Venesiya Biennalesindəki Rusiya pavilyonunda hər iki ildə bir şey sərgilənir: ya Brodskinin lirik quruluşları, ya da Vışny Voloçokun təşkili üçün bir iş layihəsi. Ancaq Rus memarlığı dünyada Avropa və ya bu yaxınlarda Çin kimi tanınmaqdan uzaqdır.
Qriqori Revzin
memarlıq tənqidçisi, Venesiya Memarlıq Biennalesindəki Rusiya pavilyonunun komissarı
- Xüsusilə memarlıq məhsulları ixrac edən mədəni ixracatlardan danışmaq istəyirik. Beləliklə, Venesiyadakı hər Memarlıq Biennalesində bir şey edirik - onlar bunu hiss edir, danışırlar, yazırlar?
- Qərbdə reaksiya necədir? Məqalələr şəklində var, çox az sayıda. Ilya Utkinin Qızıl Aslan aldığı 2000-ci ildə etdiyimiz Biennaleyi götürün, buna görə də minə qədər dəlicəsinə xatırladıldı. Köşk haqqında - bəndlə, 5-10 məqalə. Sergey Tçobanın kurasiyasında olan 2010 pavilyonunu götürsək, xüsusən Alman mətbuatında çox az istinad var - onlar üçün maraqlıdır, Rusiyadakı bir Alman memarı - amma yenə də 20 məqalədən çox deyil. 2008-ci ildə, pavilyonda Şahmat Oyunu oynayanda çox sayda məqalə və hətta İtalyan televiziyasında xüsusi bir proqram var idi. Ancaq bu, Biennalenin birjaların dağılmasının ertəsi günü açılması və pavilyonda bütün memarlıq modellərinin mağazadan arabalarda olması ilə əlaqəli idi - bu memarlıq fikri deyil, sosioloji, iqtisadi fikirdir və diqqət çəkdi. Ancaq memarlarımızdan heç biri Qərbdə inşaata başlamadı, heç kim sifariş almadı, müsabiqələrdə iştirak etməyə dəvət etmədilər. Bu mənada kifayət qədər hermetik bir ölkə olaraq qaldıq.
- Biennalenin bəzi ölkələri və hətta fərdi sərgiləri diqqəti cəlb etməyi bacarır - bunu necə edirlər?
- Üç fokus sahəsi var. Birincisi, ziyarətçilərin diqqətidir. Bu, 100-150 min nəfərlik bir axındır, onlar üçün böyük ölkələr ən maraqlısıdır. Və Rusiya siyahıda … yaxşı ki, bütün mənfi cəhətlərimiz və problemlərimizlə birlikdə izlənilməsi lazım olan bir yarım on ölkənin siyahısı var. Bu bir dəfə, 2008-ci ildə düşünülmüşdü: Biennalenin bütövlükdə 140 mini, 120 minimiz var - köşkümüzə demək olar ki, hər kəs gəlir. Eyni şəkildə mütləq Fransa, Almaniya, İngiltərə, ABŞ-a girəcəklər. İkincisi, tamamilə fərqli bir vəzifəsi olan mətbuat: Biennaledə orta hesabla təxminən min yarım memarlıq nümayişi - layihələr, qurğular və s. Hamısını təsvir edə bilməzsən, maraqlı olanları bir şəkildə deməlisən. Memarların ulduzları bütün dünyada oxucular üçün maraqlıdır. Və nəhayət, təşkilatçıların marağı, Biennalenin özünün bir mədəniyyət institutu kimi maraqları var. Onların marağı genişlənməkdir. Məsələ burasındadır ki, Biennaleye gələnlər onsuz da sənindir, onlar üçün mübarizə aparmağa ehtiyac yoxdur. Bura gəlməyənlər üçün mübarizə aparmaq lazımdır, buna görə gəlin bir ərəb ölkəsinə "Aslan" verək - hər şey üçün. Bu diqqət idarəetməsidir, ancaq keyfiyyətlə əlaqəli olduğunu düşünməyə ehtiyac yoxdur. Belə bir iş var idi: "Qızıl Aslan" ı Biennaledə mövcud olduğu bütün dövrdə alanlar arasında sənət tarixində qalan üç faiz. Hər dəfə "Aslan" ı kimin aldığını elan etdikdə, jurnalistlər Biennalenin ətrafında dillənərək qaçırlar: “O haradadır? Sən onu gördünmü? Kimdən danışırıq? Bu budur?"
- Belə çıxır ki, bizə xüsusi maraq yoxdur, o zaman niyə ora gedirik?
- Çox sadədir: orada bir köşkümüz var. Görürsən, köşkümüzün yanında Venesuela pavilyonu var. Və Venesuela heç bir şey etmir. Biennaleye gedən hər kəs Venesuelanın əmizdirdiyini bilir, hətta bir köşk belə edə bilməz. Buna görə də edirik. Dövlət, Rusiyanın Rusiyanın mədəni ölkələrdən biri olduğunu elan etməkdən başqa heç bir vəzifə qoymur. Biennalemizin maliyyələşdirilməsindən belə aydın olur ki, bu, prioritet bir vəzifə deyil: 2000-ci ildə sərgiyə 10 min dollar verildi - məmurların səyahətləri də daxil olmaqla bütün səyahət xərcləri nəzərə alınaraq, üçü qaldı köşk üçün. Və sərgi daha sonra yarım milyonluq bir şeyə başa gəldi. İndi dövlət 100 min dollar verir və sərgi bir buçuk ilə iki milyona başa gəlir. Yəni ümumiyyətlə, onun üçün orada nə olacağı vacib deyil. "Putin əclafdır" kimi bəzi siyasi mövzularda bir sərgi keçirsəydik, şübhəsiz ən yaxşı mətbuatı təsəvvür edə bilərik. Ancaq "Putin köpükdür" mövzusu altında iki milyon tapa bilməyəcəyik. Heç bir inkişaf etdirici yoxdur, heç kim verməyəcək. Bundan əlavə, bu milli pavilyondur, bunu orada etmək olduqca qəribədir - bu bizim adət-ənənələrimizdə deyil. Almaniyada edə bilərsiniz. Məsələn, Avstriyada sağçılar seçkilərdə qalib gəldikdə Max Hollein sərgini etdi və Avstriya pavilyonunda bir dənə də olsun avstriyalı yox idi: biz açıq bir ölkəyik və bu səbəbdən yalnız Avstriyada inşaat edən xariciləri göstəririk. Hökumətə qarşı bir jest. Orada daha çox qəbul edilir, amma burada bunu necə edəcəyimi bilmirəm. Bu il Skolkovo Vəqfinin rəhbəri Viktor Vekselberg, Biennaledə Skolkovonu göstərmək istəyi ilə nazir Avdeevə müraciət etdi. Əlbətdə ki, Skolkovo Fondu sərginin xərclərini ödəyir. Niyə də olmasa, olimpiadaları və ya Russky Adasını təklif edə bilərdilər. Üstəlik, Biennalenin kuratoru David Chipperfield də daxil olmaqla, bütün ulduzların, mətbuat tərəfindən ovlananların iştirak etdiyi kifayət qədər mədəni bir layihə olacaqdır.
- Hələlik, ən uğurlu, Alexander Brodsky'nin qatıldığı 2006 Biennalesidir - bütün Qərb jurnalistləri onu tanıyır.
- Razıyam, bütün sənətçilər arasında, sərgi keçirən bütün memarlar arasında Brodsky ən maraqlısıdır. Ancaq o, artıq Qərbdə tanınmış bir sənətkardı və Biennalə bu mənada ona heç bir şey əlavə etmədi. Köşk daha sonra Brodsky-ni Biennaleye apardığı üçün abidə qoyula biləcəyi Evgeny Ass tərəfindən kurasiya edildi. Ancaq rəsmi olaraq ən uğurlu olduğumuz memar İlya Utkinin fotoqraflığa görə bir mükafat aldığı Biennaleydi. Və o anda kurator Lena Gonzalez idi. Rəsmi olaraq, bu, bütün Bienallər dövründə Rusiyanın ən yüksək uğurudur.
- Ancaq bir fotoşəkil üçün bir mükafatdı - məlum oldu ki, yenidən memarlıq haqqında heç bir şey başa düşmədilər.
- Bəs deyək ki, Hindistanın Rusiyadakı müasir memarlığı kiməsə maraqlıdır? Və bu böyük bir ölkədir, olduqca zəngindir. Son 10 ildə "Hindistan işıq saçır" şüarı altında partiyanı qazandılar və bunun necə parladığını tam olaraq göstərməlidirlər. Hər şeyi tikirlər. Nə olsun? Braziliyada Niemeyer ilə maraqlanırıq, amma müasir Braziliya memarlığı? Bəzi şeyləri Bart Goldhorn tərəfindən Moskva Biennalesinə gətirildi - fikrimcə, bu barədə ümumiyyətlə heç bir nəşr yox idi, amma iqtisadi mənzərənin maraqlı mövzuları var idi. Eyni şəkildə, ulduzlar maraqlanır, bəzən proseslər - məsələn, memarlıqdakı ekoloji istiqamət kimi. Əslində Rusiyada kim böyük ekoloji problemlər qaldırır?
“Ancaq Çin özünü ictimaiyyət üçün maraqlı etdi və memarı Pritzker mükafatını qazandı.
- Qərbin nəzərində Çinin bazar kimi legitimliyini qurmaq üçün böyük bir dövlət proqramı var. Bahadır - bu interfeysdir. Memarlar bu interfeysdə mühüm rol oynadılar. Çində bütün Qərb ulduzlarına əmr verildi və orada hamı bir şey etdi. Bəs Çin memarlıq məktəbinin Qərbə doğru irəlilədiyini deyə bilərikmi? Yaxşı, bir zərrə də deyil. Rusiyanın imici üçün ədalətli seçkilər keçirmək və ümumiyyətlə özünüz bildiyiniz kimi edilməsi lazım olan hər şeyi etmək daha faydalı olardı. Heç bir nəticə vermirsə, gəlin Çin kimi sınayaq. Ancaq sonra "Herzog və de Meuron'un möhtəşəm stadionu və bu arada, Tiananmen Meydanına cəmi 500 metr var, indi sizə bu barədə danışacağıq" kimi məqalələr alacaqsınız.
- Yəni məsələ burasındadır ki, heç kimə göstərməyəcəyiniz bir növ pis və maraqsız arxitekturaya sahibik?
- Xeyr, tamamilə sadəlövhlükdür, qətiyyən məsələ bu deyil. Şahmat oyunu edərkən bir çox qonaq Rusiya və xarici layihələr arasında fərq görmədilər. Moskvanın "Zodchestvo" sərgisini həm də ilin orta səviyyəsini göstərən RIBA sərgisi ilə müqayisə etsəniz, İngiltərədə, əlbəttə ki, keyfiyyət fərqi açıq-aşkar görünür. Skuratov və ya Grigoryan binasını Hollandiyalılarla müqayisə etdikdə, yox. Və Grigoryanın keyfiyyəti daha yüksək və sadəcə daha ağıllı, daha maraqlı ola bilər.
- Bundan əlavə, bizi fərqləndirəcək xüsusi bir dil, üslub yoxdur.
- Və Fransız və Alman memarlığı arasındakı fərqi təyin edirsiniz, elədir? Fransız və Alman dili arasında mən də başa düşə bilərəm. Və Alman və Holland arasında - sınayın, gərgin ola bilərdim.
- Ancaq 2000-ci ildə köşkdə göstərilən Filippov çox fərqli idi.
- Bəli, dünyada ikinci Filippov yoxdur. Atayants olmadığı üçün. Ancaq bu insanlar - və şəxsən mənə elə gəlir ki, rus memarlığında maraqlı olan tək şey budur - onlar da inkişafa qarşı qlobal inşaat sənayesinə qarşı çıxırlar.
- Şanxaydakı Expo-dakı köşkümüz də çox ifadəli idi.
- Rusiya bu köşk üçün heç kimin görmədiyi bir mükafat aldı. Təəccüblüdür ki, dünyanın bizi tanımaması bizi çox qorxur. Eyni zamanda, nisbətən danışarkən, Dünya Kubokunu qazandıqdan sonra bunun fərqinə varmırıq - şirin? Bilmirəm, bunu memarlıq ixracı hesab etmək olar?
Xarici memarlıq mətbuatının yazdıqları
Mariinka II (2003), Domenique Perrault
Memarlıq mətbuatı və ictimaiyyət eyni zamanda dünyanın dörd bir yanında inşa edən məşhur məşhur memarlardan ibarət bir qrup "starhitectors" a baxmağı sevirlər. Rusiyada layihələrinin taleyi ən çox kədərlidir, ancaq cəhd etməkdən yorulmurlar və cəhdləri barədə yazmaqdan yorulmurlar. İlk cəhd edənlərdən biri, Sankt-Peterburqdakı Mariinsky Teatrının yeni binası üçün yarışmada qalib gələn Fransız Domenica Perrault idi. Qızıl buludun köhnə teatr binasının arxasında böyüməsi lazım idi, ancaq jurnallarda və bloglarda yerləşdi.
Okhta Mərkəzi (2006), RMJM
Əvvəlcə 300, sonra 400 metr olan qülləni dünyanın ən böyük bürolarından biri olan, lakin öz üzü olmayan İngilis memarlar RMJM tərəfindən inşa etmək lazım idi. Yarışmada birinci dərəcəli ulduzları - Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Jean Nouvel, Massimiliano Fuchsas, Jacques Herzog və Pierre de Meuron'u atladılar. Bu cür iştirakçılarla bir yarışma - və yüzdən yüz dəfə mətbuatın diqqətinə namizəd və sonra bir qalmaqal var - münsiflərin ulduz üzvləri Kisho Kurokawa, Norman Foster və Rafael Vignoli yalnız iştirak etməkdən imtina etmək üçün Sankt-Peterburqa uçdu. iclasda qüllənin absurd yüksəkliyinə etiraz olaraq. İndi RMJM yenə də bir xəbər qəhrəmanıdır - deyəsən firma iflas həddindədir.
Qala "Rusiya" (2006), Norman Foster
Bir istinad memarlıq ulduzu olan Sir Norman Foster, Rusiyada bir neçə dəfə bir şey qurmağa çalışdı - məsələn, Zaryadye'de Şalva Çigirinskinin sifariş etdiyi ofislər, mağazalar, konsert salonu və s. İlə dörddə birini dağıtmaq məcburiyyətində qaldı. Moskva-City şəhərində 600 metrlik bir qüllə, Avropada təbii havalandırma ən yüksək bina və ümumiyyətlə çox "yaşıl" bir bina yetişməli idi.
VTB-Arena-Park (2010), Eric van Egerat
Hollandiyalı van Egerat Rusiyadakı ən uğurlu xarici memarlardan biri hesab edilə bilər - heç olmasa bir şey inşa etməyi bacardı - məsələn, Xantı-Mansiyskdəki bir ticarət mərkəzi. Daha böyük layihələrlə, o da çox şanslı deyildi - məsələn, Moskva şəhərindəki "Paytaxtlar Şəhəri" nin iki qülləsi üçün ödəniş, məhkəmədə məhkəmə iclasında "Capital Group" u döydükləri - bu barədə yazdıqları Qərb. VTB-Arena layihəsi - Dinamo stadionunun yenidən qurulması - Rusiyada keçiriləcək 2018 FIFA Dünya Kuboku üçün tikilməli olduğu üçün mətbuatda görünməyə başladı.
Skolkovo İdarəetmə Məktəbi (2010), David Adjaye
Xarici bir memarın tamamlanmış yeganə böyük layihəsi - üstəlik mətbuatı çox sevir. Tanzaniyalı Ajaye məşhur evlərlə başladı, jurnallarda tez-tez çıxışlar etdi və hətta "həddini aşan" ünvanına yüksəldi. Skolkovo məktəbi də mətbuata hədiyyə oldu - Adjaye ilk böyük binasını inşa edir, onu uzaq Rusiyada, oliqarx Vardanyan üçün tikir və memarlıq - Adjayenin özünə və şəkillərə görə - rus avantını xatırladır- garde.
Strelka Media, Memarlıq və Dizayn İnstitutu (2010)
İndiyə qədər mətbuatın diqqətini çəkən yeganə layihə - və bəlkə də bütün digər hekayələrdən bir neçə dəfə çoxdur - Strelka. Dünyanın ən məşhur memarı və memarlıq mütəfəkkiri, Pritzker mükafatı laureatı Hollandiyalı Rem Koolhaas'ı bir müəllim olaraq işə götürən Strelka dərhal peşəkar mətbuatın deyil, eyni zamanda The Financial Times və ya Monocle kimi nəşrlərin radarını vurdu. 2010-cu ilin avqust ayında Strelka Venesiya Memarlıq Biennalesində məktəbin təqdimatını etdi və orada Koolhaas Qızıl Aslan aldı - media effekti dəfələrlə artırıldı.
Kənardan baxın
Tony Chambers
Wallpaper jurnalının baş redaktoru *
Əlbətdə ki, mən özümü müasir rus memarlığı üzrə mütəxəssis hesab edə bilmərəm, amma qrafika dizayn şöbəsinin tələbəsi olduğum zaman memarlıq tarixi ilə ciddi maraqlandım. Və qəhrəmanım rus memarı Berthold Lyubetkin idi (Vxutemasda oxudu, 1931-ci ildə Londona köçdü. - Red.) Məni çox təsir etdi, sağ ikən onunla ünsiyyət qurmağı bacardım. Doldurduğu fikirlər, əsrin əvvəllərində, o qəhrəmanlıq dövründə Rusiyada öyrəndikləri hər şey - bütün bunlar yalnız məni deyil, bütün İngilis memarlığını da çox təsir etdi. Bəlkə Lyubetkin bütün modernistlərin hamısından daha təsirli idi. Əlbətdə ki, o dövrün rus memarlığı bu gün də yüksək qiymətləndirilir. Ancaq günümüzə gəlincə, bu günə qədər rus memarlığı bilinməyən bir kəmiyyətdir. Yəqin ki, bütün siyasi problemlərə, bütün eniş-yoxuşlara görə hələ kifayət qədər inkişaf etməyib, hələ bir növ yetkin, həqiqətən müasir bir memarlıq görmürük. Görünür, çox şey sadəcə müştərinin əhval-ruhiyyəsindən və zövqündən asılıdır. Buna baxmayaraq, son Biennaledəki rus pavilyonu olduqca populyardı və hər kəs Brodskini tanıyır, baxmayaraq ki, onun işi ilə o qədər də tanış deyillər.
Əlbətdə ki, hamını xarici memarların sizinlə nə etməyə çalışması daha çox maraqlandırır: villanı sifariş edən Zaha Hadid hələ də tikir? Skolkovodan David Adjaye - deyəsən müştərilər Qərb memarlığı ilə maraqlanırlar, amma rus memarlarına çox inanmırlar. Ancaq burada anlamaq lazımdır ki, memar-ulduz fenomeni bütünlüklə yavaş-yavaş sönür. Son beş-on ildə, əlbəttə ki, Çin kimi inkişaf etməkdə olan ölkələrdə çox şey etdilər - nəhəng ziddiyyətlər yaratdılar. Ancaq indi bu boşa çıxmalı və yaxın beş ildə Rus memarlığı da daxil olmaqla maraq artacaqdır. İnşallah bu vaxta qədər Rusiya da bir növ mədəni apatiyadan çıxmağa başlayacaq. BRIC ölkələrinə həsr olunmuş ildə bir dəfə bir sıra məsələlər hazırlayırıq, rus dilindən başqa hər şeyi etdik, yayda Moskvaya gələcəyik, sonra sizinlə daha yaxından tanış olacağıq. Əlbəttə ki, Çin, tikinti həcmi ilə bizi şoka saldı və eyni zamanda bu qədər həddindən artıq dəyişiklik nisbətində şəxsiyyətlərini qorumağa çalışdıqları ilə. Braziliya mədəni olaraq bizə daha yaxındır və modernizm sayəsində daha yaxşı tanınır, Niemeyer. Hindistanla da daha asan idi, axı keçmiş İngilis müstəmləkəsidir, çox şey bizimlə oxşayır. Ancaq təəccüblü olan şey, göydələnlərin və ya nouveau zəngin saraylarının dərhal yaxınlığında dəlicəsinə bir yoxsulluq səviyyəsidir. Sadəcə qorxunc. Rusiyada belə deyil, elə deyilmi? Çin zəngin bir ölkə deyil, amma orada o qədər də təəccüblü deyil. Rusiyaya gəldikdə - düşünürəm ki, Braziliya modelinə daha yaxın olacaqsınız - gələcəyi sürətləndirən zəngin bir modernizm irsi. Hər şey həll edildikdə və müştəri daha özünə güvənən, daha yetkin, incə olduqda, o zaman yüksək keyfiyyətli müasir memarlıq ilə maraqlanacaqdır.
