Bu gün Sovet memarlığının pərəstişkarları Pavlovun adını, ilk növbədə, Mərkəzi İqtisadiyyat və Riyaziyyat İnstitutu (CEMI), Varşavskoye Şossedəki Jiquli texniki mərkəzi, Saxarov prospektindəki SSRİ Dövlət Plan Komitəsinin Baş Hesablama Mərkəzi kimi binalarla əlaqələndirirlər. Bunların hamısı, şübhəsiz ki, modernizmin ikonik əsərləri, bu üslubun bir növ ikonları və simvollarıdır, lakin şöhrəti bəzən müəlliflərinin şəxsiyyətinin miqyasını və istedadının çox yönlülüyünü kölgədə qoyur. İndiki vaxtda İnternetdə tanış olan indiki sərginin elanlarında belə, qəhrəmanı “Sovet modernizminin“ikinci dalğasının”memarı” kimi göründü, amma xoşbəxtlikdən, ekspozisiyanın özü Leonidin bütün mərhələlərini tam şəkildə təmsil edir Nikolaeviçin işi. Tamamlanmış və rəqabətə davamlı layihələr, rəsmlər, eskizlər və rəsmlər - o qədər material var idi ki, sərgi Memarlıq Muzeyinin suitinə çətinliklə sığırdı. Genişləndirilmiş ekspozisiyanın Pavlovun 2009-cu ildə qeyd olunan yüz illiyinə təsadüf etməsinə baxmayaraq, kurator Anna Bronovitskaya onu xronoloji deyil, tematik olaraq təşkil etməyə qərar verdi. Bu yanaşma özünü tamamilə doğruldur: memar üçün bütün ən əhəmiyyətli süjetlər qurulmuş və təsvir edilmiş və bir yerə yığılmış, adları xoşbəxt bir yaradıcılıq taleyi olan heyrətamiz parlaq bir tapmaca təşkil edir.
Sərginin ilk salonu Pavlovun özünə və ustadın yaşadığı və işlədiyi şəhərə həsr edilmişdir. Burada onun avtoportreti, tərcümeyi-hal sənədləri, məşhur "Architecture Extrem" dən sitat gətirilən lövhələr, həmçinin memarın Sovet dövlətinin paytaxtını dəyişdirmək üçün 1960-70-ci illərdəki təklifləri göstərilir. Bu əsərlər miqyası, modernist əhatəsi, mövcud binalarla münasibətdə sərbəstliyi ilə diqqət çəkir. Xüsusilə, Pavlov nəqliyyat infrastrukturu məsələsindən son dərəcə narahat idi, əhalinin motorlaşma sürətini yaxşı bilirdi, yolların tikintisini şəhərin inkişafının demək olar ki, bütün aspektlərindən üstün tuturdu. Bu mülahizələrdən memar qətiliklə Moskvanı şimal-cənub oxu boyunca çox zolaqlı bir avtomobil yolu ilə kəsdi (ən sıx yerləşdiyi ərazilərdə dayaqlara qaldırılması lazım idi) və şəhərin şərq yarısında yeni geniş prospekt - Novy Arbatın güzgü təkrarı dizayn edir. Pavlov, Zamoskvorechye'nin tamamilə inkişafdan azad edilməsini (yalnız ən əhəmiyyətli abidələrin bəziləri qorunur) və yalnız bir neçə böyük kompleksin yerləşəcəyi nəhəng bir parka çevrilməsini təklif etdi. Və bu gün belə bir layihə radikallığı ilə olduqca şok olsa da, sərginin onunla başlaması çox düzgün görünür - Pavlovun şəxsiyyətinin miqyası dərhal göz qabağındadır. Və bu miqyas heyranedicidir.
Ekspozisiyanın kompozisiya mərkəzi kitabxanalardan və "İzvestiya" qəzetinin redaksiyasından (1967-ci il müsabiqə layihəsi), elmi institutlara və hesablama mərkəzlərinə qədər müxtəlif məlumat anbarlarının layihələrinə həsr olunmuş İnformasiya Salonudur. Pavlov, SSRİ-də kompüterlərlə işləmək üçün bina dizayn edən ilk memar oldu və dövrünün bu sirli və "perspektivli" cihazı üçün çox görünən bir memarlıq təsviri tapdı. Kompüterin plastik analoqu, nəhəng üçbucaqlı dayaqlara qoyulmuş bir kub halına gəldi (müəllif özü zarafatla "piramida" sözünü oxuyaraq onları "adimarips" adlandırdı) və rəqəmlərin və simvolların simvollarını təqlid edən dar pəncərələrin şeridlərinə "sarıldı". Bu texnika memar tərəfindən Dövlət Plan Komissiyası, Mərkəzi Statistika İdarəsi və SSRİ Dövlət Bankının əmri ilə həyata keçirdiyi bütün hesablama mərkəzlərinin layihələrində inkişaf etdirilmiş və "tənzimlənmişdir". Sərgidə kanonik hala gəlmiş bir görüntünün, hesablama mərkəzlərinə həsr olunmuş Pavlovun rəsm əsərlərinin, əlamətdar memarlıq fotoqrafı Yuri Palmin tərəfindən bu ekspozisiya üçün çəkilmiş tamamlanmış obyektlərin fotolarının axtarışı prosesini aydın şəkildə əks etdirən çoxsaylı eskizlər nümayiş olunur. CEMI-yə həsr olunmuş materialların hamısı eyni salonda yerləşir: planlar, bölmələr, fotoşəkillər. Bu binanın sərgi üçün xüsusi olaraq iki lövhədən-yarımdan bükülmüş kimi hazırlanmış bir modeli də var: heç olmasa miniatürdə Pavlovun plastik planının bütün şeirlərini qiymətləndirməyə kömək edir (əslində görmək demək olar ki, mümkün deyil) Müəllifin nəzərdə tutduğu kimi CEMI - hər iki tərəfdə praktik olaraq hündür mərtəbəli yaşayış binaları bir-birinə yaxın tikilir). Modeldəki məşhur "qulaq", yeri gəlmişkən, həyat ölçüsündən çox Mobius zolağına bənzəyir (əslində, nəzərdə tutulmuşdu).
"Məlumat", ekspozisiyanın qanadlarının fərqli istiqamətlərə səpələndiyi Enfiladanın ən böyük salonuna yerləşdirildi - digərlərindən, daha az əhəmiyyət kəsb etməyən, lakin Pavlovun yaradıcılığının praktikada daha az tətbiq olunan mövzularından. Əsas pilləkənlə və ilk bioqrafiya salonu ilə "Teatr", "Nəqliyyat" və "Saray" tərəfindən birləşdirilir və qarşı tərəfdə "Yaddaş" və "Lenin" var.
Pavlovun əsərindəki nəqliyyat mövzusu iki dəfə ortaya çıxdı - 1940-cı illərin sonlarında metro stansiyalarını (Dobryninskaya, daha sonra - Serpuxovskaya və Nagatinskaya), 1960-cı illərdə - Moskvadakı ilk avtomobil servis stansiyalarını dizayn etdi. Əgər hesablama mərkəzləri Pavlovu “elmdə əsas” edirdisə, Varşavskoe şossesindəki emalatxananın və “Kuntsevo” texniki mərkəzinin məşhur “üçbucağı” ona xalqın avtomobili haqqında gözəl bir mifin yaradıcısı statusunu verdi. onun əlçatanlığı. Əlbətdə ki, sərginin açılışında bu gün stilobatın üzərində uzanan üçbucaq prizmanın tamamilə məhv olma təhlükəsi ilə üzləşməsi barədə çox şey söylənildi (şəhər Moskva dairəvi yolunun kəsişməsində bir ticarət və əyləncə mərkəzi tikmək niyyətindədir) və Varshavskoye Shosse). Bu obyektin və fotoşəkillərinin taleyi üçün narahatlıq yaradırlar - "üçbucaq" müxtəlif çaplı reklam lövhələri ilə möhkəm bir şəkildə taxılmışdır və əlbəttə ki, tam gücü ilə səslənmir.
"Saraylar" və "Teatrlar", təəssüf ki, reallaşdırılması planlaşdırılmayan bir layihə toplusudur. Lakin bu, onların Sovet memarlığı tarixi üçün əhəmiyyətini azaltmır - Pavlovun bir çox fikir və təklifləri emalatxanadakı həmkarları tərəfindən fəal şəkildə toplandı və Birliyə yayıldı. Pavlovun yüngül əli ilə kütləyə addım atan bir layihənin ən parlaq nümunəsi, bəlkə də 4 min nəfərlik iki salonlu bir kinoteatr kimi qəbul edilməlidir. Sərgidə o, yalnız eskizlərdə deyil, həm də bir tərtibatda təqdim olunur, bunun sayəsində bu layihəni Leonid Nikolaeviç və onun dövrünə az maraq göstərənlər də asanlıqla tanıya bilər. Şəffaf həcm güclü bir şəkildə uzanan və effektiv şəkildə əyri bir örtük şəklində girişin üstünə çıxan tağlı bir dam ilə örtülmüşdür. 1950-ci illərin sonlarında verilən bu açıq və səsli qərarda, demək olar ki, hər şey eşitməmiş bir sərbəstlik idi - həm daxili hissənin xarici mühitlə əlaqəsi, həm də yan fasadlarda edilən kəsik - ancaq bu cür məcazi cəsarət konvensiya və qərəzli maneələri asanlıqla aşdı.. Artıq 1961-ci ildə Moskvada "Rusiya" (indiki "Puşkinskiy") kinoteatrı tikildi - Pavlovun layihəsinin demək olar ki, tam bir nüsxəsi. Ölkənin digər şəhərlərində nə qədər "mövzu ilə bağlı dəyişikliklər" həyata keçirilmişdir, ehtimal ki, heç bir memar hesablaya bilməyəcəkdir.
Ekspozisiya xronoloji prinsipə uyğun qurulmasa da, "Yaddaş" və "Lenin" salonları olduqca məntiqi olaraq sonunculardır. 1970-ci illərdə, liderin yüzüncü ildönümü ilə əlaqədar olaraq Leniniana Leonid Pavlovun yaradıcılığında aparıcı mövzu oldu və Gorki'deki muzey onun son tamamlanan son binası oldu. Monumentallığı, ifadə qabiliyyəti və paradoksuna görə, 20-ci əsrin muzey memarlığında layiqli bir uyğunluq tapması çətin olan obyekt, memarın özü “mənim Parfenonum” adını verdi. Ömrünün sonunda yalnız təbii bir mühitdə bir bina inşa etmək ehtiraslı arzusunu həyata keçirən Leonid Pavlov eyni zamanda Sovet postmodernizminin ilk əsərlərindən birini yaratmağı bacardı. O anda 70 yaşından bir az çox idi, lakin tərəddüd etmədən yeni üslubun bədii dilinin inkişafına başladı və uğur qazandı. Görünür, bu açıqlıq və yüngüllük əsərlərində yalnız dövrün obrazını deyil, həm də əsas nailiyyətlərini və ümidlərini özündə cəmləşdirən memar Leonid Pavlovun əsas yaradıcılıq sirri idi.