Alexei Ginzburg, Archi.ru-ya verdiyi müsahibəsində bu layihə haqqında bir az danışdı - Moskvanın qəddarlığının məşhur nümunəsi olan teatra yaxınlığı xüsusilə vacib hesab edir. "Mən maşınla kərpic nümunələri gətirdim, teatrın divarının yanına qoydum və ahəngdar olduqlarını yoxladım, amma çox dəqiq deyil" dedi memar. Bununla birlikdə, Taganskaya Meydanının konteksti müxtəlifdir və əsas olanlardan biri olsa da, teatr onun yeganə elementi deyil.
Sahənin kompleks forması bütövlükdə, hipotenusu Torpaq milinin qırmızı xətti boyunca uzanan düzbucaqlı üçbucağa doğru çəkilir. Düz bucaq dərinlikdədir. Bu, bir mağaza üçün əlverişli bir formadır, çünki ümumi fasad boyunca vitrinlərin uzunluğu ümumi əraziyə nisbətən olduqca böyükdür. Üçbucaq, faktiki pərakəndə məkanın lazımi "qarın boşluğunu" təmin edir: proqnozlaşdırıla bilən üçbucaqlı bir atrium ətrafında toplanmış beş mərtəbəli mağazalar, bir supermarket, qida sahəsi və kinoteatr. Bölmədə aydın şəkildə görünən kiçik sahəsi memar tərəfindən Pisa Qülləsi kimi əyilmişdi: mərtəbə-mərtəbə, mərkəzdən addım-addım Bahçe Halqasına doğru - şüşəsi düz, bir az meylli fənərə doğru sürüşür. cənuba əyilmişdir. Beləliklə, müasir bir mağazanın demək olar ki, əvəzolunmaz hissəsi olan şirli veranda mümkün olan maksimum günəş işığını tutur. Yeraltıda iki səviyyədə park mövcuddur.
İndi sayt boşdur, yalnız ot örtüklü bir təpənin küncündə kiçik bir yer dayanacağı var. Ancaq əvvəllər bina tarixçiləri Osip Bove'ə aid etməyə çalışdıqları Tagansky ticarət sıraları tərəfindən işğal edildi. Satırların trapezoidal konturu, demək olar ki, tamamilə boş olan üçbucaqla üst-üstə düşdü, baxmayaraq ki, satırların hüdudlarından kənarda bir çox mağaza var idi. Alış-veriş salonu 1960-cı illərdə yıxıldı; Eyni zamanda, Bağ Halqasındakı meydanın altına bir tunel çəkildi və meydanın özü "Moskva üslubunda magistral yollar" arasındakı ən geniş və problemli qovşaqlardan birinə çevrildi. Bu yer, 1980-ci illərdə ortaya çıxan Taganka Teatrının böyük həcmindən fərqli olaraq, xüsusilə nəzərə çarpan boş bir yer olaraq qaldı. Yeni çoxfunksiyalı kompleks birbaşa alış-veriş meydançasının yerində yerləşməli və birbaşa buranı ticarət funksiyasını canlandırdığı mənada deyil, deyək ki, memarlıq və genetik baxımdan da miras almalıdır: divarlar arasındakı məsafə. yeni binanın əsas fasadında sözün əsl mənasında Tagansky cərgələrindən çəkilmişdir. Əvvəlki ritmik taxıldan hündürlüyünü aşaraq yeni bir bina böyüyür, bununla birlikdə tez-tez valideynlərindən daha uzun böyüyən uşaqlarda olur.
Söylənməlidir ki, hətta keçmiş Sovet hakimiyyəti Tağanskaya Meydanını yalnız teatr deyil, həm də ticarət rolu kimi tanıdı - bölgədəki panel evlər küçələr boyunca məcburi və çox geniş bir "şüşə" ilə təchiz olunmuşdur. Bazarın 90-cı illərində bu mövzu metronun çıxışlarına daha yaxın olan müxtəlif dükanlar və dəzgahlar tərəfindən hazırlandı - bəziləri bu yaxınlarda məşhur "eskadronların sökülməsi" hekayəsinin qurbanı oldu. Taganka üzərində heç vaxt ölməyən ticarət köhnə Moskva sıralarındakı tağları və həyətləri olan nizamlı dükanlardan - Sovet tərəfindən tənzimlənən şüşələrə - 90-cı illərdəki xaotik şəkildə böyüyən "göbələklərin" cazibəsinə doğru hərəkət etdi. İndi ticarət mərkəzinin vaxtı gəldi deyəsən. Kiçik dükanlara təəssüflənmək və ya təəssüflənməmək hər kəsin öz seçimidir (edirəm), lakin şəhər mərkəzindəki sadə binalarının gec-tez yerini başqa bir şeyə verməsi tamamilə aydındır. Lakin xatırlataq ki, layihə üzərində işin söküntülərlə heç bir əlaqəsi yoxdur, əvvəlki bələdiyyə başçısının dövründə başlamışdır.
Bununla yanaşı, alış-veriş mərkəzləri də fərqlidir, qaçılmaz konsolidasiya şərinə, şəbəkə logistikasının gücünə və rahat istehlakçı cazibəsinə sahibdirlər - hər şeydən bir az. Ancaq vurğulamaq istərdim ki, Aleksey Ginzburq razılığa əsasən mağazanın vitrinləri və küçə gəzintisi ilə metropoliten formatında israr etməyi bacardı. Avropa pasajlarına və böyük mağazalarına bənzər bir mağaza, bütün bunlar Parisli Le Bon Marché və bu mənada, Qırmızı Meydandakı atəşdən sonra Beauvais alış-veriş arenasını da əvəz edən Moskva GUM-a bənzəyir. Alexey Ginzburg çoxfunksiyalı kompleksi, köhnə alış-veriş meydançasını xatırladan, arkadası və şəhər küçəsi olan bir atrium binasının hibrididir. Bağ üzüyünün kənarında, burada bir mağaza gəzintisi görünəcəkmi? Niyə də yox. Metrodan iki addım var, vaqon trafikinin yarısı daha aşağıya, tunel səviyyəsinə qaldırılır və burada, təpədə çox hiss olunmur.
Kontekstin teatr və alış-veriş salonundan sonrakı üçüncü vacib hissəsi, Zemlyanoy Valın eyni tərəfi boyunca Yauza tərəfə uzanan 19-cu əsr evləridir. Onları böyük bir həcmlə "əzməmək" üçün, çoxfunksiyalı kompleksin əsas fasadı üç proyeksiyaya bölünür. Aralarında, girişdə, içərisində üçbucaqlı, planda aydın görünən şüşə körpülər var. Onlar demək olar ki, teatr binasını əks etdirirlər, burada qarşı tərəfdə oxşar ölçülü iki kərpic üçbucaqlı kənar var. Plan açıq şəkildə göstərir: iki bina eyni mozaikanın parçalarıdır və çıxıntılar-çökəkliklər onların birləşməsinin açarıdır. Yalnız onlar ayrılır, Bağ Halqası ilə kəsilir və yeni binanın əsas fasadı məsaməli, qəfəsdir - kəsik kimidir. Qonşu küçələrə baxan arxa divarlar möhkəmdir, burada daha az pəncərə, daha çox divar var. Burada dükanların yüklənməsi üçün girişlər var və fasadların nisbi sadəliyi və izolyasiyası praqmatik səbəblərdən qaynaqlanır. Eyni zamanda, “arxa bağçanın” xarici görünüşü teatr binasının ritminə və plastisiyasına daha çox əks-səda verir, sanki BMK həqiqətən kərpic qayasının, Hercules Sütunlarının ikinci yarısının parçalanmış bir parçasıydı. Əlbətdə ki, teatrla tandemdə yeni bina meydanın girişinin propillərini əmələ gətirir - şəhərsalma mənası budur: Tagansky Gate-nin yeni versiyasının ikinci, itkin dirəyi olacaqdır. Yeri gəlmişkən, 17-ci əsrdə inşa edilmiş Zemlyanoy Gorodun köhnə taxta qapıları, MFC-nin mövcud ərazisində yerləşdiyindən, propilin müasir versiyası miqyasını və yerini dəyişdirsə də, miras tam hüquqla baş verir - axı Sadovoe Koltso marşrutu buradan şaft boyunca deyil, qərb tərəfə keçir.
Propylaea, əlbəttə ki, həm meydanın girişində, həm də ondan çıxışda işləyəcəkdir. İndi, xüsusən də Serpuxovskaya küçəsindən Kursk dəmir yolu stansiyası istiqamətindəki halqaya döndüyünüz zaman meydan həddindən artıq geniş və biçimsiz görünür və yeni bina başqa bir sərhəd vurğusu olacaq. Üst-üstə düşürəm, teatrdan əlavə, Bolvanovka üzərindəki Müqəddəs Nikolay Kilsəsi ilə də üst-üstə düşürəm: əvvəllər meydan iki gözə çarpan cildlə bəzədilmişdi, indi üçü olacaq.
Bununla birlikdə, teatr binasının geniş miqyaslı bir cütü olan MFC tamamilə əks olunmur. Daha doğrusu, kontekstual vəhşiliyin bir şah əsəri ilə oxşar-bənzəməyən bir şəkildə oynayır. Xüsusi olaraq nəzərə çarpan tək parça və eyni zamanda, kərpic ekranları ilə tüylənmiş teatr binasının ziddiyyəti və MFC-nin əsas fasadının yivli keçirici işıq qəfəsidir. Fasad ekranı, fasad vitrini bağ boyunca binanın üçbucaqlı dayağında dayanan qalxan kimi açılıb. Təyyarəsi bir qədər uzanır, iki uc arasında uzanır - üçbucağın şimal və cənub küncləri, tamaşaçı ilə üzləşən vacib vurğu rolunu üzük dövrəsinə tərəf aparır. Uçlara media ekranları quraşdırılacaq, lövhələr və lövhələr rolunu alacaqlar. Ancaq parlaq əlavələrdən əlavə, uçların çox forması - mürəkkəb, kəskin şəkildə kəsilmiş, kubist "başının" trasa azca dönməsi ilə - diqqəti cəlb edə bilər. Şimal ucunun burnu kosmosda kəskin şəkildə asılır və vurğulanan asanlıqla yamacın ətalətinə ziddir. Altında - yüngül beton nərdivan axşamlar işıqlandırılan hündür şüşədən birbaşa ikinci mərtəbəyə keçir. Pilləkənlərin altında yeraltı dayanacağın giriş və çıxışı var: yamacın üstünlükləri həm funksional, həm də plastik olaraq istifadə olunur.
Sahədəki yüksəklikdəki fərq səkkiz metrdir, bu çox deyil və az deyil, Alexei Ginzburqun portfelində daha yamaclarda binalar var, üstəlik, memar hətta bir yük olmadığını nəzərə alaraq relyeflə işləməyi sevir., amma maraqlı bir vəzifə. Burada da - bina yamacdan aşağı sürüşmür, əksinə tamamilə üfüqi bir korniş altında qalxır. Praktikada bu, iki əlavə mərtəbənin tədricən şimal kənarına doğru böyüməsi deməkdir. Meydanın kənarından, cild dörd mərtəbə yüksəkdir, baxmayaraq ki, yuxarıdan incə şəkildə həkk olunmuş kontekstual addımı nəzərə alsaq, hətta üç hekayə var, Yauza tərəfdən də, şimaldan, altı bunlar, tamamilə fərqli bir tərəzi verən, uçan. Fasadların dizaynı da inkişaf edir: cənub risalit hissə-hissə kəsilir, mərtəbə-mərtəbə, tarixi şəhərin miqyasını əks etdirir, mərkəzi - teatrın birbaşa əksidir - ən böyük ritm alır, burada mərtəbələr birləşdirilir iki və ya hətta üç boy. Ən şimal, ən yüksək olan ikinci bir üfüqi kofferdam alır. Lakin ziddiyyətli ritm ümumi bir quruluş və məntiqlə birləşir.
Layihə üzərində iş uzun müddət çəkdi, müəlliflər örtük üçün bir çox variantları nəzərdən keçirdilər. Yura mərmərinin incə lintelləri və iri bir şüşə əlavəsi olan bir neçə ağ daş - "baş". Və geniş karkaslı portallar da daxil olmaqla bir neçə kərpic. Bu vəziyyətdə, son versiya həqiqətən uğurlu, çətin qazanılmış və müasir, təzə trendlərə yad olmayan bir versiya idi. "Qırmızı teatr" vasitəsilə bozdan qaraya rənglənmiş kərpic toxuması detal və minimalizm arasındakı balansda. Əsas dekorativ element pilləli yamaclardır, sıraları pokun yarı enində bir-birinin ardınca səliqəli şəkildə çıxır, eyni zamanda teatrdan "qopmuş" səthin qırılmasına işarə edir. Sadə bir texnika, əlavə olaraq, chiaroscuro üçün nəzərdə tutulmuşdur: fasad qərbə baxır və oblique günəş relyefi yaxşı vurğulamalıdır. Kərpic addımlar da əksər piyadalara görünəcək, çünki insanların əsas axını metrodan aşağıya doğru gedir - solda daha çox yamac var, sağda heç bir yamac yoxdur və yüksək pəncərələrin çərçivələri iki və ya üç mərtəbəni birləşdirir, asimmetrikdir və lintellər üçbucaqdır. Kaplama üçün Holland klinkerindən istifadə edilməsi planlaşdırılır.
Bu layihədə qoyulmuş vəzifənin çətin və məsuliyyətli olduğunu söyləmək heç nə demək deyil. Əksinə, diqqətəlayiq bir yer, Alexey Ginzburqun öz etirafı ilə, tələbə kimi heyran qalmağa layiq olan modernizmin sevilən bir abidəsi olduğu arxitekturasının araşdırılmasıdır. Və yalnız o deyil, ümumiyyətlə - 1970-ci illərin Moskva tarixindəki əsas yer, buna baxmayaraq "Taganka", burada Vysotski dəfn edildi. Buradakı şəhər məkanı semantik "təbəqələrlə" o qədər doymuşdur ki, boşluq istər-istəməz danışmağa başlayır; və eyni zamanda burada bərpada spinsiz bir şey qurmaq dəhşətli olardı. Bu vəziyyətdə, göründüyü kimi, bir tarazlıq tapmağı və utancaqlıqdan qaçmağı bacardıq, dəqiq, bir şəkildə hətta zəngli bir həll yolu tapdıq - məşhur teatrın bir-iki nəfərinə layiq bir qalxan güzgü, vaxtlarını özlərinə uyğun şəkildə şərh edərək. Ticarət vaxtımız, şəhər əhalisinin rahatlığına qapılmış, lakin hələ özünü unutmayan bir şey.