Moskva Memarlıq Biennalesi, mütəxəssislər arasında məşhur olan "Project Russia" jurnalının qurucusu, kurator Bart Goldhornun nəzarəti altında iki ildən bəri davam edən Arch of Moscow-un ardıcıl genişləndirilməsinin nəticəsidir. Keçən il sərgi Mərkəzi Rəssamlar Evinin hüdudlarından kənara çıxdı və şəhər məkanına həsr olunmuş bir festivala çevrildi. Festivalın biennaleyə çevrildiyi yer budur. Biennalenin mövzusu yaşayışdır.
Biennalenin proqramı olan kitabçadakı bir neçə səhifə sərgilərin müxtəlif təşkili sxemləri ilə məşğuldur və əbəs deyil, çünki sərgilərin quruluşunu anlamaq olduqca çətindir. Məsələn, Biennalenin üç köşkü var - beynəlxalq, rus və Moskva pavilyonu - ancaq rus sərgisi iki məkana səpələnmişdir (Mərkəzi Rəssamlar Evində üç, Memarlıq Muzeyində üç sərgi), beynəlxalq. ümumiyyətlə Mərkəzi Rəssamlar Evinin kolonadasının altındakı küçədə, Moskva isə Tretyakov Qalereyasının salonundakı qonşudur. Bu proqramı pavilyonlar şəklində təsəvvür etmək olduqca çətindir - buna görə biennalenin quruluşu, diqqətlə boyalı nöqtə-nöqtə, həqiqi sərgilərin və onların təşkilatçılarının həqiqi ardıcıllığının üstünə zorla bindirilmiş bir sxem kimi görünür. Və buna görə kimin nəyi və harada göstərdiyini söyləmək daha asandır.
Biennalenin özəyi, əlbəttə ki, Mərkəzi Rəssamlar Evində baş verən Arch Moskvadır. Bu sərgi tanış, tanış və keçən ilin davamı kimi görünür. Zirzəmidə, keçən il olduğu kimi, bu il daha tutarlı, məntiqli və tutarlı hala gəlmiş, lakin həcmi azalmış Archcatalogue var. Bu vəziyyətdə bu daha sərt bir seçim deməkdir - bu dəfə "kataloq" un sərgisinə baxmaq daha asan və daha rahatdır. İştirak edən memarların hər biri bir şəhər blokunun bir layihəsini göstərir (bunların təxminən 20-si var və bir müsabiqə nəticəsində kurator tərəfindən seçilib). Sergey Choban və Sergey Skuratov, Project Meganom və Vladimir Plotkin var … Xaricilər var - Eric Van Egeraat və Marie O'Lira. Məsələn, Meganom və Skuratovun bir qapalı yarışmaya qatılan və buna görə də eyni ərazini - Kiyev-Pechersk Lavra-nın yanında Kiyevdə dörddəbirini şərh edən layihələr göstərmələri maraqlıdır.
Mərkəzi Rəssamlar Evinin əsas ikinci mərtəbəsi ticarət ekspozisiyalara, yəni pullu stendlərə verilir və müxtəlif dekor növləri təklif edən memarlar və firmaların stendləri arasında təxminən yarıya bölünür. Memarlar əsasən monitorlardakı videolarda və dörd əsas tipdə - işıqlı plastikdən, ağacdan, bürüncdən və pasdan olan modellərlə təmsil olunur. Daha az - şəkillər. Hər şey hörmətli və təsirli görünür. Deyim ki, iştirakçıların tərkibi çox tanışdır və kiçik düzəlişlərlə keçən ilki təkrarlayır. Üstəlik, eyni yerlərdə bir çox sərgi - məsələn, mərkəzi "yol ayrıcında" Sergey Skuratov, Boris Uborevich-Borovski və Timur Bashkaevlə görüşürlər. Bir az daha uzaqda və eyni yerdə - Vlad Savinkin və Vladimir Kuzmin və hər zaman olduğu kimi təsir edici bir obyekt ilə bu dəfə tamaşaçıların üstündə ağ "qanad" şəklində asıldı. Düzdür, eyni memarların keçən il eyni yerdə göstərdikləri obyekt daha ucuz (köpüklü), lakin daha möhkəm idi. İndi bunlar iştirak edir: təsirli bir bürünc model, böyük bir monitor, zərif paslı bir heykəl - ancaq stend dörd fərqli hissəyə bölünür.
"Atrium" Bürosu, stenddə divardakı statik bir şəkil ilə animasiya şəklini monitördə uyğunlaşdırmaq üçün həssas və kompleks bir iş gördü - gözümüzün qabağında layihə qrafika "canlanır" təəssürat yaradır. Tamamilə əks tərəfdə, ADM studiyası dörd taxta modeldən ibarət təsirli bir "küçə" inşa etmişdir. Yaxınlıqda Vissarionovun PTAM modelləri şəffaf plastik kənarları ilə parıldayır. Növbəti salonda ən təsir edici olan Hadi Tehraninin stendi, burada parlaq ağ macunlar arasında işıqlı modellər - Poklonnaya Gora bölgəsi üçün "Martian günbəzləri" və Profsoyuznaya sahəsi üçün üçbucaqlı qüllə yerləşdirilmişdir.
Ticarət sərgisindəki memarlıq stendləri artıq yalnız görünmür. Onların çoxu var, möhtəşəm və bahalıdır. Onlar ardıcıl və fədakardırlar. Bəlkə bu düzgün və məntiqli bir əvəzdir? Əvvəlcə dizayn məhsulları olan stendlər qeyri-kommersiya olanları ilə əvəz olundu, indi memarlıq yenidən onları "içəridən" sıxışdırdı?
Üçüncü mərtəbə yenidən bölündü - işıqlandırma dizaynı stendləri və qeyri-kommersiya hissəsinin sərgiləri arasında. Bunlar arasında - "ilin memarları" adlı bir sərgi, "Sergey Kiselev və tərəfdaşlar" atelyesi. Tapmaq olduqca çətindir, amma bu ekspozisiyanın geniş bir salonu var. Hər tərəfdən qara parça ilə asılıb və son divarda şirkətin yenilənmiş veb saytının proyeksiyasını görə bilərsiniz.
Beləliklə, Arch Moskva keçən ilə çox bənzəyir və sağlam hörmət və mühafizəkarlıq nümayiş etdirir. Qeyri-kommersiya hissəsini təsvir etmək bir qədər çətindir - burada adi format kuratorun təyin etdiyi biennalenin mövzusu ilə kəsişdi. Bir yerdə "mövzuya girdilər", bir yerdə özləri qaldılar. Sonuncular arasında "Moskulprog" sərgisindən başqa Arch Moskvada bir qapalı seminar və bir açıq gəzinti keçirməsinə baxmayaraq, proqrama daxil edilməyən "Moskulprog" miniatür sərgisi (pəncərələrin ikinci mərtəbəsində) var. Üçüncü mərtəbədə “Muxtar Ev” müsabiqəsi qaliblərinin yosun modelləri yosun ilə yaşıl rəngdədir və yanlarında iyul ayında Ugra çayı boyunca üzəcək “Nuhun Gəmiləri” nin layihələri var. Nikolo-Lenivets kəndi. Qövslər çox möhkəm və çox yönlü bir şəkildə nümayiş olunur - dörd müxtəlif rəngli evlər bir çayı əks etdirən plastik bir kağıza asılır və müxtəlif su fəlakətlərinin adları - mini daşqınlar tavandan asılır, başqa birisi isə qeyri-müəyyən bir daşqındır. divara proqnozlaşdırılır. Yaxınlıqda, Sound of City sərgisinin iki salonunda gənc dizaynerlər ilhamla yaşayan qızların qarın və bel hissələrində fərqli evlər çəkdilər.
Kiçik şəhərlər (üçüncü mərtəbədə də) Mərkəzi Rəssamlar Evinin qeyri-kommersiya sərgilərinin ən ciddisidir. 2002-ci ildə Almaniyada başlayan beynəlxalq tədqiqat layihəsinin nəticələrini göstərir. Xəritələr və diaqramlar, Puchezhsky Kətan Dəyirmanının yarı tərk edilmiş emalatxanalarının fotoları, İvanovo və Kineshmadakı çürüyən şəhər toxumasının parçaları ilə yanaşı, "işıqlı çəmənliklər" ilə - birləşmiş Almaniyanın infrastrukturda tərk edilmiş yarımçıq şəhərləri ilə bir arada mövcuddur. səviyyə.
Biennalenin əsas, şərti olaraq danışan "maddi" hissəsi Mərkəzi Rəssamlar Evinin divarlarından çıxarıldı. Bu il çox şey var, Biennale ilə festival arasındakı fərqi əsaslandıran güclü bir məlumat axını. Şübhəsiz eyni “köşklərə” uyğun gələn üç fərqli hissəyə bölmək olar.
Bu - Biennalenin əsas - hissə mənasında verilmiş "Necə yaşamaq" mövzusuna cavab verir. Rus dilində şüar birmənalı görünmür, eyni zamanda milli mənzil layihəsi ilə müqayisə olunur. İngilis dilində tərcüməsi 'Yaşayış yolları' paradoksal olaraq daha aydın və ən əsası baş verənlərlə uyğunlaşmışdır. Çünki sərgilər bir problemin həllinə yönəlmiş fərqli, fərqli ruhsal yanaşma yollarını nümayiş etdirir.
Bart Goldhorn, əlverişli mənzil inşa edənləri seçərək beynəlxalq tərəfə 15 beynəlxalq memar gətirdi. Bütün bunlar ulduz deyil və ölkəmizdə az tanınırlar. Əslində Biennaledəki kurator yaşayış binalarının - həm sosial mənzillərin, həm də "orta sinif" üçün mənzillərin inşasında Qərb təcrübəsi məktəbini təşkil etdi. Yəni lüks deyil, praqmatik bir memarlıqdır.
Hər hörmətə layiq olan bu fikir, küçədə, Mərkəzi Rəssamlar Evinin şimal kolonadasının damı altında geniş bir ekspozisiya ilə nəticələndi. Sərgi bir kitabxanaya çox oxşayır - Parisdəki Dominique Perrault kitabxanasında olanlar, ehtimal ki, onun otaqlarının interyerləri ilə indi kolonnanın altında olanlar arasındakı oxşarlıqları görəcəklər. Hərçənd kitabxanaları heç tanımırsınız. Bənzərlik mütləq qəsdəndir - ekran masalarının blokun düzəldildiyi kitabın aktyor heyəti ilə başlamasına görə. Əlavə olaraq - aralarında gəzə biləcəyiniz və bir çox kiçik şəkillərə baxa biləcəyiniz masa sıraları. Anlamaq səy və hətta çox iş tələb edir. Başqa sözlə, öyrənmək istəyi.
Bu sərgi, Madridin sosial memarlığına bənzər şəkildə dizayn edilmiş bir stend və Şəhərin çatması çətin bir slayt nümayişi ilə bitişikdir.
Eyni fikrin ikinci hissəsi kitabxanada təmsil olunan eyni memarların bir sıra mühazirələridir. Çərşənbə axşamı, açılış günü artıq iki mühazirə keçirildi. Kuratorun dəvət etdiyi memarların hər biri necə mənzil tikdiyindən bəhs edəcəkdir. Bu mühazirələr barədə yazılı hesabatlar hazırlayacağımızı ümid edirik, lakin ümumiyyətlə - fikir çox möhkəm və iddialı görünür. “Kitabxana” ya “oxumaq” üçün gedə bilərsiniz - və mühazirəyə də gedə bilərsiniz. Hətta lazım olsa da, bir qayda olaraq, tələbələrə hər ikisini etmələri tövsiyə olunur. Yalnız təəssüf ki, ilk mühazirədə salonun üçdə ikisi boş idi. Açığını deyim ki, hətta təəssüf edirəm, çünki bu cür peşəkar təcrübəni təkrarlamaq çox çətin olacaq. Beləliklə, kurator Bart Goldhorn inadkarlıqla mövzusunu inkişaf etdirir - "arxatalog" da tamaşaçıları Rusiya üçün dizayn edilmiş yaşayış məhəllələrinin layihələri ilə tanış edir, mühazirə proqramında və "kitabxana" da Qərb təcrübəsini təqdim edir.
Bu il ilk dəfə Krymsky Valdakı Tretyakov Qalereyası sərgidə iştirak edir. Ekspozisiyanın bu hissəsi ən mübahisəli kimi tanınmalıdır. Yaxşı ki, adi sərginin ritminə qətiyyən uyğun gəlmir, baxmayaraq ki, 2025 Aktüallaşdırılmış Gradplan sərgisini "sevindirməyə" cəhdlər göstərildi. Bu cəhdlər nəticəsində Dövlət Tretyakov Qalereyasının lobbisi, sərgiyə valideynləri ilə birlikdə gələn uşaqların düşüncələrini təsir etmək məqsədi ilə düzəldilmiş dörd qurğu ilə bəzədildi. Zibil qutuları içərisində bir şeyin tüstüləndiyi və eyni zamanda parıldayan yaşıl plastik otların üstünə qoyulur - uclarında ampulləri olan plastik çiçəklər oradan böyüyür və sonra bir çox oyuncaq maşın böyük (həyat boyu) trafiki "aşır" işıqlar. Trafik işıqları məğlub olur və üç rəng bir anda yandırılır ki, bu da tamamilə pozulmadığını göstərir. Bu möhtəşəm qurğular müzakirə zamanı artıq dəfələrlə nümayiş olunan çoxsaylı çox ciddi sxemlərlə əhatə olunmuş və şəhər planının tənzimlənməsinin sosial yönümünü nümayiş etdirmək üçün hazırlanmışdır. Şemaların arxasında müxtəlif modellər gizlənir, baxmayaraq ki, əsas (Brestskayadakı evdən) burada deyil, lakin köşedeki yenidən qurulmuş Tsaritsyn bir modeli var. Arch Moskvanın yanında bir yerdə yeni bir Tsaritsyno göstərəcəklərini kim düşünə bilər? Eynidir.
Bir sözlə, nisbətən danışsaq, Krım şaftının üstündəki binanın şimal və cənub hissələri arasında qaçaraq, bir təlaşa düşə bilərsiniz - onlar o qədər fərqlidirlər ki, birbaşa Şərq-Qərbdirlər. Hərçənd aydın olduğu görünsə də. Ucuz mənzil mövzusu yalnız memarlar üçün deyil, bir çoxları üçün də əhəmiyyətlidir. Və bu əbədi problemi bir şəkildə həll etməliyik, artıq vaxt var və normal (dəli olmayan) dəyərli layiqli evlərin inşasında Qərb təcrübəsi var. İnsanlara sərfəli mənzil vəd olunduğu milli bir layihə var və şəhər planı var, bu da insanlar üçündür. Üstəlik, onu bitirməyi yeni bitirdilər və bir sərgiyə ehtiyac duydular, Manejdə keçirəcəkdilər, lakin Biennalenin bir hissəsi olaraq Dövlət Tretyakov Qalereyasında edildi. Ancaq hamısı bir-birinə necə baxır. Bunlar həqiqətən həyat tərzidir. 1960-cı illərdəki beşmərtəbəli binaların İsveçrədə necə yenidən qurulduğunu və burada necə yığıldığını - hətta zahiri olaraq da göründükdən sonra dərhal fərqi hiss edirsən. Və iki yol, hətta bir çox yol görürsən, amma bir yerə ayrılırlar. Ancaq bəlkə də ayrılmırlar, bəlkə indi hamı ahəng içində yaşayacaq.
Və daha bir detal. Hamısı çox ciddidir (kooky işıqforları saymır). Buraya hörmətli bir ticarət və ticarət / memarlıq sərgisi, Bart Goldhornun ağıllı "kitabxanası", bürokratik (çox yaxşı olsa da) şəhər planı daxildir. Hər kəs düşünür, işləyir, hamı diqqət mərkəzindədir. Quraşdırma kifayət deyil. Bəlkə də Krymsky Val-da olmamaları Memarlıq Muzeyindəki "Persimfans" ı - kuratordan yalnız adının qaldığı on iki rus memarının sərgisini kompensasiya edir? Tezliklə Memarlıq Muzeyindəki sərgilər haqqında daha çox məlumat verəcəyik (bunlardan yalnız üçü var, ikisi onsuz da açıqdır, üçüncüsü 5 iyunda açılacaqdır).
