Hər şeydən əvvəl, ARCHIWOOD Mərkəzi Rəssamlar Evinin girişində mükafat üçün namizədlərin adi sərgisini və ArchMoscow proqramında qaliblər üçün adi mükafat mərasimini tapmayan taxta memarlığın bütün bilicilərindən üzr istəməlidir. Namizədlərin əsərlərinin 5 ildir yerləşdiyi Peripter pavilyonu artıq mövcud olmadığından sərgi genişləndirilə bilmədi. Ancaq mükafatın yekunlaşdırılması yalnız təxirə salınmalı idi (bunun niyə baş verdiyi və layihənin virtualizasiyasını necə kompensasiya etdiyimiz barədə - aşağıya bax). Buna baxmayaraq, bütün xərclərə baxmayaraq, proses davam edir: İnternet səsverməsi iyunun 20-də bitəcək, paralel olaraq peşəkar münsiflər heyəti seçimini edəcək. Bu il ARCHIWOOD 2016 mükafatının qalibləri Kseniya Kharitonova və Alexander Ryabsky (büros FAS (t)), Olga Aleksakova və Yulia Burdova (BUROMOSCOW), Taxta Mənzil İnşaatı Birliyinin Baş direktoru Oleg Panitkov, ArchStoyanie festivalının kuratoru Anton Koçurkin və memar Roman Leonidov. Nəticələr 6 iyul tarixində açıqlanacaq.
Yaxşı bir üz qurmağa davam edərək, bu il ARCHIWOOD-un müraciət sayı ilə rekordu yenilədiyini xatırlayırıq: bu il mükafatların uzun siyahısında 177 obyekt toplandı. Tatarıstan yalnız müraciət sayında deyil, həm də finalçı sayında lider oldu, burada üçüncü ildir ki, Respublika Prezidentinin köməkçisi Natalya Fishmanın sərt rəhbərliyi altında yeniləmə proqramı həyata keçirilir. şəhər (və yalnız şəhər deyil) mühit. Təvazökar mağazalardan başlayan layihə (MARSH-Lab-ın köməyi ilə) gözəl ərazilərə çevrildi, yeni ərazilər inkişaf etdirdi və müxtəlif memarlıq janrlarına diqqət çəkdi. Yeni bir taxta bənd, bir amfiteatr, bir eko mərkəz və sənət əşyaları var: qısa siyahıda 6 qədər əsər var! Demək olar ki, hamısı Daria Tolovenkova rəhbərlik etdiyi "Memarlıq Açılış Gücü" komandası tərəfindən yalnız Kazanda deyil, həm də bölgə mərkəzlərində hazırlandı, bu da təbii ki, xüsusilə sevindiricidir.
Vladivostok uzun müddət təvazökar olan və nailiyyətlərini gizlədən yalnız 1 obyektin arxasında idi - baxmayaraq ki, şəhər mühiti aktiv şəkildə ağacla çevrilir (belə güclü dövlət dəstəyi olmadan da). Üstəlik, bu 5 finalist obyektin hamısı bir atelyedə ("Beton Jungle") hazırlanmışdır və burada da bütöv bir yığın tipologiyanı və müxtəlif həll yollarını görürük. Kafe: Yapon üslubunda ağ çayların incə dalğalı fasadı. Restoran: bir kontrplak arkadası şəklində bir teras. Sərgi pavilyonu: səthi parıldayan möhtəşəm bir günbəz. Kitabxana: masalar podiumun altına girir, rəflərin ortasında bir ekran açılır - oxu salonu mühazirə salonuna çevrilir. Fabrik ərazisinin abadlaşdırılması: bəzi skamyalar taxta kürsülərdən atəş açır, bəziləri ziqzaqlara yayılır, digərlərinin arxaları divara çevrilir. Ümumiyyətlə, yeni adı xatırlayın: Felix Maşkov.
Hər dəfə uzun bir siyahı dərc etdiyimiz zaman, içərisində nə qədər gənc memarın olduğu üçün ürəkdən sevinirik - amma onsuz da finala yaş baxımından deyil, keyfiyyət baxımından çatırlar. Buna görə, yeni adların tam olaraq qısa siyahıda görünməsi xüsusilə xoşdur: bu gün onlar Elena Makarova (BolotovDacha-dakı "Ördək Venesiya"), İvan və Dmitri Kozhin (sirr silindr şəkilli bir obyekt), Nikolay Noviçkov və Qriqori Solomin ("İşıq") "). Ancaq yeni gələnlər keyfiyyətli çubuğu inamla qoruyan rəhbərlərlə rəqabət aparmaq məcburiyyətində qalacaqlar: Sergey Choban (satış ofisi), Qriqori Dainov (Yaroslavl yaxınlığındakı bir evin zərif uzantısı), Sergey Kolchin (ağacın dahiyanə birləşdirildiyi Şaturadakı şık bir şəhər kompleksi) daşla), Stas Gorshunov (Nijni Novgorod yaxınlığındakı meşə kompleksi), İvan Ovchinnikov ("Cüt ev" in yalnız mənzil ola bilməyəcəyi ortaya çıxdı). Və təsəvvürü ilə təəccübləndirməkdən yorulmayan Totan Kuzembaevdən başqa (qara hamam qara rəngli bir hamama bənzəmir), Olzhas Kuzembaev'in "Kuboed" də qısa siyahıya düşdü: metafizik mənalarla dolu taxta və havadan hazırlanmış möhtəşəm bir çardak..
"Kuboid" "Eko_tektonika" festivalı çərçivəsində Tarusa yaxınlığındakı "Yasno-Pole" eko-parkında inşa edilmişdir. Bura bir başqa vacib yeni yerdir və son xəbərlərə görə 2018 mükafatına namizədlərin əsas tədarükçüsü olacaq. Bununla birlikdə, Vyksa'daki Art-Ovrag festivalı bütün sal filosunu təhdid edir və ArchStoyanie, "Daha necə yaşamaq" sualına bir çox fərqli cavab vəd edir - A-GA bürosu və Xvoya bürosu kimi ağac meraklıları da daxil olmaqla. Bir çox gözləntilər Drevolyutsiya festivalı ilə də əlaqələndirilir. 2015-ci ildə Sankt-Peterburqda baş tutan birincisi əsl qələbə idi. Nikolay Belousovun həssas və ilhamverici rəhbərliyi, Taxta Mənzil İnşaat Dərnəyinin dəstəyi, sehrli bir yer (Tavrichesky Garden) və neofitlərin həyəcanı - bütün bunlar əla nəticələr verdi və iki obyekt ARCHIWOOD qalibi oldu. Bununla birlikdə, bu dəfə “drevolutionaries” yalnız 2 obyektlə qısa siyahıya düşdü: “Tatami” və “Ters Perspektiv” (son obyekt yalnız keçən ilin çempionları, sehrli “Ruins” müəllifləri - “A” komandası tərəfindən edildi)”). Bununla birlikdə, gənc memarların qarşısında hər şey var: üçüncü "Drevolution" çox yaxında - bu dəfə Moskva yaxınlığındakı "Sukhanovo" da.
Qazaxıstanın paytaxtı Gikalo Kuptsov Memarlarının dizayn etdiyi bir kafe ilə qısa siyahıya alındı və bu, bəlkə də Astananın iddialı esplanadasında tapıla biləcək ən yaxşı memarlıqdır. KONTORA bürosunun Moskva Qulaq Muzeyində edilən hərəkətləri inkişaf etdirdiyi Satkada ecazkar Maqnezit Muzeyi açıldı: kontrplak ekspozisiya modulları stullara, skamyalara və sərgi stendlərinə çevrildi. İlk dəfə ARCHIWOOD qısa siyahısında - Yoshkar-Ola (Oleq Ermakovun "Cənnətə Nərdivanı") və New York (Peter Kostelovun dəyişən mənzili). Ancaq Qvatemala mükafat xəritəsindəki ən ekzotik ünvan oldu: Mixail və Elizaveta Şişin Momostenangoda bir klinikanı ölkənin əsas meyvəsini - qarğıdalı simvolizə edən çox rəngli taxta taxtalarla bəzədilər.
Bu nominasiyada ("İctimai bina") güclü bir lider var: WOWHAUS bürosu tərəfindən VDNKh-da "Şəhər ferması". Arxitekturası VDNKh-in sələfinə - avanqardın ilk qələbəsi olan 1923-cü il kənd təsərrüfatı sərgisinə (VSKhV) istinad edir. İnqilabi bir şəkildə qəhrəmanları taxta bir quruluş arxetipindən uzaqlaşdılar: bir ağac əvəzinə bir çərçivə istifadə etdilər, adi nisbətləri dəyişdirdilər, hər şəkildə özlərini yerdən aldılar və arxitekturanı gələcəyə çəkdilər. Ancaq günümüzdəki texniki imkanlara sahib deyildilər - bunları istifadə edərək, Farm müəllifləri çox miqdarda şüşə təqdim etdilər (heyvanları çöldə müşahidə etməyə imkan verir). Gable damının adi şəklini saxlayaraq, "Stable" ı fərqli hündürlükdə iki sürüşmə ilə əhatə edirlər (müasir mühəndislik görünən "qar cibindən" qorxmamağa imkan verir). 1923-cü il memarları kimi, portretin şüşə fasadına konstruktiv səs verən, eyni zamanda ananaslara (içəridə olanlar) işarə edən almaz şəkilli bir barmaqlıq tətbiq edərək, şəkillərdən utanmırlar. Nəhayət, “Atölyeler” pavilyonu, parabolik formalı üç cüt hündürlüklü məkan kimi həll olunur - Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin yapışqan ağacların istifadəsinə yol açan dizaynerlərin ardınca. Və 1923-cü ildəki eyni sərgidən Zholtovsky Arch-a eyni ehtiramla, onların Arch. Zodchestvo festivalında Aleksey Komov tərəfindən səhnələşdirilən Sergey Kuryoxin.
Digər bir gözəl Moskva hekayəsi - Troparevo parkında: Roman Kovenski və Valeriya Pestereva skamyaların, məlumat stendlərinin və şezlongların yığıldığı taxta bir konstruktor (40 x 100 bar) hazırlamalı idilər. Ancaq tək bir üslub həlli dərhal parkın əlamətdar halına gəldi. Digər bir Moskva obyekti, əyləncəli bir şəkildə sauna kimi tərtib edilmiş Pyatnitskaya'daki (Archpoint bürosu) PARKA bardır. Bu onsuz da bu ilin uzun siyahısında çox şey olan interyerdir (30) və digər nominasiyalardan daha çoxu finala çıxdı - 9. Budur mükafatın mütləq çempionu Alexey Rosenberg (NagatinSky mənzili) və eyni anda üç güclü obyektlə - uzun müddətdir uşaqlar üçün füsunkar məkanlar bəstələyən, lakin gənclik həvəsindən ayrıla bilməyən RueTemple bürosu. böyüklər üçün daxili.
Ancaq ən ciddi mübarizə mükafatın ən vacib nominasiyasında - “Ölkə Evi” ndə davam edir. Bu il finalda 5 obyekt var - bunların hamısı həm ölçüsü, həm büdcəsi, həm də tərzi ilə çox fərqli evlərdir. Hamamı olan qış evi (Denis Çhernov və Tatiana Pançenko) gözlənilmədən F. L.-yə doğru bir protestant kilsəsinə bənzəyir. Wright, Joseph Belman və Vladimir Shoroxovun (Ross Rakenne SPb (HONKA)) evinə baxır, əvvəlcə Rəssamlar Evi daxmasının arxetipi ilə işləyir (Nikolai Kaloshin və Vladimir Kuzmin). Dmitri Ovçarovun (nefa memarları) qeyri-adi bir obyekti fərqlənir (daha doğrusu, "yaşayış köşkü").
Əlbəttə ki, Xvoya dənizinin kənarındakı bürosunda hamı dərhal prototipi gördü - dünyanın ilk postmodernizm nümunəsi: Robert Venturinin öz anası üçün tikdirdiyi ev (1964). Georgi Snezhkin də bu evi valideynləri üçün tikdirdi - ancaq onları birləşdirən tək şey bu deyil. Həm də “bir kəsik kimi fasad”, asma və rampaların olmaması, iki kvadrat pəncərənin bənzərliyi, panoramik şüşəli elementlər, sürüşmə panjurlar var … Eyni zamanda bu “sitat” ların müəyyənləşdirmədiyi açıqdır Xvoya bürosunun obyektindəki hər şey: evlərin görüntüləri çox fərqlidir … Biri açıq, digəri qapalı, biri "cırılmış", digəri möhkəm, biri yastı, bu ülvi, Venturidə qəsdən mürəkkəbdir, İğnelerdəki kimi deklarativ sadəlikdir (bu, xüsusilə də planlar: ikincisi, otaqların kvadratları ilə 10 x 10 xaçdır). Eyni zamanda, Venturi, səhv başa düşüldüyünü söyləyərək "postmodernizmin atası" adını hər şəkildə rədd edir: modernizmin "qutuları" nın şəxssizləşdirmə sənayesində mübarizə aparırdı və davamçıları tağlar və sütunlar yapışdırmağa başladılar. hara vursalar. Snezhkin onu da əmin edir ki, “əvvəlcə ev tamamilə fərqli görünürdü - dəniz sahəsinə baxan süjet boyunca uzun bir çubuq. Ancaq layihə hazır olduqda müəllifi emalatxana fənəri olan bir ev qülləsi-mayak şəkli ziyarət etdi”. Yəni o da modernizmə qarşı mübarizə apardı (özündə), lakin bütün "çətinliklər və ziddiyyətləri" aşdı və çox möhkəm, aydın və ahəngdar bir ev işığı qurdu. Yalnız sahil kəndinin deyil, bütün Rus memarlığının panoramasında sevinclə parlayır. Ancaq eyni zamanda onu yanlış yola yönəltmək ehtimalı yoxdur.
Nəhayət, "Bərpa" nominasiyasında yüksək nəticənin özəl təşəbbüsün (və özəl büdcələrin) nəticəsi olduğu ortaq cəhətdən çox fərqli iki obyekt qələbə uğrunda mübarizə aparacaq. Eyni zamanda, hər ikisi daha çox ictimaiyyətdir: Çernoqlazovun Vologda küçəsində dayanan evi, Astromov qalasının Kostroma kənarında itirdiyi (buna baxmayaraq, müasir Rusiyada ən tanınan taxta obyekt halına gəldi).). Hər iki hal da özünəməxsus şəkildə bənzərsizdir: həm 20-ci əsrin əvvəllərində nadir hallarda bir şəhər evinin bərpası (sifarişçi - Alman Yakimov, memar - Vladimir Lukin) və həm də yalnız yolsuzluqlara qarşı qəhrəman mübarizə şərtləri Andrey Pavlichenkov. Çuxloma qülləsi Rusiyanın ən yaxşı memarları tərəfindən bərpa edildi (Alexander Popov, Anton Maltsev), bütün ölkə işi izlədi və indi nəhayət tamamlandı və yayda qüllə möhtəşəm açılışını gözləyir.
Və nəhayət, ARCHIWOOD niyə bu qədər gecikdi. Mükafatın nəticələrini bir ildə deyil, mövcud olduğu bütün dövrdə yekunlaşdırmağı çoxdan arzulayırıq - xüsusən də son iki ildə heç bir illik kataloq olmadığı üçün. Və nəhayət, belə oldu: “Modern Wooden. ARCHIWOOD: ən yaxşısı. 2009-2017”(mükafatlandırma mərasimini təxirə salan əsər). Kitabda 8 ildir mükafat üçün təqdim olunan 130 obyekt var və bunlar yalnız qalib deyil. Axı, bildiyiniz kimi, hər bir nominasiyada yalnız iki qalib ola bilər və həmişə daha maraqlı əsərlər var. Yəni kitab laureatların mexaniki cəmlənməsi deyil - Mükafat Ekspert Şurası üzvlərinin və münsiflərin rəyləri əsasında obyektlər seçilmişdir. Nəticədə, bütün qaliblər buna girmədi - əlbətdə ki, bu, "xalqın versiyasına görə" qaliblərə aiddir. Bu prosedurun xərcləri aydındır, amma inadla mükafatın bu hissəsini saxlamağa israr edirik. Həm də ona görə deyil ki, taxta memarlığı yeni nəsillər arasında populyarlaşdırmağa və qeyri-peşəkarların diqqətini çəkməyə uğurla xidmət edir. Həm də ona görə ki, qısa siyahıda Ekspert Şurasının ciddi seçimindən keçən əsərlər var: yəni “xalq səsverməsi” nəticəsində kim qalib gəlsə, hər halda keyfiyyətli bir obyektdir. Bununla birlikdə, "taxta memarlıq tarixi" olduğunu iddia edən bir kitab üçün seçim qaçılmaz olaraq daha sərtdir.
Son 20 il ərzində əsas tendensiyaları və üslubları sistemləşdirmək cəhdi olan "Çağdaş Rus Taxta Memarlığının qısa tarixi" kitabını açır. "Lirik ekspressionizm", "Dacha passizmi", "Olonets vəhşiliyi" - adları kifayət qədər özbaşına və həm sənət tarixi kanonlarına, həm də mövcud realtorların PR-praktikasına aiddir. Ancaq bu meylləri qədim arxetiplərə qurmaq cəhdi daha çətin görünür: daxma, anbar, anbar, dəyirman. Bəlkə də Nikolay Belousov həqiqətən daxmanı modernləşdirməyə çalışır və Alexei Rosenberg tövlələrdən ilham alır, amma anbarın minimalizmin xəbərçisi olduğuna inanmaq əlbətdə ki, çirkin bir şeydir. Bununla birlikdə, iyirminci əsrin modernizmi müasir rus taxta memarlığını daha çox təsir etdi - kitabda təqdim olunan "Şəcərə ağacı" nın Sovet memarlığında ağacın demək olar ki, tamamilə olmamasına baxmayaraq bu sətirləri silməyə çalışması boş yerə deyil., hələ mövcud idi. Buna görə, Melnikovun "Makhorka" sı, 1930-cu illərin klubları və İvanovodakı sirk və 1976-cı ildə "Prometey" pioner düşərgəsi var …
Rəydə yalnız kitaba daxil edilmiş obyektlər deyil, əvvəlki onillikdə tikilənlər də var - yəni Rusiyada ən yeni taxta memarlığın bütün tarixini əhatə edir. Və kitab əslində ARCHIWOOD ərəfəsində təşkil etdiyi Memarlıq Muzeyindəki eyni adlı sərginin kataloqu olan "Yeni Taxta" (TATLIN nəşriyyatı, 2010) ikinci cildidir (2009). mükafat. Ancaq o dövrdə "yeni" görünən şey güclü bir qanlı fenomenə çevrildi, ona yeni bir tərif verilməli idi - "modern" sözü məntiqli idi.
Rossa Rakenne SPb (HONKA) mükafatın daimi baş sponsoru və təşkilatçısı olaraq qalır.
