İnşa olunan kvadrat metr sayına görə, Danilovski bölgəsi bu gün praktik olaraq bir rekordçudur. Yağışdan sonrakı nəhəng göbələklər kimi, burada da böyük yaşayış kompleksləri meydana çıxır - yalnız ZilART bir şeyə dəyər. Bütün bu irimiqyaslı layihələrin fonunda, Tulskaya metro stansiyası yaxınlığında Aleksandr Əsədov və Karen Saprichyan tərəfindən tikilən tək girişli yaşayış binası təvazökar, lakin ləyaqətli görünür. Unudulmaz bir görkəm, müxtəlif planlı az sayda mənzil, qapalı abadlaşdırılmış həyət, yeraltı dayanacaq meqapolis sakinləri tərəfindən bu qədər tələb olunan yaxınlıq mühitini, az qala klubluq yaradır. Evin bu gün praktik olaraq tükənməsinin səbəbi də budur.
Danilovski bazarının arxasındakı 2-ci Samarinskaya küçəsindəki sahə, son vaxtlara qədər 1980-ci illərdə inşa edilmiş bir MGTS yarımstansiyası tərəfindən işğal olunmuşdu. Yerində bir yaşayış binası tikilməsinə qərar verildikdə, sərmayəçi şirkət, Əsədov və Sapriçyan tərəfindən qalib gələn mini bir yarışma təşkil etdi. Gələcək strukturlarını olduqca rəngarəng bir kontekstə sığdırmalı idilər - Şuxov qalası və Bolşaya Tulskayadakı Ev gəmisi kimi Moskva üçün əlamətdar binalar arasında düz bir xəttdə olmaq, yarımstansiya ərazisi dərhal mühit kimi tipik Sovet "qutuları" idi.. Əksinə, dar Samarinskaya küçəsinin qarşısından Danilovski bazarının ahtapotu yayıldı və bu da birmənalı olmayan bir amildir: bir tərəfdən bazar bir bazardır, digər tərəfdən Danilovski bu gün bir ticarət nöqtəsini təşviq edən əlamətdar bir yerdir. İndi yeni qida fəlsəfəsi, hətta ekskursiyalar belə buradadır, buna görə məhəllə prestij üçün daha çox işləyir. Layihənin müəlliflərindən biri Karen Sapriçyan bu köhnə Moskva bölgəsinə fərdi münasibət göstərir: burada doğulub, böyüyüb və oxuduğu məktəb yeni binadan təxminən üç yüz metr məsafədədir.
Planı olduqca kompakt olan bina əvvəlki inkişaf nöqtəsinin hüdudlarından kənara çıxmır; yalnız on iki mərtəbəlidir və layihə ilə müqayisədə binanın hündürlüyü altı metrə endirilməli idi - bu, arxa şuranın tələbi idi, baxmayaraq ki, ətrafında daha çox hündür bina var. Evin quruluşunun bir hissəli olmasına baxmayaraq, əyani şəkildə bir-birinə tikilmiş iki cildə bənzəyir, bunlardan biri küçə xəttinə nisbətən geri çəkilir. Bu həll, birincisi, düzbucaqlı bir "qutu" şəklindən uzaqlaşmağa, ikincisi, daxili düzeni əhəmiyyətli dərəcədə optimallaşdırmağa imkan verdi: hər iki cild üçün standartları pozmadan yalnız bir pilləkən və lift bloku ilə etmək mümkün idi. Beləliklə, minimum yaşayış sahəsi itkisi əldə edildi, döşəmələrdəki dəhlizlər olduqca qısa oldu və həmişə rahat bir yaşayış sahəsi imicinə işləyirdi.
Evin birinci mərtəbəsi ofislərə verilir, buradan küçədən girə bilərsiniz; Sakinlər yaşıl və küçə səs-küyündən kifayət qədər təcrid olunmuş abadlıq həyətindən yaşayış hissəsinə daxil olacaqlar. Birinci səviyyənin həcmi qismən çıxarılır və bina xüsusi texnika üçün bir keçid təşkil olunan çini daşdan hazırlanan üzlüklü sütunlara söykənir. Bu dayaqlar, əlbətdə ki, Bolşaya Tulskayada mənzildə yerləşən Ev gəmisi ilə könüllü və ya istər-istəməz çağırış kimi qəbul edilir; müəlliflər dizayn prosesindəki konstruktivizm fikirlərindən xüsusilə ilham almasa da, Karen Saprichyan "binanın çərçivəsi, bəlkə də, həqiqətən konstruktivdir" olduğunu etiraf edir. Buraya binanın hər iki hissəsini əhatə edən lent pəncərələri (fərqli hündürlüklərdə də olsa) kimi təəccüblü bir texnika əlavə edək - yenə də məşhur "yatan göydələnə" birbaşa "qafiyə". Əsasən, memarlıq həllində olduqca müasir elementlər istifadə olunurdu: böyük həcmlər, bay pəncərələr və bunlara əlavə olaraq - dəqiq tənzimlənmiş nisbətlərdə əlavə edilmiş daha kiçik miqyaslı əlavə elementlər. Üstəlik, yalnız layihədə göstərilən bir çox maraqlı detal tam olaraq fasadların tamamlanması prosesində ortaya çıxdı, buna görə də təəccüblü olaraq bina real həyatda layihə dizaynından daha maraqlı görünür.
Evin bütün hündürlüyü boyunca, yalnız yuxarıda göstərilən pəncərələrin kəmərləri ilə kəsilmiş, şüşəli lojikaların şaquli uzanır - künclərdə dəlik pəncərələrinə bənzəyirlər. Planlar baxımından bütün mərtəbələr fərqlidir; ən geniş mənzillər, əlbəttə ki, yuxarı mərtəbədə yerləşir - demək olar ki, tavanları 4 metrdən çox olan çatı evlərdir. Hündürlüyün məcburi şəkildə endirilməsinə baxmayaraq, memarlar mənzillərin qalan hissəsində (ümumilikdə 73) kifayət qədər yüksəkliklər saxlamağı bacardılar - nəticədə tavanlar arasındakı addım təxminən 3.30 m idi. Tamamilə bütün detallar - kondisionerlər üçün yerlər, körfəz pəncərələrinin daxili tərəflərindəki zərif qəfəs şəklində hazırlanmış adi qutular yerinə, lojikaların çəpərləri, pəncərələrin ətrafı boyunca nazik alüminium karkaslar fasadların vizual sırasını çətinləşdirməyə çalışır. "İşıq və kölgə səbəbindən ev, demək olar ki, bir heykəl kimi mürəkkəb görünür" deyir Karen Saprichyan. "Deyərdim ki, əl işlərinə baxır."
Əslində Sapricyanın təkcə memar deyil, həm də heykəltəraş və rəssam olduğunu nəzərə alsaq, təəccüblü deyil. Fasadların rəng sxeminə xüsusi diqqət yetirdi. Palet, burada üç fərqli çalarda mövcud olan qəhvəyi rəngə əsaslanır və küçə fasadında yüngül bir gamut üstünlük təşkil edirsə - pəncərələrin konturları şaquli ilə çəkilir, üfüqi xətlər mərkəzi pəncərə kəmərini çərçivəyə salır - sonra fasadda. həyətə baxarkən rəng nəzərəçarpacaq dərəcədə daha sıxdır. Stemalitin və nəcib boz-mavi alüminiumun təmkinli yaşıl-boz kölgəsi əlavə olanlardır (hər iki halda da, bu əlavələr döşəmə döşəmələrini əhatə edir). Ancaq ən başlıcası, tamaşaçı mütləq təravətləndirici, bahar yağışı kimi, fasadlara səpələnmiş, lakin mənzərəli asimmetri ilə pəncərələrin altındakı gənc bitkilərin rənginin əlavə olunduğunu xatırlayacaqdır. Yeri gəlmişkən, bir müddət əvvəl qonşu bir panel çoxmərtəbəli binada lojikaların çəpərləri daha az şən sarı rəngə boyanmışdı ki, bu iki tamamilə bənzəməyən bina birlikdə demək olar ki, Mondrian və çox şən bir mənzərə yaratdı. Xüsusilə günəşli havalarda qonşu balkonların sarı kvadratları və mavi səmanın fraqmentləri dəzgahların şüşələrindəki yaşıl əlavələrin yanında əks olunduqda.
