir. Dekorasiyada təbii daş və plitələrdən də istifadə edilməli idi.
Seçilmiş materiallar və kompozisiya binanın tektonikasını düzəltməyə imkan verir, əks olunaraq həll olunur, ətraf mühitin bir hissəsinə çevrilir. Giriş sahəsini tamamilə bağlamağı, bununla da yağışlardan qorunmağı və rahat və təmsilçi bir atmosfer yaratmağı təklif etdik."
Tsimailo Lyashenko & Partners, Nikolay Lyaşenko və Alexander Tsimailo:
“Təklifimizdə, mövcud bir layihə üçün yalnız fasadların inkişafını öz üzərinə götürən müsabiqə tapşırığını dəyişməyə və genişləndirməyə imkan verdik. Təklif olunan həllərə qismən yenidən baxmağı mümkün hesab etdik. Xüsusilə, layihəmizdə dəyişikliklər bürünün Lavruşinski zolağı ilə kəsişməsindəki künc hissəsini təsir etdi. Eyni zamanda, binanın quruluşu və düzeni demək olar ki, tamamilə qorunub saxlanılmışdır. Əsas binaların konfiqurasiyası minimal düzəldildi, konsert salonu yeraltı hissəyə köçürüldü.
Binanın əsas girişinin qarşısında, Lavruşinski zolağı boyunca qalereya ərazisində yerləşən bütün tarixi binaların birləşdirildiyi sahilə baxan yeni bir ictimai yer yaratmağa çalışdıq. Sahəyə baxan şəffaf bir köşk ilə yaradılan ictimai məkan, çağdaş sənət sahəsindəki ən aktual və vacib olanların nümayişi üçün bir əraziyə çevrilməlidir. Məzmunu dinamik olaraq dəyişə və dəyişə bilər, qalereyanın ehtiyaclarına uyğunlaşır və insanlarla görüşmə yeri rolunu oynayır, şəhəri sənətə tanıtdırır.
Üslubi bir həll yolundan danışırıqsa, özümüz üçün müəyyən bir mövqe ortaya qoymuşuq. Muzey müxtəlif dövrlərə və dövrlərə aid bədii dəyərlərin anbarı olduğundan fasadını müxtəlif mədəni təbəqələrin təbəqəsi kimi yozmuşuq. Dekorasiya üçün ağ kərpic seçildi - ətrafdakı binalar üçün çox tipik bir material. Qeyri-bərabər kərpic işi fasada müəyyən bir rahatlama və toxuma verdi. Mürəkkəb bir kərpic divarının ucaldılması prosesini mədəniyyətlə əlaqəli cəmiyyətin ən layiqli nümayəndələrinin iştirak edə biləcəyi bir kütləvi aksiyaya çevirmək istəyirdik. Beləliklə, qalereyanın inşası həqiqətən milli bir layihə olacaqdır. Kərpic işi, əsas insan axınlarının cəmləşdiyi ərazilərdə geniş şüşələrlə seyreltilir: kafelər, çay və şəhər mənzərəli qalereyalar.
Qəsdən bir çox pəncərə düzəltmədik, çünki buranın atmosferini və miqyasını böyük ölçüdə müəyyənləşdirən mövcud tarixi binalarla dialoqa girmək istəmirdik. Vəzifə, yeni binanın həm arxa plan, həm də bir işarə rolunu oynayacağı və adi mənada bir evə bənzəmədiyi bir məkanın meydana gəlməsinə qədər azaldılmışdır. Yeni binanın Tretyakov Qalereyası ilə qarşılıqlı əlaqəsinə gəldikdə, müxalifətə deyil, əksinə bugünkü Tretyakov Qalereyasının mütərəqqi və açıqlıq potensialını əsas mədəniyyət məkanlarından biri kimi təyin etməyə yönəlmiş bir stil seçmək bizim üçün uyğun gəldi. ölkədə."
