Sərgi "Avangardstroy" adlanır - həqiqətən 1920-1930-cu illərdə avanqardda nəyin tikildiyini göstərir. Daha doğrusu, həqiqi inşaatın başlanğıcını vətəndaş müharibəsi bitdikdən sonra haradasa 1925-ci ildə demək olar; dövrün sonu 1932 idi. Sərgidə İvan Leonidovun "Günəş şəhəri" nin eskizləri kimi çox sonrakı şeylər olsa da, niyə - buna daha sonra qayıdacaqsınız. Beləliklə - cəmi 10 ildir ki, bu müddət ərzində ölkədə yüz sərgi üçün kifayət edəcək qədər "yeni" memarlıq meydana çıxdı. Buna görə də, ekspozisiyada demək olar ki, heç bir memarlıq fantaziyası, Vxutemas işçilərinin əsərləri olmaması təbiidir - fiziki olaraq bir yer tapa bilmədilər - yalnız layihə qrafika, bunların yüzdə 90-ı konstruktivizmdir, başa düşüləndir: avantların ən populyarları garde trendləri, ölkə daxilində ən çox sayda real bina verdi.
Moskvadakı, Sankt-Peterburqdakı bir sıra digər muzeylərin və şəxsi kolleksiyaların qatıldığı Memarlıq Muzeyi, zəngin avanqard qrafik kolleksiyasını tipoloji qaydada göstərir - "klublar zalı", "inzibati binalar zalı", " əlbəttə ki, miqyası qiymətləndirməyə imkan verən sənaye kompleksləri zalı ". Avanqardın qısa əsri Sovet memarlığına 20-ci əsrdə gələcək inkişafını təyin edən onlarla yeni tikilinin tipologiyasını, yeni texnologiyalarını, yüzlərlə binasını verdi. Və bu, avanqardın populyar olmamasına baxmayaraq, "qadağa", "yoxsulluq" …. Fakt budur ki, avanqard sosial yönümlü bir layihə idi və bu, sonrakı bütün Sovet memarlıq tarixi üçün böyük əhəmiyyətə malik idi. O dövrdə ortaya çıxan bir yaşayış kompleksi, bir kommunal ev, bir fəhlə klubu, eləcə də müxtəlif tipli mənzillər, klinikalar, uşaq bağçaları, məktəblər, idman kompleksləri ilə bağlı tamamilə yeni konsepsiyalar memarlar axtarışına əsas oldu. 1930, 1940 və daha bir çoxunda.
İndi sərginin adının ikinci hissəsi - "İnqilabın Memarlıq Ritmi". Hər hansı bir möhtəşəm üslub kimi, avanqard da təməl və yayılmış bir fenomendir. Çox şey avanqard adlanır və həqiqətən müxtəlif mənbələrdən "qidalanırdı". Həqiqi tikinti üçün az fürsət olduğu və düşüncə sürətlə inkişaf etdiyi, xüsusilə vətəndaş müharibəsindən sonra ölkənin çətin yenidən qurulması dövründə memarlar kitab qrafika və teatr tamaşaları ilə məşğul olmuş, inqilabi şahmatın afişalarını və hətta eskizlərini çəkmişlər. Avanqardlar yeni cəmiyyətin memarlığını müəyyənləşdirdilər və memarlar İntibahın yaradıcıları kimi universal idilər.
Dövrün bu xüsusi ritmi ekspozisiyanın gözəl "qırmızı" arxitekturasının müəllifi Totan Kuzembaev tərəfindən "çərçivəyə qoyulmuşdur". Sərginin kuratoru İrina Çepkunova "Əsl memar yeni bir şey etməyə hazır olmalıdır, bu Totan Kuzembaevdir" deyir. - O, yaradıcılıqla çox orijinal bir insandır və digər memarların, xüsusən də memarlar arasında olduqca nadir bir keyfiyyət olan layihələrinin ləyaqətlərini başa düşə bilir. Memarlar çox qısqanc insanlardır, memarlıq tarixində tez-tez sələflərini məhv edir və özlərini tikir, ya da binanı bitirir və ya yenidən tikirlər. Bunun minlərlə nümunəsi var. Sərginin memarlığının Totan Kuzembaev tərəfindən edilməsini çox istəyirdim, o, məhz avanqardın qoyduğu sözün mənasında bir yaradıcıdır”.
İvan Leonidovun fiqurunu təhlükəsiz şəkildə yaradıcının kvintessensiyası adlandırmaq olar və bu sərginin niyə onun salonu ilə açılması aydındır. Burada çox n haqqında Burada dövrünün ən parlaq memarlarından birinin - hətta 1940-cı illərdə gördüyü işlərin hamısı toplanmışdır. Bura tamamilə memarlıq fantaziyalarının yeganə salonudur. Leonidovun ixtira etdiyi "Günəş şəhəri" avanqardın inkişaf istiqamətini göstərən hərəkəti, yeni formaları axtararaq avanqardın simvoluna çevrilir. Bu bir proloqdur və epiloq video proyektorlu kiçik bir otaqdadır: burada nümayiş olunan film, muzey işçilərinin ölkəmizin müxtəlif bölgələrindəki avanqard abidələrin öyrənilməsi və kataloqu üçün keçən ilki layihəsinin nəticəsidir. Mədəniyyət Nazirliyinin sifarişi ilə. Bu günümüzə bir növ körpü və birmənalı mesajdır - 1920-1930-cu illər mirasının taleyi barədə təkrar düşünmək.
Binaların yarısından çoxu abidə statusu daşımır və böyük əksəriyyətin vəziyyəti olduqca acınacaqlıdır. Ancaq binaların tipologiyası hər yerdə itirilmir, deyir İrina Çepkunova: “Əksinə, bu cür abidələri böyük şəhərlərdə, Moskva və Sankt-Peterburqda itiririk. Kiçik bir şəhərdəki bir klub hətta bir klub funksiyasını qoruyub saxlamış ola bilər, orijinaldır. Ancaq bu təbəqəni bütöv bir şəkildə qorumaq üçün, əlbəttə ki, yalnız ayrı binaları deyil, tipologiyanın hər hissəsini qorumaq lazımdır - ən azı bir sosial şəhər, bir mikrorayon, bir yaşayış kompleksi, bir mətbəx olmalıdır zavod ….
İyirminci illər uzaq görünür, amma əslində avanqard indiki dövrdə yaşamağa davam edir. Həm də müasir memarları yalnız forma qurma üsullarından istifadə etməyə ilham vermir: bir çox insan, xüsusən bölgələrdə, o dövrün binalarını yaşamağa və istifadə etməyə davam edir, çünki bir çox yerdə, məsələn, Çelyabinskdə, konstruktivist binalar şəhərdir- memarlıq təşkil edir. Üstəlik, bu bir sosial memarlıqdır - vaxt keçdikcə əlverişli və rasional olduğunu sübut etdi və özünü qorumaq və bərpa etmək üçün bir sıra tədbirlərə ümid edə biləcəyi təqdirdə daha da uğurla “işləyə” bilər.
Müəllif, materialın hazırlanmasında göstərdikləri kömək üçün sərgi kuratoru İrina Çepkunova və Memarlıq Muzeyinin mətbuat xidmətinə təşəkkür edir.
