Sahil ansamblı
Memarlıq mövzuları arasında ansambl binalarının sahil boyunca formalaşması ən çətin və maraqlıdır. Şəhər mühiti ilə su məkanı arasındakı sərhədin plastik ifadəsi, uzaq və yaxın nöqtələrdən algının spesifikliyi, ön cəbhə kimi xidmət etmək imtiyazı və ya lənət və digər bir çox amil vəzifəni çətinləşdirir. Hər bir evin bu və ya digər dərəcədə olduğu Moskvanın Qızıl Mili boyundakı bəndinə gəldikdə, radikal modernizm və iddialı tarixçilik arasındakı xarakterik mübarizəsi ilə 2000-ci illərin ortalarındakı memarlıq modasının təcəssümüdür. Üslub və həndəsi parametrləri ilə çox müxtəlif olan ətrafdakı binaların mühitində özünəməxsus bir mövzu tapmaq asan deyil. Xüsusilə yalnız görkəmli həmkarlarınızla deyil, həm də özünüzlə, öz uğurunuzla rəqabət aparmaq məcburiyyətində olsanız - dəfələrlə mükafatlandırılan və bəlkə də müasir dövrün Moskva memarlığının başlanğıc nöqtəsi kimi tanınan 1995-ci ildə tikilmiş bank binası.
Alexander Skokan vəziyyəti bu şəkildə şərh edir: “Bankın tikintisi başa çatdıqdan təxminən on beş il sonra bizə qonşu ərazidə bir ev etmək təklif edildi. Bu, bizim üçün bir növ meydan oxudu - maraqlı, maraqlı idi. Ümumiyyətlə peşəkar mövqeyimiz dizayn üçün kontekstual bir yanaşmadır. Və burada özümüzün kontekst olduğumuzu gördük. Və sual: qonşuluğun özü məkan və məcazi çağırış çağırışı üçün təkan vermədiyi bir vəziyyətdə özünü göstərməkdən necə çəkinmək olar. Ostozhenka memarları üçün Prechistenskaya bəndindəki iyirmi ilə yaxın davam edən çoxfunksiyalı bir kompleksin layihəsinin tarixi, stres müqaviməti və mümkün olan bütün peşəkar vəzifələrin öhdəsindən gəlməsi üçün real bir sınaq oldu: şəhərsalma, planlaşdırma, bədii, inşaat və diplomatik vəzifələr..
Fon
Müasir Prechistenskaya sahilinə baxanda, sözün əsl mənasında yüz və ya yüz əlli il əvvəl, bankın üstündə yerləşən Dr. Loder xəstəxanasından çaya enən mənzərəli bir parkın salındığını təsəvvür etmək çətindir. 19-cu əsrin ortalarında, sənaye inqilabı dalğasında, ərazisinin bir hissəsi artıq keçən əsrin otuzuncu illərində Sovetlər Sarayının tikintisinə xidmət edən bir beton zavoduna verilmiş bir fabrik yerləşirdi.. İstehsal texnologiyası, bina və sahənin özünün konfiqurasiyasını müəyyənləşdirdi, bənd boyunca uzunluğu 170 m-dən çox olan ensiz bir zolaqda uzandı. Xilkov Zolağının bir hissəsi fabrikə aparan çıxmaza çevrilmiş konveyerə qurban verildi.
1960-cı illərdə, nəhəng bir saray tikmək planlarından imtina etdikdən və ideoloji prioritetləri dəyişdirdikdən sonra, zavodun binaları söküldü və 1980 Olimpiya Oyunları yerinə qapalı tennis kortları inşa edildi. Saytın tarixinin idman bölməsi 1990-cı illərin sonlarında Ostozhenka üzərindəki torpaq sahələrinin statusu və dəyərinin yüksəlməyə başladığı anda sona çatdı. Məhəllədəki bir çox digər bina kimi, keçmiş zavod da başqa bir çevrilmədən keçməli və tamamilə 2004-cü ildə Ostozhenka bürosunun çoxfunksiyalı kompleksinin layihəsini sifariş edən Moskva Bankı tərəfindən qərar verilən tamamilə yeni bir şeyə çevrilməli idi.
Tərkibi
"Ostozhenka" bürosunun memarlarının inkişaf etdiricini, o vaxt hələ təbliğ olunmayan loft üslubunda sənayenin yenidən qurulması fikirləri ilə ovsunlamaq cəhdləri müvəffəqiyyətlə taclandırılmadı. Keçmiş fabrikin bütün binaları söküldü. Boş qalan ərazilərin əksəriyyəti layihəsi Mosproekt -2-də hazırlanan yaşayış kompleksinə verildi. Ostozhenka cəbhə xəttini keçdi - sahil boyunca dar bir hissə, yüksəklik işarələri və ümumi sahələrin çıxışı ilə bağlı ciddi məhdudiyyətlərlə ağırlaşdırıldı.
İşin başlanğıcında, memarlar məhəllənin tarixi toxumasını bərpa etməyə və Xilkov Zolağı boyunca keçən trafiki bərpa edərək keçid hissəsini qırmağa qərar verdilər. Sahildəki kompleksin özü iki hissəyə bölündü: 17 metr hündürlüyündə, Turçaninovdan Xilkov zolağına qədər uzanan dörd mərtəbəli uzun bir bina 1 və daha yığcam, eyni zamanda daha yüksək beşmərtəbəli blok Xilkov və Korobeinikov zolağı arasında - bina 3. Hesabın bütövlüyü üçün üçüncü hissəni - Turçaninov zolağı tərəfdən kompleksin həyətini ayrı bir giriş tərəfi olan yığcam bina 2 əlavə etdilər; gələcək alıcının qərarından asılı olaraq bir şəhər villası və ya bir ofis sarayı ola bilər.
Yeni kompleksi "böyük qardaş" la bitişik bank binası ilə ideoloji cəhətdən birləşdirməyə kömək edən digər bir əsas qərar, bütün binanın birinci mərtəbəsindəki ictimai binaların giriş və girişlərinə baxan bir piyada qalereyasıdır. Layihənin baş memarı Kirill Gladky bu qərarı belə izah edir: “Bu, bizim üçün prinsipial məsələ idi. Moskvada elə bir hava şəraitimiz var ki, piyadalara qulluq etmək bir memar üçün yaxşı bir formadır. Bankda bənzər bir qalereya hazırladıq və burada davam etdirdik, layihələrimiz arasındakı əlaqəni vurğuladıq. " ***
Bir şəkil axtarın
Blokun dərinliklərində yerləşən binalar üçün çayla vizual bir əlaqə saxlamağa imkan verən tək bir stilobatda bir neçə blok şəklində evin ilk konseptual tədqiqatları nə müştəri, nə də şəhər rəhbərliyi tərəfindən dəstəklənmədi. İstər-istəməz bir hasara bənzəyən genişlənmiş bir həcm üçün ifadəli bir həll tapmaq lazım idi. Belə monoton bir forma ilə nə etmək lazımdır? Kompleksin həm öndən - çayın əks sahilindən, həm də piyadalar və avtomobillər Prechistenskaya sahili boyunca hərəkət edərkən qəbul ediləcəyi nəzərə alınaraq üfüqi necə istifadə olunur və ya necə dəyişdirilir?
Memarlıq rolunu şüşə ilə oynamaq lazım olan su mövzusunda oynanan ilk fikirlər. Vitray pəncərələrə açıq şaquli dayaq ritmi ilə qırılan kənarları küləkdən dalğalanan dalğaları xatırladırdı.
seçim 1:
Qərar çox radikal oldu və Bələdiyyə Başçısı Yuri Lujkov tərəfindən tənqid edildi. Geliştiricinin sonrakı dəyişikliyi - Donstroy, Bank Moskvanı əvəz etdi - yalnız dörd il ərzində tətbiqdə bir gecikməyə deyil, həm də binanın görünüşündə əsas dəyişikliklərə səbəb oldu.
seçim 2:
2009-cu ildə yenidən qurulan sənaye binası daşınmaz əmlak bazarında populyarlaşdı və tələb olundu və memarlar qəddar kərpic mövzusunu davam etdirən bir neçə variant hazırladılar. Onların arasında müştərinin tarixi stilizasiyalara olan marağını nəzərə alan bir seçim də var idi. Uzun bina "Qış Sarayı" ya da "Yay Bahçesi" nin hasarı ilə bir sıra heykəllərlə taclandırıldı. Şüşə təyyarədən çıxan eyni tipli blokların adi binalarını təqlid edən bir seçim olduğu kimi fasad ritminin açıq metal çərçivələrdə düzbucaqlı şüşə körək pəncərələri tərəfindən təyin olunduğu bir seçim var idi.
seçim 3:
seçim 5:
seçim 6:
Ancaq ən uğurlu və perspektivli, nəhəng pəncərələri olan dairəvi pəncərələrdən ibarət fasadın qatlanmış bir quruluşu olan seçim idi. “Memarlıq divarın ahəngdar bölünməsindən başqa bir şey deyil. Bizim vəziyyətimizdə, ev əvvəlcə son dərəcə uğursuz nisbətlərə sahib olduqda, ən optimal həll yolu tapdıq. Fasadın güzəşt, ziqzaq təbiəti onun böyük uzunluğunu gizlədir. Bənd boyunca irəlilədikdə, perspektivi və baxış bucağını dəyişdirəndə evin qavrayışının necə dəyişdiyini görürsünüz. Çox dinamik bir kompozisiya olduğu ortaya çıxdı”, - Alexander Skokan son versiyasını şərh etdi.
Tək bir mövzu sahildəki hər iki binanı birləşdirir, lakin hər birində bina və ətraf mühitin parametrlərinə cavab verən fərdi bir şərh alır. Korpus 1-də üfüqi bir mövzu vurğulanır. Üç qat hündürlükdə olan fasadın qatlanmış şeridi, sanki bir şüşə stilobatla qoparılan səkinin üstündə üzür. Ölçülmüş ziqzaq hərəkəti, tikanlı kimi, bucaqlı pəncərə pəncərələri ilə tüklənmiş beş mərtəbəli bina 3 kütləsi ilə dayandırılır. Çox rəngli atriumun dərin vitray pəncərəsi binanın fasadını kəsərək vizual olaraq daha da yüksəkləşdirir və bitişik binanın üfüqi ilə müqayisədə kompozisiyanın şaquli oxunu göstərir. Çəki, material və bölgü nisbətləri baxımından beş mərtəbəli həcm qonşu binalarla və ilk növbədə bankla harmonik şəkildə birləşdirilir. ***
Parkın yaddaşı
Fasadın qatlanmış quruluşuna əlavə olaraq bina geniş pəncərələri olan bənddəki ümumi binalar sırasından seçilir. Vitray pəncərələrin qeyri-adi ölçüləri, evin tipoloji mənsubiyyətini ictimai binada şüşə divar kütləsi üzərində və əksinə mənzildə üstünlük təşkil edən stereotiplərə uyğun olaraq müəyyənləşdirməyi çətinləşdirir. Cəlbedici bir baxışda qarşımızda nə olduğunu başa düşmək çətindir: ofis mərkəzi, otel və ya yaşayış binası. Lakin vitraj pəncərələrin ölçüsü təkcə evdən açılan mənzərələrə bir hörmət deyil, eyni zamanda bütün kompleksə "Maple House" şeir adı verən möhtəşəm bir qrafik panelin açıldığı nəhəng bir "kətan" dır. Fikir, radikal modernizmdən və şəhərin tarixi mərkəzindəki elit yaşayış kompleksinə yaraşan ədəbi bir əfsanənin olmamasından xəcalət çəkən müştəri ilə ünsiyyətdə ortaya çıxdı.
Memarlar öz versiyasını təklif etdilər: “Bir vaxtlar bu yerdə bir malikanə var idi, o zaman bir park idi və insanlar gəzirdilər. Park uzun müddətdir orada olmasa da, yaddaşında qalır. Necə sağ qaldı? Memarlıqda özünü hansı formada göstərə bilər? İtmiş dövrlərin xatirəsini necə aktuallaşdırmaq olar? Budur şüşə pəncərələr və ağaclar onlara həkk olunur, olmayan şeyin kölgəsi, şüşəyə çəkilən yaddaş”deyə Alexander Skokan bu anı xatırladır. Müştəri bu fikri bəyəndi və məşhur sənətçi Vladimir Çayka onu inkişaf etdirməyə dəvət edildi.
Müxtəlif növ ağacların çılpaq budaqlarını fotoşəkil çəkən müəlliflər ağcaqayın ağaclarını seçdilər. Ağcaqayın xiyabanının panoraması rəqəmləşdirildi və böyüdüldü, bunlardan xüsusi bir gümüş boya ilə hər pəncərəyə bir çap tətbiq etmək üçün qəlpələr hazırlandı. Evin içərisindən baxıldıqda, rəsm praktik olaraq görünmür və boyanın xaricində xarici işığa reaksiya göstərərək aktiv şəkildə özünü göstərir. Şüşə və izlərin bolluğu sayəsində evin görünüşü havanın dəyişməsinə həssasdır, arxitektura görünüşünün bir hissəsini çay suyundan, Mərkəzi Rəssamlar Evinin fasadlarından və son şüalardan media şəkillərinin əks olunmasıdır. günəş. ***
Keramika və şüşə
Kərpic, Prechistenskaya Sahilindəki binalarda 19 - 20-ci əsrin dönəmindəki praqmatik binaları fərqləndirən üstünlük təşkil edir və müasir memarlıq tərəfindən daha az tələb olunur. Bir neçə açıq rəngli bina və ağ daşdan hazırlanmış dekorativ elementlər yalnız tünd kərpiclərin güclü enerjisini qurur. Bu sırada çəhrayı rəngli çini daş məhsulların fasadları olan bank binası, kərpic, ağ daş və boz suvaq arasında dəqiq bir uzlaşma kimi qəbul edilir. Divarların daha açıq rəngli kölgəsi və şüşələrin aktiv istifadəsi, forma bütövlüyünü itirmədən bank binasının nəhənglik hissini düzəltməyə imkan verdi.
Bənzər texnika yeni kompleks üçün istifadə edilmişdir. “Bina böyük olduğu üçün onu böyükləşdirmək lazım idi. Formanı bölməyə başlasaydıq, xüsusən çayın qarşı tərəfindən alındıqda, çökəcəkdi”deyə Kirill Gladky izah edir. Lazım olan şey, ətrafla ahəngdar bir şəkildə birləşdirilmiş, binanın xeyli uzunluğunu gizlədən və eyni zamanda, pəncərələrin fasad plastisiyasını vurğulayan sakit bir mövzu idi. Fərdi bir xarakter və enerjiyə sahib bir bitirmə materialına ehtiyacımız var idi. Bitirmə materialı olan kərpic, qeyri-sənaye təbiətinə görə rədd edildi. Pərdə divarını bitirmək üçün keramika panellərindən istifadə edilməsinə qərar verildi. Geniş bir istehsalçı və çalarlardan, nəhayət, NBK-dan qaranlıq bir pişmiş toprak kölgəsinin Alman keramika məhsullarına yerləşdik.
Budaqların qrafiki və nazik metal impozitləri olan nəhəng pəncərələrin mavi enerji qənaət edən şüşəsi keramika dalğasının kütləsini təsirsiz hala gətirir. İlk baxışdan fasadda nəyin üstünlük təşkil etdiyini müəyyənləşdirmək belə çətindir: şüşə və ya keramika.
Bina 2 daha da radikal şəkildə həll edilmişdir ki, bu da yaşayış kompleksinin həyətini Turchaninov Lane tərəfdən ayrı bir müstəqil cild şəklində göstərir. "Villa" nın funksiyası və son daxili tərtibatı hələ müəyyənləşməyib və alıcısını gözləyir, buna görə də memarlar fürsətdən istifadə edərək üç hissəli kompozisiyanı ziddiyyətli bir elementlə üzvi şəkildə tamamladılar. Seramik plitə və yarı şüşə, yarı keramika blokdan fərqli olaraq, bu hal demək olar ki, tamamilə şüşədən hazırlanır. Dörd mərtəbədən yalnız birincisi, ağ villa təcridini, okean laynerinin göyərtəsini xatırladan, lakonik dairəvi formada elan edilmiş əsas binaya qarşı olduğunu vurğulayan, dalğaları kəsən, hətta terrakota olanlar.
Lakonik modernist memarlıq üçün bütün struktur elementlərin və bitirmə detallarının mükəmməl icrası son dərəcə vacibdir. Prechistenskaya sahilindəki kompleksin layihəsində iştirak edən Ostozhenka bürosunun memarları onu on il ərzində ən yüksək keyfiyyət səviyyəsinə çatdırdılar. Təəssüf ki, Rusiya inşaat sahələrində tez-tez olduğu kimi, müştərinin bu səviyyəyə ehtiyacı yox idi və hətta tikintini ən qısa müddətdə başa çatdırmasına mane oldu. Dizaynerin nəzarət müqaviləsi ləğv edildi. İnşaatın son mərhələsi memarların iştirakı olmadan davam edirdi ki, bu da müəllifin vahidlər və material seçimi barədə qərarlarından çoxsaylı sapmalara səbəb olurdu. Evin son görünüşü üçün məsuliyyət tamamilə inkişaf etdirənin üzərinə düşür.
Ev həyatı
Tarixi bir kontekstdə çalışan bir memar üçün işinin müvəffəq və ya uğursuz olmasının ölçüsü yeni bir binanın mövcud mühitə üzvi şəkildə inteqrasiyasıdır. Bir məhəllənin və ya küçənin həyatına nə qədər təbii bir şəkildə daxil olacağını, ümumi bir melodiyaya yeni bir not əlavə edə biləcəyini, yerli sakinlərə və ya sadəcə şəhər sakinlərinə yeni imkanlar verəcəyini və ya əksinə, adi gündəliklərinin bir hissəsini əlindən alacağını. Məsələ seçilmiş üslubda və ya funksiyaların doymağında deyil, çətin bir rezonansda, yeni bir ritmin yerli həyatın onsuz da qurulmuş ritmi ilə üst-üstə düşməsindədir. Bunu yoxlamaq asan deyil, amma bu vəziyyətdə mümkün oldu. Arch Moskva 2016 sərgisində iştirak etməyə hazırlaşan Ostozhenka bürosu, evi və ətrafdakı həyatı çəkmək üçün bir memarlıq deyil, reportaj fotoqrafını dəvət etdi.
Kirill Gladky nəticəni belə izah edir: “Fotoqraf tamamilə fərqli bir şey çəkdi. Memarlıq həyatın bir parçası, onun üçün bir kulis oldu. Evimizin əla bir mühit, sadə həyat vəziyyətləri üçün bir arxa olduğu ortaya çıxdı: insanlar orada tarixlər düzəldir, ayaq üstə durur, danışır, velosiped sürür, skeytbord edir və başqa bir şey davamlı olaraq baş verir. Və çox sərin haqqında rovo.
Aşağıda kompleksin ümumi sahələrinin layihələri verilmişdir.
