Pavilyon, May ayında Qvinis Ubani Şərab Məhəlləsi, şəhərin birincisi ətrafında yerləşən bir sənət və qastronomiya qrupu olan Tbilisi İncəsənət Sərgisi üçün inşa edilmişdi, lakin indi köhnə brendi fabriki olan 1 nömrəli Sarajişvili, yalançı- Romanesk bina 1894-1896-cı illərdə memar Alexander Ozerov tərəfindən inşa edilmişdir. Bölgəyə girişdən otelə gedən yolun sonunda köşk üçün yer tapıldı.
Layihənin başlanğıcını, müəlliflərin izah etdiyi kimi, Tiflisin anbarlarından birində tapılmış, ağ, mavi və yaşıl rəngli stəkanlar olan bir dəstə şüşə blok verdi. Altı sıra şüşə bloklar, həm oradan, həm də oradan işıq ötürən qeyri-şəffaf bir divar əmələ gətirir, qalınlığı 22 sm-dir, divar bərabər bir dairəyə düzülür, döşəmənin altına Metall.works şirkətinin Alexei Khrapov metal konstruksiyaları qoyulur., müəlliflərin israrla quraşdırma qurucusu kimi göstərilməsini xahiş edirlər. Başqa bir metal halqa divarın yuxarı hissəsindədir, buradan dam konusunun taxta konstruksiyaları başlayır, üstü kamin baca ətrafında başqa bir metal halqa ilə taclanır. Konus, içəridən və xaricdən iki qat dam örtüyü ilə örtülmüşdür. Şüşə bloklardan düzəldilmiş divarın hündürlüyü 1,5 m, dam konusunun hündürlüyü 6,2 m-dir, Şömine tam mərkəzdə yerləşir, eyni zamanda şüşə bloklardan hazırlanır və içəridən parlayır; Bunun üstündə hamısı paslanmış, lakin korten metal olmayan bir dəlik və bir boru var. Borunun üst hissəsini yağışdan, pasdan bürüyən şatrik tamamilə narıncıdır və məsafədən fial tipinin dekorativ zirvəsinə, damın konusunu taclayan dekorativ qərənfilin ləkəsinə bənzəyir - ancaq bu arada tamamilə praktik məqsəd. Şöminənin ətrafında nəcis kimi xidmət edən plastik pivə qutuları var. Divarların dibində şüşə blokların döşənməsi üçün düzəldici baza rolunu oynayan beton bir təməlin aşağı bir bantı var; beton zolaqda pavilyonun havalandırma yolu ilə aşağıdan yuxarıya təbii çəkmə üsulu ilə xidmət edən bir çox yuvarlaq deşik düzəldilmişdir, çünki yüksək konusu kifayət qədər intensiv bir hava axını təmin edir.
Pavilyon Alexander Brodsky'nin işinin kontekstinə tamamilə uyğundur, hətta onun ən diqqət çəkən və xarakterik xüsusiyyətlərini və arxetiplərini qəsdən bir yerə topladığına və vurğuladığına şübhə edir - sanki “Brodsky arxetipi” axtarır. Divarlar Sovet müharibəsindən sonrakı modernizmin çevrəsinə aid tapılmış, bir zamanlar köhnəlmiş və darıxdırıcı olan və indi müəlliflərin təsvirlərində diqqətlə sadaladığı nüansların və çalarların bütün gözəlliyində yenidən kəşf edilən ikinci dərəcəli materialdan hazırlanır (müəlliflər bağışlasınlar) mən, bir dəfə ürəkdən olmuşam, tarix fakültəsinin 1-ci humanitar binasında belə şüşə blokların divarlarına nifrət edirdim; bəlkə də boş yerə). Müasir sənətin vacib metodlarından biri olan ekoloji qorunmaya, daha da əhəmiyyətlisi nostaljik xatirələrə müraciət edən ikinci dərəcəli korpusdan eyni divarları görürük: pavilyonda
Mövcud quraşdırmanın adının geri döndüyü Pirogovdan araq mərasimləri - ləkələnmiş pəncərə çərçivələrindən; Archstoyanie-dən Rotunda - köhnə qapılar; yeni PO-2 villasında beton hasar da var. Dam örtüyü sadəcə Brodsky'nin ən çox sevdiyi materiallardan biridir: Venesiya Biennalesindəki meylli evi və ya Londondakı Puşkin Evi üçün "101-ci kilometr - Hər yerdə" layihəsinin pavilyonunu xatırlayırıq. Şömine arxetiplərdən yalnız biridir, 2000-ci illərin və daha əvvəlki oymaların sərgi obyektlərində tez-tez rast gəlinir, Brodski mənzili ocaqsız təsəvvür edə bilməz, etiraf etdiyimiz kimi, olduqca ədalətlidir. Rotunda və beton plitə villalarının mərkəzi ocaqdır. İndiki kottec tikintisində olduğu kimi küncdə deyil, tam mərkəzdədir.
Bu arada, əlbəttə ki, "təkrar-ana-öyrənmə" prinsipinə əsasən bizə yapışmış kimi görünən tərkib hissələrin, ehtimal ki, qəsdən tanınmasına baxmayaraq, pavilyon fərqlidir. Birincisi, Brodsky ümumiyyətlə kontekstə həssasdır. Mövcud qurğunun adının prototipi olan "dacha" Pirogovda, köşk istixana və ya verandaya bənzəyirdi, doxsancı illərdən əvvəl Moskva yaxınlığında qarışıqların gətirilməsi üçün ənənəvi yer. Daha böyük, lakin cırıldayan taxta Rotunda, Palladian malikanəsi fikrinə doğru cazibə verir. Xaricdəki evlər, Venesiyada, Londondakı evlər, mühacir-az qala evsiz bir adam üçün müvəqqəti bir sığınacaqdır, müvəqqəti; yeri gəlmişkən Pirogovoda, bu sığınacaqlarda soba olmadığı.
Gürcüstanda köşk möhkəm və hətta monumentaldır. Günbəzin strukturunda bir ağac var, amma görünmür və dam örtüyü ilə örtülmüşdür, kəskin şəkildə betona bənzəyir. Deməliyəm ki, burada Brodskinin ən sevdiyi mövzulardan biri tamamilə yox oldu - müvəqqəti strukturların kövrəkliyi, görünür, körpü restoranına 95 dərəcə qalxdı. Bəlkə ona görə ki, cənubda, dağlar arasında bir çoban ocağı da böyük ehtimalla daşdan tikiləcəkdir. Moskva bölgəsindən və xarici "daxmalardan" fərqli olaraq, Gürcüstan pavilyonu daş kilsəyə, bir növ güclü üzüm şərabının məbədinə (chacha grappa analoqudur) və ya ümumiyyətlə - qonaqpərvərlik məbədinə bənzəyir. Bunun da böyük bir möhkəmliyi var və hətta Votka mərasimləri pavilyonu və hövzəsi ilə bir ziddiyyət var. Burada hər şey bir şəkildə fərqlidir.
Həcminin həm konturda, həm də lakonik stereometriyada və hətta bədənin - “nağara” parıltısında Gürcüstan məbədlərinin günbəzlərinə bənzədiyi tamamilə aydındır. Bununla birlikdə, burada eyni silueti divardakı taretdə tapmaq mümkündür, lakin başqa bir prototip tamamilə gürcü deyil, ancaq funksional olaraq yaxındır: Fontainevraud Abbeyindəki "Romanesk mətbəxi" deyilən, bizim itburnu ilə oxşar dam örtüklü kilsələr. Burada təəccüblü bir şəkildə fərqli, ümumiyyətlə gürcü deyil, daha çox özəl bir kontekst qüvvəyə minir - konyak fabrikinin qismən gürcü dilinə bənzəyən, lakin artıq Romanesk kilsələri olmayan binaları. Pavilyonla birlikdə - mükəmməl Fontevraud. Lakin oxşar gürcü mətbəxlərinin olmasını inkar etmək çətindir və s. Əsas odur ki, ocaq yanır, isinir, qonaq gözləyir.
