“Kommunal bir mənzildən bir talvara. Rus Kültür Ənənəsi və İdeal Evləri”- Mosurbanforum'dakı ən maraqlı müzakirələrdən biridir. Yazıçı Tatiana Tolstaya tərəfindən aparıldı. Heyvanın bir çuxura sahib olması və insanın bir mənzili olması ilə başladı və doğumuyla ailənin Karpovka'daki Fomin-Levinson müəllif evindəki böyük bir mənzilə köçməsinə necə kömək etdiyindən danışdı. “Evakuasiya edildikdən sonra valideynlərim Leninqrada qayıtdılar və mən görünəndə iki uşağı ilə birlikdə yaşadıqları bu evdə kiçik bir mənzil aldılar. Baba eyni evdəki böyük bir mənzilə görə narahat olmağa başladı, ancaq bəzi generallar və bəzi partiya liderləri bunun üçün artıq "mübarizə aparırdılar". Atam mənzil paylanmasından məsul məmurun yanına gələndə gözlənilmədən sevindi (“məni xilas etdin!”). Çünki bu dünyanın qüdrətli birini seçsəydi, hər halda cəza ilə təhdid edilmişdi. Bir canavar və bir pələng döyüşəndə bir dovşan mükafatlandırırlar”dedi Tatiana Tolstaya. “Ancaq bu mənzil də dar idi: bir otaqda həmişə birdən çox adam olur. Tez-tez küncdə baba aspirantlarla işləyirdi və başqa bir küncdə müəllim uşaqlara ingilis dilini öyrədirdi. " "Bir insan üç nəsildə kommunal bir mənzildən bir penthausa köçürülə bilərmi?" York penthausda. " Levinson-Fomin evindəki mənzilin tarixi tamamilə mistik oldu, lakin daha sonra bu barədə daha çox məlumat verildi.
Rəssam Dmitri Gutov Sovet rəsmində çəkilən mənzil probleminin qarışıqlıqlarını izah etdi. Çıxışına Leninin “Bolşeviklər dövlət hakimiyyətini saxlayacaqmı?” Əsərindən sitat gətirməklə başladı. möhür haqqında: “Dəstə varlı bir adamın mənzilinə gəlir. Beş otaqda dörd icarəçi tapır və onlara deyir: "Vətəndaşlar, otağınızı bu qış üçün iki otaqda düzəldin, biz hamı üçün yaxşı mənzillər tikənə qədər." Gutov, Sergey Luçişkinin 1926-cı ildə "Top uçdu" tablosunu evlərin pəncərələrindəki gündəlik həyat səhnələri ilə, pəncərələrdən birində intihar ilə analiz etdi. "Adam özünü asdı, şar uçdu, 1920-ci illərin sonunda intiharların sayı kəskin şəkildə artdı" deyə Dmitri Qutov izah etdi. Bu illərin leytmotivi Mandelstamın "Və lənətlənmiş divarlar incədir" misrasıdır, burada fiziki incəlikdən deyil, müdafiəsizlikdən bəhs olunur. Məsələn, məşhur "Vuzovki" tablosunda divarda bir çərçivədə asılmış bir şey var ki, orada Van Qoqun kəsilmiş qulağı ilə öz portretini təxmin edə bilərsiniz.
Ancaq 1929 - 1933, sonrakı ilə nisbətən nisbətən sakit bir dövrdür. 1934-cü ildə, Kirovun öldürülməsi və kütləvi repressiyaların başlanğıc ili olan Kuzma Petrov-Vodkin "Anksiyete" şəklini çəkdi. Süjetdə 1919-cu il, Vətəndaş müharibəsi dövrünə aid olmasına baxmayaraq, şəkildəki vəziyyət həbs gözləməsi kimi oxunur. Hələ daha pis, eyni Petrov-Vodkinin 1937-ci il “İstiləşmə” si, burada həbs artıq baş vermişdi, kəndlilər, vəziyyətə görə bəzi “burjua” ya da professorlara məxsus olduğu açıq-aşkar repressiyaya məruz qalan bir mənzilə köçürlər. Sonra Pyotr Konchalovskinin kədərli Meyerholdun portreti göstərildi və Tatyana Tolstaya, 1950-ci illərdə körpə ikən köçdüyü mənzilin, Meyerholdun 1930-cu illərdə həbs olunduğu evlə eyni olduğunu söylədi. Meyerholdun bir qohumunun xatirələrinə görə, onu yemək üçün gözləyirdi, şorbanın soyuduğunu söyləyərək zəng etdi və Meyerhold bir dostuna (bu mənzildə) getdi və bir daha geri dönmədi. Və əvvəlcə mənzil Kirov üçün nəzərdə tutulmuşdu, lakin ev təhvil verilməzdən əvvəl o vuruldu.
Mənzil məsələsinin mənzərəli tarixində Dmitri Gutov 1940-cı illərin sonları - 1950-ci illərin Sovet Biedermeier dövrünü (Galaktionov "Housewarming", Yablonskaya "Morning"), Xruşşovların əriməsi romantikasını (Pimenov "Sabah Küçəsində Toy "," Lirik Ev Tətili ") və Brejnev melankolii (Viktor Popkov" Bolotovlar ailəsi ", Erik Bulatov" Televiziyanın qabağında ") və 1980-ci illərdə tamamladı (" Otağından Fəzaya Uçan Adam "İlya Kabakov). Mənzil fondundan uzaq.
KB Strelka-nın ortağı olan Yüksək İqtisadiyyat Məktəbinin şəhərşünaslıq professoru Grigory Revzin yaşayış sahələri problemindən danışıb. Cəmiyyətin yataqxanalardan uzaqlaşa bilməməsini izah etmək üçün onların necə yarandıqlarını və nələri əvəz etdiklərini anlamaq lazımdır. Tony Garnierin eyni adlı kitabından göründüyü kimi bir sənaye şəhəri işçilər üçün yaşayış yeridir. Bir sənaye şəhərinin evləri bir fabrikdə hazırlanır (bunu ilk olaraq CIAM konqreslərində Voisin Planı və Evində Le Corbusier tərəfindən bildirilmişdir). Bəs kütləvi beton inşaatının gəlməsindən əvvəl işçilər necə yaşayırdılar? Şəhərlər işçilərin yaşayış yerlərini qorumur, amma biz onları ədəbiyyatdan tanıyırıq: Qorki, Dikkens, Hüqonun əsərləri. Və bizə antropoloji dəhşət bəxş edirlər.
Keçmişdəki işçi sinifləri məhəllələrinə bir baxış üçüncü dünya ölkələrindəki müasir gecəqondular tərəfindən verilə bilər. Gecəqondular bəzi mənada olduqca düzgün bir şəhərdir. Piyadadır, sosial fərqlilik yoxdur (hamı hamıdan nifrət edir, amma bərabərlik var). Gecəqondularda tarix və gələcək yoxdur (bütün yaşayış yerləri təxminən eynidir), şəxsiyyət yoxdur.
Bu məhsul bir fabrikdə işlənmişdir. Tsaritsyno'nun Moskva panel bölgəsinə (və ya başqa bir panel sahəsinə) baxsaq, eyni keyfiyyətləri görərik: bərabərlik, tarixin və gələcəyin olmaması, kimlik olmaması. Fərq əldə edilən rahatlıqdadır (istilik, elektrik, kanalizasiya). Yuxu yerlərində başqa nə var? Qarajlar. Gecə gecələrini miniatür şəklində çoxaldırlar. Gecəqondulardakı kimi eyni iqtisadi fəaliyyəti həyata keçirirlər: bir şey düzəldə, tikə, oğurlaya və s. Dəhşət budur ki, gecəqondular kimi yuxu yerlərinin gələcəyi yoxdur. Onlar yalnız yıxıla bilər. Xruşşovlar dağıdıldı. Eyni taleyi sonrakı panel çoxmərtəbəli binalar gözləyir.
Yuxu yerlərinə başqa bir həyat gətirmək mümkündürmü? Burada şübhələr var. Rusiyada mənzillərin 70% -i standart binalardır. Əhalinin 50% -i standart evlərdə yaşayır. Bəzi ölkələrdə milli mənzil xüsusi bir kottecdir. Milli mənzilimiz panel binada bir mənzildir. Bunun mənası nədi? Sökməmək mümkün deyil, yenidən qurmaq mümkün deyil.
Sankt-Peterburq Avropa Universitetinin professoru, antropoloq İlya Utexin Griqori Revzinə gecəqondularla bağlı etiraz etdi ki, bəzən antropoloji ürəyi xoşlayır. Nümunə olaraq kişi bərbərinin sosial həyatın mərkəzinə çevrildiyi bir Braziliya gecəqondusu haqqında sənədli film göstərdi. Orada diqqət çəkən, qeybət edən, sonra divardan divara girən bu uşaqlar gecəqondunun monoton olduğu fikrini təkzib edir. Sankt-Peterburq sakini olaraq İlya Utekhin, şimal paytaxtının mərkəzində həyat tərzi ön fasadlara zidd olan bir çox ənənəvi kommunal mənzilin hələ də olduğunu gördü. Sahənin növü, yaşayış səviyyəsi və qoxu həssaslığı, yəni qoxulara qarşı həssaslıq arasında bir əlaqə yaratdı. Əvvəllər deodorantların icadından əvvəl, konservatoriyaya klassik musiqi konserti üçün gəldiyiniz zaman "Krasnaya Moskva" ətirini və yuyulmuş bir cəsəd qoxusunu hiss edirsinizsə, indi işə yaramayacaq. Bu vaxt, metrodakı insanlar stansiyalardan asılı olmasına baxmayaraq hələ də boğur.
Ancaq orta sinifin həssaslığı bütün nəsillərə ötürülməməlidir, çünki bugünkü gənclər əvvəlkindən daha çox ünsiyyət qururlar. Beləliklə, Sankt-Peterburqda, kommunal mənzilin tələbənin şəhərin mərkəzində ucuz mənzil kirayəyə götürməsini və mərkəzi bir yerin bütün üstünlüklərindən istifadə etməsini nəzərə alaraq kommunal mənzilləri köçürməyə çalışdılar. Artıq kommunitar nəsil həyat üçün girdi, bunun üçün iş birliyi, avtomobil paylaşma, yaşamaq və ev qurmaq tanış oldu (burada Tatyana Tolstaya bütün bu sözlərin bağırsaq xəstəliklərinin adları kimi göründüyünü qeyd etdi). Cohousing, kiçik sahələri olan çəpərlənmiş bir icma və kitabxana və ya fitness salonu olan bir icma mərkəzidir. Sosial cəhətdən yaxın insanlarla birlikdə yaşamağın bir çox üstünlükləri olduğu göz qabağındadır.
Sonra aparıcı qonaqlardan hansı mənzillərdə yaşadıqlarını söyləmələrini istədi. Tatyana Tolstaya, köhnə ümumi mənzil olan Moskvadakı üç otaqlı mənzilini izah edərək özündən başladı. Dmitri Gutov Moskvadan 10 km məsafədə bir evdə yaşayır və Yandex tıxacları sıfır olduqda sükan arxasına oturur. İlya Utekhin, Petrogradskaya tərəfdə, hər birinin otağı olan yetkin uşaqlarla birlikdə beş otaqlı bir mənzildə yaşayır. Grigory Revzin həyat yoldaşı ilə olduqca böyük bir mənzildə, Chistye Prudy üzərindəki bir Stalinist beş mərtəbəli binada yaşayır.
Sonda Tatyana Tolstaya, ən pis şeyin Moskvanın ətrafındakı üzsüz evlər olduğunu söylədi. “Niyə küçələr tikmirlər? Hamı küçələri sevir və səyahət edərkən onları izləməyə gedir. Və həqiqətən, niyə? Bu sualı memarlara, inşaatçılara və məmurlara yönləndirmək qalır. Neçə yuxu sahəsi qura bilərsiniz? Panel Rusiya, hara tələsirsən? Cavab vermir.
