- Ofisinizin on yaşı var. Onu tapıb təkbaşına işləməyə nə təşviq etdi?
- Hər zaman müstəqillik arzumuz olub. Bir yuxu deyə bilər. Yəqin ki, bir çox gənc memar bunu arzulayır, amma xəyalımız əvvəldən bəri aydın şəkildə reallaşdı və konkret oldu. Büronun qurulmasından əvvəl atdığımız bütün karyera addımları bu və ya digər şəkildə bu məqsədlə şərtləndirildi. Heç vaxt ən az müqavimət yolu keçməmişik və müstəqil iş üçün gələcəkdə lazımlı bilik və təcrübə qazanma prioritetinə əsaslanaraq iş yerini seçmişik.
Büronun təməli qoyulmadan əvvəl harada işləmisiniz və nə işlə məşğul olmusunuz? Dərhal Ekaterina Kuznetsova ilə birlikdə işlədinizmi?
- İnstitutu bitirdikdən sonra mən də, Katya da daxili dizayn firmalarında işləməyə getdik. Ancaq bir il sonra ortaq bir məqsəd barədə razılığa gəldik - böyük memarlıqda müstəqil işin bizim üçün vacib olduğuna qərar verdik. Bundan sonra, memar Anatoliy Klimochkin ilə üç il çalışdıq və peşəyə bənzərsiz sürətli daldırma təcrübəsi qazandıq. 24 yaşında biz artıq tikilməkdə olan iki layihənin baş memarı idik: 16 Şmitovski Proezdində 170.000 kvadratmetr sahəsi olan yaşayış kompleksi və Moskvanın tam mərkəzində Bağın kəsişməsində bir ofis binası. Ring və Malaya Bronnaya Küçəsi. Bir inşaat sahəsində çox tez öyrənirsiniz, buna görə də böyük təcrübə əldə etdik. Beş memardan ibarət bir heyət yaratdıq, amma o anda hələ öz ofisimizi açmağa hazır deyildik. Əvvəlcə çox yüksək səviyyəli bir memarla işləmək istəyirdik. Bütün komandamız Sergey Skuratovun bürosuna qatıldı. Deyim ki, bu əməkdaşlıq bizə çox şey verdi. Hər şeydən əvvəl, müasir memarlıqda ruhən bizə yaxın olan bu üslubi istiqaməti tapa bildik. Bundan əlavə, fasad estetikası, detalı və materialı ilə ən yüksək iş mədəniyyətinin bir nümunəsini gördük. Birgə işin nəticəsi Danilovsky Fort ofisi və Club 2071 kottec kəndi idi. Və 2006-cı ilin əvvəlində nəhayət müstəqil işə hazır olduğumuzu dərk etdik və ADM bürosunu qurduq.
Bir müddət atelyeniz beynəlxalq bürolarla əməkdaşlıq etdi. Bu iş sənə nə verdi?
- Bəli, doğrudan da belə bir dövrümüz var idi. İki ildən biraz çox davam etdi. John McAslan memarları, KPF, SOM və Frank Gehry'nin atelyesi ilə bir neçə layihə etdik. Bu təcrübəni ən dəyərli hesab edirəm. Tez-tez işgüzar səfərlərin, müştərək görüşlərin və təqdimatların həyəcanlı bir dövrü idi. Həmkarlarımızla komanda şəklində çalışdıq. Bəzi layihələrdə yerli bir dizayner funksiyasını yerinə yetirdik, lakin, məsələn, Stanislavski-11 müəssisəsində tam hüquqlu həmmüəllif olduq və layihədə çox şey təklif etdik. Ancaq ən əsası, bu cür iş işə çox yüksək səviyyədə yanaşma müşahidə etmək imkanı verir. İnanırdım və inanıram ki, o anda gənc büromuz üçün, bütün işçilərimiz üçün Avropa və dünya səviyyəsində təcrübəli və tanınmış şirkətlərlə sıx əməkdaşlıq misilsiz bir uğur oldu. Xarici həmkarlarımızdan həqiqətən çox şey öyrəndik.
Layihələriniz hər zaman diqqətlə çəkilir və kifayət qədər tanınır. Tapıntılarınızı və texnikanızı tətbiq edirsiniz, yavaş-yavaş inkişaf edirsiniz. Əl yazınızın tanınması ilə qarışıq hiss edirsiniz, yoxsa əksinə buna can atırsınız və prinsip budur?
- Memarlıqdan yaradıcı bir peşə kimi danışırıqsa, layihələrin tanınması çətin bir çatışmazlıqdır. Bir memar səmimi olaraq işləyəndə, ruhunu obyektlərə qoyduqda, bütün işləri birbaşa daxili dünyasını, xarakterini, xasiyyətini əks etdirəcəkdir. Bu cür şeylər, əlbəttə ki, ömür boyu dəyişə bilər, amma bu o qədər də tez olmur. Yəqin ki, son altı-yeddi il ərzində həyata keçirdiyimiz layihələri müqayisə edirsən … Ancaq nəhayət, bu dövrdə özümüz bu qədər dəyişə bilməzdik, layihələrimizin oxşar xüsusiyyətlərə sahib olması təəccüblü deyil. Əlbətdə ki, özündən sitat gətirməkdən çəkinməyə, hər dəfə yeni şəkillər axtarmağa çalışırıq, əks təqdirdə müştəri ilə münasibətdə vicdansızlıq olardı və dizayn prosesi özü darıxdırıcı olardı. Ancaq qorxuram ki, layihənin növbəti yeni obrazı nə qədər yenilikçi olsa da, müəllif üslubunun izlərindən, xüsusən formalaşmadakı nisbət və üstünlüklərimizdən çəkinmək mümkün olmayacaq. Bəli, st deyil haqqında o.
Bəzən bir memarlıq jesti etmək istəmirsinizmi, kənara çıxmaq?
- Açıq memarlıq xuliqanlığına meylimiz yoxdur. Bəzən bəzi parlaq fikirlər, mövzular sizi təsirləndirə bilər … Ancaq yenə də daha tez-tez layiqli, yaxşı işlənmiş bir ev etmək istəyirsən. Bu istək davamlı olaraq mövcuddur.
Ticarətdə uğur qazanmağın etiketi varmı?
- Siz, jurnalistlər, hər şeyi sadə təriflərə endirməyi sevirsiniz və mən belə yazıları sevmirəm. Kimin və bizim haqqımızda düşünən və söyləyənlərin fərqi nədir? Yalnız ticarət uğuru heç bir şeyə zərər verə bilməz. Deyərdim - əksinə əksər hallarda bu sizi daha çox azad edir. Əgər bəyənmədiyiniz hər hansı bir obyektdən imtina edə biləcəyiniz müəyyən bir səviyyəyə çatmısınızsa, onda öz vicdanınızla güzəştə getməyə məcbur edəcək az şey var.
Hansı müştəriləri seçirsiniz? Kimisə rədd etmək?
“Seçdiyimiz deyil, əksinə yaxşı bir memarın layihəsində iştirak etməsi və memarlığımızı bəyənməsi vacib olan müştərilərlə işləməyi üstün tuturuq. Bu, mənim fikrimcə, işbirliyinin yeganə düzgün formasıdır. Müştəri və memarın bir çox sahədə yaxın mövqeləri olmalıdır. Bundan əlavə, şəxsi empatiya və ya yüksək dərəcədə güvən olmalıdır. Bu, həqiqətən yaxşı bir memarlıq əldə etməyin yeganə yoludur. İnanıram ki, iş hər iki tərəfə də sevinc və ləzzət gətirməlidir, mən əbədi mübarizənin və diz üstü kimsəni sındırmağın əleyhinəyəm. Bir qayda olaraq, bunun mənim müştərim olub olmadığını əvvəlcədən hiss edə bilərəm. Olmasa, mümkünsə işdən dərhal imtina etmək yaxşıdır.
Sizcə “yaxşı memarlıq” və “yüksək keyfiyyətli memarlıq” nədir?
- Ən çətin sual, eyni zamanda ən sadə. Memarlıq binalardır. Yaxşı binalar insanların özlərini yaxşı hiss etdikləri və yaxınlıqlarında yaxşı hiss etdikləri binalardır. Ancaq buna necə nail olmaq bütün çətinlikdir.
Buna necə nail olursunuz, metod nədir? Bir layihə üzərində işə necə başlayırsınız?
- Beləliklə, hərəkət ardıcıllığı yoxdur. Əlbətdə, əvvəlcə saytı, proqramı öyrənməlisiniz, amma sonra hər şey öz-özünə baş verməyə başlayır. Ekaterina ilə hər bir layihəni müzakirə edirik, fikir mübadiləsi aparırıq, amma sonra oturun və bunu edin. Tamamilə istənilən qaydada. Bəzən bir tərtiblə, bəzən də rayonlaşdırma ilə başlayırsınız, bəzən uzun müddətdir başınızda titrəyən bir növ fasad mövzusunu sınayırsınız, amma ən yaxşı layihələr, ehtimal ki, hər şeyi eyni vaxtda etdiyiniz yerlərdir. hər şeyin yalnız öz-özünə inkişaf etdiyini qeyd edin.
Və layihənin tərkib hissələrindən danışırıqsa - sizi ən çox heyran edən şey, məsələn planlar və ya fasadlar? Klassik bir sözlə ifadə etmək üçün içəridən, yoxsa çöldən gedirsiniz?
- Həcmli bir kompozisiya formalaşdırmaq, planlar hazırlamaq, fasadlar çəkmək və mənzərə ilə işləmək üçün eyni dərəcədə ehtiraslıyıq. Bu dörd şey obyektin tərkib hissələridir. Çox sıx əlaqəlidirlər. Ən əsası isə bunların hamısını eyni zamanda etdiyimizdir. Onları davamlı etmək daha asandır, lakin çox risklidir. Hər şey eyni zamanda doğulmalıdır, əks halda bir yerdə bir uğursuzluq olacaq. Binanın həcmi, planı, fasadı və mənzərə ideyası demək olar ki, eyni vaxtda formalaşır. Hər şey daima nəzərə alınmalıdır. Və bu peşədəki ən çətin şeydir.
Bəs əsas məqsəd nədir, səni motivasiya edən nədir?
- Bizi motivasiya edən nədir? - Bəli, sadəcə gözəl evlər tikməyi, insanların özlərini yaxşı hiss etdikləri bir mühit yaratmağı sevirik. Bizimlə maraqlanır və iş uğurlu olanda bundan ləzzət alırıq. Dünyada çox qüsurlu şeylər görürük, şəhərimiz, nəticədə, qüsurludur. Nə edə biləcəyimizi yaxşılaşdırmağa çalışmaq istəyirik. Bəzi xoşagəlməz bir yerə gəldiyinizdə, işinizi yaxşı yerinə yetirdikdə, bu birdən-birə gözəlləşir. İnsanlar orada yaşamağa və işləməyə başlayır, xoş duyğular və xatirələr yaşayır, düşündüklərinizi sevməyə başlayırlar. Bu, həqiqətən əladır. Nəhayət, vacib olan nə qurduğunuz, nə qaldığınızdır. Nəticə yaxşıdırsa, şəhərin bir hissəsini daha da yaxşılaşdırmağı bacarmısınızsa, deməli haqlısınız.
Görünür açar sözü tapdıq - Çərşənbə, şəhərin bir hissəsi. Memarlıq layihələrinizdə uzun müddətdir ki, şəhər məkanının yaxşılaşdırılması mövzusunu inkişaf etdirirsiniz, görünür, Novoslobodskaya'daki Atmosfer layihəsindən - şəhərin bir hissəsini sözün əsl mənasında təmizlədiyiniz, yarıda yeni bir mühit yaratdığınız bir layihədir. - qapalı yer. Bu doğrudur?
- Yox. Erkən. Daha əvvəlki layihələrdə: Stanislavsky-11, Alcon iş mərkəzi, Hilton Cüt ağacı, ətraf mövzusu, mənzərə və fasadların birləşməsi olaraq çox ciddi şəkildə işlənmişdir. Çox uzun müddətdir hər hansı bir layihədə mənzərənin müstəsna əhəmiyyəti barədə tezis hazırladıq. Yaşıllaşdırma səbəbsiz olaraq beşinci fasad deyilmir. Bir insanın binanı təkbaşına qəbul etməməsini açıq hesab edirik. Üstəlik, çox vaxt adi bir insan binanı ayrı bir obyekt kimi qəbul etmir. Bir çox insan sadəcə həyatını yaşayır və bu kimi memarlıq ilə maraqlanmır. Ancaq yaxşı dizayn edilmiş bir mühitə daxil olduqda, yer onlara müsbət təsir göstərməyə başlayır. Eyni zamanda ətrafı bir bütün olaraq qəbul edirlər. Fasadı mənzərədən ayırmadan. Bir adam üçün ya xoş, ya da orada olmaq çox xoş deyil. Bu şəkildə düşünməyə çalışırıq. Hər şey eyni yüksək səviyyədə edilməlidir. Buna görə, əksər hallarda, yalnız binaları deyil, ətrafı da abadlaşdırırıq.
Şəhər mühitindən danışırsınız, amma kontekstlə əlaqəniz necədir? Səksəninci illərdən sonrakı bütün memarlıq bu və ya digər şəkildə kontekstlidir, ətraf mühitə reaksiya verir və hətta bəzən ona çox dərindən qərq olur. Kontekst mövzusu sizə nə qədər yaxındır, qərarlarınızı ətraf mühitə əsaslandırırsınız? Yoxsa əksinə, heç yaxın deyil?
- Kontekst dəyərlidirsə vacibdir. Məsələn, köklü bir mühitdə işləyiriksə, şəhərin mərkəzində tikinti aparırıqsa, o zaman tərəziyə gəlməyə çalışırıq. Üslubi təsadüfü vacib saymırıq, ancaq fasadın ritmi ilə və materialla yeni obyektin mövcud mühiti zənginləşdirib tamamlayacağı şəkildə işləməyə çalışırıq. Əlbətdə şəhərin bəzi hissələri var - bəziləri mərkəzə yaxındır, baxmayaraq ki bu son dərəcə nadirdir - ətrafın dəyərli və ya şanslı olmadığı və çox güman ki, tezliklə dəyişdiriləcəkdir. Orada daha rahat hiss edə bilərsiniz. Fərqli bir miqyas axtarın, yeni bir mühit yaradın.
Bir şəhər mühiti, bəlkə də hiss etməyə daha yaxın olmaq istədiyiniz bəzi nümunəvi yerlər idealınız varmı?
- Şəxsən mən ideal şəhər mühitinin dörddən altı mərtəbəyə qədər və əsasən blok binalarla çox sıxlığı olmadığını düşünürəm. Parklar və yaşıl küçələr su ilə yanaşı vacibdir. Əlbətdə çox az trafik var. Rahat bir şəhər piyada şəhəridir. Nümunələrdən danışsaq, ehtimal ki, Hamburqun bəzi bölgələrini adlandıracağam: Rottenbaum, Harvesthude, Winterhude. Nisbətən böyük bir şəhərin ortasında Alster Gölü ətrafındakı sevimli ərazilər.
Digər tərəfdən, indi portfelinizdə getdikcə daha çox mərtəbəli yaşayış binaları var. Bu növün sifariş şərtləri ilə diktə olunduğunu düşünə bilərəm. Sizcə hansı miqyas optimaldır?
- Biz hər şeyi etməkdə maraqlıyıq və bu, cansıxıcı olmur. Açığını desək, yenə də insanın otuz metr hündürlüyə qədər olan binaların miqyasına daha yaxın və daha xoş olduğuna inanırıq. Və bu cür layihələrlə işləmək çox xoşumuza gəlir.
Aydındır ki, detallar və toxumalar sizin üçün vacibdir. Layihəni nə qədər bahalaşdırırlar?
- Təfərrüatlar çox vacibdir. Fasadların yaxşı çəkildiyini və kifayət qədər detallara sahib olduqlarını sevirik. İnanırıq ki, bir insanın ətək estetikasını qəbul etməsi asan deyil. Gözün nəyəsə yapışması lazımdır, bəlkə də biz belə oluruq. Orta dərəcədə müxtəlifliyin və kifayət qədər detalın olduğu bir mühitdə olmaq daha rahatdır. Əgər belədirsə, onda maliyyət məsələsi nisbidir. Əlbətdə ki, hər şeydə ölçü lazımdır, amma mürəkkəb fasadlar sadə olanlardan daha rahat bir mühit yaradacaqsa, insanlar bunlara üstünlük verəcək və yaradılış xərclərini məmnuniyyətlə kompensasiya edəcəklər. Bundan əlavə, bəzən detallar hətta pula qənaət etməyə imkan verir, çox bahalı materiallardan istifadə etmədən maraqlı, mürəkkəb bir şəkil yaratmağa imkan verir.
Materiallardan və texnikalardan danışmaq. Bir zamanlar, xeyli əvvəl, 2007-ci ildə Gorokhov Zolaqlı bir ev layihəniz haqqında yazmışdım ki, müştərinin təklif etdiyi suvağı bəyənmədiniz və sevilməmiş materialı sözün əsl mənasında "yediniz", panellər və divarların nisbətləri. Sonra fasadların laylanması ən sevdiyiniz mövzulardan birinə çevrildi, burada daha çox nə olduğunu başa düşmürəm: uyğun toxumalı oyunlar və ya evi incə sümüklü, yüngül və eyni zamanda mürəkkəb etmək istəyi?
- Gips haqqında bir şərhlə başlayacağam. Bu material həqiqətən ən sevilənə aid deyil. Özləri bir binanın imicini zənginləşdirə biləcək maraqlı toxumalı materiallara üstünlük veririk. Fasadın adi bir elementinin, məsələn, pəncərələr arasındakı arakəsmənin polikrom kərpicdə və düz düz suvaqda tamamilə fərqli göründüyü açıqdır. Və nisbətən böyük səthlərdə gips ilə işləmək asan deyil. Material düz, cansıxıcı və istifadəsi çox əhval-ruhiyyəlidir. İqlimimizdə, mehriban bir şəkildə, üç-dörd ildən bir boyanmalıdır.
Gipsin bir material kimi dezavantajları yalnız fasadın çox mürəkkəb bir plastik ilə gizlənə bilər - praktik olaraq düz düz hissələr olmadan. 18-ci, 19-cu və 20-ci əsrin memarlıq dili əyri xətt detalları və mürəkkəb plastiklərlə zəngindir. Hər hansı bir klassik cəbhəyə baxırsınızsa, demək olar ki, böyük düz səthlər yoxdur. Hər şey elementlərə bölünür, köntöy materiallarla qırılır, detallarla çərçivələnir - suvaq texnologiyasının problemlərini gizlətməyə kömək etdi. Təfərrüatları sevməyimizə baxmayaraq, daha qisa bir müasir memarlıq dilinə üstünlük veririk. Daha düz təyyarələr, daha düz xətlər. Və burada sıvanın dezavantajları özünü göstərməyə başlayır. Eyni konstruktivizm arxitekturasında da belədir, burada bu cür çatışmazlıqlar ciddi bir problemə çevrildi. Ancaq bu başqa bir mövzudur.
Dediyiniz Gorokhovski üzərindəki obyekt üçün fasadın ilk versiyasının nümunəsini təhlil etsək, oradakı düşüncə tərzi belə idi. Material seçimində məhdud idik: müştəri, sadəcə dediyim kimi zəngin bir toxuma olmayan sadə sıva istifadə etməyə hazır idi. Fasadın gözə xoş olması üçün onu zənginləşdirmək lazım idi - pəncərələrin ritmi və divarları ilə işləmək. "Çalışan pəncərələr" texnikasını istifadə etdik və ayrıca divarın boş hissələrini əyani şəkildə fərqli fraqmentlərə böldük. Dərinliyi, toxuması və rəngi ilə fərqlənən iki təbəqə yaratdıq. Bu, suvaq texnologiyasının zahidliyini kompensasiya etməyə imkan verdi.
Sonda Goroxovskoyedəki obyektin tamamilə fərqli bir şəkildə həyata keçirilməsi də maraqlıdır. Fonksiyonda və tərkibdə bir çox düzəlişlərdən sonra tamamilə fərqli bir görünüş əldə etdik. Yeni fasadın həndəsəsi daha asandır. Və bunu dəqiqləşdirdik, çünki obyektin yeni versiyasında suvaq əvəzinə daha maraqlı materiallardan istifadə etmək mümkün oldu: şirli kərpic, arxhskin, rəngli şüşə, eləcə də xarakterik böyüdülmüş çarpazlı taxta pəncərə çərçivələri. Yeni görünüş bu materialların birləşməsi ətrafında qurulmuşdur. Artıq hərəkətli pəncərələrə və ikiqat qatlılığa ehtiyac qalmadı.
Texnikalar haqqında daha çox: fasadlarda tez-tez bir növ inter-I-şüa istifadə edirsiniz, bəzən metal, bəzən də keramika və daşdır. Təfərrüatları ilə honlanmış fasadlarınıza baloların tamamilə vəhşicəsinə olmayan bir kölgəsi verir. Haradan gəldi, nə vaxt peyda oldu və niyə onu bu qədər sevirsən?
- Düzü, heç Balo kölgəsi barədə düşünmədik. Bəhs etdiyiniz üfüqi element həqiqətən bu qədər obyektdə istifadə olunur, baxmayaraq ki, həcmli təbii daşdan həkk olunduğu Vorobyov evinin fasadında onlara promoları bağlamaq çətindir. Və ya Alcon-1 ofis kompleksi üçün Almaniyanın NBK Keramic zavodundakı eskizlərimizə görə oxşar elementlərin necə hazırlandığını xatırlayanda. Həmişə bir şüa kimi görünmürlər. Ancaq fasadı qurmaq, miqyasını və tektonikasını ifadə etmək üçün üfiqi tez-tez bu və ya digər şəkildə ifadə edirik. Yatay və şaquli xəttlərdən ibarət bir şəbəkə aydın, yaxşı təşkil edilmiş bir model əldə etməyə imkan verir. Əslində, tez-tez bir fasad çəkməyə başladığımız bir matris rolunu oynayır. Bundan əlavə, fasadın fərdi elementlərinin dizaynı icad olunur, ritm tərtib olunur və qarşılıqlı nisbi əlaqələrini müəyyənləşdirir. Beləliklə, sadə və aydın bir sxemdən başlayaraq, tamamilə fərqli bədii obrazlarla fikirləşə bilərsiniz. Bu sxemin həmişə istədiyiniz nəticəni əldə etməsi deyil, ancaq bu texnika bizim favoritlərimizdən biridir.
Bu vəziyyətdə üfüqi xəttiniz daha çox klassik sifariş sxemindən frizmi? Yatay, şaquli içə toxunmuş və bununla dəstəklənən? Stilizasiya etmədiyiniz bilinir, eyni zamanda gizli klassiklərin açıq nümayəndələri kimi görünürsünüz, memarlıq daxili olaraq ənənəlidir və xüsusən buna görə tarixi bir şəhər üçün uyğundur. Bu nə dərəcədə doğrudur?
- Klassiklərin dili, dediyim kimi, bizə yaxın deyil. Ancaq fasad çəkmək üçün klassik yanaşma ilə bəzi ortaqlıqların olduğuna haqlısınız. Və "fasadı boyamaq" ifadəsinin özü modernist ənənədən daha çox klassikaya aiddir. Bu yanaşma xoşumuza gəlir, bizim üçün daha insandır. Modernist formanın təmizliyi ilə heç vaxt izləyicini əzməyə çalışmadıq.
Grid-matrisin inkişafı barədə daha çox məlumat verin. Anladığım qədəri ilə fasadın ritmi sizin üçün çox vacibdir. Haradan gəlir və nədən asılıdır?
- Fasaddakı ritmlərlə işləmək də ən sevimli mövzudur. Ancaq həmişə bir matris ızgarası ilə əlaqələndirilmir. Bunlar bir-birini mükəmməl şəkildə tamamlaya biləcək iki fərqli texnikadır. Əvvəla, fasad ritmləri dediyimiz, fasad elementlərinin müəyyən ardıcıllıqla təkrarlanan birləşmələridir. Məsələn, bir pəncərəni dekorativ bir impost, bir balkon və ya başqa bir materialdan hazırlanmış bir fasad əlavə ilə birləşdiririk. Və bu kompozisiya dəsti hər mərtəbədə deyil, məsələn, üç mərtəbədə təkrarlanır. Digər mərtəbələrdə, elementlərin digər birləşmələrindən istifadə olunur - göz şüursuzca növbə ardıcıllığını düzəldir. Belə təkrarlara ritmik mövzular deyirik. İnandırıcı və ahəngdar bir şəkildə çəkilmiş, fasad dizaynını çox zənginləşdirirlər. Bu, yaradıcılıq üçün böyük bir sahə açır. Bir neçə ritmik tema ola bilər, bəziləri əsas, bəziləri tabe olur. Müxtəlif musiqi alətlərinin rollarını ifa etdiyi və bunların hamısını ahəngdar bir şəkildə birləşdirən simfonik bir musiqi parçası ilə belə bir şəkildə çəkilmiş bir fasadı müqayisə etmək istəyirəm.
Beləliklə, fasadın mürəkkəb təsviri yalnız xaotik şəkildə dəyişdirilmiş pəncərələr deyil. Bütün bunların arxasında çox çətin bir iş, daxili məntiq və bədii zövqün əks olunması dayanır. İnanın, ritmləri tək bir ahəngdar bütöv hala gətirmək çox çətindir. Eyni zamanda, ritmik mövzular döşəmə matris ızgarasına bağlana bilər və ya divarın sahəsinə sərbəst şəkildə yerləşdirilə bilər. Çox şey yaratmaq istədiyimiz obrazdan asılıdır.
Sizin fikrinizcə, başqalarından üstün olan sevimli layihələriniz varmı?
- Bütün obyektləri eyni səviyyədə yaratmaq mümkün deyil. Bəzən daha yaxşı, bəzən daha pis işləyir. Ancaq nəyisə vurğulamağın əleyhinəyəm. Bəzi obyektlər düşündüyümüzdən daha pis çıxdısa, bu bizim günahımızdır və onu sevməmək üçün bir səbəb deyil. Daha doğrusu, düşünmək üçün bir səbəbdir; uğursuzluq böyük bir təcrübədir, buna görə dəyərlidirlər.
Mamontovkadakı məktəbin layihəsi olduqca rezonanslı oldu. Bu növü bir növ ictimai memarlıq kimi cəlb edirsiniz? Yeri gəlmişkən, Kitezh Uşaq İnkişaf Mərkəzinin layihəsi nədir?
- Məktəb tipologiyasını çox sevirik. Qeyri-adi formalar və boşluqlar yaratmaq üçün bir fürsət və daha da əhəmiyyətlisi bir ehtiyac var. Bir uşağın dünyası qeyri-adi və canlı ola bilər və olmalıdır, təxəyyül oyadır. İki məktəb layihəmiz var idi və ikisini də əhəmiyyətsiz etməyə çalışdıq. Mamontovkadakı layihə, bildiyiniz kimi həyata keçirildi və Kitej məktəbi inşa olunur. Bu bir xeyriyyə layihəsidir, bağışlarla həyata keçirilir və bu səbəbdən bu günə qədər yalnız yarısı tamamlandı. Ancaq yaxşı xəbər budur ki, inşaat davam edir və bəzi binalarda təhsil prosesi artıq davam edir.
Bir müddət sənaye zonalarının yenidən qurulması ilə məşğul oldunuz. Təəssüratlarınız necədir və bu işdən ən dəyərli təcrübələr nələrdir? Belə işə qayıtmağa hazırsınız, yoxsa keçilən bir mərhələdir?
- Köhnə sənaye zonalarının bərpası, yeni funksiyalar və estetika ilə doldurulması Avropada çox populyardır. Ölkəmizdə həmişə belə obyektlərdən daha az miqyaslı bir əmr olub. Buna baxmayaraq, bu hər hansı bir memarlıq ofisi üçün ümumi bir işdir. Əsər özünəməxsus şəkildə maraqlıdır, çətin və bir qayda olaraq kommersiya baxımından çox qazanclı deyil. Sifariş portfelimizdə belə layihələrin həcmi heç vaxt 30% -i keçməmişdir, buna görə də hər hansı bir mərhələdən danışmaq çətindir. İndi onlar həqiqətən praktik olaraq yoxdur, amma bu bir mövqe deyil, indi daha çox yeni tikinti layihəmiz var.
Tarixi binaların bəzi hissələrini qoruduğumuz, təhlükəsizlik öhdəliklərinin olduğu və ya yıxılmasına görə üzüldüyümüz bəzi layihələr olsa da. Dediyim kimi, bu cür işlərdən tamamilə yaxşıyam, gözəl tarixi binaların yerləşəcəyi bir layihə ortaya çıxsa və içində yeni bir nəfəs almaq lazım olacaqsa, bunu etməkdən məmnun qalacağıq.
Bayaq tarixi binalarla işləməkdən bəhs etdiniz. Novoslobodskaya yaşayış kompleksinin son layihəsində fabrik binasının orijinal fasadının bir hissəsini qoruyaraq XIX əsr, orijinalını bir nüsxə ilə tamamlayaraq təkrarlayın. Bunun binanın parçalı deyil, möhkəm görünməsi üçün edildiyini başa düşürəm. Yenə də Venedik nizamnaməsi tarixi binaların təqlidini pisləyir … İllüziyalar yaratmamaq üçün onu bənzərsiz formalarda tamamlamaq daha yaxşı olmazdımı?
- Ümumi yanaşma ilə razıyam və buna çalışmalıyıq. Yenidən qurmağı özümüz də çox sevmirik. Ancaq göründüyü kimi istisnasız qaydalar yoxdur. Novoslobodskaya məsələsində çox çətin bir seçimlə qarşılaşdıq. Bu saytda son dərəcə qəribə bir bina konqlomeratı var idi: 19-cu əsrin sonlarında sənaye memarlığının divarlarının bir neçə parçası, bolca divar bölmələri və sovet dövründən qalma binaların üzsüz kütləsi ilə qarışdırılmışdır. Saxlamaq istədiyimiz sözün əsl mənasında iki yarım divar var idi. Üstəlik, bu yarı digər iki divara bitişik deyildi. Və bir yarısı heç vaxt mövcud olmayan dörd tam hüquqlu fasadla ayrı bir bina tikməyimiz lazım idi. Tarixi divar parçaları arasında müasir memarlıq əlavələri olan variant bizi qətiyyən razı salmadı və mövcud ritmi sanki kopyalayaraq uzatmağa çalışdıq. Üstəlik köhnə divarları sökdükdən sonra əldə edilmiş tarixi kərpiclərdən istifadə etməyi də planlaşdırırıq. Mübahisəli bir metod, razıyam, amma bu vəziyyətdə onun düzgünlüyünə əminik. Ancaq obyektin nə vaxt tikildiyini görəcəyik.
Müsabiqələrdə nə qədər iştirak edirsiniz? İndi daha az olur deyəsən. Bəlkə əvvəlcə yarışmalar mövzusuna qapıldınız və sonra soyudunuz?
- Yarışların mövzusundan daha çox sakitik. Biz heç vaxt onlara etibar etməmişik, amma prinsipcə inkar etməmişik. Sifariş almaq üçün yalnız bir yoldur. Yalnız qeyd edə bilərəm ki, rəqabət anı bizi tutmur və əlavə motivasiya gətirmir. Həm rəqabətli, həm də rəqabətdən kənar layihələri eyni keyfiyyətdə etməyə çalışırıq. Əslində, bir müştəri portfelinizə, nüfuzunuza və ticarət təklifinizə diqqət yetirərək sizinlə bir müqavilə bağlamağa hazır olduqda, artıq müəyyən bir "rəqabət" qazandınız. Və hər halda, layihədəki bütün işləriniz boş yerə seçilmədiyinizi sübut etməlidir.
Əlavə edə bilərsiniz ki, pullu bir yarışmada da bir yarışmada iştirak etmək hər zaman bir riskdir və hər hansı bir memarlıq bürosu, riskləri minimuma endirməyə çalışması lazım olan bir işdir. Ancaq bəzən obyekt və ya müştəri bizim üçün maraqlı və perspektivli görünsə, müsabiqələrdə iştirak etməkdən xoşbəxtik.
Ofisinizdə neçə nəfər işləyir və iş necə qurulub?
- Qarşımıza eyni zamanda daha çox layihə etmək vəzifəsi qoymuruq. Təbii məhdudlaşdırıcımız hər birində birbaşa iştirakımızın şərtidir. Optimal işçi sayı - otuzdan əlliyə qədər - Ekaterina ilə fiziki olaraq yarada biləcəyimiz layihələrin sayı ilə müəyyən edilir. Büro böyüyürsə, obyektlərə şəxsi qatqısı azalır və bu bizim istədiyimiz deyil.
Yəni siz və Ekaterina bütün layihələrə şəxsən nəzarət edirsiniz?
- Yalnız nəzarət etmirik, həm də bəstələyirik. İlk fikir, kompozisiyanın quruluşu, fasadın çəkilməsi, bütün əsas planlar - hər şey özümüzdən gəlir və ilk mərhələdə fiziki olaraq bizim tərəfimizdən çəkilir. Bəzi yaradıcılıq tapşırıqlarını uzun müddət bizimlə işləyən və bunu etibar edə biləcəyimiz çox az sayda memara həvalə etsək də.
Hansı istiqamətdə inkişaf etmək istərdiniz, başqa sözlə, bir yerə can atırsınız, yoxsa sadəcə varsınız?
- Hərəkət etmək istədiyimiz yalnız bir istiqamət var - memarlıq keyfiyyətinin daim yüksəldilməsi. Qalan hər şey həqiqətən düşüncələrimizə aid deyil. Ofis sayını və ya obyektlərin miqyasını artırmağı və ya yeni bazarlar əldə etməyi hədəfləmirik. Bütün bunlar - birincisi, bu bizim üçün o qədər də vacib deyil, ikincisi, səmimi qəlbdən inanıram ki, əgər işi yalnız səmimi və yaxşı yerinə yetirirsinizsə.
