Adriatik dənizinin sahilində yerləşən kiçik bir şəhər Budva, Monteneqronun ən məşhur kurortlarından biridir. Bir çox sahil şəhəri kimi, dənizə çıxan iki iti yarımadaya bənzər burun arasında geniş yaylı bir körfəzdə yerləşir. Bunlardan biri, qərb, tamamilə şəhərin tarixi mərkəzi - XV əsrin qalası tərəfindən işğal edilmişdir. Qalanın dar küçələri, daş evləri, kirəmitli damları, habelə 19-cu əsrin zəng qülləsi olan 7-ci əsr kafedralı var. Şərqi tərəfdən şəhəri əhatə edən ikinci burun yarımadası, demək olar ki, birincisinə tamamilə ziddir - dağlıq, meşə ilə örtülmüş və demək olar ki, tamamilə vəhşi. Daşlı çimərliklərdə qurudulmuş yarpaqlardan hazırlanmış Papuan çətirlərini, bulaqların soyuq axınlarını və hətta mağaraları tapa bilərsiniz. Bütün bunların üstündə şəhərin yeni və müasir bir hissəsinin tikilməsi planlaşdırılır: şəhər evlərinin dörddə biri, bələdiyyə mənzillərinə malik bir qüllə evi, otel və qumarxana. Tikintinin sifarişçisi Rusiyanın "Slav-Inn" şirkəti bunun üçün qapalı bir memarlıq müsabiqəsi keçirdi, şərtlərindən biri də yeni yaşayış qülləsinin qalanın zəng qülləsini aşaraq yeni bir simvolu olmasıdır. Şəhər.
Bu yarışmada iştirak edən Nikolay Lyzlov, məhəllənin memarlıq dizaynı üçün iki seçim təklif etdi. Onların planlaşdırma strukturları bənzəyir: burun burnunun qərb yarısı tikilir, şimal hissəsində şəhər evləri, otelin cənub hissəsində və qumarxana var, mərkəzdə aralarında 30 mərtəbəli bir qala qalxır - Budva üçün o qədər yüksəkdir ki, dəniz feneri kimi istifadə etmək istəyirəm (yeri gəlmişkən, bu istisna deyil). Qalanın altında dənizə çıxışı olan bir tunel, damında isə bir vertolyot sahəsi planlaşdırılırdı.
Seçimlər arasındakı fərq formal və üslubdur: memarın öz ifadəsinə görə onlardan biri “sərt ortogonal”, digəri “çevik və yumşaqdır”.
İlk seçim 1920-ci illərdəki rus avanqardının "dinamik kubist kompozisiyaları", taxta sərgi pavilyonlarını və digər təcrübələrini yada salır. III Beynəlxalq qala layihəsinə qədər. Düz dəmir ayaqları üzərində 30 mərtəbəli bir qala dənizə doğru bir addım atır - demək olar ki, Muxinskinin "İşçi və Kolxozçu Qadını" kimi. İki konsol - biri dibində uzun və düz, digəri isə evin yuxarı hissəsində yeriyən "ayağın" uzantısı kimi böyüyür - Sovet 1920-lərinin çox sevdiyi dalğıc təcrübəsini göstərir. Baxmayaraq ki, bu vəziyyətdə onlar əlbəttə ki, baxış platformaları kimi xidmət edirlər. İki əsas dayağın - "gəzinti ayaqları" nın istiqamətləri, qəfəsin incə cizgilərində hər tərəfdən iskele kimi nəhəng bir quruluşu əhatə edən, fikrin quruluşunu gözə çarpan şəkildə göstərən bir cavab tapır. Bu qüllə taxta düzende daha yaxşı görünür - kəsişən nazik dayaqların çərçivəsi daxili hərəkətin məntiqini göstərir və üç ölçülü və şəffaf həndəsi quruluşa heyran qalmağınızı təmin edir.
Bu versiyadakı şəhər evləri qismən torpağa qazılmış və ən yüksək şimal təpəsinin ətrafında dörd bir tərəfdən qəliblənmiş və pilləli bir qala - Babil ziqquratına bənzəyir. Sovet insanları üçün ziqqurat, ilk növbədə, məqbərədir; yeri gəlmişkən, bu formada yalnız Lenin məqbərəsi tikilmədi, həm də Sverdlovun türbəsi dizayn edildi. Buna görə də pilləkənli evlər ən çox - xüsusən də taxta bir model üzərində - məqbərəyə bənzəyir və qüllə - onunla birlikdə yüksək bir tribunaya bənzəyir. Ölçüsü əlbəttə ki, daha böyükdür. Ancaq tarixi obrazın "qalstuk" un daha açıq olmasına baxmayaraq, yaradılan obrazın müasir "qüllə" tikililərində açıq şəkildə qeyri-adi və yeni olduğunu etiraf etməliyik.
İkinci versiyada “mağara” yoxdur, əksinə, evlər əksinə, yerdən yüksək qaldırılıb və içlərindən deşən iynə dayaqlarına qoyulur. Burada çərçivə artıq 1920-ci illərin taxta konstruksiyalarına bənzəmir və daha çox nəhəng dəmir-beton qamışa bənzəyir. Qalanın nüvəsi ətrafında sıx bir bükülmə içərisində oturur və mənzillərlə açıq şüşə yarım üzüklər daşıyır. Burada fantastik bir mexanizmə bənzər fərqli bir hərəkət hiss olunur - sanki enmiş kosmik silindr daxili strukturları ifşa edərək hamarca açılmağa başladı.
Yenə də iki fərqli versiyada ortaq bir alt çərçivə oxunur - xətləri ayrılan və ya kəsişən, rombik toxunuş yaradan "qəfəs". Bu şəbəkənin xətləri ənənəvi olaraq təyin olunmuş yük daşıyıcılarının rolu ilə məhdudlaşmır və dəstəklənən həcmlərin bazasında bitmir. Əksinə, binaları iskele kimi əhatə edirlər və ya damlardan cücərərək içəriyə nüfuz edirlər. Beləliklə, Meyerholdun əsərlərindəki teatr mexanizmlərinə bənzər bəzi şəffaf əvvəlcədən hazırlanmanı nəzərdən keçirmək üçün bizə təqdim edirik.
Bu layihələrdə bir çox düşüncə və bənzətmə oxuya bilərsiniz, hətta təcrübə ilə doymuş kimi görünürlər. Ancaq bunlarda az cazibə var. Hansı ki, bəlkə də müsabiqədə qalib gəlmələrinə imkan vermədi. Ancaq yuxarıda göstərilən avanqard ustalarının əsərləri ilə səsləşən maraqlı bir təcrübə yaratdı.
