Bu ev adını su anbarına baxan əsas şüşə fasaddan aldı - memarlar ona xarakterik hamar əyri bir forma verdilər, bunun sayəsində terasları və daxili hissələri ətrafdakı mənzərə üçün mümkün qədər açıq idi. Arxa tərəfdə kottec iki yerə bölünmüş kimi görünür: müəlliflər saytın dərinliklərinə “girmiş” bir neçə şam ağacını qorumaq üçün “bina cəbhəsini” cırıblar. Planın kobud qəribə forması və əsas fasadın hamar xətti bu layihənin bəlkə də yeganə azadlığıdır: əks halda qrafik həll son dərəcə düzbucaqlı və sadədir, lakin bundan daha az ifadəli deyil. Üfüqi xətlər (döşəmələr, dam örtükləri, korkuluklar, vitray düzülüşləri) şaquli (sütunlar, fasadlar) ilə balanslaşdırılmışdır və böyük həcmlər kiçikdir. Ancaq qəti şəkildə təsdiqlənmiş kompozisiya statik görünmür, çünki təbii ağacdan hazırlanmış mahir “çərçivələr” lə bəzədilmiş nəhəng vitray pəncərələr, dəyişən suyu, meşəni və səmanı əks etdirir.
Sahədəki relyef damlası (suya üç metr düşür) memarlar tərəfindən yarı zirzəmi döşəmə yaratmaq üçün istifadə edilmişdir. Orada yerləşən hovuz, bar və bilyard otağı təbii işığa bürünmüşdür. Su anbarının sahilinin cənubda olduğunu nəzərə alsaq, "Veera" nın müştərisinin yalnız həsəd apara biləcəyini təsəvvür etmək olar: açıq hava şəraitində günəş şüaları içəriyə ərazinin bütün dərinliyinə qədər nüfuz edir. Yeri gəlmişkən, memarlar təbii işıq naminə birinci mərtəbənin terasını dəstəkləyən sütunları kəsiklə düzəltdilər, çünki kvadrat və ya düzbucaqlı dayaqlardan fərqli olaraq pəncərələrə daha az mane olur və bununla da izolyasiyanı yaxşılaşdırırlar. Əlavə olaraq, şiferlə örtülmüş silindrik sütunlar ağac gövdələrinə bənzəyir və binanın şam meşəsinə inteqrasiyasını daha da üzvi edir.
Ev təkcə həndəsi deyil, həm də istifadə olunan materiallar sayəsində ətrafa ahəngdar bir şəkildə qarışdı. Totan Kuzembaev emalatxanasının əksər binaları kimi, ağacdan da tikilir - yalnız hovuzu, sauna, bilyard otağı və texniki otaqların yerləşdiyi zirzəmi döşəmə dəmir-betondan hazırlanır. Bu layihədə ümumilikdə üç növ ağacdan istifadə edilmişdir. Bina çərçivəsi, dəstəkləyici strukturları yapışdırılmış şam şüalarından yığılmışdır. Fasad üzlükləri, hovuz tavanı, pilləkənlər, terrasların döşəmələri və korkulukları qatran tərkibinə görə yüksək rütubətə yaxşı dayanan qarğıdalıdan hazırlanır. Şam və qarğıdalı ilə birlikdə döşəmə örtüyü və mebel üçün material olaraq, "wenge altında" ləkələnmiş az qala qara palıd istifadə olunur.
Evin tərtibatı bütövlükdə ənənəvidir: evin birinci mərtəbəsində bir ofis, yardımçı otaqlar və suya baxan geniş bir terasa çıxışı olan bir ictimai yer, ikinci mərtəbədə ustanın yataq otaqları yerləşir. Qonaq otağı, salon, mətbəx və yemək otağını birləşdirən ümumi sahə daxili, yay tətilinin, yaz iqamətgahının atmosferini gətirən təbii, qızıl rəngli şam və ağcaqayın tonlarında işlənmişdir. Ancaq ofis, əksinə, artıq qeyd olunan qara palıddan istifadə edərək bəzədilib. Totan Kuzembaevə görə, bu ona möhkəmlik və ciddilik vermək üçün edildi.
Xarici olaraq bu ev lakonik və sadə görünürsə, daxili məkanı inanılmaz dərəcədə emosional və ifadəli olur. Memarlar, ilk növbədə, həm funksional, həm də dekorativ rolu yerinə yetirən bir neçə böyük heykəltəraşlıq elementinin içəri daxil olması sayəsində belə bir təəssürat əldə edə bildilər. Əvvəla, bu evin taxta kitab rəfləri ilə əhatə olunmuş mərkəzi pilləkənidir. Əslində, birinci və ikinci mərtəbələri birləşdirən pilləkənlər rəflərin və rəflərin bir qəfəsli barama içərisinə qoyulur: Totan Kuzembayevin izah etdiyi kimi, bu kompozisiyanın prototipi kimi sıx tacı olan bir ağac xidmət edirdi. Rəflər qalxdıqca "qalınlaşır" - əgər aşağıda, ümumi ərazidə, şəbəkə hələ kifayət qədər şəffafdırsa, yuxarıda, xüsusi otaqların cəmləşdiyi yerdə (üç uşaq, magistr və qonaq yataq otağı), içərisindən heç nə görünmür.
Digər bir heykəltəraşlıq kompozisiyası taxta qabırğalardan hazırlanmış möhtəşəm bir divar relyefi ilə bəzədilmiş bir şömindir. Totan Kuzembaev özü bu kiçik memarlıq formasını belə təsvir edir: “Şömine büzməli ətəklə örtülmüşdü”. Arxitekturasında təəccüblü dərəcədə güclü bir element olan həm süni quruluşlara (orqan, gəmi iskeletinə) həm də təbii formalara bənzəyən (həm qaya, həm də şəlalə ilə müqayisə edilə bilər) bir çox rəmzləri və birlikləri mənimsəmişdir.
Ancaq evin quruluşuna ahəngdar bir şəkildə qurulmuş müəllif əsərlərinin siyahısı bununla bitmir. Məsələn, oturma otağını işıqlandırmaq üçün memarlar diametri 3 metr olan alüminium üzük çilçıraq yaratdılar. Ağırlıqsız parlayan bir dairənin təsirini yaradan bir mərkəzi çubuğa qoyulmalı idi, lakin inşaatçılar onu təhlükəsiz oynamağa qərar verdilər və bu UFO-nu əlavə polad kabellərə bağladılar. Lakin bu, avizeyi daha az ifadəli etmədi, "Fan" ın daxili dizaynına vurğulanmış bir müasirlik verdi.
