Odintsovodakı yaşayış kompleksi layihəsinin tarixi Balaşixadakı Aquareli kompleksinin tarixi ilə eyni vaxtda - 2008-ci il böhranı dövründə başlamışdır. O zaman Tekta şirkəti bir anda iki böyük layihəyə başlamaqdan çəkinməmiş və Ostozhenka bürosuna müraciət etmişdir. Hər iki kompleks bu gün uğurla istifadəyə verildi və üstəlik, bir dəfədən çox yüksək keyfiyyətli şəhər mühitinin yaradılmasının bütün əsas prinsiplərinə cavab verən nümunəvi müasir mənzil kimi qeyd olundu. Yalnız bir nümunə: Arch Moscow-2014-də hər ikisi də Rusiyanın dörddə birində ən təcili layihələrdən biri idi.
Hər iki halda da məhdud bir ərazidə çox təsir edici ölçülərdə yaşayış komplekslərinin tikilməsi tələb olunurdu. Alexander Skokan, "Bu cür layihələrin əsas vəzifəsi həddindən artıqlığa qarşı mübarizə aparmaqdır." Müxtəlif texnikalardan istifadə edərək nəhəng bir binanın yeri üçün məqbul hala gətirilməsinə çalışırıq: tağlar, rəng ləkələri, tərəzi və siluetlə işləyirik … Bunlar kompozisiya, plastik texnika, istifadələrindən ev kiçikləşmir, ancaq müasir inşaatın cansıxıcılığını canlandıra biləcək maraqlı məkan təsirləri əldə edə bilərsiniz. Mənə elə gəlir ki, Odintsovodakı evin həyətinin sahəsi nəhəng tağları sayəsində maraqlı və hətta cəlbedici oldu”.
Evin tikildiyi yer, Moskvadan Odintsovoya, Mozhaisk magistral yolunun solundakı girişdəki köhnə avtobazanın ərazisidir, burada səpələnmiş evlər hündürmərtəbəli yaşayış sahələri ilə əvəz olunur. Bura, gözə çarpan bir binanın yaradılması üçün əlverişli idi, bir növ giriş işarəsi, möhkəm və yaddaqalan, kənd miqyasının burada baş verən şəhərə çevrilməsini göstərir.
İnşaatın planlaşdırılması metodları baxımından, layihə dörddəbir inkişaf prinsiplərinə uyğundur - bu gün məşhur Moskvada bu populyar janrı təmsil etməsi təəccüblü deyil. Yerdən bir səviyyədə ümumi bir stilobat üzərində qaldırılan gövdələr, perimetri boyunca bir trapez sahəni "əhatə edir". Onlardan biri, ən uzun olanı, sərhədləri şimal-şərqdən və şimal-qərbdən düzəldir, Vokzalnaya küçəsi və Mozhaisk şossesi boyunca demək olar ki, düz bir bucaq yaradır. İkincisi - saytın qərb sərhədində alınmaz bir divara çevrilir. Ən yığcam üçüncü bina, cənubdan bir mövqe tutur, yanlarında stilobatda düzülmüş həyətə geniş keçidlər qoyur.
Buradakı həyətin iki səviyyəli olması maraqlıdır, hətta bir həyət deyil, şaquli bir quruluşdur: üstü yaşıl və səssiz, stilobatın damında geniş yerləşmişdir, alt hissəsi boş, boş yerə içərisində gizlənərək biri kompleksin içərisindən kəsilən bütün bir keçid və küçə sistemi. Bu qərar, əvvəlcə və demək olar ki, həmişə belə böyük bir yaşayış sahəsi üçün kifayət etməyən ərazini əhəmiyyətli dərəcədə xilas etməyə imkan verdi. Bundan əlavə, həyəti bir mərtəbə qaldıraraq, binanın xarici tərəfi boyunca - binaların möhtəşəm konsolları altında uzanan yanğın keçidlərini təmin etməklə demək olar ki, onu avtomobillərdən tamamilə azad etmək mümkün idi.
Olduqca sadə və lakonik bir tərtibatla yeni tikilən kompleksə baxarkən ilk diqqət yetirdiyiniz şey iyirmi dörddən yeddi mərtəbəyə qədər olan hündürlük fərqi ilə inanılmaz dərəcədə mürəkkəb siluetdir. Müəlliflər ortaya çıxan fərqlərin həm yeni kompleksin sakinlərinə, həm də qonşu evlərin sakinlərinə lazımi miqdarda işıq təmin edərək insolasiya normalarına riayət olunmasının cavabının olduğunu söyləyirlər. Ancaq burada yalıtım hökmdarı dizayn alətlərindən biri idi. Nəticədə beş mərtəbəli yaşayış binalarının demək olar ki, sahəyə yaxın olduğu hissədə yeni binaların hündürlüyü sürətlə yeddi mərtəbəyə qədər azalır. Tikinti sahəsindən bir qədər aralıda üç on iki mərtəbəli bina olduğu Vokzalnaya küçəsinin tərəfindən kompleksin sərhədləri günəş şüalarını izləyən hava konturu sınıq, pilləli bir blokdan əmələ gəlmişdir. qonşuları gizlətməmək üçün.
Müəlliflər həyətin içərisindəki mənzillər üçün lazımi miqdarda işıq təmin etmək üçün bir yol da tapdılar. Aydındır ki, mərtəbə sayındakı azalma, ümumi kvadrat metr istehsalını əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdi. İtki ödənilməli idi: mənzillərin tipologiyası ilə işləmək fikri belə yarandı. Akvareli kompleksinin inşası zamanı Ostozhenka memarlarının oxşar problemlə necə mübarizə apardıqlarını yazmışdıq. Burada fərqli bir həll yolu tapıldı: lazımi sayda sahəni təyin olunmuş ölçülərə uyğunlaşdırmaq üçün saytın genişləndirilmiş sərhədlərini düzəldən binalar adi on altıya qarşı iyirmi iki metrə qədər genişləndirildi. Bunu binaların həcmini bütün uzunluğu boyunca böyük addımlarla kəsən dərin şaquli nişlər sayəsində etmək mümkün idi. Nişlərin ətrafında pəncərələri həyətə baxan mətbəxlər, qonaq otaqları və yataq otaqları maksimum dərəcədə gün işığı alır.
Maraqlı bir tipoloji həll və lazımi "boşluq çıxışı" ilə yanaşı, binaların çox cəlbedici bir xarici, daha doğrusu, xarici daxili həyəti, görünüşü yaratmaq mümkün idi. Həyətə baxan fasadlar, dərin yuvalar sayəsində, insan miqyasında kəsrli və müxtəlif tikililər yaradan bir-birindən fərqli yüksəkliklərdə bir növ incə qüllələrə çevrilmişdir. Divar naxışının ritmi, həcmlərin müxtəlif hündürlüyü ilə birləşərək kompleksi ya çox borulu nəhəng bir orqana, ya da təbii qayalara bənzədir.
Kompleks batmaqda olan günəşdə xüsusilə gözəl və həcmli görünür, çəp şüalar forma düzəltmək üçün əsas vasitələrdən biri olduqda, buranı bir heykəltəraş kimi xırdalayırlar və divarlara fantastik uzun kölgələr çəkirlər. Bir sözlə: "Gün vurması", müəlliflərin uyğun ifadəsinə görə, günəş işığının memarlığının yaradılmasında həmmüəllifliyini yüksək qiymətləndirdi.
Ancaq günəşdən deyil, yalnız ondan ilham almışdılar. Rus avanqardına məhəbbət kompleksin bütün şəklində aydın və aydın şəkildə təxmin edilir. Bunu konstruktivistlər üçün ənənəvi rənglərdə görmək olar - boz, ağ, qırmızı kraplak; və təkcə həcmə deyil, həm də boşluğa xüsusi diqqət yetirildiyi formalı aydın iş üçün. Bir binanın gövdəsinin nəhəng "parçaları" ondan çıxarılır, məsələn, yanğın keçidləri üzərində asılan altı metrlik konsollar və ya eyni şaquli nişlər. Oradan, konstruktivizmin həcm-məkan lüğətindən və şimal-qərb və qərb binaları arasında yaranan boşluqdan, bir dərədə olduğu kimi batan günəşin sürüşən şüaları həyətə nüfuz edir. Və bu başqa bir gün vurmasıdır.
Boşluqlar seriyasındakı ən görkəmli element, binalardan birini kəsən, həyətdən şəhərin əsas arteriyasına - Mozhaisk şossesinə bir mənzərə açan nəhəng bir tağdır. İyirmi dörd mərtəbəli binanın küncü havada möhtəşəm bir şəkildə asılmışdı. Ölümsüz rus avanqardının ən yaxşı ənənələrində ona dəstək dərin qırmızı bir cild idi - bu nəhəng tağın içərisinə yerləşdirilmiş və eyni zamanda qırmızı rəngə boyanan yaşayış binası. Qırmızı qutu qırmızı kubdadır. Bu "qırmızı ayaq" şəhərə şərti bir giriş işarəsi kimi xidmət edir - canlı və yaddaqalan.
"… 1920-ci illərin memarlarının təcrübələrindən istifadə edərək, onların dillərindən istifadə edərək məkanı öz yolumuzla anlamağa çalışdıq" deyir Rais Baishev, "Memarlıq, rəsm, heykəltəraşlıq dili üçün hava bəzən daha vacibdir. bədən. Buradan nəhəng konsollar, böyük bir tağ və cəsədlər arasında doğru boşluq hissi verən bir "boşluq" meydana çıxdı."
Onsuz da şəhər miqyasına yönəlmiş küçə fasadları fərqli şəkildə həll olunur. Burada divarların hamar və möhkəm səthləri praktik olaraq heç bir plastikdən məhrumdur. Algının parçalanması yalnız pilləli bir siluet və koloristik bir həll ilə təmin edilir ki, bu da həcmi həddindən artıq böyük görməməyə imkan verir. Kompleksin tac hissəsinin solğun, lakin sıx boz rəngi mavi-boz buludlu payız səmasının çalarları ilə birləşir. Ətrafdakı binaların xəttinə "bağlanan" binanın əsas hissəsi gözəgörünməz ağ rəngdə dizayn edilmişdir. Beləliklə, fasadda aydın bir üfüq xətti çəkilir: altındakı hər şey şəhərə, yuxarıdakı hər şey göyə aiddir.
Həcmi düzəltmək, onu yalnız insana deyil, ətraf mühitə də uyğunlaşdırmaq istəyi - təfərrüatlarda. Beləliklə, əsas cildlərin kütləvi formalarını asanlaşdırmaq üçün künc pəncərələr icad edildi və şüşə sanki binanın künclərini "qucaqladı". Və bu, Bauhaus və rus konstruktivizm fikirlərinə başqa bir təzimdir. Çox böyük, tavandan döşəməyə qədər eyni ölçülü kvadrat şüşələrin açılışları bütün kompleks üçün ümumi sayğacı və ritmi təyin edir və əlavə olaraq daxili fikirlər üçün əlavə imkanlar yaradır.
Bütün lazımi sosial infrastruktur, stilobatda, plastik və rəngli həlli uzaq nöqtələrdən deyil, ona yaxınlaşarkən qəbul edilir. Birinci mərtəbə səviyyəsində, yaşayış bloklarının düz şaquli formalarından fərqli olaraq, qeyri-yaşayış hissəsinin fasadı mümkün qədər plastik şəkildə dizayn edilmişdir. Rəngli şüşədən düzəldilmiş, şiddətli bir su axını ilə yuyulmuş stilizə edilmiş, sürreal bir çay sahilinə və ya parlaq qırmızı çınqılların çıxıntılı daşları olan bir qaya parçasına bənzəyir … Və bu, artıq günəşin qırıldığı bir su xəttidir. vasitəsilə, "geniş göllərin səthində əzmək və yellənmək" …
