Berlage 1990-cı ildə Hollandiyalı quruluşçuluğun görkəmli nümayəndəsi, Aldo van Eyck və Jacob Bakemanın davamçısı Herman Hertzberger tərəfindən qurulmuşdur. Herzberger memarlıq və şəhərsalma sahəsindəki müzakirə, düşüncə və araşdırma üçün bir yer yaratmağı hədəflədi, bunu da qeyd etməliyəm ki, yaxşı iş gördü. Əvvəlcə institut Amsterdamda yerləşdi, sonra maddi çətinliklər üzündən hələ də olduğu Rotterdama köçdü. İyirmi ildir ki, məktəb, bəlkə də hələ "ulduz" olmadıkları təqdirdə, heç olmasa memarlıq səmasında gözə çarpan bir neçə memarı bitirib: bunlar OMA ortaqları Reinier de Graaf və Shohei Shigematsu (Shohei Shigematsu), Jacob Chernikhov mükafatı laureatı Pier Vittorio Aureli və fotoqraf Bas Prinsen. Bu illər ərzində institutda təhsilin strukturu çox dəyişdi. Birincisi, tələbələrin sayı artdı: əgər ilk məzuniyyətdə onlardan yalnız yeddi nəfər idisə, bu il onsuz da iyirmi yeddi. İkincisi, tədqiqat üzərində iş indi əvvəllər olduğu kimi fərdi deyil, qrup şəklində aparılır. Beləliklə, gələcək "starhitektorların" sərbəst buraxılmasını sənaye istehsalı ilə müqayisə etsək, demək olar ki, indi konveyerə qoyulmuşdur, halbuki əvvəllər fərdi montaj tətbiq edilmişdir. Keyfiyyətin bundan əziyyət çəkib-çəkmədiyini başa düşmək üçün müxtəlif illərdəki diplom layihələrini müqayisə etmək olardı, amma təəssüf ki, köhnə əsərlər günümüzə çatmamışdır və bu səbəbdən yalnız araşdırmaların nəzərdən keçirilməsi ilə kifayətlənməli olacaqdır. cari məsələ.
Məzuniyyət layihələri üzərində iş bütün tədris ili ərzində aparılmışdır. Tələbələr fərqli perspektivli üç studiyaya bölündülər: kütləvi istirahət məsələsini yenidən nəzərdən keçirməyi hədəfləyən Olaf Gipserin rəhbərlik etdiyi Koleksiyonun Mühiti; Dietmar Leykin rəhbərlik etdiyi Böyükşəhər İmprintlər, “həyat” və “iş” arasındakı yeni münasibətlər fonunda şəhər məkanını təşkil edir; və nəhayət, Peter Trummerin Radikal Realizm, şəhər bloku mövzusundakı inkişaflarla.
Kütləvi Studiya Ətrafları, kütləvi istirahət üçün yeni memarlıq modelləri tapmağa başlamış və həm ənənəvi turizm kurortunun, həm də rəqibinin - şəhərin strukturunu yenidən nəzərdən keçirmək iddialı bir vəzifə qoymuşdur. Rem Koolhaas'a görə “şəhərlər deyil, kurortlar tikirik” dediyi dövrümüzdə bu mövzu çox aktual görünür. Kollektivin Ətraf Mühitinin qaldırdığı bir başqa mövzu da “təbiətdir”. Peter Sloterdijk'in Sferalarından həyata dəstək sistemləri tərəfindən dəstəklənən sosial məkan ideyasını alaraq, studiya təbiətə yuxarıdan göndərilən bir verilən kimi deyil, qurulmuş bir mühit, kollektiv istirahət üçün “mənbə” kimi yanaşdı. Resurs mənşəli arxitekturaya bu ekoloji yanaşma, Xorvatiyanın Vrsar şəhərində Club Med üçün yeni bir kurort layihəsində və Amsterdamdakı Olimpiya Köyü təklifində sınanmışdır. Hər bir layihə ərazinin müxtəlif mənbələrini özünə cəlb etdi və paradoksal olaraq onları memarlıq mühitinə çevirdi. Məsələn, Xorvatiya layihəsindəki tullantı su, yosunların yetişdirilməsi üçün bir yerə çevrilərək, faydalı məhsullara çevrildi: likörlər və ya bioyanacaq və paralel olaraq, bir memarlıq məkanının formalaşması üçün material kimi xidmət etdi. Olimpiya kəndinin layihələrində eyni yanaşma yüksək sıxlıq şəraitində sınaqdan keçirildi: yeni asudə vaxt növlərinin ixtirası şəhərin strukturunun yenidən nəzərdən keçirilməsi ilə müşayiət olundu.
Metropolitan Imprints tələbələri şəhər planlamasına əks istiqamətdən yanaşdılar. İstirahət üçün bir şəhər üzərində işləyən Kollektivin Ətrafındakı həmkarlarından fərqli olaraq, iş üçün bir şəhər yaratmağı təklif etdilər. Studiya mərkəzi iş bölgələrinin “ölümü” nü elan etdi və Berlini təcrübələri üçün sınaq meydanı olaraq götürərək, yeni, “post-Fordist” iş şərtlərinə cavab verəcək və fərqli əlaqələr arasında yeni əlaqələrin qurulduğu yeni bir məhəllə dizayn etdi. həyat sahələri qurulacaqdı: dövlət və özəl, kollektiv və fərdi. Şəhər toxumasına "yeni köçərilər" üçün geniş bir ofis sahəsi kimi yanaşdılar, burada görüşlər və işgüzar danışıqlar üçün yer rolunu oynayan xüsusi sahələri - "şəhər lobbilərini" ayırd etdilər. Onları idman qurğuları, təbii mənzərələr və ictimai funksiyalarla müxtəlif yollarla həll edərək birləşdirərək, nəticədə şəhər mühitinin fərqli keyfiyyətləri ilə seçilən məhəllələr üçün on variant hazırladılar.
Radikal Realizm keçmiş Vyana Aspern Hava Limanını “güzəştsiz” şəhər ərazisinə çevirdi. Otto Wagner'in Böyük Şəhəri və Qırmızı Vyana məhəllələri üçün bir planı əsas götürərək və bir məhdudiyyət sistemi quraraq, beş prototip müəyyən etdilər və sonra bu saytda sınaqdan keçirdilər. Bütün layihələr üçün əsas meyar kimi ərazinin qiymətini - neoliberal bir şəhərin inkişafı üçün müəyyənedici bir parametr seçərək, adi kapitalist "inkişaf" dan köklü şəkildə fərqlənən, lakin buna baxmayaraq, şəhərin ərazilərinə tam uyğun gələn bir şəhəri "istehsal etdilər". müasir Vyana reallığı.
Yaz sona yaxınlaşır, məzunlar evlərinə qayıtdılar, lakin sentyabr ayının gəlişi ilə bir çoxu iş axtarıb memarlıq ofislərinə hücum etmək üçün Hollandiyaya qayıtmağı planlaşdırırlar. Gəlin onlara uğurlar diləyək!
Kollektiv mühitləri: Baş Olaf Gipser, Alessandro Martinellinin köməkçisi;
Marco Galasso; Dong Woo Kang; Takaomi Koibuchi; Chia-Shun Liao; Chen-Jung Liu; Fang Liu; Takeshi Murakuni; Timur Şabaev; Dae Hee Suk; Ran Wu; Ryosuke yago
Böyükşəhər İmprintlər: Dietmar Leyk Başçısı; qonaq professor Elia Zengelis;
Itxaso Ceberio Berges; Pedram Dibasar; Eunjin Kang; Andreas Karavanas; Luca Picardi; Jad Seman; Keming Wang; Xiaochao Mahnısı
Radikal realizm: Baş Peter Trummer;
Wei Ting Chen; Zetao Chen; Wei-Jung Hsu; Joune Ho Kim; Yong II Kim; Nara Lee; Janki Şah; Xiaodi yang
