Skolkovo yenilik şəhərinin memarlıq layihələrinə həsr olunmuş və kurator Sergey Çoban və həm kuratorlar Sergey Kuznetsov və Valeria Kashirina tərəfindən yaradılan sərginin ən böyük uğuru şəbəkə nəşrlərinə sahib idi. Bu başa düşüləndir: “eksponatları” QR kodlarında kodlaşdırmaq fikri onların fəaliyyətinə uyğun, heç də az olmayan virtual və qeyri-maddi idi. Sərginin Archdaily.com saytının qurucusu David Basulto tərəfindən qiymətləndirildiyi məhz bu qeyri-maddi və istehsal qabiliyyətinə görə məşhur blog dezeen Rusiya Federasiyasını Biennalenin ən yaxşı 5 pavilyonuna daxil etdi. Fransız melty.fr və İngilis artlyst.com da həvəslərini dilə gətirdi. Amerikalı CNN televiziya kanalı da onlayn nəşrlərə qatıldı.
Ancaq Anne-Marie Febvre'nin bir Fransız qəzetində verdiyi doğru sözlərə görə
Liberasiya, Rusiya pavilyonunun "ultra fanatları" və "ultra əleyhdarları" var idi. Beləliklə, Avstraliya Design Review jurnalının müxbiri Juliet Moore sərgidə olmağı "üfüq görünməyən sakit aysız bir gecədə üzmək" ilə müqayisə etdi: oradakı məlumatlar "qaranlığın örtüyü altında gizlədilmiş, QR şəbəkəsi vasitəsilə göstərilmişdir" kodlar."
Eyni zamanda, İngilis qəzetinin tənqidçisi
Guardian Steve Rose, pavilyonu "ədəbsizliklə həmsərhəd olan canlandırıcı bir sənət sənədi" adlandırdı və sərgidə təqdim olunan "ulduzlar" memarlarının genişmiqyaslı layihəsinin bienalın həsr olunmuş bienalın ümumi mövzusuna uyğun olmadığını qeyd etdi. peşə və cəmiyyətin ciddi problemlərinə. İlgili nəşr olan həmkarı Rowan Moore, The Observer-də Skolkovodan ümumiyyətlə bəhs etməyib, ekspozisiyanın başqa bir hissəsini - Sovet gizli elm şəhərləri haqqında təsdiqlədi.
AFP müxbiri Dario Tebern, Rus pavilyonundakı sərgini "yüksək texnologiyalar məbədi" adlandırdı və İngilis Mimar Jurnalından Rory Olkayto i şəhərdə bütün biennalenin və ümumiyyətlə ümumilikdə şəhər həyatının metaforasını öz prosesi ilə gördü məlumatı çox dərk etmədən mənimsəmək. Divarlardan qr kodları mütəmadi olaraq oxuyan qonaqları müşahidə edərək, onların köməyi ilə alınan layihələri nəzərə almadan bu nəticəyə gəldi.
Bu cür ictimai davranış üçün, Laura Weissmüller
Süddeutsche Zeitung'un daha sərt bir izahı var: Skolkovonun layihələri sadəcə maraqlı deyil və onları yüksək texnoloji ilə əldə etmə prosesi onları yaxşılaşdırmır. Berliner Zeitunqdan Nikolaus Bernau merak edir: orada təqdim olunan bütün məlumatlar şəbəkəyə yüklənə biləcəyi halda qaranlıq, parlaq salonlara ehtiyac nədir?
Wojciech Chaya məqalələrində
Avstriya Der Standardı, rus pavilyonunu məhz Biennaledəki bütün təzahürləri ilə birlikdə məhz istehsalına görə qınayır və sərgidə məlumat əldə etməyin mürəkkəb prosesində Sergey Ççobanın açıqlıq fikri ilə ziddiyyət olduğunu görür. bir müsahibəsində ona danışdı.
Jurnal
Divar kağızı * ekspozisiyanı fotojenikliyinə görə təriflədi və bu kateqoriyada Rusiya mübahisəsiz bir qələbə qazandı: şəhərin şəkilləri bir çox mediada Biennaleylə əlaqəli məqalələrin illüstrasiyaları kimi göründü, hətta sərginin mətnlərdə özlərindən bəhs edilmədi. Pavilyonun neytral təsviri ilə məhdudlaşan nəşrlər arasında Fransız Le Figaro və Le Nouvel Observateur, Alman Tagesspiegel və Amerikalı The Wall Street Journal da var.
Rusiya Federasiyasının Venesiyadakı milli sərgisinin xarici icmallarının məzəli bir tərəfi, şərhçilərin yarısından çoxunun ziyarətçilərin sərgini “araşdırdığı” tablet kompüterləri iPad (adətən Samsung tabletləri) adlandırması idi. Göründüyü kimi, müəlliflər ekspozisiyanın adı ilə qarışıq qaldılar: i-şəhər. Və yalnız The Architect's Journal başqa bir ifrat tərəfə getdi, müəmmalı şəkildə qeyd etdi: "Ruslar heç vaxt Apple-ı öz milli köşklərində istifadə etməzlər." Göründüyü kimi, bu nəşr üçün rus ruhunun tapmacası mövcud deyil.
