Evin mərkəzi hissəsi hündür yamacları olan dörd mərtəbəli bir damla örtülmüş böyük iki mərtəbəli bir cilddir. İki əsas fasadın qarşısında, küçəyə və meşəyə baxan, dərin irəliləyən və buna görə də çox geniş olan iki mərtəbəli bir portikodjiya var; yayda təmiz hava ilə dolu kölgəli bir terasa çevriləcək və qışda da qardan gizlənəcəkdir. Əsas evin uclarından qanadlar dallanır - iki evə aparan keçidlər - "qanadlar", eyni zamanda ikimərtəbəli, lakin daha kiçik hündürlüyə və bir qədər daha çox kameralı arxitekturaya sahibdirlər: divarları daha az və daha çox pəncərələri var, eyvanları yoxdur, ancaq yarımdairəvi exedralar görünür - fasadların içərisində və xaricində boşluq verməyə qadir olan formalar klassik zəriflik yüngüllüyü.
Evin qanadları və keçidləri olan əsas fasadına ilk baxışdan ansambl simmetrik görünür. Ancaq bu belə deyil. İki qanaddan biri əsas uzununa oxa eninə uzanır və yaxşı bir səbəbə görə: burada bir hovuz, Moskva yaxınlığındakı hər hansı bir sarayın zəruri bir atributu var. Bu, müasir bir kurorta görə "su üçün bir ev" dir və antik dövrlə maraqlanan bir insan (bu cür klassik bir şəraitdə məntiqli olardı), xüsusilə burada iki hovuz olduğundan, Roma hamamlarının miniatür versiyası adlandırırdı: bir günbəzin altında və səkkiz sütunla əhatə olunmuş yuvarlaq isti, düz həqiqi antik kaldarium və soyuq su ilə uzun düzbucaqlı, hovuz. Dəyirmi hovuzun üstündə və uzun birinin sonunda kosmosa klassik bir zadəganlıq və parıltı qazandıran, banal bir "spa" ya da "hamamdan" miniatür bir bənzər halına gətirən daha çox niş var (əvvəllər bəhs edilən eyni exedras). bir müddət. Təsiri nişlərdən birinə qoyulması planlaşdırılan heykəltəraşlıq asanlaşdırır.
Evdə bir neçə belə klassik "ekskursiya" var; bunlardan, zirzəmidəki yeraltı rotunda xüsusilə diqqət çəkir. Ətrafı tağlı bir sütunla əhatə edir və yuxarıdakı alt mərtəbə küpeşlə ilə əhatə olunmuş böyük dairəvi bir açılışla kəsilir. Ön qapıdan girərək qonaq sağdakı bu açılışı tapır və korkuluka söykənərək yarı yeraltı dünyaya baxa bilər, oradakı tağları, sütunları və heykəl kəşf edə bilər. arxeoloqlar tərəfindən qazılaraq muzeydə qorunub saxlanılan bir kafedral və ya qədim zirzəmi. Bu sarayın ön hissəsinin məkanını maraqlı və cəlbedici etmək üçün hazırlanmış teatr texnikasıdır.
Yuxarıda, "rotunda" nın açılışının dərhal üstündə, birinci (və ya yuxarıdan baxıldığı təqdirdə, ikinci mərtəbədə) tavanın tavanında, başqa bir, korkulukla tam olaraq eyni dəyirmi açılış var. Həm də yeraltı sütunları iki oksulun perspektivində görərək aşağıya baxa bilərsiniz - bu daha əyləncəli olmalıdır. İkinci mərtəbənin döşəməsində, salonun tam ortasında, başqa bir "quyu" var - aşağı pəncərə. Və nəhayət, yuxarıda, ikinci mərtəbənin tavanında, bu dəfə düzəldilmiş səkkiz şəklində böyük və uzadılmış bir açılış da var - əslində buradakı ən üst təbəqə balkonun ətrafına gedən bir balkona çevrilmişdir. perimetri boyunca əsas zallar. Bu məkanı bir növ atriyuma, şirli bir həyətə çevirən şüşə tavan daha yüksəkdir.
Beləliklə, evin ön hissəsinin dörd təbəqəsi arasında çoxsaylı şaquli əlaqələr yaranır. Məkan sözün əsl mənasında hava quyuları ilə "dikilir" - bütün intriqalar buna əsaslanır. Qonaqlar (və ev sahibləri) yalnız irəli-geri dolaşmaqla qalmır, həm də yuxarıdakı və aşağıya baxaraq digər baxışlarla tanış ola bilərlər. Barokun rəsmini xatırlayıram, Mannerizm, amma hər şeydən əvvəl əlbətdə ki, çəkilmiş okulus
Andrea Mantegnei, Delhi Sposinin hücrəsində. Tavanda dairəvi bir çuxur var, üstündə buludlar var və maraqlı üzlər hasarın arxasına baxır. Moskvanın yaxınlığındakı bir sarayda bu mənzərə çəkilmir, əksinə memarlıq vasitəsi ilə ifa olunur.
Ancaq əsas təəssüratı birinci mərtəbədən ikinci mərtəbəyə aparan pilləkən bürüyür. Bir mərkəzi yürüş aşağıya enir, ikisi yuxarıya qalxır. Bu, İngilis zadəganlarının gözəlləri Zoluşka və kraliçalar haqqında belə müasir bir kinoteatrda həqiqi bir nərdivan.
İngilislərin adı təsadüfi deyil: ev İngilis tərzində tikilib. Son 10 ildə İngiltərə bir şəkildə hiss edilmədən yaxşı bir həyat standartına çevrildi, buna görə də memarlığındakı stilizasiyaların rus müştəriləri arasında getdikcə daha populyarlaşması təəccüblü deyil. Ancaq tanınan bir Anglomanian evi etmək o qədər də asan deyil. İngilis memarlığı tanınsa da müxtəlifdir. Məsələn, İngilis Palladianizmini (İngilis tarixçilərinin qürur duyduğu dünyadakı ən qədim Palladianizm) götürsək, bu, mahiyyət etibarilə, XVIII əsrin sonrakı Rus Palladianizminə çox oxşayır. Üstəlik, onsuz da 18-ci əsrin sonunda Anglomaniaclarımız var idi; Moskva Memarlıq İnstitutunun rektoru Dmitri Oleqoviç Şvidkovski bu barədə bütöv bir kitab yazdı. Sadəcə olaraq, sütunlu bir rus malikanəsini götürsək, İngiltərədə buna bənzər bir tapıla bilər. Tanınma üçün nə cavabdehdir?
Bu vəziyyətdə iki şey əsas götürülür. Birincisi, elə Palladianizmdir: portativ, iki (demək olar ki) simmetrik qanad, İntibah risalələrindən Serlian pəncərələr (şaquli olaraq üç hissəyə bölünmüşdür, ortası bir tağla bitir). İkincisi, qırmızı saçlı kraliça Elizabeth və Jacob Stuart dövrünün erkən İngilis İntibahıdır (İngilis dilində bu arxitektura Jacobean adlanır. Xüsusiyyətləri: köşelerində ağ daş paslanma ilə qırmızı kərpic divarları, yüksək damları (lakin Fransızlarla məşhur olan çardaqlar olmadan), böyük borularla (Bu borulara bənzər dekorativ divarlar bu halda damı taclandırır, atrium damının şüşəsini maskalayır.) Xarakterik şaquli nisbətlərdə dik və ağ daş bağlayıcı böyük pəncərələr Tudor Gothic.
Və ya belə bir dekorativ texnika: iki pəncərə birinə "yapışdırılır" və boşluqda klassik bir obelisk şəklində kiçik bir akroterium ilə ümumi bir cırıq pediment alın. Damı əhatə edən korkuluk üstündəki bükülmüş fiallar qotik və ya olduqca klassik deyildir. İngiltərə uzun müddət və istəksiz bir şəkildə İntibah memarlığını üçüncü tərəflərdən - Flamanlar və Almanlardan qəbul edərək öyrəndi. Və sonra əvvəllər "təmiz" klassik formalara müqavimət göstərdiyi eyni inadla, Yüksək İntibah və antik dövr irsini öyrənməyə tələsdi. Sonra eyni fanatizmlə keçmişinə qayıtdı (İngilislərin öz ənənələrini nə qədər yüksək qiymətləndirdiyini hər kəs bilir) və 19-cu əsrdə Jacobetan adlanan I James dövrünü təqlid edən bir memarlıq yaratdı. Bununla birlikdə, 19-cu əsrin stilizasiyalarını 17-ci əsrin binalarından ayırmaq həmişə asan deyil.
Oleg Karlson'un İngilis evinin versiyası 17-ci əsrin əvvəllərindəki Jakobey memarlığı, ikinci yarısındakı Palladianizm və 19-cu əsrin Yakobetanlığı arasındadır. Saf klassiklər və milli xüsusiyyətlər arasındakı bu rəqs, yəqin ki, müasir dövrün İngilis memarlığının mahiyyətidir. Etiraf edim ki, memar doğru təxmin etdi, olduqca dəqiq və tanınan bir şəkildə ortaya çıxdı.
Bu memarlıq layihəsinin əsas təsiri, əlbəttə ki, çöldə deyil, içəridə olsa da - dörd qatlı mərasim atrium salonunda, çox qatlı və doymuş məkanında, hörmətli İngilis divarlarının içərisinə "dolmuş" bir sürpriz olaraq - bir qutuda.
