Bu Biennalenin kütləvi mənzil tikintisi mövzusunu açmaq üçün hazırlanmış əsas tematik sərgilərindən biridir. Və bir mənada, Mərkəzi Rəssamlar Evinin kolonadında ucuz mənzil tikintisi ilə bağlı beynəlxalq təcrübəni təqdim edən "kitabxana" sərgisinin məntiqi bir əlavə və "ikinci yarısı" dır. Keçmiş, indiki və nisbətən danışsaq, gələcək kimi başa düşülə bilən qruplara toplanan xarici yaşayış nümunələri - burada rus yaşayış məhəllələri var idi.
Keçmiş, Memarlıq Muzeyinin fondlarından reallaşmamış "SSRİ-nin yeni şəhərləri" nin layihələri ilə suitin ilk iki salonunda təqdim olunur: İvan Leonidovun "Günəş şəhəri" və Ladovskinin "Yaşıl şəhər", rəqabət Stalinqrad layihələri və Yakov Çernikov, Magnitogorsk və Voronej fantaziyası. Göstərilən layihələrin əhəmiyyətli bir hissəsi əsasən Stalinist memarlığın çiçəklənmə dövrünə - müharibədən əvvəl 1930-cu illər və müharibədən sonrakı 1940-cı illərə təsadüf edir. Orijinal rəsm və rəsmlərin surətləri azaldılır, şüşə altına qoyulur və işıqlandırılır.
İkinci hissə çox kiçikdir - bunlar Aleksey Naroditsky tərəfindən hazırlanmış panel sahələrinin foto panoramalarıdır. Hər Sovet insanına tanış mənzərələri olan yalnız altı fotoşəkil - panoramanın qəhrəmanlıq formatı onlara unudulmaz təbliğat ləzzəti verir. Bu realdır.
Gələcək sərginin əsas hissəsidir, sonuncusu xaricindəki bütün salonları tutur (Pavel Pepperşteynin "Rusiya şəhəri" bədii layihəsini ehtiva edir). Beləliklə, əsas hissə köhnə şəhərdəki yeni məhəllələrin və yeni bir yerdə inşa edilməsi planlaşdırılan tamamilə yeni şəhərlərin layihələridir. Coğrafiya çox genişdir - Moskvadan Krasnoyarsk'a. Küratorlar - Aleksey Muratov və Elena Gonzalez (Layihə Rusiya) - Biennalenin əsas sərgilərinin açılışında belə, bu ekspozisiyanın jurnalın “şəhərlər” adlı növbəti tematik sayında işin nəticəsi olduğunu etiraf etdilər. Material toplayaraq müəlliflər Rusiyada nə qədər yeni şəhərin - təxminən iyirmi şəhərin dizayn edildiyini təəccübləndirdilər. Sərgi üçün on nəfər seçildi.
Bütün bunlar böyük yaşayış məntəqələridir, lakin əksəriyyəti "rayonlar" adlanır və böyük şəhərlərin - Zelenograd, Peterburq, Minvod, Kazan, Yekaterinburg, Krasnoyarsk-ın tabeliyindədir. Bu, "şəhər" adını bir qədər özbaşına edir. İyirminci illərin xəyalçıları üçün bunlar böyük şəhərlərdir; yetmişinci illərin inşaatçıları üçün sadəcə panellərlə sürətlə doldurula biləcək məhəllələrdir. Bununla yanaşı, kuratorların sərgi üçün bu şəhər rayonlarını seçmələrinin əsas prinsiplərindən biri də yenilikçilikdir. Bölgələr şəhər planlaşdırılmasına yeni yanaşmaları təmsil edir. Eyni zamanda, Rusiya şəraitində mövcud olmaları çətindir və daha da ucuzdur. Beləliklə, gələcək baxımından sərgi hələ də elit məhəllələri və bölgələri nümayiş etdirir. İmkanı olanlar üçün (deyək) yeni həyat adaları. Eyni zamanda, sərgi, adacıqların - birincisi, demək olar ki, bütün ölkələrə (yenə də böyük və yoxsul şəhərlərlə) yayıldığını, ikincisi - ən azı dizayn səviyyəsində, miqyasda böyüdüklərini nümayiş etdirir. məhəllələr və bölgələr miqyasına daşındı …
Yaxşı həyat adaları dinamik böyüməyə meyl göstərir - hər kəsin məhəllələrdə yeni mənzillərin tikilməsinə və memarlar artıq şəhərlərə yaxınlaşmasına alışmağa vaxtı yoxdur. Bu o demək deyil ki, Rusiyada yaxşı yaşamayan, sevinməyən daha çox insan var. Əlbətdə ki, yalnız bir neçəsinin yenilikçi (bu və ya digər dərəcədə) mənzil ala bilməsi ayıbdır. Bu mövzuda düşünərək Biennalenin kuratoru Bart Goldhorn aşağıdakı fərziyyəni irəli sürdü - indi Rusiyada insanlar mənzil almağa və ona sərmayə qoymağa hazırdırlar və sənayenin keyfiyyəti orta hesabla geri qalır, bir qədər yaxşılaşmış panel səviyyəsindədir Tikinti. Ancaq elit mənzil inkişaf edir və bunlar çoxdur. Orta qiymətə yüksək keyfiyyətli mənzil inkişafına təkan vermək üçün hər ikisi nəhayət yaxınlaşmalı, görüşməlidir. Bunun üçün, Bart Goldhornun inandığı kimi əsas şey mövcud materiallar və Qərb təcrübəsi haqqında məlumatdır.“Standart binaların istehsalı üçün bir fabrik qurmağa ehtiyac yoxdur, fabrikdə istehsal olunan tipik hissələrdən müxtəlif binalar tikmək lazımdır” - Biennalenin kuratoru, təhsil vermək üçün çox işlər görmüş bir şəxs tərəfindən ifadə edilən bu düstur Qərb təcrübəsinə sahib olan rus auditoriyası, daha düzgün görünür.
Ancaq - bir az idealist, bir az "günəş şəhərlərinə" oxşayır. Bir çox utopiyanın əsasını təhsilin daxili dəyərinə inam təşkil edir. Nə üçün olduqları vacib olsa da, bu məlumat tətbiq olunur. Standart elementlərdən necə maraqlı bir mənzil qurmağı və sonra çox yüksək qiymətə satmağı, böyük qazanc əldə etməyi öyrənə bilərsiniz. İqtisadiyyatın mürəkkəb bir sahəsinə müdaxilə etmək istəməzdim, amma heç bir təhsilin mənzilin ucuz tikilməsinə müdaxilə etməyəcəyi və evin satılmasının baha olduğu açıqdır (yaxşı ki, imtina ruhundakı ən sərt monastır təhsili istisna olmaqla) belə bir vəziyyət prinsipcə mümkünsüz hala gələnə qədər). Ancaq təlim və təhsil, şübhəsiz ki, bunun üçün müxtəlif məlumatlarla zəngin olan belə dərslik sərgilərinin hazırlandığı zaman faydalıdır. Digər tərəfdən, inşaatın mədəni komponentinə doğru bəzi addımlar əlbəttə ki, inkişaf etdiricilər tərəfindən edilir - məsələn, Mirax-group korporasiyası ilk Moskva memarlıq biennalesinin sərgilərinə sponsorluq edir.
Biennalenin “Rusiya pavilyonu” ndakı şəhərlərin sərgisi (bu, MUAR sərgilərinin vəziyyətidir), eynən “cütlüyü” - “beynəlxalq pavilyon” kimi, dərslik və ya kitabxanaya bənzəyir, ancaq orada, sütun, sadə, adi bir kitabxana var idi və burada - media və əzizlər.
Sərginin əsas hissəsini göstərmək üçün Aleksey Kozyr bir qurğu qurdu: bütün suit boyunca, bir kişi üçün təxminən bel hündürlüyündə uzun bir quruluş var. "Divarları" boz metal panellərdən hazırlanır və içərisinə çox sayda proyektor qoyulur. Proyektorlar güzgülərə parlayır, görüntü qırılır və nəhayət vitrinin üfiqi buzlu şüşəsinə proqnozlaşdırılır. Beynəlxalq bir pavilyona bənzəyir - divarlara deyil, masalara baxmalısan, ancaq yalnız kağız üzərində statik şəkillər var idi və burada hər biri özünəməxsus şəkildə rayonlardan birinin layihəsini təmsil edən videolar var. İmzalar şaquli olaraq kvadrat proyeksiyalara yerləşdirilir və parıldayır.
Yeri gəlmişkən, sərgidə demək olar ki, hər şey parıldayır - kitabələr, şəkillər, videolar, fotoşəkillər və rəsmlər. Aydındır ki, qarşımızda ekspozisiya göstərmək üçün bir maşının bənzəri var. Xüsusiyyətlərindən biri də ətraf mühitə laqeyd yanaşması olan bir növ portativ "vitrin". Və nədənsə, baxma imkanı təmin edən məlumatlarla dolu bir "qara qutu" fikrini də təklif edir. Belə bir quruluş daha sonra başqa bir yerə itkisiz quraşdırıla bilər - yalnız kifayət qədər uzunluq olsa. Bu yaxşıdır, çünki sərgidə konsentrə olmağınıza imkan verir və hətta məcbur edir - və bütün materialları mənimsəmək üçün hər bir videonu cəmləşdirmək və izləmək lazımdır. Digər tərəfdən, bu o qədər də yaxşı deyil, çünki quruluş suitin məkanına görə çox soyuqdur, sözün əsl mənasında ona "çırpılır" - buna baxmayaraq modernist ekspozisiyaların niyə muzeyin suitinə yaxşı sığmır. Bundan əlavə, bütün şəkillər (hətta bir qismi nəhəng olan Stalinin yuyan yerləri də) kiçik oldu və araşdırılmasına ehtiyac var. Baxmayaraq ki, bu da konsentrasiyaya kömək edir.
Ümumiyyətlə, "şəhərlər" Biennalenin ən ayrılmaz, zəhmət tələb edən və bahalı sərgilərindən biridir. Hamıdan gec açılması təəccüblü deyil. Digər tərəfdən, bu çox məlumatlı ekspozisiyalardan biridir, ciddi bir media "dərsliyi".
