Gənc memarlar, düşünürəm ki, ən sərt imtahanlardan əvvəl belə bir beyin fırtınası sessiyası yaşamadılar. Sərginin ikinci günü səhər saat 12-də üçüncü mərtəbəyə toplandılar, burada növbəti üç gün ərzində iş yerləri ilə təchiz olundular və izahatları ilə onlara tapşırıq verildi. Hər hansı bir ictimai funksiya ilə 75 ilə 100 metrlik bir blok tutan yer qarajı olacağı ortaya çıxdı. Bunun Bart Goldhorn'un Rotterdam Biennalesindəki sərgi üçün xüsusi olaraq hazırladığı Rusiya üçün "Gələcəyin şəhərləri" layihəsi çərçivəsində edildiyi bilinir. Və çox güman ki, 4 qalib layihə daxil ediləcək. Tapşırıq olduqca mücərrəd idi, iştirakçılara vəziyyətlə əlaqəli bir işarə göstərilmədi, Bart Goldhorn'un yeganə istəyi, ümumiyyətlə qorxunc bir görkəmə sahib olan bu tipologiyanın yeni bir arxitektura oxuması idi, əlavə bir funksiyanın köməyi ilə kömək etməli idi. Bir şərt də 500-cü miqyasda müəyyən açılarda izometriyanın olması idi.
Dizüstü kompüterinizlə də işləmək, amma belə qeyri-adi şəraitdə və hətta çox az vaxt olduğunu bilmək, iştirakçılara çox əsəb və iki yuxusuz gecəyə başa gəldi. Alexander Kuptsov xatırladır: "İlk gün dəhşətli idi, yükləyicilər davamlı gəzirdi, ekspozisiya quraşdırılırdı və biz yük liftinin yanında oturmuşduq …". Lakin, o gün əsas şey - bir konsepsiya ilə gəlmək lazım idi. İkinci gün əsasən həcm planlaşdırma şəklində tapılmış həll dizaynına, üçüncüsü isə rəsmə sərf edildi. Göstərilən tarixə qədər planşetlər iştirakçıların sərgi layihələrinin yanındakı zəmilərə qoyularaq bir-bir birinci mərtəbənin foyesinə çıxarıldı. Təqdimatlar təşkil etmədilər, münsiflər heyəti üzvləri özləri getdilər, araşdırdılar, bəzən suallar verdilər və sonra üç saatlıq bir müzakirə üçün təqaüdə çıxdılar.
Nəticədə Natalya Suxova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov və Alexander Berzing qalib elan edildi. Münsiflər heyətinin seçimi olduqca aydındır deyim - fikirləri mürəkkəb olanları və bir dam altında müxtəlif funksiyalar toplusunu təmsil etməyənləri, ancaq oxunması asan, simvolik formada ifadə olunan müəyyən bir anlayışı seçdilər - Natalia Zaichenko'nun "arxivi", Alexander Berzinga'daki qumlu metamorfozlar, Fyodor Dubinnikov'un "slaydı" və Natalya Suxovadan üç konsepsiya: "çətir", "krater" və ayrıca "sürüşmə". Belə ki belə bir Avropa dizaynına yanaşma hər şey bir araşdırma ilə başladıqda - planların və fasadların böyüdüyü yerdən sadə bir sxem və ya şəkil, qrafik, diaqram alqışlandı.
Ümumiyyətlə, göstərilən əsərlər arasında super orijinal şeylər az idi və kompozisiya hərəkətləri tez-tez təkrarlanırdı. Məsələn, ənənəvi sxemi çevirmək və qarajı yuxarı mərtəbəyə daşımaq istəyi - ayaqlarına, dayaqlara, bir kənarına və altına bir növ ictimai yer təşkil etmək. Üstəlik, funksiyada heç bir məhdudiyyət olmasa da, bir çoxu ticarət etməyi üstün tutdu - belə bir spesifik bir rus düşüncə tərzi. Bir sıra layihələrdə ətraf mühitə uyğunluq, görünməzlik və ətraf mühitin insanlığı, qarajı təpə, park kimi gizlətmək istəyi və s. Qəribədir, amma heç kim konstruktivizmin qaraj irsi barədə heç xatırlamırdı. birbaşa sitatlar müşahidə edilmədi.
Bir neçə maraqlı layihəyə daha yaxından baxaq, qaliblərdən başlayaq. Natalia Zaichenko, qarajı yalnız avtomobillərin deyil, həm də müxtəlif həcmli mövsümi əşyaların və ya atmaq üçün təəssüflənən əşyaların anbarı kimi təqdim etdi - əslində bu, gerçəklikdə olur. Bina müəllifin hiss etdiyi kimi bir arxiv kimi bir şey saxlama hüceyrələrinə çevrilir. Və burada ortaya çıxan ikinci mövzu heyvanlar üçün bir kolumbarium düzəldilməsində ifadə edilən tarix, yaddaş, eyni zamanda belə bir hüceyrə quruluşu və bir növ anbardır. Binanın quruluşu belədir: cəmi üç səviyyə var, birincisi, hər dayanacaq kamerasının çöldə bir növ atelyesi, modul mağazası olduğu üçün yaradılan bir dayanacaq və bit bazarıdır. birinci mərtəbədə aça bilər. Küçədən bu satış nöqtələri ənənəvi alış-veriş oyun parkları kimi oyun salonları ilə bəzədilib. 2-ci mərtəbədə bu modul artır və kiracı, məsələn, bir qayıq saxlaya bilər. Üçüncü səviyyə açıq qonaqlıq dayanacağıdır. Kolumbarium düzbucaqlı bir binanın içərisindədir və mərkəzdə bir atrium, görüşlər, ünsiyyət və xatirələr üçün bir yer var.
Bu arada, Bauhausda oxuyan Natalya Suxova, Avropa məktəblərində şagirdlərə öyrədilən bu konseptual düşüncə, üçə qədər hazırcavablıq sxeminə səbəb oldu. Birincisinin metaforası bir çətirdir, əslində bu yuxarıda bəhs edilən forma dəyişdiricidir: qaraj 2-ci səviyyəyə keçir, ayaqlarına qoyulur, piyadalara ictimai yer verilir və altındakı bazar meydanı düzəldilir. o. Cihazın sxem baxımından eynisi olduğu Andrey Ukolovun layihəsinə çox oxşayır, yalnız dayanacağı bazarı işıqlandırmaq üçün işıq quyuları olan sadə düzbucaqlı bir forma malikdir və giriş rampaları bir az fərqli şəkildə düzəldilmişdir və Natalya Suxovanın düzbucağı həyətlərə bənzər açıq yaşıl sahələr - quyular tərəfindən kəsilir …
Natalya Suxovanın ikinci konsepsiyası - "krater" - ağıllı şəkildə parkın stadionun düzbucaqlı gövdəsinin ortasında görünən "kraterə" düşən kimi stadionun tribunalarının altına qoyulmasını təklif edir. Ancaq burada, qaraj artıq əsas deyil, köməkçi bir funksiyadır, yəqin ki, düzgündür. Formada oxşar bir şey Grigory Guryanov tərəfindən parkın yerdən beş mərtəbə qaldırılmış 200 boşluqdan ibarət iki blokda meydana gəldiyi layihəsində təklif edildi. İçəridə alış-veriş qalereyaları onlara yapışdırılıb və yuxarı mərtəbələrdə istixana var. Yuxarıdan, hər iki blok tək dalğalı bir səthlə örtülmüşdür, aralarında əyilir, yerə uzanır, bazar meydanını təşkil edir - eyni zamanda bir növ "krater" və ya daha doğrusu "uğursuzluq". uclarından açıqdır.
Natalya Suxovanın planşetində müəyyən bir mövzunun həllinə dair bütün əsas yanaşmalar qısaca göstərildiyi üçüncü konsepsiya, park yerlərinin ziqqurat və ya təpə şəklini aldığı, sürətləri yaşıllaşıb dönən bir "slayd" dır. parka. Əslində, bu Alexander Kuptsovun layihəsidir, yalnız bina qaydalarına daha çox diqqət yetirmişdir. Müəllif belə əsaslandırdı: yeni bir məhəlləyə köçərkən sakinlər qabıqlarını ora qoymağa başlayırlar, yalnız Kuptsovun layihəsinə görə bunu xaotik deyil, mərkəzləşdirilmiş şəkildə müəyyən bir yerdə edirlər. Sakinlərin sayı artdıqca səviyyələrdən biri işə götürülən kimi şəhər rəhbərliyi beton döşəmələri doldurur və başqa bir səviyyə yaranır. Beləliklə, qarajlardan çıxan ziqqurat 3-cü səviyyəyə qədər böyüyür. Sonra yaxınlıqdakı tikinti sahəsindən torpaq tökülür və məsələn, bütün mövsüm idman meydançasının təşkil oluna biləcəyi bir amfiteatrı olan bir mənzərə parkı yaradılır.
Fedor Dubinnikovun "Gorka" adlı başqa bir qalib layihəsi, "hər şeyin ixtirası sadədir" prinsipinə uyğun bir həll təklif edir. Niyə dayanacağın narahat liftlərə və ya bahalı rampalara ehtiyacı var? Binanın özü bir növ "visor" şəklində yerdən bir açı ilə əyərək bir rampa düzəldilə bilər və sonra maşınlarla yükləmə daha sürətli və daha asan olacaqdır. Erqonomikadan əlavə, formanın özü ifadəli və oxunması asandır; üstəlik, həm aşağıda, “örtük” altında, həm də müəllifin bir park qurmaq niyyətində olduğu yaşıl damda bir çox faydalı yer meydana gətirir. orada mağazalar və kafelər yerləşdirin. Bundan əlavə, bu funksiyalar park yerinin iki mərtəbəsində yerləşdirilə bilər. Binanın yerdən belə bir "sapması" nın bənzər bir üsulu, Dmitri Mikheikin layihəsində istifadə edilmişdir, yalnız əvvəlki konsepsiyanın saflığından məhrumdur. Burada birdən çox funksiya var - supermarket, butiklər qalereyası, meydan, yaşıllıq sahəsi, idman meydançası və sənət qalereyası. Binanın özü daha maraqlıdır: iki L şəklində həcmdən ibarət düzbucaqlıdır və xarici divarı yerə yalnız bir künc nöqtəsində toxunur və sonra divar tədricən yerdən qalxaraq daha çox boşalır və daha açıq bir yer, nəticədə bir örtüyə çevrilir. dayaqlarda. Beləliklə, bu layihədə, "Gorka" da olduğu kimi, meylli rampa əlavə olunmur, lakin özü binanın bir hissəsidir. Çadır, qalereyanın yerləşdiyi həyətə sərbəst baxmaq imkanı verir. Maraqlı şəkildə düşünülmüş bir rəng sxemi - hər fasadda həyat dövrünü simvollaşdıran günün dörd vaxtını xatırladan bir gradyan var - adi bir dayanacaqda başlayan və bitən bir gün.
Alexander Berzing'in proyekti onun sərgi planşeti ilə eyni sərt üslubda - lakonik, qara bir fonda və təqdimatında tamamilə Avropa olaraq edildi - sözün əsl mənasında oxunmamalıdır. Budur, formalaşdırma prinsipini nümayiş etdirən bir modellə işə necə başlayacağınızı. Modeli tutan əllərin fotoşəkili Hollandiyalı memarların ruhuna çox uyğundur. Paralelpipedin sərt forması, düzbucaqlı bir qaba tökülən qum prinsipinə görə yumşalır. Laylı bir quruluş yaranır: aralarında kifayət qədər mürəkkəb qeyri-xətti bir səth, "qum", süni bir mənzərə, istirahət zonası olan bir ayaqdakı bir baza və bir "örtük" yaranır. "Qumda" deşilmiş yüngül quyular var. Ümumiyyətlə, sxem tanınır, "çuxurlu çətirə" bənzəyir, lakin formal olaraq daha zəngin və daha gözlənilməzdir.
Münsiflər heyətinin seçimində təsadüf, Oskar Mamleevə görə, 90% -ə görə ortaya çıxdı, lakin iş səviyyəsinin ümumiyyətlə olduqca yüksək olduğunu qeyd etdik. Bart Goldhorn-un XIX əsr Fransız Rəssamlıq Akademiyasının məşqləri ruhunda belə bir yarışma keçirmək fikri bir səs-küylə başladı. Bir intriqa var idi, müəyyən bir təcrübə var idi, demək lazımdır, amma gələcək nəslin nəyə qadir olduğunun əsl mənzərəsini verdim, çünki bu cür bəndlər eyni sərgi layihələrindən daha dürüst bir səviyyəni göstərir. Dəyərli təcrübəni mənimsəməyə və indiki "Arch Moskva" da memarlıq təhsilinin mütərəqqi formalarına yaranan maraq kontekstində daha da inkişaf etdirilməsinə qərar verildi.
