Payızda toyuqları sayacağıq, amma çox yumurta var və Allah qorusun, toyuq onlardan bir şey öyrənəcək. Və ilk toyuqlar artıq qaçır. Məktəb pavilyonu (memar İqor Chirkin) Muzeon parkında, Mərkəzi Rəssamlar Evinin girişindəki Peripter (Sergey Gikalo və Alexander Kuptsov) bir çardak (Alexander Brodsky), Garage pavilyonu (Artem Staborovsky, Artem Kitaev, və s.), kafesi olan bir qayıq stansiyası gündən günə orada açılacaqdır (Alexander Tsimailo və Nikolai Lyashenko). Və payızda - Qarajın başqa bir pavilyonu - artıq Shigeru Bana tərəfindən dizayn edilmişdir.
Əlbətdə nəticə çıxarmaq hələ tezdir: Elena Gonzalez'in yazdığı kimi "bu yay trend". Ancaq bu, Avropa modasının ədəbsiz borc kimi görünmədiyi nadir haldır. Bu memarlıq zamanın tələblərinə cavab vermək üçün təəccüblü dərəcədə dəqiqdir. Tarixçi Andrey Kaftanov tərəfindən "köşk" tərəfindən uyğun olaraq adlandırılan erkən Xruşşev memarlığının bir vaxtlar necə qurulduğu - həm dünya trendlərinə, həm də öz vətəndaşlarına açıq, o dövrdə ən müasir materiallardan şəffaf. 1923-cü il Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin taxta köşklərinin yeni konstruktivist arxitekturanın simvolu halına gəlməsi. Əlbəttə ki, müqayisə gərginləşir: sonra eyni köklü yeni ideoloji mənaları formalaşdıran memarlığa tamamilə yeni bir forma gəldi. Mövcud layihələr açıq şəkildə klassiklərə doğru çəkilir: peripter, rotunda, çardak … Bununla birlikdə Lujkovun rəhbərliyi altında Moskvanın nöqtəsini salan klassiklərin daş saxtalarından fərqli olaraq, bu obyektlər pafos və ehtirasdan məhrumdur. Əbədiyaşar materialdakı əbədi klassiklər - daha çox istehzalıdır.
Bu "kiçik" arxitektura son 20 ildə yaşadığımız "böyük" dən tamamilə fərqlidir. Bu kiçik bir sevinc gətirdi: nə şəhərə, nə də insanlara. Bahalı daşınmaz əmlak əldə etmiş və ya orada varlanmağı bacarmışlar istisna olmaqla. Və pul fikrindən başqa başqa bir fikir bildirmədi. Onların çoxunun - xüsusi birinin vəziyyətində. Və ya bunların az olduğunu - hamı üçün. Rüşvət və geri pullarla böyüdüyü halda necə fərqli ola bilərdi? Əlbəttə ki, memarlar özləri bundan məmnun idilər - əvvəlki dövrə nisbətən daha çox azadlığa sahib idilər. Ancaq tənqid hər zaman yazını bitirməli, möhkəm dayanmalı olduğu hissi ilə əzab çəkirdi … Ancaq Hamburq piştaxtasını açanda fəlakət olur. İşığı söndürün, yağı boşaltın.
Bu memarlığın - cəsarətli, inkişaf etdiricinin - beynəlxalq standartlara cavab vermək üçün çox şey etməməsi heç bir nöqtə deyil. Sadəcə bu izah açıq idi, yaxşı idi, hamı sürür, hər şeyi görürlər. Ancaq bu, arvadından ayrılmasını Keira Knightley-ə bənzəməməsi ilə izah etməklə eynidir. Yaxşı, sən, əzizim, Jeremy Irons, yoxsa nə? Hər millət layiq olduğu memarlığa (hökumət kimi) sahibdir. Rus memarlığının "orada" kimi olmaması ilə bağlı hər zamanki şikayətimiz daha dərin bir həsrət - fərqli bir hökumət, fərqli bir iqlim, fərqli bir dünya haqqında bir əks olmaqdan başqa bir şey deyildir.
Deyəsən heç bir şey dəyişməyib. Əksinə, hər şey yalnız pisləşir. Ancaq memarlıq geridə qalan bir şeydir. Gələnə qədər, bütün təsdiqlər keçənə qədər, tikilənə qədər … Baxırsan, yeni il var. Pavilyon arxitekturasının yay bumu isə bu qış mitinqi əhvalını tam əks etdirdi. Bir dəfə birlikdə olmaq və birlikdə bir şey etmək istədikdə. İstədiyiniz memarlıq da tam olaraq budur - yüksək bir hasarın arxasındakı möhkəm bir ev, boyalı bir ticarət mərkəzi deyil, bir Yunan, lənətə gəlin, amfiteatr. Bəli, miqyası eyni deyil və mitinqlər bir inqilaba səbəb olmadı, ancaq insanlar bir şey dəyişdirmək istəyirdi - heç olmasa öz məhəllələri, həyətləri daxilində. Və bu təvazökar köşklər bu "həyət şəhərciliyi" nə, bu "kiçik işlər" bumuna kifayət qədər adekvatdır. Zil bizim üçün çəkilməyibsə, deməli zənglərin vaxtıdır. Və köşklərimiz var.
Ancaq burada da hər şey birmənalı deyil. Grigory Revzin, Sergey Kapkovun rəhbərliyi altında təmir olunan Mədəniyyət Parkının etirazçılar tərəfindən tələb olunmadığını yazdı. “Xərçəng düdük göstərəndə parka getmək heç ağlınıza gəlmirdi. Və hər kəs əvvəl getdikləri Chistye Prudy-yə getdi. … Belə çıxır ki, son bir ildə şəhər rəhbərliyi ilə sakinlər arasında dialoq qurmaq cəhdləri, ictimai yerlər yaratmaq cəhdləri - uğurla taclandıqlarını demək deyil. Digər tərəfdən, Park etmək istədiyimiz kimi becərilən yeganə yer oldu - onu tapdalamamaq olduqca məntiqli idi.
Bununla birlikdə, bu yay, yalnız hipsterlərin Parka atılmadığı zaman, peşəkarların şübhəsi artmağa başladı. Memar Yaroslav Kovalchuk Parka getdi və bildirdi: “Hər şey qaydasındadır: voleybol, böyük, uşaqlar fəvvarələrin yanında gəzirlər, amma hər zaman bütün bunların həqiqi olmadığı hissi var. Sanki insanlar həyatı təsvir edirlər, yaşamağı yox. Hətta bir şəkildə gerçək deyil öpüşürlər, sanki hamısı rus megablobusbuseri vurduğu üçün böyük bir izdihamdır. " "Yaxşı, bəli" dedi tənqidçi Elena Gonzalez, "bu rifah oyunudur. Ancaq bir yetkinin obrazını canlandıran bir uşağa gülmürük? " Memar Kirill Ass bu məsələyə aydınlıq gətirdi: “Park rahatlamasından bezdirir, çünki siz pişiklərin oturduğunu, işğala məruz qaldıqlarını və Dumada antikonstitusiya qanununun qəbul olunduğunu bilirsiniz. Ancaq bu bir park problemi deyil. Bu, vacib şeylər baş verdikdə istirahətə gedən istifadəçilərinin problemidir. Bundan əlavə, bu xüsusi olaraq qeyd olunan bir sahədir: "burada boşluqla məşğul oluruq."
Əlbəttə ki, parkda noutbukla arxada oturarkən boşluq içində olmaq asandır. Və içərisində yaxşı bir kitab oxusan? Ümumiyyətlə, boş yerə əylənməmək, eyni zamanda bağ və park təsərrüfatını inkişaf etdirmək üçün iki müsabiqə keçirildi - böyük bir kitab pavilyonu (tədbirlər üçün) və kiçik bir - "Gogol-modul" layihəsi üçün (kitab ticarəti üçün). Təşkilatçılar ARCHIWOOD layihəsi (Yulia Zinkevich), Kitablar İnstitutu (Alexander Gavrilov) və Bureau 17 (Alexandrina Markvo) idi. Layihə Moskvanın Media və Reklam Departamenti tərəfindən açıq havada müxtəlif kitab tədbirlərinin iştirak etdiyi “Parklarda Kitablar” proqramı çərçivəsində maliyyələşdirilir.
Başlanğıcda yarışmalar açıq kimi qəbul edilirdi, ancaq giriş məktublarının davamlı dəyişməsi bizi hələ də həddindən artıq reklamdan çəkinməyə məcbur etdi. Nəticədə, əsasən üç ildir ARCHIWOOD mükafatına namizəd olan ağacla işləmə təcrübəsi olan gənc memarlar iştirak etməyə dəvət edildi. Münsiflər heyətinə klassiklər (Evgeny Ass, Totan Kuzembaev, Nikolay Belousov, Nikolai Lyutomsky, Vladimir Kuzmin və Vlad Savinkin), park direktorları (Elena Tyunyaeva, İgnat Zholobov), Mosgorpark şöbəsi müdir müavini Fedor Novikov, Moskva Media Departamentinin nümayəndəsi Sergey Lobanov, Rossa Rakenne SPB (HONKA) rəhbəri Alexander Lvovsky, Lumi direktoru Alexey Dauman və yarışın təşkilatçıları.
"Gogol-modul" yarışmasında iştirakçıların vəzifəsi elə bir obyekt yaratmaq idi ki, həftədə bir neçə gün pərakəndə satış yeri kimi fəaliyyət göstərəcək və qalan vaxt park mebelinə çevrilir - dəzgah və ya çardak. Yəni parkı darıxdırıcı bir anbar həcmi ilə darmadağın etmir, əksinə şəhərlilərin xeyrinə işləyir - onları forma özünəməxsusluğu və qalma rahatlığı ilə cəlb edir. Və həftə sonları və ya kitab bayramları zamanı kitablarla söhbətlərə səbəb olur. "Daha mehriban bir səxavətə və bizə toxunmayacaqları belə gogollara ehtiyacımız var" ifadəsindən ad doğuldu: bu "gogols" bizə toxunmalıdır. Biz də onlara. Hər parkda bunlardan bir neçəsi olacaq - deməli "modul". Əlavə olaraq, texniki tapşırıqlar içərini yağışdan qorumağın vacibliyini nəzərdə tuturdu - bu park festivalları üçün əbədi bir problemdir.
Həmişə olduğu kimi, bu praqmatik parlaq bir obyekt yaratmaq vəzifəsi ilə çakışmağa başladı. Demək olar ki, heykəl - modernist "Burun" - Sergey Gikalo və Alexander Kuptsov tərəfindən hazırlanmışdır. Bununla birlikdə, münsiflər heyəti bu şeyin içəridə gözəl görünəcəyini düşündü, ancaq meylli yağışdan meylli küncləri onu xilas edə bilməz.
Bu layihənin transformasiya tapşırığına məhəl qoymaması xarakterikdir. Daha doğrusu, onu davamlı bir cild çərçivəsində həll etdi. Bu mövqenin arxasında, aydın bir professional mesajı nəzərdən keçirə bilərsiniz: hər hansı bir transformator sürətlə parçalanır. "Ancaq bu, ilk növbədə istismar məsələsidir" deyə memar Dmitri Bush izah etdi, niyə stadionlarımızın üzərində sürüşmə çatılar düzəldilmir. "Bu Yaponiyada işləyəcək, amma Rusiyada deyil."
Ancaq bizə elə gəldi ki, belə bir istək kiçik bir obyekt daxilində mümkündür. Dmitri Kondrashov, ən yüksək texnoloji obyekti düzəldərək ən maraqlı şəkildə cavab verdi: alt dayaqlı ellipsdə bir boşqab kimi fırlanan (bələdçilər boyunca təkərlərdə) oturmaq üçün yer açan ikincisi var.
Ancaq müəlliflər əsasən transformasiya imkanlarını daha sadə yollarla həyata keçirməyi üstün tutdular. Bu, ayrı-ayrı hissələrin hərəkətliliyidir: geri çəkilə bilən skamyalar və Dmitri Glushkovun qatlanan masa üstü masaları; Alena Alikina və Kirill Bairdən polikarbonatın yüksələn "qanadları"; skamyalara çevrilən çəkmələr - Yulia Ionovadan. Komponentlərin funksiyalarını yenidən düşünmək: kitablar üçün çəkmələr nəcisə çevrilir (Daria Butakhina və Alexander Kudimovun IKEA temalarına əsaslanan zərif bir fantaziya). Elementləri birləşdirmək (həmişə olduğu kimi Nikita Əsədovun kökündən minimalist bir layihəsi).
Ən ekstravaqant, kitabların lotereya çarxında olduğu kimi döndüyü Esbergen Sabitovun "Tarix Təkəri" oldu.
Sophia Gaultier tərəfindən toxunan bir bağ şəkli təklif edildi: çardağının divarlarından birindəki zərif bir ağac digər divarın kölgəsi kimi uzandı - artıq çəkilmişdir.
Alexandra Chertkova mövcud təkrar emal tendensiyasını rəhbər tutdu: əşyasını iplə bağlayaraq ağac briketlərindən yığdı. Anna Bakhlina başqa bir zərif heykəl, bir növ brace-botu kəsdi …
Çox mübahisədən sonra iki layihə finala çıxdı. Və münsiflər heyətinin bütün üzvləri də eyni komandadan olduqlarını dərhal başa düşmədilər. Və məlum olduğu kimi çox gənc bir komanda - RueTemple atelyesi. Daria Butaxina və Alexander Kudimov tərəfindən yaradılmışdır. Müştərilər praktikliyi, münsiflər heyəti isə interaktivliyinə görə ilk layihəni bəyəndilər: bir tərəfdə kitab şkafı, digər tərəfdə - piramida-nərdivan. Bir amfiteatr deyil, bu mövzuda bir şey olsun - birlikdə hərəkət etsəniz.
Ancaq digər layihələri qalib gəldi: sərtləşdiriciləri kitab rəfləri kimi xidmət edən polikarbonatla örtülmüş silindrik bir pergola. Münsiflər bənzər bir texnikanın (Alexei Nevzorovun "Birlikdə oynayırıq" uşaq mağazası) xatırlanmasından bir az utandı, amma orada daxili iş var idi və ümumiyyətlə bu formanın tarixi ikinci dərəcəli olmaqdan daha dərindən narahatdır. Üstəlik, bir şəhər parkı məkanında bu texnika tamamilə fərqli səslənir, üstəlik əla bir əlamətdar hala gəlir.
"Simgesel obyekt" mövzusu ikinci yarışmada güclü səsləndirildi, bu da məntiqlidir, çünki "Gogol-modulları" ndan fərqli olaraq, bir sayt - Muzeon'daki iki xiyabanın "g" şəkilli qovşağı var idi. park. Bu tesis kitab kafesi və ədəbi tədbir mərkəzi kimi fəaliyyət göstərməlidir. Münsiflər heyətinin üzvlərinin qəlbini dərhal Andrey Əsədovun möhtəşəm bir layihəsi qazandı: köşkünün fasadları tamamilə şeirlə tikildi. İplər kontrplakın içərisinə lazerlə kəsilmişdir və damda cazibədar bir soyuqluq var (və bu, istismar edilmiş bir dam təklif etməyə təşəbbüs göstərən yeganə iştirakçıdır).
Bu layihənin dəbdəbəli dekorativliyi Nikita Əsədovun versiyası ilə qarşılandı - hamısı cüzi dekorasiyanın obyektin enerjili ömrünün təzadına əsaslandı: qapılar bir-birindən müstəqil olaraq açılır və hər dəfə bir az fərqli bir görüntü yaradır və bar sayğacı nəcisdə sökülə bilər. Bununla birlikdə, 8 x 8 metrlik bir sahə, bir küpə meylli olaraq təxminən eyni həcmli həllərə gətirib çıxardı və hərəkətlilik tələbi konstruktiv hərəkətlərə səbəb oldu: açılan qapılar. Eynilə, Evgeny Morozov (yalnız lamelaları şüşəlidir və yalnız əsas fasadı açılır), Vladimir Yüzbaşev (interyerini möhtəşəm bir pilləkənlə uğurla diversifikasiya etmişdir) və layihəsi Evgeny Ass-in favoritinə çevrilən MEGABUDKA bürosu - "ən aydın və ən inanan" ", bənzər bir şəkildə köşklərinə qərar verdi.
İvan Şalmin (möhtəşəm bir tent altında podium) və İvan Pavlovskinin layihələri bu sxemdən çıxdı: birinin içərisində birdən-birə düz bir dam çıxan iki cilddən ibarət vəhşicəsinə bir kompozisiya.
Kublar oynamadılar, əksinə, parka xas olan üfüqi xətti oynadılar, başqa iki layihə. Yaroslav Kovalçuk da öz pavilyonunu Sovet xalqının ürəyinə əziz olan köşklərə yaxınlaşdıraraq nostaljiyada oynadı. Köpük beton blokları və şirli sayğaclar elegiac mövzusunu dəstəkləyir.
Sergey Gikalo və Alexander Kuptsov tərəfindən daha az təmiz və lakonik bir həll təklif olundu: çərçivə köşkün imicini təyin edir və düz olmayan çatı iki xiyabanın vəziyyətindəki fərqi tutur. Bu, bəlkə də ən "park" layihəsi və ən dəqiq yerə yazılmışdı.
Bu yarışmada Totan Kuzembayevin Atölyesi bayrağı altında çıxış edən Alexander Kudimovun layihəsi ilə çox rəğbət qazandı. Maksimum funksional rahatlıq burada minimal vasitələrlə əldə edilir. Köşkün bütün divarları metal kanallarla birləşdirilmiş kontrplak qutu modullarından (40 x 40 x 40 sm) düzəldilmişdir. Hər qutu kitab rəfinin rolunu oynayır, ancaq divardan çıxarıldıqda tabure halına gələ bilər. Eyni qutular axşamlar köşkün küncündə quraşdırılmış bar tezgahını və səhnəni təşkil edir (gündüz üzənlərin keçməsi üçün künc diqqətlə kəsilmişdir). Nəhayət, həm də köşkün iki tərəfində tikilmiş, genişlənən və eyni zamanda hadisələr zamanı məkanı rahat şəkildə təşkil edən iki divar əmələ gətirirlər … Ancaq layihənin əsas zəifliyini məhz bu transformasiya edir: nəcis olmaq (və ya bir mərhələ), kublar qaçılmaz olaraq deformasiya olur, çirklənir və divar kimi daha pis və daha pis işləyir.
Buna baxmayaraq, memarlar - münsiflər heyəti üzvləri bu layihənin həyata keçiriləcəyinə inandılar (“təmizlik istismar məsələsidir!”) Və buna səs verdilər. Lakin münsiflərin əksəriyyəti qalib gələn Andrey Əsədovun obyektinin cəlbedici tanınmasını üstün tutdu.
